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雅派 艺术道 (Artprice) ：thierry Ehrmann 认为法国文化政策不符合国家最大利益
雅派 艺术道 (Artprice) ：thierry Ehrmann 认为法国文化政策不符合国家最大利益
法国《快报》(L’Express) 头版头条：法国政府在巴黎地区人均文化支出为 139 欧元，而巴黎之外其它地区为 15 欧元。
采用这种将全国文化资源集中于首都的政策是个危险的做法；会将自身暴露于实力更强的参与者。法国艺术家、画廊和拍卖行发现，无论是在法国还是在国际舞台上，都愈发难以摆脱强大的盎格鲁–撒克逊（Anglo-Saxon）对手的阴影。
对于此文，雅派 艺术道 (Artprice) 的创始人 CEO thierry Ehrmann 表示：“任何人都不会对此感到意外：在文化方面，巴黎一直享受着优越的制度。但这种不平衡已变得太大、太明显了。无论是对巴黎的艺术家，还是对艺术市场而言，法国首都已不再是一座宝山。
1964 年，苏富比收购了当时美国的大型拍卖行，即纽约的帕克勃内( Parke-Bernet)。该公司最初向法国拍卖行出价，但他们却拒绝了。正如我之前曾向九位文化部长断言和解释的一样，法国的“帕克勃内综合征”仍未痊愈。每一次他们都处于颤栗之中。
帕克勃内(Parke-Bernet) 画廊拍卖目录 – 雅派 (Artprice) 档案
帕克勃内(Parke-Bernet) 画廊拍卖目录 – 雅派 (Artprice) 档案
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/parke-bernet.png]
全球艺术市场的 4%
字上世纪六十年代以来，发生了翻天覆地的变化。巴黎仍然是法国拍卖市场集中地，占据了法国总成交额的 90%。但半个世纪前，法国是全球市场的中心。2018 年，法国仅占全球艺术品拍卖成交额的 4%。
但即便是这样一个大大缩水的市场，法国也难以为继。市场以盎格鲁–撒克逊拍卖行为主导，苏富比和佳士得占据了 2018 年法国艺术品拍卖总成交额的 51%（3.535 亿美元）…而这仅仅是他们一小部分的全球艺术品业务。对于佳士得和苏富比而言，巴黎拍卖行仅占其全球总销售额的 4%，几乎已成为了次要拍卖行。纽约市场成交额是巴黎的 15 倍，伦敦是巴黎的 6 倍，甚至香港的成交额也是法国首都的近 3 倍。
与此同时，全球成交额排名第三的富艺斯拍卖行(Phillips)甚至干脆决定不在巴黎举办拍卖会…
法国脱欧
法国吸引了艺术市场上的英国和美国主要参与者，但却难以留住本国的艺术家，因为他们更喜欢去其他地方居住生活。6 月 7 日，《纽约时报》在题为《洛爾·普魯沃（Laure Prouvost )代表了法国, 但是她并不觉得自己很法国》一文中，将读者目光转至 2019 年威尼斯双年展法国馆的奇特之处。确实如此…这位现年 41 岁的艺术家出生于法国，在比利时安特卫普工作。2013 年，摘得了英国最负盛名的艺术奖项特纳奖。
在接受法国商报《回声报》(Les Echos) 的采访时，画廊老板 Daniel Templon 解释道：“在国际当代艺术博览会 (FIAC) 上，有十六个超大的展位，但法国画廊仅占据其一。业内权威的当代艺术博览会把我们视为次级，同理，我们的艺术家也是如此 […]。如果新秀艺术家想要获得成功并进一步提升价格阶梯，他们就必须搬到国外，比如德国、比利时、洛杉矶或纽约。”
Daniel Templon 无可非议地指责了法国博物馆的问题：“法国博物馆馆长认为，展出外国艺术家的作品会更好，并表示他们如果使用法国艺术家，那么参观者数量就会减少。[…]在出口我们的艺术家之前，我们至少应该在法国为他们创造一个良好的国内市场。[…].”
这位巴黎画廊拥有者总结道：“如果没有体制机构来的陪伴与支持我们，那么将不会有能力强大的画廊留在法国。”
迈向另一种不同文化政策
巴黎拥有法国乃至全球一流的文化体制机构。从原始艺术到当代艺术，从古代到中世纪…巴黎应有尽有。
卢浮宫作为整个体系的象征，是全球参观人数最多的博物馆。但是，正如《快报》文章所述，它获得了巨额融资：“上世纪八十年代，弗朗索瓦·密特朗 (François Mitterrand) 决定修缮卢浮宫，开展了许多必要的工作，包括扩建、修复和建造著名的金字塔。国家为此承担了全部费用，这看似合乎逻辑。然而，在 2012 年，法国政府在朗斯为这座博物馆的分馆揭幕时…，国家对其资金的拨款仅为 1%”。
从地理区域分布来看，法国的文化政策就像一个实验室；这些省份被用作试验场，年轻的管理者和博物馆馆长被派到这里来证明自己。例如，今年里昂双年展的组织工作被委托给了东京宫的年轻策展团队，而刚刚结束馆长任期的 Jean de Loisy 退出了…投身于巴黎国立高等美术学院的管理工作，并主持了一档以法国文化为主题的优秀广播节目《艺术是种物质风格》（L’Art est la matière）。
Artprice 最近根据谷歌评论发布了法国当代艺术博物馆排行榜，这证实了巴黎博物馆相较于法国其他地区博物馆的非凡成功。
版权所有 ©2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com
关于 雅派 艺术道 (Artprice) ：
雅派 艺术道 (Artprice) 在巴黎泛欧证券交易所上市 (仅用于股票研究数据库)，欧洲结算系统：7478 – 彭博 (Bloomberg)：PRC – 路透社 (Reuters)：ARTF。
Artprice 的创始人为 thierry Ehrmann（查看其认证简介）(c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf)。
观看视频了解 Artprice: https://www.artprice.com/video
雅派 艺术道 (Artprice) 是全球领先的艺术市场行情及指数数据库。其拥有超过 3000 万条拍卖指数和拍卖结果，涵盖了 70 多万名艺术家。Artprice Images® 提供无访问限制的世界艺术市场上最大的数据图库,数据库中共有自 1700 年至今的 1.26 亿张图片和艺术作品，以及 雅派 艺术道 (Artprice) 艺术史学家的解说信息。
雅派 艺术道 (Artprice) 从 6300 家拍卖行收集艺术拍卖信息，不断丰富其数据库，并在全球主要新闻机构和约 7200 家国际新闻媒体上不断更新艺术市场趋势信息。
雅派 艺术道 (Artprice) 为其 450 万会员提供访问世界领先的标准化艺术品市场的渠道，从而进行艺术品买卖交易。Artprice 正在筹建艺术市场区块链。以下是 BPI-标记（法国国家科学标志）雅派 艺术道 (Artprice) 于 2019 年 3 月出版 的 2018 年全球艺术市场年度报告：https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice 与中国艺术市场领先企业雅昌文化集团密切合作，后者是其坚实的机构合作伙伴。
雅昌文化集团简介：
雅昌与 雅派 艺术道 (Artprice) 的合作始于 2009 年。在 2018 年，双方签署了一项历史性协议，共同打造一条“新艺术丝绸之路”。这项倡议与中国于 2013 年启动的“一带一路”(OBOR) 或“一带一路倡议”(BRI) 一脉相承，在欧洲被称为“新丝绸之路”。
“雅昌文化集团是由万捷于 1993 年创立的一家综合性文化产业集团，致力于传承、提升和传播艺术价值。以丰富的艺术数据为基础，雅昌集团通过整合和应用 IT 技术、数字科学以及创新型的工艺和材料为艺术产业以及艺术爱好者们提供专业的服务和高品质产品体验。
雅昌已经制作了 6 万多本书籍和拍卖目录，是世界上最大的艺术书籍印刷商，年印刷总量达 3 亿。它在艺术领域拥有 300 多万专业会员，平均日访问量达 1500 万，使其成为世界领先的艺术网站。”
雅昌集团网站：www.Artron.net
雅派 艺术道 (Artprice) 2018 年当代艺术市场年度报告 – 免费访问：
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当代艺术博物馆 The Abode of Chaos
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Artprice: France’s cultural policy is not in the country’s best interests according to thierry Ehrmann
The front page headline of the French newspaper L’Express reads: The French State spends €139 per capita on culture in the Paris region versus €15 in the rest of the country.
By pursuing a strategy of concentrating the country’s cultural offer on its capital, France is leaving itself dangerously exposed to stronger players. French artists, galleries and auction houses are finding it increasingly difficult to emerge from the shadow of their powerful Anglo-Saxon rivals, both in France and on the international scene.
In reaction to this article, thierry Ehrmann, Artprice’s founder CEO says: “This is no surprise to anyone: Paris enjoys a favorable regime at the cultural level. But the imbalance has become too great, too obvious. The French capital is no longer an El Dorado, neither for its artists nor for the Art Market.
In 1964, Sotheby’s acquired America’s leading auctioneer at the time, the New York operator Parke-Bernet. The firm was initially offered to French auctioneers, but they refused. France is still suffering from the “Parke-Bernet Syndrome”, as I defined and explained it to 9 Ministers of Culture. Each time they were shaken.
Sales Catalogs of Parke-Bernet Galleries – Artprice Archives
Sales Catalogs of Parke-Bernet Galleries – Artprice Archives
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/parke-bernet.png]
4% of the global Art Market
The situation has changed significantly since the 1960s. Paris is still clearly the bastion of French auction sales, accounting for 90% of the country’s total turnover. But half a century ago, France was at the epicentre of the global market. In 2018, France generated just 4% of global fine art auction turnover.
But even this diminished market is struggling to remain French. Dominated by the Anglo-Saxon auction houses, Sotheby’s and Christie’s generated 51% ($353.5 million) of France’s total fine art auction turnover in 2018… and that total is a very small percentage of their global Fine Art business. Representing just 4% of their combined global sales, the Parisian auction houses have become almost secondary for Christie’s and Sotheby’s. The New York marketplace generates 15 times more turnover than Paris, London 6 times more and even Hong Kong generates nearly 3 times more than the French capital.
Meanwhile, Phillips, the world’s third largest auction house by turnover, has simply decided not to organise sales in Paris…
Frexit
France woos the major British and American players in the Art Market, but it struggles to keep its own artists who prefer to go and live elsewhere. On 7 June, the New York Times drew its readers’ attention to the singularity of the French pavilion at the 2019 Venice Biennale in an article entitled “Laure Prouvost represents France. But she doesn’t feel very French”. Indeed… the 41-year-old artist, born in France, works in Antwerp, Belgium, and was revealed in 2013 by the Turner Prize, Britain’s most prestigious art award.
In an interview with the French business newspaper Les Echos, gallery owner Daniel Templon explains: “At the FIAC, there are sixteen ultra-big stands available, but only one was occupied by a French gallery. Our leading Contemporary Art Fair sees us as secondary and, by the same token, our artists too […]. If emerging artists want to succeed and move up the price ladder, they have to move abroad, to Germany, Belgium, Los Angeles or New York.”
Daniel Templon justifiably blames French museums: “French museum directors believe it is better to exhibit foreign artists and say they would attract fewer visitors with French artists. […] Before exporting our artists, we should at least try to generate a domestic market for them here in France. […].«
The Parisian gallerist concludes: “If institutions don’t accompany us, there won’t be any powerful galleries left in France.«
Towards a different cultural policy
Paris possesses some of the best cultural institutions in France and in the world for that matter. From the Primitive arts to the Contemporary scene, from Antiquity to the Medieval period… Paris has it all.
The Louvre – figurehead of the entire system – is the most visited museum in the world. But, as the Express article explains, it has received massive financing: « In the 1980s, François Mitterrand decided to renovate the Louvre, launching much needed work including extension, restoration and construction of the famous pyramid. The State paid everything, which seems logical. However, in 2012, when the French State inaugurated the museum’s satellite in Lens […], the State’s contribution to its funding was fixed at a tiny 1%« .
Moreover, in geographical terms, France’s cultural policy resembles a laboratory; the provinces are used as testing grounds where young curators and young museum directors are sent to prove themselves. This year, for example, the organisation of the Lyon Biennale has been entrusted to the young curatorial team of the Palais de Tokyo, and Jean de Loisy, whose presidency of the museum has just ended, has withdrawn… to devote himself to the management of the Ecole des Beaux-Arts in Paris and his excellent radio program “Art is Matter” on France Culture.
Artprice’s recently published ranking of France’s Contemporary Art museums based on Google reviews confirms the extraordinary success of Parisian museums compared to those of France’s regions.
Copyright ©2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com
About Artprice:
Artprice is listed on the Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).
Dicover Artprice in video: https://www.artprice.com/video
Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.
Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.
For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.
About the Artron Group:
Partners since 2009, in 2018, Artron and Artprice signed a historic agreement to create a “New Silk Road for Art”. This initiative is perfectly coherent with China’s « One Belt, One Road » (OBOR) or « Belt and Road Initiative » (BRI) launched in 2013 and known in Europe as the “New Silk Road”.
“Artron Art Group (Artron), a comprehensive cultural industrial group founded in 1993 by Wan jie, is committed to inheriting, enhancing and spreading art value. Based on abundant art data, Artron provides art industry and art fans with professional service and experience of quality products by integrated application of IT, advanced digital science and innovative crafts and materials.
Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”
Artron’s Web: www.Artron.net
Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
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Artprice : En matière de politique culturelle, la France perd à son propre jeu
Artprice : En matière de politique culturelle, la France perd à son propre jeu
La Une du journal l’Express tire la sonnette d’alarme : « L’Etat [français] dépense 139€ par Francilien pour la culture, contre 15€ par habitant dans le reste du pays ».
La France, en suivant cette stratégie qui consiste à concentrer dans sa capitale l’offre culturelle, s’expose à plus fort qu’elle. Sur le Marché de l’Art, les acteurs français (artistes, galeries et maisons de ventes) ont de plus en plus de mal à sortir de l’ombre de leurs puissants rivaux anglo-saxons, en France comme sur la scène internationale.
thierry Ehrmann, Président et Fondateur d’Artprice, réagit : « Ce n’est une surprise pour personne : Paris jouit d’un régime de faveur sur le plan culturel. Mais le déséquilibre est devenu trop grand, trop flagrant. La capitale française n’est plus un eldorado, ni pour les artistes ni pour le Marché de l’Art.
En 1964, Sotheby’s a racheté le New Yorkais Parke-Bernet, première maison américaine de ventes aux enchères, qui avait été d’abord proposée aux commissaires-priseurs français, mais que ceux-ci refusèrent. La France souffre aujourd’hui encore du “Syndrome Parke-Bernet” ».
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/parke-bernet.png]
4% du Marché de l’Art mondial
La situation a fort changé depuis les années 1960. Aux enchères, Paris reste évidemment la place forte du Marché de l’Art français, avec 90% du produit des ventes de l’Hexagone. Mais ce marché n’est plus ce qu’il était il y a un demi siècle : en 2018, la France ne pèse plus que 4% du Marché de l’Art mondial.
