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Archive for the ‘Art Market’ Category

Artprice by Artmarket: The Gagosian’s grand projects for the late Simon Hantaï (1922-2008)

Yesterday, 13 October 2019, the Gagosian Gallery inaugurated its new space at Le Bourget on the outskirts of Paris with an exhibition dedicated to Simon Hantaï, whose estate the international gallery now represents worldwide. Titled LES NOIRS DU BLANC, LES BLANCS DU NOIR, the exhibition focuses on canvases and prints made between 1969 and 1997, years during which Simon Hantaï developed his folding (pliage) techniques.

thierry Ehrmann, founder/CEO of Artprice by Artmarket: It is ironic that an artist who sought almost all his life to escape the Art Market should return eleven years after his death under the aegis of the most powerful gallery on the planet. No doubt the battle for the privilege of representing his estate was tough… and this time it’s the Gagosian that won. It now has responsibility for giving global visibility to Hantaï’s work which is much more complex than it appears. Because behind the warm and seductive colours, there is a unique and profoundly spiritual work.

Since his death in 2008, several galleries have exhibited Simon Hantaï’s work in London and New York, and his prices have already increased considerably. However the Gagosian Gallery still sees enormous potential in Hantaï’s market.

Auction turnover on works by Simon Hantaï (2000-2018) - left Larry Gagosian ©thierry Ehrmann - courtesy of Organ Museum / Abode of Chaos - right

Auction turnover on works by Simon Hantaï (2000-2018) – left
Larry Gagosian ©thierry Ehrmann – courtesy of Organ Museum / Abode of Chaos – right

The first auction of an important Simon Hantaï work outside France dates back to 2017 when Sothebys New York sold his Mariale m.d. 4 (1962) for $3,252,500. It was his third best auction result and confirmed the markets growing interest as it represented six times the amount fetched at Aguttes in Paris in June 2008 ($540,000) for the same canvas.

However… that New York sale was exceptional: nearly 90% of Simon Hantaïs auction turnover is hammered in France with his works primarily changing hands in Paris rather than New York, London or Hong Kong. This, of course, explains the potential that the major international galleries – and especially the Gagosian – see in managing Hantaï’s succession.

In fact, Simon Hantaï’s work has received relatively little exposure outside France, partly due to the artist himself, who after his exhibition at the Venice Biennale in 1982, decided to withdrawfrom the Art Market. He did not show his work again until 1998, after much patient persuasion from his friend and gallerist Jean Fournier.

Émilie Ovaere-Corthay, director of the Jean Fournier Gallery: Our gallery supported Hantaï’s work throughout his life, and still does today. We respected his personal wishes, including his desire to withdraw from the artistic scene between 1982 and 1998, just when Jean Fournier opened a large space on Quincampoix Street in order to diffuse his work on a larger scale.

After his death in 2008, several Anglo-Saxon galleries expressed interest in Simon Hantaï: Paul Kasmin exhibited his work in New York in 2010, then Timothy Taylor in 2014 and the Mnuchin Gallery in 2015, each time in collaboration with the Jean Fournier gallery.

The big question is the availability of works for sale. The Gagosian will no doubt have access to major works, and it will also have a free hand to place them in important collections on a global scale, via its network of 13 galleries.”

At auction, Simon Hantaïs best canvases are those created when he started using his folding technique, particularly the series Mariale, Mur – Manteaux de la Vierge (1960-1962). The value of large formats (2m²) from this period currently ranges from $2 to $5 million. Canvases from the three series Meun (1967-1968), Etude (1969-1971) and Blanc (1973-1975) usually sell for close to a million dollars, although the smaller works (less than 50cm²) are still fetching less than $100,000 on average.

Émilie Ovaere-Corthay, again: “We tend to remember the large colored formats, the ‘all over’ patterns that elicit an immediate and physical relationship with the viewer. Their impact is close to the efficacy of the great American Abstract Expressionists.

However, it is important to remember that Simon Hantaï was primarily influenced by Surrealism when he arrived in Paris at the end of 1940. His roots are in fact literary, underpinned by a profound spirituality that grew over time.

The ‘questfor the management of artists’ estates by the major international galleries has allowed the rediscovery of lesser-known artists, sometimes misunderstood in their time. But knowledge of an œuvre, in the intellectual and emotional sense of the term, is not necessarily related to its diffusion on the market. These are two different things.

From their first meeting at the beginning of the 1950s until today, the gallery has kept correspondence between Jean Fournier and Simon Hantaï, and has meticulously recorded reproductions of his works. Today these archives, accessible to researchers, represent a solid and essential basis for the certification of his works and the redaction of his catalogue raisonné and that is why the Jean Fournier gallery contributes to a better knowledge of his work, in both a patrimonial and a prospective dimension at the same time.

As of the late 1990s, Simon Hantaï himself donated many worksrepresentative of the major periods in his artistic career – to the Pompidou Center and the Ville de Paris Musée d’Art Moderne. Several other French museums, including the Fabre Museum in Montpellier and the CAPC in Bordeaux, have also integrated his work into their collections.

The MoMA and the National Gallery of Art in Washington both have a painting by Simon Hantaï, but in general his works are absent from major Anglo-Saxon collections. The primary role of the Gagosian Gallery will be to present this Franco-Hungarian artist outside Europe, and especially outside France, where his works have been regularly exhibited and have received plenty of attention from art historians and philosophers.

In L’étoilement (Conversation with Hantaï) published in 1998, Georges Didi-Huberman was moved to make the following touching observation which somehow captures the mystery of his painting: Hantai is wary of beauty, I can feel it it’s in his DNA .

The exhibition LES NOIRS DU BLANC, LES BLANCS DU NOIR at Le Bourget, Gagosian Gallery

From 13 Octobre 2019 until 14 March 2020 :

https://gagosian.com/exhibitions/2019/simon-hantai-les-noirs-du-blanc-les-blancs-du-noir/

Simon Hantaï’s Archives : simonhantai.org

Galerie Jean Fournier : www.galerie-jeanfournier.com

Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann http://www.artprice.comhttp://www.artmarket.com

About Artmarket:

Artmarket.com is listed on Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.

Discover Artmarket and its Artprice department on video: https://en.artprice.com/video

Artmarket and its Artprice department was founded in 1997 by its CEO, thierry Ehrmann. Artmarket and its Artprice department is controlled by Groupe Serveur, created in 1987.

See certified biography in Who’s who ©:

https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/10/biographie_oct2019_WhosWho_thierryEhrmann.pdf

Artmarket is a global player in the Art Market with, among other structures, its Artprice department, world leader in the accumulation, management and exploitation of historical and current art market information in databanks containing over 30 million indices and auction results, covering more than 700,000 artists.

Artprice Images® allows unlimited access to the largest Art Market image bank in the world: no less than 180 million digital images of photographs or engraved reproductions of artworks from 1700 to the present day, commented by our art historians.

Artmarket with its Artprice department accumulates data on a permanent basis from 6300 Auction Houses and produces key Art Market information for the main press and media agencies (7,200 publications). Its 4.5 million ‘members log in’ users have access to ads posted by other members, a network that today represents the leading Global Standardized Marketplace® to buy and sell artworks at a fixed or bid price (auctions regulated by paragraphs 2 and 3 of Article L 321.3 of France’s Commercial Code).

Artmarket with its Artprice department, has been awarded the State label “Innovative Company” by the Public Investment Bank (BPI) (for the second time in November 2018 for a new period of 3 years) which is supporting the company in its project to consolidate its position as a global player in the market art.

Artprice by Artmarket’s 2018 Global Art Market Report published in March 2019: https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018

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Artprice by ArtMarket : les grands projets de la galerie Gagosian pour feu Simon Hantaï (1922-2008)

Larry Gagosian ©thierry Ehrmann – ctsy of Organ Museum / Abode of Chaos

La galerie Gagosian a inauguré ce 13 octobre 2019 dans son espace du Bourget, en banlieue parisienne, une première exposition consacrée à l’artiste Simon Hantaï, dont elle représente désormais l’Estate à travers le monde. L’exposition LES NOIRS DU BLANC, LES BLANCS DU NOIR se concentre sur les toiles et les sérigraphies réalisées entre 1969 et 1997, années pendant lesquelles Simon Hantaï continue d’explorer sa technique du pliage.

thierry Ehrmann, fondateur et président d’Artprice by Artmarket : « Lui qui chercha à peu près toute sa vie à fuir le Marché de l’Art revient onze ans après sa mort sous l’égide de la plus puissante galerie de la planète. Nul doute que la bataille a été rude pour avoir le privilège de représenter son Estate… et c’est la galerie Gagosian qui sort vainqueur cette fois. A elle maintenant de donner une visibilité mondiale à son œuvre, beaucoup plus complexe qu’il n’y paraît. Car derrière les couleurs chaudes et séduisantes, s’échafaude une œuvre singulière, terriblement profonde et spirituelle ».