Or, même ce petit marché peine à rester français. Ce sont en effet les maisons de ventes anglo-saxonnes qui le dominent à présent. Les géantes Sotheby’s et Christie’s génèrent 51% de la valeur des ventes publiques de Fine Art en France, avec 353,5 m$ en 2018. Et cela ne représente encore qu’une goutte d’eau dans les affaires des deux premières maisons de ventes de la planète : Paris ne représente que 4% de leurs activités…
Autant dire que les salles de ventes parisiennes sont aujourd’hui presque secondaires pour Christie’s et Sotheby’s. La place de marché new-yorkaise est 15 fois plus volumineuse que Paris, Londres 6 fois et même Hong Kong génère près de 3 fois plus de chiffres d’affaires que la capitale française.
La troisième maison de ventes de la planète, Phillips a quant à elle tout simplement choisi de ne pas organiser de ventes à Paris…
Frexit
La France courtise les grands acteurs du Marché de l’Art, anglais et américains, mais elle peine à garder ses artistes qui préfèrent pour beaucoup s’en aller vivre ailleurs. Le 7 juin, le New York Times attirait l’attention de ses lecteurs sur la singularité du pavillon français à la Biennale de Venise 2019, dans un article intitulé « Laure Prouvost represents France. But she doesn’t feel very French » (Laure Prouvost représente la France. Mais elle ne se sent pas très française).
Et pour cause, l’artiste de 41 ans, née en France, travaille à Anvers, en Belgique, et a été révélée en 2013 par le Turner Prize, la plus prestigieuses des récompenses britanniques.
Dans une interview accordée au journal les Echos, le galeriste Daniel Templon explique : « A la FIAC, il y a seize emplacements majeurs pour les stands mais un seul octroyé à une galerie hexagonale. Notre première foire d’art contemporain nous considèrent comme secondaires et, par là même, nos artistes aussi […] Les artistes émergents, s’ils veulent réussir et voir leurs prix grimper, doivent aller s’installer à l’étranger : en Allemagne, en Belgique, à Los Angeles, New York ».
Daniel Templon blâme à juste titre les musées français : « Les directeurs de musée estiment plus valorisant pour eux d’exposer des [artistes] étrangers et affirment qu’ils feraient moins d’entrées avec les Français. […] Avant d’exporter nos artistes, il faudrait déjà qu’ils soient montrés et achetés chez nous. […] ».
Le galeriste parisien conclut: « « Si les institutions ne nous accompagnent pas, il n’y aura plus de galerie puissante en France ».
Vers une autre politique culturelle
Paris rassemble les plus belles institutions culturelles du pays, et souvent même du monde. Depuis les arts premiers jusqu’à la scène contemporaine, en passant par l’antiquité et la période médiéval.
Le Louvre, figure de proue de tout ce système, est le musée le plus visité du monde. Mais il bénéficie d’un financement léonin explique l’Express : « Dans les années 1980, François Mitterrand décide de rénover le Louvre, qui en a bien besoin. Extension, restauration, érection de la fameuse pyramide: l’Etat paie tout, ce qui paraît logique. A ceci près que, en 2012, lorsque l’on inaugure son petit frère à Lens […], le ministère, dans sa grande prodigalité, apporte royalement… 1% du financement ».
Au sein de cette politique culturelle française, la Province fait office de laboratoire, où sont envoyés les jeunes curateurs et les jeunes directeurs de musées pour faire leurs preuves. L’exemple est fourni cette année par la Biennale de Lyon, confiée à la jeune équipe curatoriale du Palais de Tokyo. Jean de Loisy, dont la présidence du musée vient de se terminer, s’est retiré… pour se consacrer à la gestion de l’Ecole des Beaux-Arts de Paris et à son excellente émission « L’Art est la matière » sur France Culture.
Le classement des Musées d’Art Contemporain en France, récemment publié par Artprice sur base des avis Google, confirme le succès tout à fait inégal des musées parisiens par rapport à ceux de Province.
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Au sujet d’Artron :
Partenaires depuis 2009, Artron et Artprice ont signé en octobre 2018 un accord historique pour créer une « nouvelle route de la soie de l’art », cette alliance s’inscrivant dans le plan « One Belt One Road » (OBOR) / « Belt and Road Initiative » (BRI), lancé en 2013 et connu en Europe sous le nom de « Nouvelle Route de la Soie ».
Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.
Artron.Net est la marque la plus respectée du monde de l’art chinois. Artron.Net compte plus de 3 millions de membres professionnels dans le secteur des arts et 15 millions de visites quotidiennes en moyenne, ce qui en fait le premier site Web d’art mondial.
A propos d’Artprice :
Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.
Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video
Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est auto-contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
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Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.
Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).
Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.
Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018
Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
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Artprice (ニューヨーク): Thierry Ehrmannによれば、 »サザビーズがPatrick Drahiに買収されたことを受け、アート市場が21世紀のデジタル時代を迎えることになります」
(ニューヨーク）Thierry Ehrmannによれば、「サザビーズがPatrick Drahiに買収されたことを受け、アート市場が21世紀のデジタル時代を迎えることになります。Artprice は、グローバルアート市場(およそ900億ドルの市場)がデジタル文化とインターネットにおいては数十年の遅れを持っていると指摘し続けてきました」。
一流アート市場の売上高：世界の二大オークションハウス クリスティーズとサザビーズ
一流アート市場の売上高：世界の二大オークションハウス クリスティーズとサザビーズ
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「アート市場とArtpriceにとって、唯一の上場オークションハウスであるサザビーズがPatrick Drahi(55歳)によって獲得されたことは、一大ニュースでした。同氏は、ポートフォリオに遠隔通信、メディア、デジタル企業を有するグローバルな企業家です。2019年6月14日におけるサザビーの終値の61％にあたるプレミアム、ならびに30取引日の出来高加重平均株価の56％にあたるプレミアムという提示額は、デジタル変革によるサザビーズの大いなる発展可能性に対するPatrick Drahiの真の信頼を反映しています。
Artpriceによれば、2000年以来、アート市場は並外れた成長期を享受してきました。年間投資収益率がおよそ7％、成長率は450%を記録しています。この時期の大半において、ユーロ圏の預金金利がゼロあるいはマイナスであったという背景があります。第二次大戦後におよそ50万人とされた市場のアートコレクターが、現在では9000万人近くになりました。そして大半のコレクターは、最新テクノロジーをまったく難なく扱える人たちです。
Thierry Ehrmannによれば、「世界の列強のソフトパワーは、ミュージアムインダストリー®の成長発展において、ジオポリティックの強力な推進力となります。Artpriceは、この産業の重要性をいち早く評価し、コンセプト化したパイオニアにその名を連ねます。Artpriceが過去の調査で分析したように、2000年1月1日から2014年12月31日までに、19～20世紀間に世界中で創立された総数よりも多くの美術館が設立されています。世界五大陸のどこかで、毎年700近くを数える世界レベルの美術館が開設されています。それぞれの施設は、最低でも4500作品を所蔵します。これは、グローバルアート市場における長期的な主要原動力だといえるでしょう。
21年間にわたってアート市場の情報で世界をリードし、情報のデジタル化をいち早く手がけたArtpriceは、デジタル時代のアート市場の進化に貢献してきました。 Artpriceのデータバンクは、今日、その網羅性、指標、アート市場統計によって世界的なリファレンスとなっています。 Artpriceは、アルゴリズム指標をはじめて作成したグローバルプレーヤーです。このために、外的な成長と研究開発を介し、世界のデータ保護法の厳格な遵守を原則とし、自社データへの何十億という接続をベースにして、ビッグデータとAIが援用されました。
サザビーズのCEOTad Smithは、その声明において自身の見解を明確にし、サザビーズグループへの Patrick Drahの参入を率直に歓迎しています。「Patrickは、イノベーションと独創性における実力で知られ、長期的な視野に優れ、遠隔通信、メディア、デジタル企業の分野で手堅い実績を築いてきました。このような人物を我々のオーナーとして迎えることは、企業の行く先が確かな手に委ねられたことを意味すると考えています」。
同様に、サザビーズ取締役会長のDomenico De Soleも、この動きに対して歓迎の態度を明らかにしています。「包括的な調査を行った結果、取締役会は Drahi氏の提案を全面的に支持しています。株主各位にとっても市場における大きなプレミアムとなることでしょう」。
サザビーズと一流アートのオークション市場の関連キーポイントと数値データ
サザビーズは世界第2位の一流アートオークションハウスで、2018年度の売上額は、50憶を売り上げたクリスティーズに次ぐ39億3000万ドルを記録しています。この二大アングロサクソン系オークションハウスの額を合わせると、世界の一流アートオークションハウスによる全売上額の半分に上り、クリスティーズが32,3％、サザビーズが25,4％を占めます。両社ともに、世界中のアート市場をカバーしているというアドバンテージを有します。
サザビーズによる2018年度ロケーション別一流アートオークション売上額
© Artprice.com
ニューヨーク：20億ドル(51％)
ロンドン：11億ドル(28%)
香港5億5400万ドル(14%)
パリ：1億8800万ドル(5%)
ミラノ：3200万ドル(0.8%)
メルボルン：2400万ドル(0.6%)
ムンバイ：800万ドル(0.2%)
チューリッヒ：700万ドル(0,2%)
サザビーズは、275年の伝統を有しながら比較的頻繁に社内戦略の変更を行ってきました。
– 2015年：Tad Smith がCEOに就任し、企業は中国本土(北京)と中東(ドーハ)でのセールスを終了。
– 2016年：サザビーズの株式の13,5%が中国の保険会社 泰康人寿保険に取得される。同社のCEOは、中国のオークションハウスチャイナ ガーディアンの創立者。
– 2017年：企業が、オンラインセールから購入者の手数料を廃止。
– 2018年：企業が、オンラインセールに購入者の手数料を再導入。
クリスティーズとサザビーズの販売成長率は、2000年以降およそ400％を維持しています。これは、同時期のアート市場の成長率450％に類似しています。
サザビーズの2018年度上半期の売上額の発表後、その株価は10％下落しています。セールス成績の上昇にもかかわらず企業利益は23％減少し、サザビーズはこれを自社の保証政策に起因するとしています。ModiglianiのNu Couché (sur le côté gauche) (1917-18)が1億5700万円で販売され、サザビーズにとって絶対的な記録を樹立したものの、この世界第2位のオークションハウスにおける年間最高決済とはならなかったようです。
Artpriceによれば、「世界のオークションハウストップ2には、現在のところ競合相手が存在しません。両社ともフランス人投資家とコレクターによって所有されています。フランソワ・ピノーは1998年にクリスティーズを獲得し、2019年6月17日からはPatrick Drahiがサザビーズを所有しています」。
著作権 ©2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com
Artprice について：
Artprice は、Euronext Paris、SRD long only および Euroclear によって、Eurolistに記載されています。7478 – ブルームバーグ：PRC – ロイター：ARTF
Thierry Ehrmann により設立 (Who’s who公認の経歴を見る ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf )
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Artprice は、美術品の価格および索引データバンクにおけるグローバルリーダーです。3000万件以上のアートインデックスと、70万人以上のアーティストをカバーした競売データを有します。Artprice Images® は、世界最大のアート市場リソースへの無制限アクセスを提供しています。ライブラリーは、西暦1700年から今日までの1億2600万点に上る芸術作品の画像ならびに出版物を所蔵し、それぞれにArtpriceの美術史家によるコメントが付記されています。
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Artron Art Group (Artron)は、1993年にWan jieによって創立された包括的な文化産業グループで、美術的価値の継承、称揚ならびに普及に取り組んでいます。豊かなアートデータをベースとするArtron社は、アート業界ならびにアートファンに向けて、ITアプリケーション、最新のデジタル技術、イノベート技術や機器を駆使し、プロの鑑識によるサービスとクオリティ製品体験を提供しています。
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Artprice（纽约）：thierry Ehrmann：“Patrick Drahi收购苏富比证明艺术市场进入 21 世纪数字化时代”。
(纽约，NY）thierry Ehrmann：“Patrick Drahi 收购苏富比证明艺术市场进入 21 世纪数字化时代。雅派 艺术道 (Artprice)始终认为，就数字文化和互联网而言，全球艺术市场（权重约 900 亿美元)落后了几十年”.