Depuis son décès en 2008, plusieurs galeries ont exposé le travail de Simon Hantaï, à Londres et à New York, et déjà le prix de ses œuvres a considérablement augmenté. Mais la galerie Gagosian voit encore dans son marché un très grand potentiel.

Le premier passage aux enchères, hors de France, d’une œuvre importante de Simon Hantaï remonte à 2017 seulement. Cette année-là, Sotheby’s vend à New York la toile Mariale M.D. 4 (1962) pour 3 252 500$. Il s’agit de la troisième meilleure adjudication enregistrée pour Simon Hantaï, qui vient confirmer l’intérêt croissant du Marché pour sa peinture. La valeur de la toile M.D. 4 (1962) a en effet été multipliée par six depuis son dernier passage en salle de ventes, chez Aguttes à Paris en juin 2008 (540 000$).

Cette vente new-yorkaise reste cependant exceptionnelle : près de 90 % du produit des ventes aux enchères de Simon Hantaï est confiné dans le marché français. Ses œuvres transitent par Paris plutôt que par New York, Londres ou Hong Kong. D’où le potentiel que voient dans la gestion de sa succession les grandes galeries internationales, et surtout la galerie Gagosian.

Auction turnover on works by Simon Hantaï (2000-2018)

Auction turnover on works by Simon Hantaï (2000-2018)

Le travail de Simon Hantaï a été trop peu exposé hors de France. La faute revient d’abord à l’artiste lui-même, qui après son exposition à la Biennale de Venise en 1982 se retire du Marché de l’Art. Il faudra la patience de son ami et galeriste Jean Fournier pour le convaincre d’exposer à nouveau en 1998.

Émilie Ovaere-Corthay, directrice de la galerie Jean Fournier : « Notre galerie a accompagné l’artiste durant toute sa vie – et encore aujourd’hui – respectant ses volontés personnelles, notamment son désir de se retirer de la scène artistique entre 1982 et 1998, au moment même où Jean Fournier avait ouvert un grand espace rue Quincampoix dans l’objectif de diffuser son travail à une autre échelle.

Depuis sa disparition en 2008, plusieurs galeries anglo-saxonnes se sont intéressées à Simon Hantaï : Paul Kasmin l’a exposé à New York en 2010, puis Timothy Taylor en 2014 et la Mnuchin Gallery en 2015, toujours en collaboration avec la galerie Jean Fournier.

La question majeure est la disponibilité des œuvres à la vente. Si la galerie Gagosian accède à de belles œuvres, elle aura les coudées franches pour les placer dans d’importantes collections à l’échelle mondiale, forte de son réseau de 13 galeries ».

En salles de ventes, les ‘meilleures’ toiles de Simon Hantaï sont celles qui correspondent à l’invention de la technique du pliage, avec la série Mariale, Mur – Manteaux de la Vierge (1960-1962). La valeur des grands formats de cette période (2 m x 2 m) varie entre 2 m$ et 5 m$. Les séries Meun (1967-1968), Etude (1969-1971) et Blanc (1973-1975) peuvent quant à elles approcher le million de dollars, bien que les petits formats (inférieurs à 50 cm x 50 cm) s’échangent en moyenne encore pour moins de 100 000$.

Produit des ventes aux enchères des oeuvres de Simon Hantaï (2000-2018) par année de création

Produit des ventes aux enchères des oeuvres de Simon Hantaï (2000-2018) par année de création

Émilie Ovaere-Corthay, directrice de la Galerie Jean Fournier : « On a tendance à retenir de son œuvre les grands formats colorés, le ‘all over’ des motifs qui invite à un rapport immédiat et physique avec le regardeur. Ses qualités sont proches de l’efficacité des grands expressionnistes abstraits américains.

Cependant, il est important de rappeler que Simon Hantaï s’est d’abord nourri du Surréalisme à son arrivée à Paris fin 1940. Ses racines sont littéraires, sous-tendues de grande spiritualité qui s’est accrue au fil du temps.

La ‘chasse’ aux Estates par les grandes galeries internationales permet de redécouvrir des artistes confidentiels parfois mal compris en leur temps. Mais la connaissance d’une œuvre, au sens intellectuel et sensible du terme, n’est pas forcément liée à sa diffusion sur le marché. Ce sont deux choses différentes.

De la rencontre entre Jean Fournier et Simon Hantaï au début des années 1950 jusqu’à aujourd’hui, la galerie a consigné les correspondances, les reproductions d’œuvres, et continue d’alimenter une documentation exceptionnelle qui est incontournable dans la certification des œuvres et l’établissement du catalogue raisonné. Ces archives sont accessibles aux chercheurs et c’est en cela que la galerie Jean Fournier contribue à une meilleure connaissance de l’œuvre, dans une dimension patrimoniale et prospective à la fois ».

Dès la fin des années 1990, Simon Hantaï a lui même fait don de nombreux travaux, représentatifs des grandes périodes de sa vie artistique, au Centre Pompidou ainsi qu’au MAM de la Ville de Paris. Plusieurs autres musées français, dont le Musée Fabre de Montpellier et le CAPC de Bordeaux, ont eux aussi fait entrer son œuvre dans leurs collections.

Le MoMA et la National Gallery of Art de Washington possèdent tous deux un tableau de Simon Hantaï, mais de façon générale ses œuvres manquent dans les grandes collections anglo-saxonnes. Le rôle de la galerie Gagosian sera d’abord de présenter le travail de cet artiste franco-hongrois hors du continent européen, et surtout hors de France, où sa peinture a été régulièrement exposée et a été très bien commentée par de nombreux historiens et philosophes.

Dans L’étoilement, publié en 1998, Georges Didi-Huberman a notamment écrit cette très jolie phrase, qui touche peut-être au mystère de sa peinture  : « Hantaï se méfie de la beauté, je le sens bien, mais il est condamné ».

L’exposition LES NOIRS DU BLANC, LES BLANCS DU NOIR à la galerie Gagosian, Le Bourget

Du 13 octobre 2019 au 14 mars 2020 :

https://gagosian.com/exhibitions/2019/simon-hantai-les-noirs-du-blanc-les-blancs-du-noir/

Les archives Simon Hantaï : simonhantai.org

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Artmarket.com : tous les indicateurs sont en hausse.

Artmarket.com et son département Artprice, suite à de multiples demandes d’actionnaires sur la baisse du cours de bourse, tiennent à réaffirmer sereinement que tous les fondamentaux économiques, la croissance organique, le déploiement de nouveaux services et produits payants ainsi que la hausse significative de l’offre tarifaire de l’ensemble des abonnements et services, connaissent tous une forte croissance pour ce T4 2019.

Un des marqueurs économiques d’Artmarket depuis 20 ans est la consultation gratuite de l’intégralité des données de l’artiste servant de démonstration des services payants proposés qui est actuellement QI Baishi, dont les consultations connaissent une croissance exponentielle. Ce marqueur économique est d’une grande fiabilité et considéré par Artmarket depuis une décennie comme étant le meilleur indicateur de croissance à bref délai.

De même, malgré le conflit planétaire sino-américain, Artmarket.com et son département Artprice arrivent à gérer dans de bonnes conditions un bon niveau de coopération avec la Chine et son partenaire étatique Artron, malgré les contraintes législatives, administratives et techniques qui se renforcent de jour en jour (voir rapport semestriel2019).

Artmarket, comme tous les groupes français qui ont une implantation sérieuse en Chine, demeure fidèle à son objectif de doubler à terme son chiffre d’affaires avec, dans ce cadre, une place au Conseil d’Administration d’Artmarket pour le PDG et 1S 2019) Wan Jie. La patience « est une vertu nécessaire » dans ce type de conflit géopolitique.

Par ailleurs, par sa diplomatie très codifiée, Artmarket n’a non seulement jamais mis en péril ses relations avec l’Amérique du Nord qui, ne l’oublions pas, représente historiquement son premier marché, mais mieux encore, Artmarket connaît une progression marquée de ses produits et services, grâce notamment à l’extension de son objet social et à son changement de dénomination sociale.

Artmarket est effectivement une dénomination sociale à très forte valeur ajoutée par son DNS à caractère générique et surtout consensuel pour accompagner le Marché de l’Art dans le numérique avec la Blockchain, l’Intelligence Artificielle et le Big Data. Les premiers résultats sont attendus dès le mois de décembre 2019 (voir communiqué du 07/10/2019).

L’inéquation entre la réalité économique d’Artmarket.com et son cours de bourse est flagrante. En effet, Artmarket et son département Artprice bénéficient de la place incontestée de Leader mondial de l’information sur le Marché de l’Art depuis plus de 20 ans avec tous ses indicateurs qui sont en hausse.