全球两大拍卖行艺术品拍卖成交额：佳士得和苏富比
全球两大拍卖行艺术品拍卖成交额：佳士得和苏富比
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“因此，对艺术市场和 雅派 (Artprice) 而言，唯一一家上市拍卖行苏富比被 55 岁的全球企业家，电信、媒体和数字巨头掌控者 Patrick Drahi 收购是一个大好消息。收购价较苏富比 2019 年 6 月 14 日的收盘价溢价 61%，较该公司 30 个交易日加权平均股价溢价 56%。这反映了 Patrick Drahi 对苏富比通过数字变革实现指数级发展能力的坚定信心。”
雅派 (Artprice)：“自 2000 年起，艺术市场经历了一段明显的良性增长时期，成为了一个有效的市场，年投资回报率近 7%，交易量增长了 450%。”在此时段的大部分时间里，这种增长的背景一直是欧元区零利率甚至负利率的储蓄环境。与此同时，艺术品市场本身也从二战后的约 50 万艺术品收藏者发展到如今的近 9000 万艺术品消费者，其中绝大多数人对新技术驾轻就熟。”
thierry Ehrmann: “世界主要强国的软实力是推动 Museum Industry® 增长和发展的强大地缘政治推动力。雅派 (Artprice) 是最早认识到这一行业全球重要性并将其概念化的公司之一。正如我们早些时候的一项研究分析结果，2000 年 1 月 1 日至 2014 年 12 月31 日期间开放的博物馆数量超过了前两个世纪的总和。在五大洲，每年会开放约 700 所具有国际地位的新博物馆，每家博物馆至少收藏 4500 件艺术品，这是全球艺术市场可持续发展的主要推动力之一。”
21 年来，雅派 (Artprice) 作为全球艺术市场信息的领导者和倾力奉献的数字先锋，为推动艺术市场进入数字时代做出了贡献。就彻底性、指数和艺术市场统计数据方面而言，雅派 (Artprice) 的数据库如今是当之无愧的全球参考。。不要忘了，通过外部增长和研发，雅派 (Artprice)是第一个制作算法指数的全球参与者。它严格遵守全球各地的现行数据保护法，使用大数据和人工智能，所采用的数据基于我们数据银行的数以亿万计的连接。
苏富比首席执行官 Tad Smith 在发言中明确表示了立场: 公开欢迎Patrick Drahi 加入苏富比大家庭：“他的致力创新和独创性众人皆知。Patrick 的目光长远，在电信、媒体和数字企业领域，他的成就有目共睹。我坚信，在未来的数十年里，公司在卓越掌门人 Patrick 的带领之下，定将蓬勃发展。”
同样，苏富比董事会主席 Domenico De Sole 也对此表示了欢迎：“经过综合而全面的评估，董事会全权支持 Drahi 先生的决定，这为我们的股东带来了显著的市场溢价”。
苏富比和艺术品拍卖市场的几点关键事实和数据：
苏富比是全球第二大艺术品拍卖公司，2018 年总成交额为39.3 亿美元，仅次于佳士得 的 50 亿美元。这两家盎格鲁–撒克逊巨头的成交额总数占全球艺术品拍卖成交额的一半以上：佳士得占比 32.3%，苏富比占 25.4%。他们各有优势，其中的基础在于对艺术市场的全球覆盖。
苏富比 2018 年艺术品拍卖会成交额（按地点划分）
© Artprice.com
纽约：20 亿美元 (51%)
伦敦：11 亿美元 (28%)
香港：5.54 亿美元 (14%)
巴黎：1.88 亿美元 (5%)
米兰：3200 万美元 (0.8%)
墨尔本：2400 万美元 (0.6%)
孟买：800 万美元 (0.2%)
苏黎世：700 万美元 (0.2%)
苏富比拥有 275 年发展历史，期间也曾经历多个相对密切的策略变更：
– 2015 年：Tad Smith 出任首席执行官，公司终止了在中国大陆（北京）和中东（多哈）的销售。
– 2016 年：中国保险公司泰康人寿收购了苏富比 13.5% 的股份，泰康人寿的首席执行官是中国拍卖行中国嘉德的创始人。
– 2017 年：公司取消了在线拍卖中对买家收取的费用。
– 2018 年：重新确定了在线拍卖的买家费用
自 2000 年以来，佳士得和苏富比的销售额增幅都在 400% 左右，与全球艺术品市场同期 450% 的增幅相当。
苏富比 2018 年上半年财报公布后，公司股价下跌了 10%。拍卖额不断增长，但公司的利润却下降了 23%，苏富比将此归咎于其自身的担保策略。显然，对于这家全球第二大拍卖行来说，以 1.57 亿美元（苏富比的绝对纪录）成交的莫迪利亚尼的Nu Couché (sur le côté gauche)(1917-18) 并不是今年最佳的财务交易。
Artprice：“全球最大的两家拍卖行目前均为法国投资者和收藏家所有，迄今尚无竞争对手：Francois Pinault 于 1998 年收购了佳士得，如今从 2019 年 6 月 17 日开始， Patrick Drahi 成为苏富比的实际拥有者。
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Artprice 是全球领先的艺术市场行情及指数数据库。其拥有超过 3000 万条拍卖指数和拍卖结果，涵盖了 70 多万名艺术家。Artprice Images® 提供无访问限制的世界艺术市场上最大的数据图库,数据库中共有自 1700 年至今的 1.26 亿张图片和艺术作品，以及 Artprice 艺术史学家的解说信息。
Artprice 从 6300 家拍卖行收集艺术拍卖信息，不断丰富其数据库，并在全球主要新闻机构和约 7200 家国际新闻媒体上不断更新艺术市场趋势信息。
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Artprice 与中国艺术市场领先企业雅昌文化集团密切合作，后者是其坚实的机构合作伙伴。
雅昌文化集团简介：
“雅昌文化集团是由万捷于 1993 年创立的一家综合性文化产业集团，致力于传承、提升和传播艺术价值。以丰富的艺术数据为基础，雅昌集团通过整合和应用 IT 技术、数字科学以及创新型的工艺和材料为艺术产业以及艺术爱好者们提供专业的服务和高品质产品体验。
雅昌已经制作了 6 万多本书籍和拍卖目录，是世界上最大的艺术书籍印刷商，年印刷总量达 3 亿。它在艺术领域拥有 300 多万专业会员，平均日访问量达 1500 万，使其成为世界领先的艺术网站。”
雅昌集团网站： www.Artron.net
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Drahi rachète Sotheby’s en pleine révolution numérique sur le marché de l’art
Revue de presse
Source : Notre Temps/AFP
https://www.notretemps.com/high-tech/actualites/drahi-rachete-sotheby-s-en-pleine-afp-201906,i197378
Par AFP le 18 juin 2019
L’acquisition de la célèbre maison Sotheby’s par le magnat des télécoms et des médias Patrick Drahi intervient en pleine révolution numérique du secteur des enchères, où les ventes se font de plus en plus en ligne.
« Ce rachat valide l’entrée du marché de l’art dans l’ère numérique du XXIe siècle », soutient Thierry Ehrmann, président d’Artprice, une société qui suit au jour le jour les mouvements et cotations du marché de l’art, de l’Europe aux États-Unis en passant par la Chine.
Cet expert estime que ce secteur a globalement pris avec « retard » le virage numérique, mettant du temps à en finir avec des « systèmes désuets » et des clients parfois « enregistrés sur des fiches bristol ». Un secteur qui « avait fini par comprendre l’intérêt du téléphone pour ses ventes, mais qui met du temps à comprendre l’intérêt d’internet », pour M. Ehrmann.
La mue est pourtant bel et bien en cours.
Selon le rapport 2018 de l’assureur d’oeuvres d’art Hiscox France, les ventes d’art en ligne (même si leur croissance a ralenti par rapport aux années précédentes) avaient ainsi progressé de 12% en 2017, avec une clientèle jeune (entre 20 et 35 ans) représentant plus de 40% des ventes.
L’art en ligne pourrait représenter 9 milliards de dollars en 2022, prédit Hiscox, incitant salles de ventes mais aussi galeries à se développer de plus en plus « on line ».
Drouot, après avoir déjà créé les ventes « live » (possibilité de participer via internet à des enchères organisées dans une salle), a organisé depuis 2011 des ventes en ligne (uniquement sur internet). Chez Sotheby’s, le nombre de ventes en ligne a quasiment triplé en un an, et 26% des lots ont été vendus ainsi en 2018.
Chiffre d’affaires Fine Art Christie s / Sotheby’s des deux premières Maisons de Ventes dans le monde.
Pour l’ancien ministre français de la Culture Jean-Jacques Aillagon et aujourd’hui conseiller de l’homme d’affaires français François Pinault, propriétaire depuis 1998 de l’autre très grande maison de ventes au niveau mondial, Christie’s, cette évolution vers le numérique est déjà bien lancée.
– « Le sens de l’Histoire » –
« Le marché de l’art s’est déjà emparé largement de la dématérialisation de ses opérations que permet internet, grandes et mêmes petites maisons confondues », estime-t-il.
Le rachat de Sotheby’s par Patrick Drahi, milliardaire ultra-connecté, devrait en tous cas contribuer à accélérer la tendance alors qu’une partie grandissante des ventes ne se joue déjà plus dans les vénérables salles de ventes mais bien dans les pièces annexes, sur des « ordinateurs connectés du monde entier », résume Thierry Ehrmann.
Selon Alexandre Giquello, qui dirige la maison de ventes Binoche et Giquello et préside Drouot Enchères, « Drahi a fait sa fortune sur les nouvelles technologies, c’est le sens de l’Histoire, et c’est aussi l’avenir de la profession, car nos plus gros clients sont dans les nouvelles technologies ».
Quant à savoir si ce glissement vers le tout internet sera positif et inéluctable, pour les galeries d’art comme pour la qualité des oeuvres, M. Aillagon insiste sur le fait qu' »Internet doit rester un outil et non une finalité ». « Pour la partie la plus prestigieuse du marché, c’est toujours la matérialité des chefs d’oeuvre qui impose sa vérité. »
Une « révolution numérique » qui, outre les places fortes à New York (la moitié des ventes mondiales environ), Londres (28%) ou Hong Kong (14%), devrait aussi se jouer du côté de Paris (actuellement 4% des ventes) avec désormais deux milliardaires français à la tête des deux maisons de ventes les plus prestigieuses.
Jusqu’à récemment, rappelle M. Giquello, « dans ce monde très américain, très anglo-saxon, Paris ne décidait rien ». « Après la prise de contrôle par Pinault de Christie’s, cette maison américaine a placé à sa tête toute une série de Français compétents, qui ont mis en valeur le savoir faire français », observe-t-il, en estimant que Patrick Drahi devrait faire de même.
jlv/alu/rm/swi
SOTHEBY’S
ARTPRICE.COM
KERING
Artprice (New York) – Thierry Ehrmann: Patrick Drahis Erwerb von Sotheby’s bestätigt den Eintritt des Kunstmarktes in das digitale Zeitalter des 21. Jahrhunderts
NEW YORK, 18. Juni 2019 — Thierry Ehrmann: „Patrick Drahis Erwerb von Sotheby’s bestätigt den Eintritt des Kunstmarktes in das digitale Zeitalter des 21. Jahrhunderts. Artprice hat stets betont, dass der globale Kunstmarkt – mit einem Volumen von rund 90 Milliarden US-Dollar – in Bezug auf digitale Kultur und Internet mehrere Jahrzehnte zurückliegt.“
Auktionsumsatz im Bereich Bildende Künste in Bezug auf die zwei großen Auktionshäuser weltweit: Christie‘s und Sotheby’s
Auktionsumsatz im Bereich Bildende Künste in Bezug auf die zwei großen Auktionshäuser weltweit: Christie‘s und Sotheby’s
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/artprice-sothebys-vs-christies.png]
„Für den Kunstmarkt und Artprice sind es gute Nachrichten, dass Sotheby’s – der einzige börsennotierte Auktionator – von Patrick Drah, einem 55-jährigen globalen Unternehmer mit einem Portfolio bestehend aus Telekommunikations-, Medien- und Digitalunternehmen übernommen wird. Der Angebotspreis, der einen Aufschlag von 61 % auf den Schlusskurs von Sotheby am 14. Juni 2019 und einen Aufschlag von 56 % auf den gewichteten durchschnittlichen Aktienkurs des Unternehmens von 30 Handelstagen entspricht, spiegelt Patrick Drahis echtes Vertrauen in Sotheby‘s Fähigkeit zur exponentiellen Entwicklung durch eine digitale Mutation wider.“
Artprice: „Seit 2000 befindet sich der Kunstmarkt in einer Phase eines ausgesprochen positiven Wachstums und hat sich zu einem effizienten Markt mit einer Kapitalrendite von fast 7 % pro Jahr und einem Volumenwachstum von 450 % entwickelt. Hintergrund für dieses Wachstum war während der längsten Spanne dieses Zeitraums ein Null-Zinsen-Sparumfeld bzw. sogar negative Zinssätze in der Eurozone. Inzwischen hat sich der Markt an sich von rund 500.000 Kunstsammlern nach dem Zweiten Weltkrieg auf heute fast 90 Millionen Kunstkonsumenten entwickelt, von denen die überwiegende Mehrheit mit neuen Technologien völlig vertraut ist.“
Thierry Ehrmann: „Die sanfte Macht der Großmächte der Welt ist ein starker geopolitischer Treiber für das Wachstum und die Entwicklung der Museum Industry®. Artprice war einer der ersten Akteure, der die globale Bedeutung dieser Branche erkannt und konzipiert hat. Wie wir in einer früheren Studie analysiert haben, wurden zwischen dem 1. Januar 2000 und dem 31. Dezember 2014 mehr Museen eröffnet als in den beiden vorangegangenen Jahrhunderten. Jedes Jahr öffnen rund 700 neue Museen von internationalem Rang – jedes mit mindestens 4.500 Kunstwerken – ihre Türen auf fünf Kontinenten und sind damit einer der wichtigsten nachhaltigen Treiber des globalen Kunstmarktes.“
Seit 21 Jahren trägt Artprice – der weltweit führende Anbieter von Kunstmarktinformationen und ein engagierter digitaler Pionier – zur Bewegung des Kunstmarktes in das digitale Zeitalter bei. Seine Datenbanken sind heute eine absolute weltweite Referenz in Bezug auf Vollständigkeit, Indizes und Kunstmarktstatistiken. Man sollte nicht vergessen, dass Artprice durch externes Wachstum sowie Forschung und Entwicklung der erste globale Akteur war, der Algorithmus-Indizes mit Big Data und künstlicher Intelligenz erstellt hat, die auf der Beobachtung von Milliarden von Verbindungen zu unseren Datenbanken unter strikter Einhaltung der geltenden Datenschutzgesetze auf der ganzen Welt basieren.
In seiner Stellungnahme ist die Position von Sotheby’s CEO Tad Smith vollkommen klar: Er begrüßt Patrick Drahi offen in der Familie von Sotheby’s: „Patrick ist bekannt für sein Engagement in Sachen Innovation und Einfallsreichtum. Er hat eine langfristige Perspektive mit einer nachgewiesenen Erfolgsbilanz im Bereich Telekommunikation, Medien und digitale Unternehmen und ich bin fest davon überzeugt, dass das Unternehmen mit Patrick als Eigentümer für Jahrzehnte in guten Händen sein wird.“
Auch Domenico De Sole, Vorsitzender des Vorstands von Sotheby’s, begrüßt den Schritt: „Nach einer umfassenden Überprüfung unterstützt der Verwaltungsrat mit Begeisterung das Angebot von Herrn Drahi, das unseren Aktionären eine signifikante Prämie auf den Markt bringt.“
Einige wichtige Fakten und Zahlen zum Auktionsmarkt von Sotheby’s und die Bildenden Künste:
Sotheby’s ist der zweitgrößte Kunstauktionsanbieter der Welt mit einem Gesamtumsatz von 3,93 Milliarden US-Dollar im Jahr 2018, hinter Christie’s mit 5 Milliarden US-Dollar. Zusammen machen die beiden angelsächsischen Riesen mehr als die Hälfte des Auktionsumsatzes der Bildenden Künste (Fine Art) auf der Welt aus: Christie’s um 32,3 % und Sotheby’s um 25,4 %. Ihre jeweiligen Stärken basieren auf der globalen Abdeckung des Kunstmarktes.
Sotheby’s Auktionsumsatz 2018 im Bereich Bildende Künste nach Standorten:
© Artprice.com
New York: 2 Mrd. US-Dollar (51 %)
London: 1,1 Mrd. US-Dollar (28 %)
Hongkong: 554 Mio. US-Dollar (14 %)
Paris: 188 Mio. US-Dollar (5 %)
Mailand: 32 Mio. US-Dollar (0,8 %)
Melbourne: 24 Mio. US-Dollar (0,6 %)
Mumbai: 8 Mio. US-Dollar (0,2 %)
Zürich: 7 Mio. US-Dollar (0,2 %)
Trotz seines 275-jährigen Bestehens hat Sotheby’s eine Reihe von relativ zeitnahen Strategieänderungen vorgenommen:
-
2015: Tad Smith wurde CEO und das Unternehmen beendete den Vertrieb in China (Peking) und im Mittleren Osten (Doha).
-
2016: 13,5 % von Sotheby’s wurden von der chinesischen Versicherungsgesellschaft Taikang Life Insurance erworben, deren CEO der Gründer des chinesischen Auktionshauses China Guardian ist.
-
2017: Das Unternehmen eliminierte die Käufergebühren aus dem Online-Verkauf.
-
2018: Die Käufergebühren für den Online-Verkauf wurden neu festgelegt.
Das Umsatzwachstum von Christie’s und Sotheby’s liegt seit 2000 bei rund 400 %, vergleichbar mit dem Wachstum des globalen Kunstmarktes von 450 % im gleichen Zeitraum.
Nach der Bekanntgabe der Finanzergebnisse für das 1. Halbjahr 2018 von Sotheby‘s fiel der Aktienkurs um 10 %. Trotz steigender Umsätze sank der Gewinn des Unternehmens um 23 %, ein Rückgang, den Sotheby’s auf seine eigene Garantiestrategie zurückführte. Anscheinend war der Verkauf von Modiglianis Nu Couché (sur le côté gauche) (1917-18) für 157 Millionen US-Dollar – ein absoluter Rekord für Sotheby’s – nicht die beste Finanztransaktion des Jahres für den zweitgrößten Auktionator der Welt.
Artprice: „Die beiden weltweit führenden Auktionshäuser, die bis heute konkurrenzlos sind, befinden sich heute sowohl im Besitz französischer Investoren als auch Sammler: François Pinault erwarb Christie’s 1998 und jetzt besitzt Patrick Drahi seit dem 17. Juni 2019 effektiv Sotheby’s.“
Copyright ©2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com
Informationen zu Artprice:
Artprice ist Eurolist by Euronext Paris, SRD long only und Euroclear notiert: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
Gründer: Thierry Ehrmann (siehe Who’s Who – zertifizierte Biographie) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).
Entdecken Sie Artprice im folgenden Video: https://www.artprice.com/video
Artprice ist der weltweit führende Anbieter von Datenbanken über Notierungen und Indizes. Es verfügt über mehr als 30 Millionen Indizes und Verkaufsergebnisse, die mehr als 700.000 Künstler abdecken. Artprice Images® bietet uneingeschränkten Zugang zur weltweit größten Datensammlung des Kunstmarktes, einer Bibliothek mit 126 Millionen Abbildungen oder Stichen von Kunstwerken von 1700 bis heute, versehen mit Kommentaren der hauseigenen Kunsthistoriker.
Artprice erweitert seine Datenbanken von 6.300 Verkaufshäusern kontinuierlich und veröffentlicht durchgängig Kunstmarkttrends für die wichtigsten Presseagenturen und 7.200 Pressetitel weltweit.
Artprice gibt seinen 4,5 Millionen Mitgliedern Zugang zum weltweit führenden Standardmarkt für den Kauf und Verkauf von Kunstwerken. Artprice entwickelt sein Blockchain-Projekt auf dem Kunstmarkt. Es ist BPI-zertifiziert (nationales wissenschaftliches Gütezeichen Frankreichs); der im März 2019 von Artprice veröffentlichte Jahresbericht des Weltkunstmarktes 2018: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice ist Partner von Artron Group, dem chinesischen Marktführer im Kunsthandel, seiner soliden Partnerinstitution.
Informationen zur Arton Group:
Artron Art Group (Artron), ein ganzheitlicher Industriekonzern für Kultur, der 1993 von Wan jie gegründet wurde, widmet sich dem Erbe, der Förderung und der Verbreitung von Kunst. Auf der Grundlage umfangreicher Daten bietet Artron dem Kunstgewerbe und Kunst-Liebhabern professionelle Dienstleistungen und Erfahrung mit hochwertigen Produkten anhand von integrierten IT-Anwendungen, fortschrittlichen Konzepten der digitalen Wissenschaft und dank innovativer handwerklicher Tätigkeit und Materialien.
Artron, das mehr als 60.000 Bücher und Auktionskataloge produziert hat, ist mit einem Buchdruckvolumen von 300 Millionen Kunstbüchern pro Jahr der größte Kunstbuchhersteller der Welt. Es zählt mehr als 3 Millionen gewerbliche Mitglieder des Kunstsektors und im Durchschnitt 15 Millionen Besucher pro Tag; damit ist Artron die weltweit führende Internetseite für Kunst.
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Das Museum für zeitgenössische Kunst The Abode of Chaos
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Kontakt: ir@artprice.com
Artprice (Nueva York) – Thierry Ehrmann: La adquisición de Patrick Drahi de Sotheby’s confirma la entrada del Mercado del Arte dentro de la era digital del Siglo XXI
NUEVA YORK, June 18, 2019
Thierry Ehrmann: « La adquisición de Patrick Drahi por medio de Sotheby’s confirma la entrada del Mercado de Arte dentro de la era digital del Siglo XXI. Artprice siempre ha argumentado que el Mercado del arte mundial – con un valor de unos 90.000 millones de dólares – estaba varias décadas por detrás en términos de cultura digital e Internet« .
Los beneficios de la subasta Fine Art para el mundo son para las dos principales casas de subastas: Christie’s y Sotheby’s
Los beneficios de la subasta Fine Art para el mundo son para las dos principales casas de subastas: Christie’s y Sotheby’s
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/artprice-sothebys-vs-christies.png]
« Se trata de una gran noticia para Art Market y Artprice el hecho de ver a Sotheby’s – el único operador de subasta que cotiza – que ha sido adquirido por medio de Patrick Drahi, un empresario mundial de 55 años que cuenta con una cartera de telecomunicaciones, medios y compañías digitales. El precio de oferta, que representa una cifra premium del 61% del precio de cierre de Sotheby’s a 14 de junio de 2019, además de una cifra premium de un 56% para el precio de las acciones ponderadas medias de cotización de 30 días de la compañía, refleja la confianza auténtica de Patrick Drahi en la capacidad de Sotheby’s para llevar a cabo el desarrollo exponencial por medio de la mutación digital ».
Artprice: « Desde el año 2000, el Mercado del Arte ha disfrutado de un periodo de crecimiento virtuoso diferenciador, convirtiéndose en un mercado eficiente con un retorno de las inversiones de cerca de un 7% al año y un volumen de crecimiento de un 450%. Durante buena parte de este periodo, el marco de este crecimiento ha sido el del entorno de los ahorros con un tipo de interés cero o incluso negativo dentro de la eurozona. Mientras, el propio mercado ha evolucionado, pasando de 500.000 coleccionistas de arte después de la Segunda Guerra Mundial a cerca de 90 millones de consumidores de arte en la actualidad, siendo la amplia mayoría conocedores de las nuevas tecnologías ».
Thierry Ehrmann comentó: « El poder blando de los principales poderes del mundo es un potente impulsor geo-político para el crecimiento y desarrollo de Museum Industry®. Artprice fue uno de los primeros desarrolladores en apreciar y conceptualizar la importancia mundial de esta industria. Tal y como analizamos en un estudio anterior, se abrieron más museos entre el 1 de enero de 2000 y el 31 de diciembre de 2014 que en los dos siglos anteriores. Cada año, aproximadamente 700 nuevos museos con una ubicación internacional – cada uno de ellos conteniendo un mínimo de 4.500 obras de arte – abren sus puertas en los cinco continentes, representando a uno de los principales impulsores sostenibles del Mercado del Arte mundial« .
Durante 21 años, Artprice – líder mundial en información del Mercado del Arte y pionero digital dedicado – ha contribuido con la evolución del Merado del Arte dentro de la era digital. Sus bancos de datos son actualmente una referencia absoluta a nivel mundial en términos de exhaustividad, índices y estadísticas del Mercado del Arte. Recuerda que Artprice, por medio del crecimiento externo y la I+D, fue el primer desarrollador mundial en producir índices de algoritmos, utilizando Big Data y Artificial Intelligence basándose en las observaciones de miles de millones de conexiones para con nuestros bancos de datos con protección de datos existentes en todo el mundo.
En su declaración, la posición del consejero delegado de Sotheby’s, Tad Smith, es completamente lúcida: dio la bienvenida de forma abierta a Patrick Drahi dentro de la familia de Sotheby’s: « Famoso por su compromiso para con la innovación e ingenio. Cuenta con una visión a largo plazo y con un historial demostrado en el campo de las telecomunicaciones, medios y compañías digitales, y creo firmemente en que la compañía estará en unas manos excelentes durante las próximas décadas con Patrick ejerciendo de nuestro dueño« .
Es así como Domenico De Sole, presidente del consejo de dirección de Sotheby’s, da la bienvenida al movimiento: « Tras una revisión completa, el consejo de dirección apoya de forma entusiasta a la oferta de Drahi, que proporciona una cifra premium destacada de mercado para nuestros accionistas« .
Varios datos clave y cifras relacionadas con Sotheby’s y con el mercado de subastas de Fine Art:
Sotheby’s es el operador de subastas Fine Art número dos del mundo, contando con unos beneficios de 3.930 millones de dólares en el año 2018, por detrás de Christie’s, con 5.000 millones de dólares. De forma conjunta, los dos gigantes anglosajones contabilizan más de la mitad de los beneficios de las subastas de Fine Art a nivel global: Christie’s el 32,3% y Sotheby’s el 25,4%. Sus fortalezas respectivas se basan en la cobertura mundial del Mercado del Arte.
Beneficios de subastas 2018 Fine Art de Sotheby’s según localización
© Artprice.com
Nueva York: 2.000 millones de dólares (51%)
Londres: 1.100 millones de dólares (28%)
Hong Kong: 554 millones de dólares (14%)
París: 188 millones de dólares (5%)
Milán: 32 millones de dólares (0,8%)
Melbourne: 24 millones de dólares (0,6%)
Bombay: 8 millones de dólares (0,2%)
Zúrich: 7 millones de dólares (0,2%)
Pese a sus 275 años de existencia, Sotheby’s ha experimentado varios cambios de estrategia relativamente cercanos:
-
2015: Tad Smith se convirtió en consejero delegado, y la firma terminó sus ventas en China continental (Pekín) y Oriente Medio (Doha)
-
2016: El 13,5% de Sotheby’s fue adquirido por la compañía de seguros de China Taikang Life Insurance, cuyo consejero delegado es el fundador del operador de subastas de China, China Guardian
-
2017: La firma eliminó las tasas de los compradores de las ventas online
-
2018: Las tasas de los compradores fueron re-establecidas para sus ventas online
El crecimiento de las ventas en Christie’s y Sotheby’s ha sido de cerca de un 400% desde el año 2000, siendo comparable al crecimiento de un 450% del Mercado de Arte mundial en el mismo periodo.
Tras el anuncio de los resultados de la primera mitad de 2018 de Sotheby’s, el precio de las acciones de Sotheby’s cayó un 10%. Pese al aumento de las ventas, los beneficios de la compañía cayeron un 23%, una contracción que Sotheby’s culpa de su propia estrategia de garantías. Aparentemente, la venta de Nu Couché (sur le côté gauche) (1917-18) de Modigliani, por un precio de 157 millones de dólares – supone un record absoluto para Sotheby’s – no siendo la mejor transacción financiera para el segundo mayor operador de subastas del mundo.
Artprice: « Las dos principales casas de subastas del mundo, sin rivales hasta la fecha, son propiedad ambas de inversores y coleccionistas franceses: François Pinault adquirió Christie’s en 1998 y ahora Patrick Drahi es propietario con efecto inmediato de Sotheby’s dese el 17 de junio de 2019 ».
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Artprice cotiza en el Eurolist de Euronext Paris, SRD long only y Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
Fundado por thierry Ehrmann (ver Who’s who certified Biography) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).
Descubra Artprice en vídeo: https://www.artprice.com/video
Artprice es líder mundial en precios y bancos de datos de índices de arte. Cuenta con más de 30 millones de índices y resultados de subastas que abarcan a más de 700.000 artistas. Artprice Images® ofrece acceso ilimitado al mayor conjunto de recursos del Mercado del Arte del mundo: una biblioteca de 126 millones de imágenes o grabados de obras de arte desde 1700 hasta la actualidad, junto con comentarios de los historiadores de arte de Artprice.
Artprice enriquece continuamente su banco de datos con información de 6.300 subastadores y publica un flujo constante de tendencias del Mercado del Arte para las principales agencias de noticias del mundo y aproximadamente 7.200 publicaciones en prensa internacional.
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Artprice (New York): thierry Ehrmann: « Patrick Drahi’s acquisition of Sotheby’s confirms the Art Market’s entry into the digital era of the 21st century ».
(New York, NY) thierry Ehrmann: “Patrick Drahi’s acquisition of Sotheby’s confirms the Art Market’s entry into the digital era of the 21st century. Artprice has always argued that the global Art Market – weighing roughly 90 billion dollars – was several decades behind in terms of digital culture and Internet”.
Fine Art auction turnover for the world two major auction houses: Christie’s and Sotheby’s
Fine Art auction turnover for the world two major auction houses: Christie’s and Sotheby’s
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“So it’s great news for the Art Market and Artprice to see Sotheby’s – the only listed auction operator – being acquired bought by Patrick Drahi, a 55-year-old global entrepreneur with a portfolio of telecommunications, media and digital companies. The offer price, which represents a premium of 61% to Sotheby’s closing price on June 14, 2019, and a 56% premium to the company’s 30 trading-day volume weighted average share price, reflects Patrick Drahi’s genuine confidence in Sotheby’s capacity for exponential development via a digital mutation”.
Artprice: “Since 2000, the Art Market has enjoyed a period of distinctly virtuous growth, becoming an efficient market with a return on investment of almost 7% per year and a volume growth of 450%. For much of this period, the backdrop to this growth has been a savings environment of zero or even negative interest rates in the eurozone. Meanwhile, the market itself has evolved from roughly 500,000 art collectors after WWII to nearly 90 million Art Consumers today, the vast majority of whom are completely at ease with new technologies”.
thierry Ehrmann: “The soft power of the world’ major powers is a powerful geopolitical driver for the growth and development of the Museum Industry®. Artprice was one of the first players to appreciate and conceptualize the global importance of this industry. As we analysed in an earlier study, more museums opened between 1 January 2000 and 31 December 2014 than during the previous two centuries. Every year approximately 700 new museums with international standing – each holding a minimum of 4,500 artworks – open their doors on five continents, representing one of the primary sustainable drivers of the global Art Market”.
For 21 years, Artprice – the global leader in Art Market information and a dedicated digital pioneer – has contributed to the Art Market’s evolution into the digital era. Its databanks are today an absolute worldwide reference in terms of exhaustivity, indices and Art Market statistics. Remember that Artprice, via external growth and R&D, was the first global player to produce algorithm indices, using Big Data and Artificial Intelligence based on the observation of billions of connections to our databanks in strict compliance with existing data protection laws around the world.
In his statement, the position of Sotheby’s CEO, Tad Smith, is perfectly lucid: he openly welcomes Patrick Drahi into the Sotheby’s family: “Known for his commitment to innovation and ingenuity. He has a long-term view with a proven track record in the field of telecommunications, media and digital companies and I strongly believe that the company will be in excellent hands for decades to come with Patrick as our owner.”
Likewise, Domenico De Sole, chairman of the Sotheby’s board of directors, welcomes the move: “Following a comprehensive review, the Board enthusiastically supports Mr. Drahi’s offer, which delivers a significant premium to market for our shareholders”.
Several key facts and figures concerning Sotheby’s and the Fine Art auction market:
Sotheby’s is the world’s number two Fine Art auction operator with a total turnover of $3,93 billion in 2018, behind Christie’s with $5 billion. Together, the two Anglo-Saxon giants account for over half of the planet’s Fine Art auction turnover: Christie’s for 32.3% and Sotheby’s for 25.4%. Their respective strengths are based on global coverage of the Art Market.