À ce titre, cette situation de marché amène son principal actionnaire Groupe Serveur, qui contrôle Artmarket, à convoquer ses administrateurs et actionnaires pour réfléchir à un renforcement de sa participation historique de 22 ans et inchangée, sur Artmarket et son département Artprice.

Bien évidemment et conformément au règlement des autorités de marché et de tutelles, dans le cadre d’une décision de renforcement de sa participation, Groupe Serveur ferait alors toutes les démarches nécessaires, notamment celles relatives à l’information réglementée préalable à tout franchissement de seuil et préciserait ses objectifs pour les 9 prochains mois.

En outre, il est bon de lire entre les lignes que le changement de dénomination d’Artprice.com vers Artmarket.com est par nature le générique rêvé pour absorber le Marché de l’Art. En effet, les trois premières positions sur la requête Google « Art Market » aboutissent sur nos sites Internet (constat Huissier 2019). Certes, cela ne satisfait pas certains acteurs de ce marché qui peuvent être à l’origine de manœuvres sur le cours de bourse…

En conséquence, le département juridique d’Artmarket est en train d’étudier une plainte pour « abuse market » auprès de l’AMF, tel que défini par le « Market Abuse Regulation » (MAR) qui s’attaque aux abus de marchés.

Le dépouillage méticuleux des carnets d’ordres (CO) de ces 10 derniers jours révèle incontestablement des anomalies propres aux Trading Haute Fréquence (THF) mais aussi au déclenchement intempestif d’internalisateurs systématiques (en anglais : systematic internaliser) ainsi que des dérives par certains opérateurs qui utilisent des CFD (Contract for differences en anglais ou contrat de différence en français) leur permettant de contourner l’autorité de marché Euronext qui classe Artmarket.com en SRD Long Only.

Par les CFD, ces opérateurs contournent de manière quasi-délictuelle le SRD Long Only d’Artmarket en jouant une position « shortée » à la baisse du titre.

C’est à ce titre que le principal actionnaire d’Artmarket, le Groupe Serveur, prendra rapidement position.

Pour information, malgré les erreurs sur l’une des principales banque de données Bloomberg, le Fondateur et PDG d’Artprice by Artmarket, thierry Ehrmann, à travers la holding Groupe Serveur, demeure d’une part et de très loin le premier actionnaire en contrôlant Artmarket et d’autre part, n’a jamais cédé le moindre titre depuis 10 ans.

Pour toutes autres questions nous vous invitons à lire le communiqué du 9 septembre 2019 Actusnews

https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2019/09/09/artprice_com-va-s_appeler-artmarket_com-pour-etre-l_acteur-global-du-marche-de-l_art-a-son-age-du-30-septembre-2019

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Artprice by Art Market publishes its 2019 Contemporary Art Market Report between the Frieze and the FIAC. The Contemporary art market has grown 1,800% in 19 years and its price index rose 22% in 2018/19

Growth of 1,800% in 19 years… and a price index up +22% last year… Contemporary art is now a global market on all five continents of the planet.

In 2000, the global Contemporary Art auction market turned over $103 million. In 2019 it hammered $1.9 billion.

Artprice by Art Market, founded and headed by Thierry Ehrmann, in collaboration with his Chinese institutional partner, Artron / AMMA (Art Market Monitor of Artron,) founded and headed by WAN Jie, has published its 22nd Annual Art Market Report.

The remarkable and perfectly matched increase in the three main growth indicators for the secondary market in Contemporary Art – global turnover, lots sold and the overall price index – clearly indicates a phase of extremely rapid sales growth over a 20-year period that has seen numerous unprecedented geopolitical, economic and financial crises.

The market’s price index has just posted a 22% increase, which dwarfs the return on investment investors can expect on cash in a negative or near-zero interest rate environment that is eroding short-term savings and capital throughout the world.

As thierry Ehrmann, Founder/CEO of Artprice by Art Market, says, “For many art collectors, the art of collecting involves acquiring the right work by the right artist at the right moment. When these three ‘criteria’ are clearly satisfied, the result is often a ‘historical transaction’. This was the case last week (3 October) when Sotheby’s London offered Devolved Parliament by anonymous artist Banksy, fetching a stunning new record of €11.1 million. The piece is clearly a major work by an artist whose prices are rocketing… but it is also a painting that literally apes the British Parliament… and it was offered sale at a critical moment in Britain’s history as the British parliament finds itself in an untenable position over Brexit.

In an age when singularity is increasingly reproved and censured, Contemporary Art represents one of the last bastions of free and individual expression. As the planet becomes increasingly digitized, it reminds us we are human and I am not surprised we now have over 120 million collectors, professionals and investors participating in its expansion.”

The FRIEZE London art fair kicks off the year a few weeks before the FIAC in Paris. Whatever the outcome of Brexit, London’s museums, galleries and auction houses have demonstrated the strength of the London marketplace. The UK capital will continue to be an unavoidable hub because it can bring together the best of the Old Masters (this year, a rare Botticelli) with the hottest works on the Contemporary market like Banksy’s Devolved Parliament which fetched $12 million (£9.9 million) at Sotheby’s on 3 October 2019.

Artprice by Art Market’s Contemporary Art Market Report – an indispensable tool for participants and attendants at the major autumn art fairs (Frieze and Fiac in particular) – is available free of charge at the following address:

https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2019

The key features of Artprice by Art Market’s Annual Contemporary Art Market Report:

The analysis of the global Contemporary Art Market presented in this report is based on results hammered at Fine Art public auction sales around the world. This analysis therefore concerns specifically paintings, sculptures, installations, drawings, photographs, prints, videos, and it excludes anonymous cultural objects and furniture.

It covers the period 1 July 2018 to 30 June 2019.

Contemporary artists are defined as those born after 1945.

All prices are given in US dollars and include buyer fees.

A mature and stable market (2018/19 vs. 2017/18)

Global auction turnover has doubled in 10 years, reaching $1.89 billion,

from $103 million in 2000 to $1.89 billion in 2019.

The global average unsold rate is perfectly stable at 39%

The overall price index for Contemporary Art is up 22% vs. the previous 12 months

Greater demand and higher sales (2018/19 vs. 2017/18)

Last year saw the highest ever number of Contemporary artworks sold worldwide: 71,400 lots, a figure that represents a 480% increase since 2000.

Artworks by 21,996 Contemporary artists sold at auction, twice the number 10 years ago.

The year generated 284 new Contemporary Art auction results above the million-dollar line.

Art by living artists is becoming more expensive (2018/19 vs. 2017/18)

The year 2018/19 saw 20,000 new auction records hammered, confirming the rising power of this global market.

It also saw the highest price ever paid for a work by a living artist: $91 million for Jeff Koons’ Rabbit.

And… the second highest price ever paid for a work by a living artist: $90.3 million for David Hockney’s Portrait of an Artist

Banksy came out as the leader of the print segment after Avon and Somerset Constabulary (ed.10) fetched $382,000.

Kaws reached $14.8 million for a work sold 15 times its high estimate in Hong Kong.

Geographical distribution of the Contemporary Art Market

The United States, the United Kingdom, Hong Kong and China accounted for 89% of global Contemporary Art secondary market sales.

The United States and Asia accounted for 66% of global sales.

The UK market contracted to $435 million, down 20% on the previous year.

The top 3 European countries were France ($43.9 million), Germany ($21 million), Italy ($11.8 million) .

Excellent turnover in Hong Kong ($247.7 million), ahead of Beijing ($ 226.7 million).

Hong Kong now accounts for nearly 14% of global sales.

Japan ($20 million) ranked 7th in the world behind Germany.

Sharp contraction of the Singapore market: -64% ($655,000)

Public Auction Houses

Sotheby’s, Christie’s and Phillips generated 70% of global Contemporary Art turnover from 10% of the Contemporary lots sold.

The three organisations accounted for 85 of the segment’s top 100 auction results in 2018/2019.

Sotheby’s was the world’s strongest auctioneer on the Contemporary Art segment with turnover of $623 million (+17%).

Sotheby’s – 32.9% of the global market ($623 million).

Christie’s – 25.4% of the global market ($481 million).

Phillips – 11.9% of the global market ($225 million).

China Guardian ($73.5 million) is the leading Chinese auction operator.

French auction operators posted growth: Artcurial (+5%), Cornette de St-Cyr (+18%), Piasa (+67%).

Women in our global rankings

Only 4 women were among the top 100 Contemporary art auction results in 2018/19.

Only 12 women were among the top 100 Contemporary artists ranked by auction turnover in 2018/19.

Jenny Saville ($28.8 million) rose from 158th to 11th place in the top 500.

Julie Mehretu ($8.9 million) rose from 66th to 36th in the top 500.

Dana Schutz ($8 million) rose from 231st to 37th in the top 500.

Barbara Kruger ($3.7 million) rose from 157th to 70th in the top 500.