Sotheby’s 2018 Fine Art auction turnover by location
© Artprice.com
New York: $2 billion (51%)
London: $1.1 billion (28%)
Hong Kong: $554 million (14%)
Paris: $188 million (5%)
Milan: $32 million (0.8%)
Melbourne: $24 million (0.6%)
Mumbai: $8 million (0.2%)
Zurich: $7 million (0.2%)
Despite 275 years of existence, Sotheby’s has experienced a number of relatively close strategy changes:
– 2015: Tad Smith became CEO and the firm terminated sales in mainland China (Beijing) and the Middle East (Doha).
– 2016: 13.5% of Sotheby’s was acquired by the Chinese insurance company Taikang Life Insurance, whose CEO is the founder of the Chinese auction operator, China Guardian.
– 2017: the firm eliminated buyers’ fees from online sales.
– 2018: buyers’ fees were re-established for online sales
Sales growth at both Christie’s and Sotheby’s has been around 400% since 2000, comparable to the 450% growth of the global Art Market over the same period.
After the announcement of Sotheby’s H1 2018 results, Sotheby’s share price dropped 10%. Despite rising sales, the company’s profits fell by 23%, a contraction that Sotheby’s blamed on its own guarantee strategy. Apparently the sale of Modigliani’s Nu Couché (sur le côté gauche) (1917-18) for $157 million – an absolute record for Sotheby’s – was not the best financial transaction of the year for the world’s second largest auction operator.
Artprice: “The world’s top two auction houses, with no rivals to date, are now both owned by French investors and collectors: François Pinault acquired Christie’s in 1998 and now Patrick Drahi effectively owns Sotheby’s since 17 June 2019”.
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Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.
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“Artron Art Group (Artron), a comprehensive cultural industrial group founded in 1993 by Wan jie, is committed to inheriting, enhancing and spreading art value. Based on abundant art data, Artron provides art industry and art fans with professional service and experience of quality products by integrated application of IT, advanced digital science and innovative crafts and materials.
Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”
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Artprice (New York) : thierry Ehrmann : « le rachat de Sotheby’s par Patrick Drahi valide l’entrée du Marché de l’Art dans l’ère numérique du XXIème siècle ».
Artprice (New York) : thierry Ehrmann : « le rachat de Sotheby’s par Patrick Drahi valide l’entrée du Marché de l’Art dans l’ère numérique du XXIème siècle ».
(New York, NY) thierry Ehrmann : « Le rachat de Sotheby’s par Patrick Drahi valide l’entrée du Marché de l’Art dans l’ère numérique du XXIème siècle, car Artprice a toujours souligné que ce secteur économique qui pèse environ 90 milliards de dollars, avait plusieurs décennies de retard en matière de culture du numérique et de l’Internet ».
Chiffre d’affaires Fine Art Christie s / Sotheby’s des deux premières Maisons de Ventes dans le monde.
Chiffre d’affaires Fine Art Christie s / Sotheby’s des deux premières Maisons de Ventes dans le monde.
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« C’est donc une excellente nouvelle pour le Marché de l’Art et pour Artprice de voir la seule société cotée de ventes aux enchères Sotheby’s rachetée par Patrick Drahi, un entrepreneur mondial de 55 ans possédant des sociétés de télécommunications, de médias et de numérique à travers le monde. Le prix d’offre qui représente une prime de 61 % par rapport au cours de clôture de Sotheby’s et une prime de plus de 56 % au prix moyen pondéré de l’action de la société au cours des 30 derniers jours de Bourse, traduit une véritable confiance de Patrick Drahi dans la capacité de voir Sotheby’s par la mutation numérique connaître un développement exponentiel ».
Artprice : « Il est vrai que le Marché de l’Art connaît depuis 2000 une croissance vertueuse, devenu un marché efficient avec un taux de rendement de près de 7 % par an et une croissance en volume de 450 %, à l’heure où les banques centrales imposent aux épargnants un taux proche de zéro, voire négatif en zone euro. Nous sommes passés des 500 000 collectionneurs de l’après-guerre à près de 90 millions d’Art Consumers férus de nouvelles technologies ».
thierry Ehrmann : « Le soft power des grandes puissances est un moteur géopolitique puissant pour le développement exponentiel de l’Industrie Muséale® que nous avons conceptualisée et enseignée : il s’est construit, comme le révèle une de nos études, plus de musées entre le 1er janvier 2000 et le 31 décembre 2014 que durant tout les XIXe et XXe siècles. Chaque année, 700 musées d’envergure internationale – conservant chacun un minimum de 4500 œuvres d’art – ouvrent leurs portes sur les cinq continents ce qui constitue un des moteurs principaux de croissance pérenne sur le Marché de l’Art. ».
Artprice, leader mondial de l’information sur le Marché de l’Art, a depuis 21 ans contribué en tant que pionnier du numérique à faire muter le Marché de l’Art vers l’ère du numérique, par ses banques de données qui sont la référence mondiale en matière d’exhaustivité et d’indices et statistiques sur le Marché de l’Art. Pour rappel, Artprice par ses croissances externes et sa R&D a été le premier acteur global à concevoir des indices algorithmés, du Big Data et de l’IA par la collecte de milliards de requêtes comportementales sur ses banques de données dans le strict respect des lois en vigueur à travers le monde.
La position de Tad Smith, C.E.O. de Sotheby’s, est extrêmement claire : il n’hésite pas dans sa déclaration à se féliciter de la venue de Patrick Drahi, « connu pour son engagement en matière d’innovation et d’ingéniosité. Il a une vision à long terme avec une compétence certaine dans le domaine des télécommunications, des médias et du numérique. Je suis convaincu que Sotheby’s restera entre d’excellentes mains pendant des décennies avec Patrick qui devient notre propriétaire ».
De même, Domenico De Sole, président du conseil d’administration de Sotheby’s a déclaré « après un examen approfondi, le conseil d’administration a soutenu avec enthousiasme l’offre de Monsieur Drahi qui offre une prime importante au marché pour nos actionnaires ».
Quelques repères et chiffres clés Artprice concernant Sotheby’s et le Marché de l’Art en Fine Art :
Sotheby’s est la deuxième Maison de Ventes Fine Art de la planète avec 3,93 Mrd$ en 2018, derrière Christie’s 5 Mrd$. Les deux géantes anglo-saxonnes concentrent, à elles deux, plus de la moitié de la valeur des ventes aux enchères : Christie’s 32,3 % et Sotheby’s 25,4 %. Leurs puissances reposent en grande partie sur une couverture globale du Marché de l’Art.
Répartition géographique du produit des ventes Fine Art de Sotheby’s en 2018
© Artprice.com
New York : 2 Mrd$ (51%)
Londres : 1,1 Mrd$ (28%)
Hong Kong : 554 m$ (14%)
Paris : 188 m$ (5%)
Milan : 32 m$ (0,8%)
Melbourne : 24 m$ (0,6%)
Mumbai : 8 m$ (0,2%)
Zurich : 7 m$ (0,2%)
Malgré ses 275 ans d’existence, Sotheby’s connaît des changements de stratégies rapides et réguliers :
– 2015 : Tad Smith devient CEO ; fin des activités de ventes en Chine continentale (Pékin / Beijing) et au Moyen-Orient (Doha)
– 2016 : l’assureur chinois Taikang Life Insurance acquiert 13,5 % de Sotheby’s. Son Président est le fondateur de la Maison de Ventes chinoise China Guardian
– 2017 : les frais acheteurs sont supprimés sur les ventes en ligne
– 2018 : les frais acheteurs sont réhablitité pour les ventes en ligne
La croissance du produit des ventes de Christie’s comme de Sotheby’s est de l’ordre de 400 % depuis 2000, une progression comparable à celle du Marché de l’Art mondial sur la même période +450 %.
A l’annonce des résultats du premier semestre 2018, l’action Sotheby’s a perdu -10%. Malgré un chiffre d’affaires en hausse, les profits de la société ont chuté de -23%, une contre-performance que Sotheby’s a expliqué en pointant du doigt sa propre stratégie de garantie. Vraisemblablement, la vente de Nu Couché (sur le côté gauche) (1917-18) de Modigliani (157m$, un record absolu pour Sotheby’s) n’a pas été la meilleure opération financière de l’année pour la deuxième maison de ventes de la planète.
Et Artprice de conclure : « Les deux premières maisons de ventes de la planètes, sans autres rivales à ce jour, sont à présent toutes deux détenues par des investisseurs et collectionneurs français, François Pinault depuis 1998 pour Christie’s et Patrick Drahi depuis ce 17 juin 2019 pour Sotheby’s ».
Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com
Au sujet d’Artron :
Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.
Artron.Net est la marque la plus respectée du monde de l’art chinois. Artron.Net compte plus de 3 millions de membres professionnels dans le secteur des arts et 15 millions de visites quotidiennes en moyenne, ce qui en fait le premier site Web d’art mondial.
A propos d’Artprice :
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Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video
Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est auto-contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
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Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.
Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).
Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.
Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018
Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
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Sommaire des communiqués d’Artprice :
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Artprice 根据谷歌评论——方法论和事实法，对法国当代艺术博物馆进行排名，且该排名经过合法验证
Artprice 根据谷歌评论——方法论和事实法，对法国当代艺术博物馆进行排名，且该排名经过合法验证
thierry Ehrmann 说过: “雅派 艺术道 (Artprice) 总部在名为 Musée l’Organe 的当代艺术博物馆，该博物馆负责管理 ERP（对公众开放的机构，即博物馆）La Demeure du Chaos (乱世之家），也称作 The Abode of Chaos。”
雅派 艺术道 (Artprice) 总部
方法论：管理 the Abode of Chaos 的 Organe 当代艺术博物馆
希望以最可信的方法衡量法国当代艺术博物馆在互联网上的受欢迎程度。
咨询 雅派 艺术道 (Artprice) 及其服务团队的统计专家和计量经济专家后，我们同意将谷歌“生态系统”（搜索引擎、谷歌地图、谷歌街景、谷歌地球、谷歌相册和其它谷歌应用）作为唯一合法的网络参考指标，无论是参考用户数量和可见性，还是谷歌用于规避欺诈的实时安保措施。
谷歌是唯一一家可以系统发布世界各国所有博物馆的互联网运营商。迄今为止，我们发现，法国没有一家当代艺术博物馆拒绝使用谷歌应用。实际上，现在 97% 的法国人认为谷歌是唯一可以代替旧时法国人名电话目录（白页和黄页）的浏览器。谷歌上发布的意见不受谷歌商业提案或第三方影响。就这点而言，谷歌的网络服务独具一格。
采用的方法论涉及所有当代艺术博物馆，不论位于哪里，并对其提出 500 多条意见/评论。庞大的数字就可以避免因样本太少而导致失真。
此排名由公证人合法验证，在任何情况下都不可视为定性排名；只提供来源于谷歌数据库大量信息流的计量经济分析。排名中提及的所有博物馆名称，尤其是其在谷歌生态系统中的描述，其所有权均属于各自的作者。
|
城市 |
名字 |
排名 |
评论 |
|
奧弗涅–罗纳–阿尔卑斯 |
The Organe 博物馆 – The Abode of Chaos |
4.6 |
1,171 |
|
巴黎 |
蓬皮杜艺术中心 (The Pompidou Center) |
4.4 |
32,483 |
|
巴黎 |
路易威登基金会 (Louis Vuitton Foundation) |
4.4 |
7,721 |
|
巴黎 |
东京宫 (Palace Tokyo) |
4.4 |
5,141 |
|
巴黎 |
卡地亚当代艺术基金会 (Cartier Foundation for Contemporary Art) |
4.4 |
1,451 |
|
比西圣马丹 |
法国区域当代艺术基金会法兰西岛大区——城堡 (FRAC Île-de-France – The Castle) （伦蒂利城堡公园 (Park Rentilly Cultural)—— Michel Chartier） |
4.4 |
883 |
|
巴黎 |
国家画廊 (Jeu de Paume) |
4.4 |
863 |
|
勒阿弗尔 |
现代艺术博物馆 (MuMa André Malraux Museum of Modern Art) |
4.3 |
1,231 |
|
阿斯克新城 (Villeneuve-d’Ascq) |
LaM, Lille, 现代艺术博物馆 (Métropole Museum of Modern Art)，当代艺术和原生艺术(Contemporary Art and Art Brut) |
4.3 |
1,161 |
|
斯特拉斯堡 |
MAMCS, 斯特拉斯堡现代艺术博物馆 (Museum of Modern Art of Strasbourg) |
4.2 |
1,640 |
|
图卢兹 |
图卢兹阿巴托尔博物馆 （Les Abattoirs – FRAC Occitanie Toulouse） |
4.2 |
1,354 |
|
尼姆 |
卡尔·德当代艺术博物馆 (Carré d’Art-Museum of Contemporary Art) |
4.2 |
585 |
|
塞纳河畔维特里 |
MAC VAL 博物馆 |
4.2 |
584 |
|
圣普利斯特加雷 |
现代艺术博物馆 (Museum of Modern and Contemporary Art) |
4.2 |
518 |
|
尼斯 |
尼斯现代艺术博物馆 (Museum of Modern and Contemporary Art in Nice) |
4.1 |
1,723 |
|
里昂 |
当代艺术博物馆 (Museum of Contemporary Art) |
4.1 |
826 |
|
波尔多 |
CAPC 当代艺术美术馆 (CAPC art museum contemporary Bordeaux) |
3,9 |
1,056 |
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当代艺术博物馆 The Abode of Chaos
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Artprice：2019 年上半年卡拉瓦乔、莫奈、培根和巴斯奇亚杰作将竞相亮相拍卖行
今年年初以来，美国艺术市场迎来开门红，为各位主角注入定心剂，即将上场的是理查德·普林斯的大麻品牌新作品系列 Katz + Dogg，与此同时，其个展 High Times 也将亮相旧金山高古轩。
而此时，欧洲市场正筹办今年第一期盛大的“压轴戏”，包括巴黎的大型拍卖会、第 50 届巴塞尔艺术展以及伦敦暑期前的最后一场大型拍卖会。但是，这场“压轴戏”的大新闻可能来自法国南部。
Artprice 创始人兼首席执行官 Thierry Ehrmann 高兴之情溢于言表：2019 年第一期可能会伴随法国艺术市场的革命而落下帷幕。这一次，是法国首创。一件非凡大作在远离主要首都且在非大型拍卖行的场地进行拍卖，而且没有底价！卡拉瓦乔的画作备受追捧，历史辉煌，无需任何保证！
米开朗基罗·梅里西，亦称“卡拉瓦乔”（1571 年 – 1610 年）
Judith and Holofernes (c.1607)
© Marc Labarbe 和 Eric Turquin
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/caravaggio-mm.jpg]
Toulouse Caravaggio：1.15 亿 – 1.7 亿美元