Tracey Emin ($4.4 million) rose from 126th to 58th in the top 500.

Artprice by Art Market’s full 2019 Contemporary Art Market report is available free of charge at the following address:

https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2019

Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.comwww.artmarket.com

About Artmarket:

Artmarket.com is listed on Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.

Discover Artmarket and its Artprice department on video: https://en.artprice.com/video

Artmarket and its Artprice department was founded in 1997 by its CEO, thierry Ehrmann. Artmarket and its Artprice department is controlled by Groupe Serveur, created in 1987.

See certified biography in Who’s who ©:

https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho -Thierry-ehrmann.pdf

Artmarket is a global player in the Art Market with, among other structures, its Artprice department, world leader in the accumulation, management and exploitation of historical and current art market information in databanks containing over 30 million indices and auction results, covering more than 700,000 artists.

Artprice Images® allows unlimited access to the largest Art Market image bank in the world: no less than 180 million digital images of photographs or engraved reproductions of artworks from 1700 to the present day, commented by our art historians.

Artmarket with its Artprice department accumulates data on a permanent basis from 6300 Auction Houses and produces key Art Market information for the main press and media agencies (7,200 publications). Its 4.5 million ‘members log in’ users have access to ads posted by other members, a network that today represents the leading Global Standardized Marketplace® to buy and sell artworks at a fixed or bid price (auctions regulated by paragraphs 2 and 3 of Article L 321.3 of France’s Commercial Code).

Artmarket with its Artprice department, has been awarded the State label “Innovative Company” by the Public Investment Bank (BPI) (for the second time in November 2018 for a new period of 3 years) which is supporting the company in its project to consolidate its position as a global player in the market art.

Artprice by Artmarket’s 2018 Global Art Market Report published in March 2019: https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018

Index of press releases posted by Artmarket with its Artprice department:

http://serveur.serveur.com/press_release/pressreleasefr.htm

Follow all the Art Market news in real time with Artmarket and its Artprice department on Facebook and Twitter:

https: // www .facebook.com / artpricedotcom (4.5 million followers)

https://twitter.com/artmarketdotcom

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Discover the alchemy and universe of Artmarket and its artprice department http: //web.artprice.com/video headquartered at the famous Organe Contemporary Art Museum “The Abode of Chaos” (dixit The New York Times): https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999

(4 million followers)

https://vimeo.com/124643720

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Contact Artmarket.com and its Artprice department

Contact ir@artprice

Artprice by Art Market pendant la Frieze et la Fiac publie le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2019 en croissance de +1 800% en 19 ans et +22% pour son indice des prix en 2019

Le Marché de l’Art Contemporain connaît +1 800% de croissance en 19 ans, un indice des prix de l’art contemporain en forte progression de +22% et une présence intégrale sur les 5 continents.

Pour rappel, le Marché de l’Art Contemporain est passé de 103m$ en 2000 à 1,9Mrd$ en 2019 de chiffre d’affaires annuel mondial.

Artprice by Art Market, fondée et présidée par thierry Ehrmann réalise en collaboration avec son partenaire institutionnel chinois, le groupe Artron/AMMA (Art Market Monitor of Artron) fondé et présidé par WAN Jie, son 22ème rapport sur le Marché de l’Art.

L’augmentation remarquable et parfaitement homogène des trois principaux indicateurs de l’évolution du Marché de l’Art Contemporain – chiffre d’affaires mondial, nombre de lots vendus et indice des prix- démontre incontestablement que nous assistons à un développement extrêmement rapide et équilibré des ventes d’Art Contemporain dans le monde sur une période de 20 ans, qui a pourtant connu, sur le plan géopolitique, économique et financier, des crises historiques jamais vues jusqu’alors.

La progression de l’indice des prix s’élève désormais à +22% pour les œuvres contemporaines et se distingue en termes de rendement pour les investisseurs dans le contexte des taux négatifs ou quasi nuls qui laminent l’épargne liquide et le capital dans le monde.

Pour thierry Ehrmann, Fondateur et Président d’Artprice by Art Market : « Collectionner, c’est chercher à acquérir la bonne œuvre, du bon artiste, la bonne traçabilité avec bien sûr la belle histoire parfaite. Lorsque tous ces indicateurs sont à leur niveau maximum, une transaction devient alors historique.