这自然成为了一年中最盛大的活动：在获得了法国政府的“释放”之后，卡拉瓦乔的一件名作将于 2019 年 6 月 27 日星期四在图卢兹拍卖。五年前，这幅画作便是在图卢兹的一间阁楼上被偶然发现。获得出口签证以来，Judith and Holofernes 画作先后已在伦敦科尔纳吉画廊 (Colnaghi gallery)、巴黎 Kamel Mennour 画廊和纽约 Adam Williams 画廊等地展出。
当然，卡拉瓦乔的任何作品进入拍卖市场本身就是一个大新闻。最后一次拍卖可追溯至 1971 年，当时他的画作Martha and Mary Magdalene在伦敦佳士得拍卖行流拍，引发疑云一片。1973 年，底特律艺术学院购得这幅画后，普遍认可这件作品为真品，如今这幅画作被视为卡拉瓦乔无可争辩的杰作。
图卢兹的这幅画作同样令人印象深刻，也是 DIA 美术馆的珍宝：或早或晚，这幅作品将会被全球最大的博物馆之一收购。艺术专家 Eric Turquin 警告称：“这是他们获得卡拉瓦乔作品的唯一机会。下一件作品的面世可能需要 40 或 50 年”…而且重要性可能不及这件。
图卢兹重新发现了 Judith and Holofernes 之后，这幅画作得到了许多知名专家的支持，包括美国策展人 Keith Christiansen (MET)、法国策展人 Guillaume Kientz (Louvre) 和意大利博物馆馆长 Nicola Spinosa (Capodimonte) 等。现在交由多位学者，以确定这幅画作在艺术史上的地位。特拉华大学的 David Stone 认为，这幅画展示了卡拉瓦乔到达那不勒斯后创作的一种新技巧。这种技巧包括在画布上使用一种基色，即“基底”(Imprimatura)，用于增强作品感染力，为画作注入生机。
迄今为止，68 幅已知的卡拉瓦乔画作均收藏于欧洲和美国的全球最负盛名的收藏品、博物馆和教堂中。Thierry Ehrmann 说道：“在中东或亚洲的任何地方都找不到一幅。然而，2016 年的卡拉瓦乔东京展却取得了巨大的成功。”
莫奈的Water-Lilies：3200 万– 4400 万美元
今年到目前为止，克劳德·莫奈是全球拍卖市场上作品最畅销的艺术家，他的 17 幅作品总价超过了 2 亿美元。
今年开局不利，2月28日他的Weeping Willow and Water-Lily pond(1916-19) 在伦敦佳士得流拍。最高报价是 5500 万美元（含佣金），低于卖方的最低价格要求。但本次流拍对于莫奈市场而言并非坏处，反而促进了供需之间的健康平衡。2019 年上半年推出的 20 幅莫奈作品中，成交率高达 80% 以上。
显然，对莫奈作品的需求依然高涨。2019 年 5 月 14 日，他的一幅Haystacks画作 (1890) 在纽约苏富比上拍，估价较低，为 5500 万美元。最后这幅画作成交价高达 1.105 亿美元，创下了新的印象派艺术品世界纪录。从 1986 年的 250 万美元（佳士得）到现在，价值的提升不言自明。
2019 年 6 月 19 日，苏富比将在伦敦拍卖另一幅从未公开出售的Water-Lilies (1908) 画作。
弗朗西斯·培根自画像：1900 万– 2500 万美元
伦敦不再是弗朗西斯·培根作品的主要市场：这位艺术家最高拍卖价的前三件作品均在纽约拍出。2017 年，培根的 Study of Red Pope 1962 在佳士得伦敦拍卖行流拍。2nd Version 1971 估价为 1.3 亿美元。
然而，2019 年 6 月 26 日，培根的Self-Portrait (1975) 将在苏富比的伦敦新邦德街分店拍卖。2015 年，英镑走强时，这家著名拍卖行以 2400 万美元的价格将这幅作品拍出。四年后，在英国脱欧的背景下，苏富比希望拍卖结果依然出色。
巴斯奇亚：950 万– 1400 万美元
今年到目前为止，重大市场新闻中一直没有出现让·米歇尔·巴斯奇亚的身影。他目前在 Artprice 的临时成交额排行榜上排名第 22 位。经过了二级市场两年的火爆行情后，随着收藏家们的出售开始缩紧，他的画作变得越发稀有。今年到目前为止，他的作品中只有一幅突破了千万美元大关…当时是五月，当然，是在纽约。这位纽约涂鸦艺术家第二幅油画杰作 Sabado por la Noche (1984) 将于 6 月 25 日在伦敦佳士得拍出。
如今，博物馆行业在全球艺术市场占据的分量愈加重要，而巴斯奇亚是同时受到知名博物馆和全球最具影响力的收藏家热捧的艺术家之一。许多人对他作品的价格飞涨表示惊讶。2017 年 5 月，现任纽约现代艺术博物馆绘画和雕塑部首席策展人 Ann Temkin 在接受《纽约时报》采访时表示，他对博物馆未能及时收购让·米歇尔·巴斯奇亚的作品表示非常遗憾。
正如 Thierry Ehrmann 常说的一句话：你必须在天时、地利、人合的机缘下，购买对的作品…
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Artprice 与中国艺术市场领先企业雅昌文化集团密切合作，后者是其坚实的机构合作伙伴。
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“雅昌文化集团是由万捷于 1993 年创立的一家综合性文化产业集团，致力于传承、提升和传播艺术价值。以丰富的艺术数据为基础，雅昌集团通过整合和应用 IT 技术、数字科学以及创新型的工艺和材料为艺术产业以及艺术爱好者们提供专业的服务和高品质产品体验。
雅昌已经制作了 6 万多本书籍和拍卖目录，是世界上最大的艺术书籍印刷商，年印刷总量达 3 亿。它在艺术领域拥有 300 多万专业会员，平均日访问量达 1500 万，使其成为世界领先的艺术网站”
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当代艺术博物馆 The Abode of Chaos
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Artprice presents a ranking of Contemporary Art Museums in France based on Google opinions – Methodology and Facts, which have been legally verified
According to thierry Ehrmann, “Artprice’s head office is the Contemporary Art Museum known as the Musée l’Organe which manages the ERP (Establishment Receiving the Public, i.e. museum) La Demeure du Chaos, otherwise known as The Abode of Chaos.”
Methodology: the Organe Contemporary Art Museum which manages the Abode of Chaos wished to measure the Internet popularity of Contemporary Art Museums in France in as reliable a manner as possible.
After consultation with the statisticians and econometricians at Server Group and Artprice we agreed that only Google’s ‘ecosystem’ (search engine, Google Maps, Google Street View, Google Earth, Google Photos, and others Google applications) is indisputably the only legitimate reference on the Internet, both in terms of the number of users and visibility, but also in terms of reliability with real-time security measures that Google uses to avoid fraud.
Google is the only internet operator to systematically post all the cultural venues of each country all over the world. To date, we are not aware of any Contemporary Art Museum in France that has refused to appear in Google’s applications. In fact, Google is today considered by 97% of the French population as the only player to have replaced the old French directories (white and yellow pages). Opinions posted on Google are not influenced or impacted by Google’s commercial initiatives or those of any third parties. From that point of view, Google’s services are totally unique on the Internet.
The methodology adopted involved identifying all Contemporary Art Museums, whatever their location, with more than 500 opinions/reviews to their names. This high number avoids any distortions that could be associated with smaller samples.
This ranking, legally verified by a notary public, may not under any circumstances be Interpreted as a qualitative ranking; it only provides an econometric analysis of the massive flows of information from Google’s databanks. All the museum names mentioned in this ranking, and in particular the description of Google’s ecosystem, are the property of their respective authors.
L’Olympique Lyonnais informe du transfert de son joueur
international luxembourgeois Christopher Martins Pereira au ‘BSC Young Boys’ de
Berne pour un montant de 2 ME, auquel pourront s’ajouter des ‘incentives’ pour
un montant maximum de 0,5 ME et un intéressement de 10% sur un futur transfert.
| CITY | NAME |
RANKING |
REVIEWS |
| Saint-Romain-au-Mont-d’Or | The Organe Museum – The Abode of Chaos |
4.6 |
1,171 |
| Paris | The Pompidou Center |
4.4 |
32,483 |
| Paris | Louis Vuitton Foundation |
4.4 |
7,721 |
| Paris | Palace Tokyo |
4.4 |
5,141 |
| Paris | Cartier Foundation for Contemporary Art |
4.4 |
1,451 |
| Bussy-Saint-Martin | FRAC Île-de-France – The Castle (Park Rentilly Cultural- Michel Chartier) |
4.4 |
883 |
| Paris | Jeu de Paume |
4.4 |
863 |
| Le Havre | MuMa André Malraux Museum of Modern Art |
4.3 |
1,231 |
| Villeneuve-d’Ascq | LaM, Lille, Métropole Museum of Modern Art, Contemporary Art and Art Brut |
4.3 |
1,161 |
| Strasbourg | MAMCS, Museum of Modern Art of Strasbourg |
4.2 |
1,640 |
| Toulouse | Les Abattoirs – FRAC Occitanie Toulouse |
4.2 |
1,354 |
| Nîmes | Carré d’Art-Museum of Contemporary Art |
4.2 |
585 |
| Vitry-sur-Seine | MAC VAL |
4.2 |
584 |
| Saint-Priest-en-Jarez (Saint-Etienne Métropole) | Museum of Modern and Contemporary Art |
4.2 |
518 |
| Nice | Museum of Modern and Contemporary Art in Nice |
4.1 |
1,723 |
| Lyon | Museum of Contemporary Art |
4.1 |
826 |
| Bordeaux | CAPC art museum contemporary Bordeaux |
3,9 |
1,056 |
Only the report drawn up by the notary public is authentic in terms of the timestamp.
Read the 99-page report at:
Artprice: a masterpiece by Caravaggio, a Monet, a Bacon and a small Basquiat to close out H1 2019
Artprice: a masterpiece by Caravaggio, a Monet, a Bacon and a small Basquiat to close out H1 2019
Since the beginning of the year the American art market has reassured all of its protagonists, and is now testing Richard Prince’s new range of cannabis products, Katz + Dogg, launched concurrently with the opening of his show High Times at the San Francisco Gagosian.
Meanwhile, the European market is reaching for a grand ‘finale’ to the year’s first semester with major sales in Paris, the 50th edition of Art Basel and London’s last major sales before the summer break. But… the big news in this ‘finale’ may well come from the South of France.
Thierry Ehrmann, Artprice’s founder/CEO is delighted: The first semester of 2019 could end with a kind of revolution on the French Art market. And for once… it’s a French initiative. An extraordinary masterpiece is being auctioned far from the major capitals… far from the major auction houses… and with no reserve price! The Caravaggio painting is so powerful and has such an extraordinary history, it doesn’t need any guarantees!
Michelangelo Merisi, aka Caravaggio (1571 – 1610)
Judith and Holofernes (c.1607)
© Marc Labarbe and Eric Turquin
The Toulouse Caravaggio: $115 million – $170 million
Quite simply the most spectacular event of the year: after its ‘release’ by the French state, a Caravaggio masterpiece will be offered for sale on Thursday 27 June 2019 in Toulouse where the painting was found, by chance, in an attic five years ago. Since receiving its export visa, the Judith and Holofernes painting has been exhibited at the Colnaghi gallery in London, at kamel mennour in Paris and at Adam Williams in New York.
Of course, the arrival of any work by Caravaggio on the auction market is an event in its own right. The last one dates back to 1971 when his painting Martha and Mary Magdalene – in a cloud of attribution doubts at the time – failed to sell at Christie’s in London. After the Detroit Institute of Art acquired it in 1973, the authenticity of the work was universally recognised and the painting is today considered an undisputed Caravaggio masterpiece.
The Toulouse painting is every bit as impressive and the DIA’s jewel: sooner or later, the work will be acquired by one of the world’s major museums. “It represents the only opportunity they will ever get to acquire a Caravaggio” warns art expert Eric Turquin. “It could be 40 or 50 years before another work is found” … and it probably won’t be nearly as as important as this one.
Since its rediscovery the Toulouse Judith and Holofernes has received support from a number of eminent specialists including the American curator Keith Christiansen (MET), the French curator Guillaume Kientz (Louvre) and the Italian Museum Director, Nicola Spinosa (Capodimonte). It is now up to academics to determine the place of this painting in Art History. David Stone from the University of Delaware believes the painting illustrates the invention of a new technique that Caravaggio developed after his arrival in Naples. The technique consists of using a base colour on the canvas, known as an imprimatura, to enhance the work and bring it to life.
To date, the sixty-eight known Caravaggio paintings are all kept in the world’s most prestigious collections, museums and churches in Europe and the United States. “There isn’t a single one in the Middle East or anywhere in Asia” says thierry Ehrmann. “And yet the 2016 Caravaggio exhibition in Tokyo was a huge success.”
A Monet Water-Lilies: $32 million – $44 million
So far this year, Claude Monet is the world’s best selling artist on the global auction market with 17 works having already generated over $200 million.
The year started badly when his Weeping Willow and Water-Lily pond (1916-19) failed to sell at Christie’s in London on 28 February. The best offer of $55 million (including fees) was below the seller’s minimum price pretension. However, far from being harmful to his market, that failure contributed to a healthy balance between supply and demand. Of the twenty Monet works put on sale during H1 2019, more than 80% were sold.
There is clearly no lack of demand for Monet’s work. On 14 May 2019, one of his Haystacks paintings (1890) was offered at Sotheby’s New York with a low estimate of $55 million. The painting sold for $110.5 million, setting a new world record for an Impressionist artwork. The value accretion, from $2.5 million in 1986 (Christie’s), speaks for itself.
On 19 June 2019 in London, Sotheby’s will be offering another Water-Lilies (1908) painting that has never previously been sold publicly.
A Francis Bacon self-portrait: $19 million – $25 million
London is no longer the primary market place for Francis Bacon’s works: the best three auction results for this artist have all been hammered in New York. In 2017, Christie’s London failed to sell his Study of Red Pope 1962. 2nd Version 1971 against an estimate of $130 million.
Nevertheless, on 26 June 2019, Bacon’s Self-Portrait (1975) will be offered for sale at Sotheby’s London branch on New Bond Street. In 2015, when the pound sterling was strong, the prestigious auction house sold it for $24 million. Four years later, against the backdrop of Brexit, Sotheby’s is hoping for a similar result.
A small Basquiat: $9.5 million – $14 million
So far this year, Jean-Michel Basquiat is an absentee from major market news. He currently ranks 22nd in Artprice’s temporary turnover ranking. After two explosive years on the secondary market, his paintings are becoming increasingly rare as collectors begin to restrict their offer. Only one of his works has crossed the $10 million threshold so far this year… and that was in May, in New York, of course. A second good quality canvas by the New York graffiti artist, entitled Sabado por la Noche (1984), is coming up for auction on 25 June at Christie’s in London.
Today, more than ever, the Museum Industry plays a massive role in the global art market and Basquiat is one of those artists who is in demand from prestigious museums and from the world’s most powerful collectors at the same time. Many people were surprised by the rapid growth in the prices of his works. In an interview with the New York Times in May 2017, Ann Temkin, head curator of the MoMA’s painting and sculpture department, regretted that the museum had not acquired Jean-Michel Basquiat’s works in time.
As thierry Ehrmann has often said: You have to buy the right work with the right story, by the right artist at the right time…
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Thierry Ehrmann, fondateur d’Artprice et auteur de la Demeure du Chaos présente le classement des Musées d’Art Contemporain en France par les avis Google – Méthodologie et constat d’Huissier de Justice
Méthodologie : le Musée d’Art Contemporain l’Organe gérant la Demeure du Chaos a souhaité mesurer l’empreinte sur Internet la plus fiable possible des musées d’Art Contemporain en France. A ce titre, un consensus est né parmi les statisticiens et économètres de groupe Serveur et d’Artprice sur le fait que seul l’écosystème Google (moteurs de recherche, Google Maps, Google Street View, Google Earth, Google Photos, et les autres applications Google) est légitimement le support Internet de référence, tant en terme de nombre d’utilisateurs que de visibilité, de fiabilité et en temps réel avec des mesures de sécurité que Google maîtrise pour éviter toute forme de fraude.
En effet, seul Google publie systématiquement dans le monde entier l’ensemble des acteurs culturels d’un pays. A ce jour nous n’avons pas connaissance en France d’un quelconque refus d’un Musée d’Art Contemporain de figurer dans Google qui est désormais considéré par les français comme l’acteur unique (97%) qui se subroge à l’ancien annuaire français des pages blanches ou jaunes. Les avis sur Google ne sont pas impactés par des actions commerciales de Google ou de tiers. Ce cas est unique dans l’Internet.
La méthodologie retenue est de prendre les Musées d’Art Contemporain quel que soit le lieu, dès lors où ceux-ci ont recueilli un nombre d’avis supérieur à 500 afin d’éviter toute manipulation ou manque de fiabilité sur un nombre d’avis trop faible.
Ce classement qui fait l’objet d’un constat par Huissier de Justice ne doit en aucun cas être considéré comme un quelconque classement qualitatif ; il restitue seulement une analyse économétrique des grands flux d’information en provenance des banques de données de Google.
Toutes les marques et dénominations citées dans le présent classement et notamment le descriptif de l’écosystème Google sont la propriété de leurs auteurs respectifs.
| VILLE | NOM | NOTE | AVIS |
| Saint-Romain-au-Mont-d’Or | Musée l’Organe – La Demeure du Chaos | 4,6 | 1 171 |
| Paris | Le Centre Pompidou | 4,4 | 32 483 |
| Paris | Fondation Louis Vuitton | 4,4 | 7 721 |
| Paris | Palais de Tokyo | 4,4 | 5 141 |
| Paris | Fondation Cartier pour l’art contemporain | 4,4 | 1 451 |
| Bussy-Saint-Martin | FRAC Île-de-France – Le Château (Parc culturel de Rentilly – Michel Chartier) | 4,4 | 883 |
| Paris | Jeu de Paume | 4,4 | 863 |
| Le Havre | MuMa Musée d’art moderne André Malraux | 4,3 | 1 231 |
| Villeneuve-d’Ascq | LaM, Lille Métropole musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut | 4,3 | 1 161 |
| Strasbourg | MAMCS, Musée d’art moderne de Strasbourg | 4,2 | 1 640 |
| Toulouse | Les Abattoirs – FRAC Occitanie Toulouse | 4,2 | 1 354 |
| Nîmes | Carré d’Art-Musée d’art contemporain | 4,2 | 585 |
| Vitry-sur-Seine | MAC VAL | 4,2 | 584 |
| Saint-Priest-en-Jarez (Saint-Etienne Métropole) | Musée d’art moderne et contemporain | 4,2 | 518 |
| Nice | Musée d’Art moderne et d’Art contemporain de Nice | 4,1 | 1 723 |
| Lyon | Musée d’Art Contemporain | 4,1 | 826 |
| Bordeaux | CAPC musée d’art contemporain de Bordeaux | 3,9 | 1 056 |
Seul le procès-verbal d’Huissier de Justice fait foi en terme d’horodatage.
Lire le constat de 99 pages >>>
Thierry Ehrmann, fondateur d’Artprice et auteur de la Demeure du Chaos présente le classement des Musées d’Art Contemporain en France par les avis Google
Artprice : Un chef-d’oeuvre du Caravage, un Monet, un Bacon et un petit Basquiat pour clore le S1 2019
Artprice : Un chef-d’oeuvre du Caravage, un Monet, un Bacon et un petit Basquiat pour clore le S1 2019
Le marché de l’art américain fête un début d’année qui a rassuré tout le monde. Il goûte maintenant à la nouvelle gamme de cannabis Katz + Dogg de l’artiste Richard Prince, mise en vente pour l’ouverture son show High Times à la galerie Gagosian de San Francisco.
L’Europe, quant à elle, cravache pour finir ce début d’année 2019 en beauté. Les grandes ventes de Paris ont laissé place à la 50ème édition d’Art Basel, puis Londres organisera les dernières grandes ventes, avant la trêve estivale. Mais c’est du Sud de la France que doit venir l’apothéose du premier semestre 2019.
thierry Ehrmann, Fondateur et PDG d’Artprice, se réjouit : « Le premier semestre pourrait se terminer par une forme de révolution sur le Marché de l’Art. Et pour une fois il s’agit d’une initiative française. Un chef-d’oeuvre est enfin mis aux enchères loin des grandes capitales, loin des grandes maisons de ventes et sans prix de réserve ! Pas besoin de garantie quand le tableau dégage une telle puissance, et qu’il a une histoire aussi extraordinaire ».
Michelangelo Merisi, dit le Caravage (1571 – 1610)
Judith et Holopherne (c. 1607)
© Marc Labarbe et Eric Turquin
Le “Caravage de Toulouse” : 115 m$ – 170 m$
C’est le coup de théâtre de l’année : un chef-d’oeuvre du Caravage a été libéré par l’Etat français et sa vente est prévue le jeudi 27 juin 2019 à Toulouse, là où il a été retrouvé par hasard dans un grenier, il y a cinq ans. Depuis qu’il a reçu son visa d’exportation, le tableau Judith et Holopherne a été exposé chez Colnaghi à Londres, chez kamel mennour à Paris et chez Adam Williams à New York.
Il faut reconnaître que l’arrivée d’un Caravage sur le marché est un événement à lui tout seul. Le dernier passage en salle de ventes remonte à 1971. Le tableau Marthe et Marie-Madeleine, dont l’attribution était alors contestée, n‘avait pas trouvé acquéreur chez Christie’s à Londres. Seulement depuis que le Detroit Institute of Art l’a acquise en 1973, son authenticité fait l’unanimité et le tableau est considéré comme un chef-d’oeuvre du Caravage.
Or, le tableau de Toulouse n’a rien à envier à celui de Detroit : il rejoindra lui aussi, tôt ou tard, l’un des plus grands musées au monde. « C’est la seule chance qu’ils ont d’acquérir un Caravage » prévient l’expert Eric Turquin. « Enfin on en trouvera sans doute un nouveau, mais dans 40 ou 50 ans peut-être ». Et sans doute pas aussi important que celui-là…
Judith et Holopherne bénéficie depuis sa redécouverte du soutien d’éminents spécialistes, dont l’Américain Keith Christiansen (MET), le Français Guillaume Kientz (Louvre) et l’Italien Nicola Spinosa (Capodimonte). C’est maintenant au tour des universitaires de définir la place de ce tableau dans l’Histoire de l’Art. David Stone, de l’Université de Delaware, reconnaît dans cette peinture l’invention d’une nouvelle technique, développée par le Caravage à son arrivée à Naples, par laquelle le peintre utilise la couleur de préparation de la toile, l’« imprimatura », pour porter son oeuvre et lui donner vie.
Les 68 peintures connues à ce jour du Caravage sont conservées dans plus belles collections, les plus beaux musées et les plus belles églises d’Europe et des Etats-Unis. « Il n’y en a pas une seule au Proche-Orient ni sur tout le continent asiatique » s’exclame thierry Ehrmann. « Pourtant l’exposition Caravage organisée en 2016 à Tokyo avait été un succès colossal ».
Des Nymphéas de Monet : 32 m$ – 44 m$
Claude Monet est l’artiste le plus performant du Marché de l’Art mondial cette année, avec 17 oeuvres vendues pour plus de 200 m$ déjà.
L’année avait pourtant mal commencé. Saule pleureur et bassin aux nymphéas (1916-19) n’avait pas trouvé acquéreur le 28 février 2019 chez Christie’s à Londres. La meilleure offre, à 55 m$ (frais inclus), n’a pas atteint le prix minimum demandé par le vendeur. Mais cet échec, loin d’être néfaste, contribue pleinement à l’équilibre entre l’offre et la demande. Sur les 20 oeuvres de Monet mises en ventes sur le premier semestre 2019, plus de 80% ont été vendues.
Le marché n’est certainement pas encore repu de son oeuvre. Le 14 mai 2019, le tableau Meules (1890), estimé 55 m$ par Sotheby’s, a été vendu pour 110,5 m$ à New York, établissant un nouveau record absolu aux enchères pour l’Art Impressionniste. La prise de valeur de cette toile, que Christie’s adjugeait 2,5 m$ en 1986, parle d’elle-même.
Nymphéas (1908), qui n’est encore pour sa part jamais passée en salle de ventes, sera proposée par Sotheby’s le 19 juin 2019 à Londres.
Un autoportrait de Francis Bacon : 19 m$ – 25 m$
Londres n’est plus la première place de marché pour les oeuvres de Francis Bacon : les trois plus beaux résultats de ce peintre ont en effet été frappés à New York. En 2017, Christie’s a même manqué de vendre dans la capitale anglaise Study of Red Pope 1962. 2nd Version 1971, une toile estimée 130 m$.
Self-Portrait (1975) sera pourtant mise en vente par Sotheby’s ce 26 juin 2019 sur New Bond Street. En 2015, profitant d’une livre sterling très forte, la prestigieuse maison de ventes l’avait vendue pour 24 m$. Quatre ans plus tard, sur fond de Brexit, Sotheby’s espère une vente similaire.
Un petit Basquiat : 9,5 m$ – 14 m$
Jean-Michel Basquiat est le grand absent du premier semestre 2019, pointant à la 22ème position dans le classement temporaire Artprice. Après deux années explosives en salles de ventes, ses toiles se font plus rares : les collectionneurs commencent à freiner l’offre. Une vente seulement a dépassé les 10 m$ en ce début d’année. C’était en mai, à New York évidemment. Une seconde belle toile du graffeur new-yorkais, Sabado por la Noche (1984), est attendue en salle de ventes le 25 juin chez Christie’s à Londres.
Plus que jamais, l’Industrie Muséale est une réalité et Basquiat fait partie de ces artistes que convoitent à la fois les plus grands musées et les plus grands collectionneurs. Nombreux sont ceux qui ont été surpris par une croissance trop rapide du prix de ses oeuvres. Dans une interview accordée au New York Times en mai 2017, Ann Temkin, conservatrice en chef de la section peinture et sculpture du MoMA, regrettait que le musée n’ait pas acquis d’œuvres de Jean-Michel Basquiat à temps.
thierry Ehrmann le répète : « il faut acheter la bonne oeuvre, du bon artiste, au bon moment, avec la bonne histoire ».
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Au sujet d’Artron :
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Artron.Net est la marque la plus respectée du monde de l’art chinois. Artron.Net compte plus de 3 millions de membres professionnels dans le secteur des arts et 15 millions de visites quotidiennes en moyenne, ce qui en fait le premier site Web d’art mondial.
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Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.
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Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).
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thierry Ehrmann : En juin tout est 9 ! Nouvelles sculptures – Nouveau Livre – Nouvelles Oeuvres
| 720 000 signataires de la pétition : la Demeure du Chaos un Combat pour la Liberté d’Expression >>> | 5 juin 2019 / 14h45 |
 Vous êtes désormais 3 819 555 abonnés ce matin et 9,3 millions de lecteurs par semaine, chiffres officiels de Facebook. La Demeure du Chaos est une machine de guerre médiatique et dadaïste qui ne s’arrêtera jamais… thierry |
Salut les p’tites louves et loups,Petit rappel : Ouvert samedi 8 juin et dimanche 9 juin de 14h30 à 18h30 Tous les détails ici : EN AVANT-PREMIERE :
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 Nos amis du Petit Paumé prennent leurs quartiers d’été Place St Jean (Lyon) le temps d’un week-end.
Le Village du Petit Paumé aura lieu samedi 8 et dimanche 9 juin 2019 : artisanat, gastronomie, terroir, jeux, animations. 25 stands animés par des artisans : concours de cuisine, dégustation, fabrication de terrarium, jeux de puzzles, animations enfants, totebags, photographie culinaire, animaux et métiers de la ferme … Tout le monde aura de quoi passer un bon moment en famille ou entre amis, alors rejoignez-les le week-end du 8 et 9 juin place Saint-Jean ! Le terroir lyonnais et l’été n’attendent que vous ! |
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Je vous invite à découvrir le projet de ma prochaine sculpture d’acier. Nom de code ENNEAGONE. Il est prévu 27 sculptures d’1,750 tonnes chacune qui seront livrées entre juin et juillet 2019.
Les 20 ans sont en route et la montée en puissance va s’accélérer de semaine en semaine pour arriver à l’apogée le 9 décembre 2019 avec des temps forts cet été. Artistiquement vôtre, thierry E. *Découvrir les chiffres-clés et très étonnants de la Demeure du Chaos. Vous n’en reviendrez pas ! |
Un grand remerciement à mon fidèle complice Marc et mon ami fraternel Adrien.POUR LIRE LA SUITE DE CETTE LETTRE DANS UN FORMAT PLUS CONVIVIAL :
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Artprice: events marking Gustave Courbet’s bicentennial could stimulate his market…
Gustave Courbet was born on 10 June 1819 in Ornans, a small town in Franche-Comté that has been home to the Courbet Museum since 2013. This Monday, to mark the bicentennial of the birth of this major artist (more in terms of Art History than on today’s market…) the museum is opening an exhibition entitled “Yan Pei-Ming face à Courbet” that shows works by the painter of the Origin of the World alongside works by Chinese painter Yan Pei-Ming, who has been living in Dijon since 1980.
thierry Erhmann, Collective Work: La Demeure du Chaos / The Abode of Chaos
Yan Pei-Ming (left) and Gustave Courbet (right)
Some of Courbet’s self-portraits (The Desperate Man, The Wounded Man) and genre scenes (Burial at Ornans, Bonjour Monsieur Courbet [The Meeting]) are among the most famous paintings in art history. But Courbet’s œuvre also consists, above all, of a large number of landscapes and hunting scenes. Throughout his life, Courbet continued to paint what he really wanted to paint, true to his origins and to a fundamental attraction to woodland scenes, craggy cliffs and seascapes. It’s these works that make up the bulk of his auction market nowadays.
According to thierry Ehrmann, founder/CEO of Artprice: “sometimes dark, sometimes radiant, there is something quintessentially contemporary about Courbet’s painting. In 2014, the Fondation Beyeler exhibited his works alongside works by market superstar Peter Doig who claims to have been heavily influenced by Courbet. We also know that Jeff Koons counts among his greatest admirers and also collects his paintings.”
Gustave Courbet’s work has been popular outside France for a very long time. His thirteen best auction results were all hammered in England and the United States and his current auction record – $15.3 million for Reclining Nude (1862) – was set by Christie’s New York in 2015. An exceptional amount for an exceptional painting. Confiscated in 1943 by the Nazi regime, it was returned to the heirs of Baron Ferenc Hatvany 62 years later. It was subsequently shown in the major Gustave Courbet retrospective presented at the Grand Palais in Paris, then the New York MET in 2007/2008.
However, that result was, and has remained, quite exceptional because Courbet’s larger works are extremely rare at auction: less than 2% of his auction lots reach the million-dollar threshold. The core of his market consists of works fetching between $10,000 and $200,000, mostly small oils-on-canvas, landscapes measuring less than a square metre. Courbet’s œuvre is almost entirely painted; only 20 drawings and 9 engravings have been auctioned since 2000, versus 352 paintings.
Like most 19th century artists, Gustave Courbet’s market is relatively immune to Art Market euphoria. But that hasn’t always been the case. His prices have stabilized over the last 30 years after enjoying extremely rapid growth in the 1980s. The successive sales of his painting Lisière de forêt (Forest Edge) (1865) – sold seven times at auction since its creation – perfectly illustrate the evolution of his market:
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20 April 1874 – FFr2,400 – Paris
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18 June 1917 – Dfl4,500 – F. Mueller, Amsterdam
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3 April 1974 – £9,500 – Sotheby’s London
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28 November 1988 – £110,000 – Christie’s London
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31 October 2000 – $82,750 – Sotheby’s New York
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24 October 2006 – $162,000 – Sotheby’s New York
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8 November 2013 – $118,750 – Sotheby’s New York
The sales history of this work illustrates three major characteristics of Gustave Courbet’s market:
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An exponential increase in prices before 1990, followed by a period of relative and volatile contraction
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A geographical shift of his market from Europe to the United States
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A progressive acceleration of exchanges with 43, 57, 12, 12, 6 and 7 years between each sale
The most intense period of price growth corresponds to the Impressionist bubble of the 1980s, which economists have linked to the strong growth in the purchasing power of Japanese buyers who focused their acquisitions on European works from the second half of the 19th century and the beginning of the 20th century. It was at this time (29 October 1987) that Japanese collector Michimasa Murauchi acquired Le Chêne de Flagey (The Oak at Flagey) (1864) for $462,000 at Sotheby’s in New York. Five years ago, the Courbet Museum in Ornans managed to acquire the work, but it had to pay $5.5 million, i.e. 10 times more than its 1987 price.
The Oak at Flagey is a much larger canvas than Forest Edge (1865), but the difference in price between the two works in the late 1980s ($462,000 for the former, $198,000 for the latter) was much smaller than it later became in 2013 ($5.5 million versus $118,750). Congratulations to Murauchi for making such a superb acquisition in 1987. The following year the price of Forest Edge ($192,000) was probably already inflated by the impressionist bubble. Over the past 30 years, the price of this painting has fluctuated, while that of the The Oak at Flagey, on the contrary, has soared.
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Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.
For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
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“Artron Art Group (Artron), a comprehensive cultural industrial group founded in 1993 by Wan jie, is committed to inheriting, enhancing and spreading art value. Based on abundant art data, Artron provides art industry and art fans with professional service and experience of quality products by integrated application of IT, advanced digital science and innovative crafts and materials.
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Artprice : Le bicentenaire de Gustave Courbet va-t-il réveiller son marché ?
L’exposition « Yan Pei-Ming face à Courbet » s’ouvre ce lundi 10 juin 2019 à Ornans, petite ville de Franche-Comté dans laquelle naquit – il y a tout juste 200 ans – l’auteur de l’Origine du Monde.
Le Musée Courbet, ouvert en 2013, fête le bicentenaire de cet artiste majeur (au regard de l’Histoire de l’Art plus que sur le Marché aujourd’hui), en le confrontant au peintre chinois Yan Pei-Ming, installé depuis 1980 à Dijon.
thierry Erhmann, Oeuvre collective : La Demeure du Chaos / The Abode of Chaos
Yan Pei-Ming (gauche) et Gustave Courbet (droite)
Quelques-uns de ses autoportraits (Le désespéré, L’homme blessé) et de ses scènes de genre (Un enterrement à Ornans, Bonjour Monsieur Courbet) font partie des plus célèbres tableaux de toute l’histoire de la peinture. Mais l’œuvre de Courbet c’est aussi – et surtout – d’innombrables paysages et scènes de chasse.
Tout au long de son existence, il n’aura eu de cesse de peindre selon son désir et selon son plaisir, sans jamais renier ses origines, ni son attrait pour les sous-bois, les falaises escarpées et les horizons marins. C’est ce corpus qui s’échange aujourd’hui essentiellement en salles de ventes.
thierry Ehrmann, PDG et Fondateur d’Artprice, explique : « tantôt sombre, tantôt radieuse, la peinture de Courbet a quelque chose d’éternellement contemporain.
En 2014, la Fondation Beyeler l’expose en même temps que la superstar du Marché de l’Art, Peter Doig, qui en profite pour rappeler l’influence de Courbet sur sa propre peinture. On sait également que Jeff Koons compte parmi ses plus grands admirateurs, et ceux qui collectionnent ses tableaux ».
Les oeuvres de Gustave Courbet se sont depuis bien longtemps affranchies des frontières françaises. Ses treize plus belles adjudications ont même toutes été frappées en Angleterre et aux Etats-Unis. Son record personnel en salle de ventes a été enregistré en 2015 pour Femme nue couchée (1862), adjugée 15,3 m$ par Christie’s à New York. Un montant exceptionnel pour une toile exceptionnelle.
Confisquée en 1943 par le régime nazi, elle est restituée 62 ans plus tard aux héritiers du Baron Ferenc Hatvany. Elle est alors intégrée à la grande rétrospective Gustave Courbet, présentée au Grand Palais de Paris, puis au MET de New York, en 2007 et 2008.
Ce résultat reste néanmoins tout à fait exceptionnel, car les grandes toiles de Courbet sont extrêmement rares en salles de ventes : moins de 2 % des lots vendus atteignent le million de dollars.
Ce sont en vérité les adjudications entre 10 000 $ et 200 000 $ qui constituent le coeur de son marché. Il s’agit pour l’essentiel de petites huiles sur toile, des paysages de moins d’un mètre carré. Car l’œuvre de Courbet est presque toujours peinte : 20 dessins et 9 gravures seulement ont été vendus aux enchères depuis 2000, contre 352 peintures.
Gustave Courbet, comme la plupart des artistes du XIXème siècle, échappe aujourd’hui aux emportements du Marché de l’Art. Mais ce ne fut pas toujours le cas. Sa cote s’est stabilisée sur les 30 dernières années après avoir connu une croissance extrêmement rapide, comme le montrent les prix d’adjudication successifs enregistrés pour le tableau Lisière de forêt (1865), déjà vendu sept fois aux enchères depuis sa création :
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20 avr. 1874 – 2 400 FRF – Paris
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18 juin 1917 – 4 500 Dfl – F. Mueller, Amsterdam
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3 avr. 1974 – 9 500 £ – Sotheby’s Londres
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28 nov. 1988 – 110 000 £ – Christie’s Londres
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31 oct. 2000 – 82 750 $ – Sotheby’s New York
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24 oct. 2006 – 162 000 $ – Sotheby’s New York
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8 nov. 2013 – 118 750 $ – Sotheby’s New York
L’historique de vente de cette œuvre illustre trois caractéristiques majeures du marché de Gustave Courbet :
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Une évolution exponentielle des prix avant 1990, suivie par une période d’oscillations dégressives
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Le déplacement géographique du marché en Europe d’abord, puis vers les Etats-Unis
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L’accélération progressive des échanges : 43, 57, 12, 12, 6 et 7 années de détention successivement
La période de croissance la plus intense correspond à la bulle impressionniste des années 1980, que les économistes ont mise en relation avec le pouvoir d’achat grandissant des acheteurs japonais. Ceux-ci ont concentré leurs achats sur des oeuvres européennes de la seconde moitié du XIXème siècle et du début du XXème siècle.
C’est à cette époque (le 29 octobre 1987) que le collectionneur japonais Michimasa Murauchi a justement acquis Le Chêne de Flagey (1864) pour 462 000 $, chez Sotheby’s à New York. Il y a cinq ans, le Musée Courbet d’Ornans a mis la main sur cette œuvre, mais le prix demandé (5,5 m$) était plus de 10 fois supérieur au prix d’acquisition en 1987.
Le Chêne de Flagey est une toile beaucoup plus importante que Lisière de forêt (1865). Pourtant la différence de prix à la fin des années 1980 (462 000 $ pour la première contre 198 000 $ pour la seconde) est bien inférieure à celle de 2013 (5,5 m$ contre 118 750 $).
Il faut reconnaître la très belle opération réalisée par M. Murauchi en 1987, tandis que le prix de Lisière de forêt (192 000 $) l’année suivante était vraisemblablement gonflé par la bulle impressionniste. Au cours des 30 dernières années, le prix de cette toile a vacillé, pendant que celui du Chêne de Flagey, au contraire, a grimpé en flèche.
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Artprice：香港推动当代艺术市场的发展
Artprice：香港推动当代艺术市场的发展
艺术家张晓刚与雅昌文化集团总裁万捷先生（左）、Artprice 首席执行官 thierry Ehrmann（右）一起在他的工作室里。
佳士得拍卖行、菲利普斯拍卖行和邦瀚斯拍卖行终于开始在香港着手各自的 2019 年拍卖计划，其他大型拍卖行则是在两个月之前开始实施拍卖计划。巴塞尔香港艺术展刚一结束，苏富比拍卖行、中国嘉德拍卖公司、保利拍卖公司、匡时拍卖公司和首尔拍卖行便举办了各自的首场大型香港拍卖会。
各大拍卖行的拍卖计划中出现的这种不同寻常的分歧（尤其是佳士得和苏富比之间）似乎对香港艺术市场大有助益，如今这种情况在今年上半年较为常见。
Artprice 的首席执行官兼创始人 thierry Ehrmann 表示：“香港最大的一个优势是，可以提供各种各样来自世界各地的非凡作品。在这方面，它绝对是世界上独一无二的，可以让中国、日本、东南亚乃至欧洲和美国的最佳作品身价倍增。
菲利普斯拍卖行近期举办的夜场拍卖会对赵无极、罗伊·利希滕斯坦、张晓刚、奈良美智和安迪·沃霍尔的作品进行了拍卖。这批精挑细选的作品均享誉全球，充分反映出香港市场的财富实力。因此，中国和美国的所有大型拍卖行都希望进入香港市场。”
今年，香港成功吸引了广州华艺国际拍卖有限公司来此拓展业务。广州华艺国际拍卖有限公司成立于 1994 年。到 2019 年 5 月底，该公司已经在香港举办了不下七场拍卖会，这是它自成立起首次进入香港市场。
赵无极独占鳌头
不出所料，法籍华裔画家在佳士得拍卖行和菲利普斯拍卖行创下了最高拍卖纪录。去年 9 月份，他的作品创下 5750 万美元的价格记录，此后，这位抒情抽象大师便成为艺术市场的巨头之一。在 Artprice 2018 年拍卖成交额排行榜中位居第三，仅次于巴勃罗·毕加索和克劳德·莫奈。
佳士得拍卖行于 2019 年 5 月 25 日拍卖的八件赵无极画作成交价为 5000 万美元，占此次拍卖会总成交额的 45%。虽然此次拍卖成绩喜人，但或许可以更好，因为八件作品中最好的一件一幅大型帆布油画（名为《02.01.65》）未能售出。
毫无疑问，按照需求，这件作品的估价超过 3000 万美元，该价值与最新拍卖结果一致，但考虑到赵无极的作品价格在短期内不稳定，因此可能需要较长一段时间才能在市场上占据优势。2010 年，该作品仅以 270 万美元的价格售出。
Kaws 和 Richard Lin 胜券在握
2019 年 4 月，在苏富比于 初举行的拍卖会上，最引人注目的便是美国街头艺术家 Kaws 创造的令人意想不到的记录。他的画作《The Kaws Album 》(2005) 估价为 80 万到 100 万美元，但实际成交价却达到 1480 万美元（包括服务费），着实令人震惊。这位 Perrotin 和 Skarstedt 画廊的新秀艺术家今年在二级市场上旗开得胜。
《Half Full》(2012) 成为菲利普斯拍卖行售出的第 13 件价格超过 100 万美元的作品。2018 年 3 月，纽约佳士得以 44.45 万美元的价格购入这件帆布丙烯画，14 个月后又在香港以 140 万美元的价格转售出去。
抽象派画家 Richard Lin（1933 年-2011 年）的作品售价也大幅上涨。在他过世七年之后，人们对他的作品一直兴趣不减，致使他的作品在 2018 年三次刷新拍卖记录。2019 年 5 月 27 日，他的画作《1.3.1964 – Painting Relief》创下邦瀚斯拍卖行当代与现代艺术类别的最高拍卖记录。
当代中国艺术家的作品价格稳定
上世纪 50 年代出生的中国画家的身价在香港趋于稳定。这一代新兴中国油画大师并未创造新纪录（他们大多数人是在五六年前创下纪录），但他们的作品在亚洲很受欢迎，令收藏家倍感欣慰。
5 月 25 日，曾梵志的画作《Mask》(1996) 在佳士得拍卖行仅以不到 300 万美元的价格售出，远低于 2013 年他的大型帆布画《The Last Supper》(2001) 创下的 2300 万美元的记录，该记录令此后的画作再也无法企及。张晓刚的《Bloodline Series：The Big Family No. 10》(2000) 在同一天售出，情况类似，成交价为 160 万美元。而在 2014 年，同一系列中的另一幅作品——《Bloodline：The Big Family No.3》(1995) 售价超过 1200 万美元。
鉴于上述结果，我们明显可以看出，这一代中国艺术家的作品价格已经统一，即价值稳定在一个很高的水平。除了上述种种迹象以外，周春芽的画作《Stone Series – The Tree Connected to Stone》(1993) 的三次连续拍卖结果也证实了这一趋势，这三次拍卖结果如下：
24.6 万美元 — 2006 年 10 月 9 日（香港苏富比）
670 万美元 — 2014 年 4 月 5 日（香港苏富比）
410 万美元 — 2019 年 5 月 25 日（香港佳士得）
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雅昌已经制作了 6 万多本书籍和拍卖目录，是世界上最大的艺术书籍印刷商，年印刷总量达 3 亿。它在艺术领域拥有 300 多万专业会员，平均日访问量达 1500 万，使其成为世界领先的艺术网站”。
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