C’est justement le cas du record de Banksy par sa peinture monumentale « Le Parlement des singes / Devolved Parliament » vendu aux enchères publiques pour 11,1 millions d’euros chez Sotheby’s le 3 octobre 2019 où l’artiste provoque par une peinture qui singe le Parlement britannique et en cette période de Brexit intenable. »

« Je crois que dans une société qui est en train de tuer toute forme de singularité, l’Art Contemporain reste le dernier geste singulier qui affirme la présence de l’humain face au monde numérique d’où cette passion croissante avec désormais 120 millions de collectionneurs, de professionnels et d’investisseurs.»

La Frieze ouvre le bal quelques jours avant la FIAC : musées, galeries et Maisons de Ventes montrent la force de la place de marché londonienne, quelle que soit l’issue du Brexit, Londres restera incontournable sur le Marché de l’Art car elle est capable de réunir le meilleur de l’art ancien (avec cette année un tableau rarissime de Botticelli) jusqu’aux œuvres les plus enflammées comme « Devolved Parliament » de l’artiste anonyme Banksy, vendue pour 12m$ (9,9 m£) chez Sotheby’s le 3 octobre 2019 à Londres.

Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2019 d’Artprice by Art Market est l’outil indispensable pour les grandes foires d’automne, la Frieze et la Fiac notamment ? Il est accessible gratuitement à l’adresse suivante :

https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-contemporain-2019

Les points clés du Rapport Annuel du Marché de l’Art Contemporain d’Artprice by Art Market :

L’analyse du Marché de l’Art présentée dans ce rapport est réalisée sur la base des résultats de ventes aux enchères publiques de Fine Art.

Cette analyse concerne donc spécifiquement les peintures, sculptures, installations, dessins, photographies, estampes, vidéos, à l’exclusion des biens culturels anonymes et du mobilier.

La période étudiée s’étend du 1er juillet 2018 au 30 juin 2019.

Les artistes contemporains sont définis comme ceux étant nés après 1945.

Tous les prix sont indiqués en dollar américain. Ils tiennent compte du prix au marteau ainsi que des frais acheteurs.

Un marché mature et stable (2018/19 vs. 2017/18).

Le chiffre d’affaires mondial a doublé en 10 ans, pour atteindre 1,89Mrd$.

Pour rappel, nous sommes passés de 103m$ en 2000 à 1,89Mrd$ en 2019.

Le taux d’invendus mondial est parfaitement stable à 39%.

L’indice des prix de l’Art Contemporain progresse de +22%.

Demande et ventes en hausse (2018/19 vs. 2017/18)

Record absolu du nombre d’œuvres contemporaines vendues dans le monde : 71.400 lots

Le nombre d’œuvres contemporaines vendues progresse de +480% depuis 2000

21.996 artistes contemporains vendus : le chiffre a doublé en 10 ans

284 nouvelles enchères millionnaires

L’art vivant de plus en plus cher (2018/19 vs. 2017/18)

20.000 nouveaux records qui affirment la puissance de ce marché mondial.

Renouvellement du record absolu pour tout artiste vivant: 91m$ pour Jeff Koons (Rabbit)

Second artiste vivant le plus coté, David Hockney culmine à 90,3m$ (Portrait of an Artist)

Banksy, champion catégorie estampe: 382.000$, Avon and Somerset Constabulary (10 ex.)

Kaws culmine à 14,8m$ pour une œuvre vendue 15 fois son estimation haute à Hong Kong

Répartition géographique du Marché de l’Art Contemporain

Les États-Unis, le Royaume-Uni, Hong Kong et la Chine concentrent 89% du CA mondial

Les États-Unis et l’Asie se partagent 66% du CA mondial

Essoufflement du Marché britannique (435m$) dont la performance chute de -20%

Les 3 autres pays européens : France (43,9m$), Allemagne (21m$), Italie (11,8m$)

Belle performance pour Hong Kong (247,7m$), qui devance Pékin (226,7m$)

Hong Kong réalise désormais près de 14% du CA mondial

Le Japon (20m$) prend la 7ème position mondiale, derrière l’Allemagne

Forte dégradation du Marché singapourien : -64% (655.000$)

Les Maisons de Ventes aux enchères publiques

Sotheby’s, Christie’s et Phillips réalisent 70% du CA mondial pour 10% des lots vendus

Le trio emporte 85 des 100 meilleures adjudications 2018/2019

Sotheby’s est la première société de ventes mondiale, avec 623m$ (+17%)

Sotheby’s : 32,9% du Marché (623m$)

Christie’s : 25,4% du Marché (481m$)

Phillips : 11,9% du Marché (225m$)

China Guardian (73,5m$) est la première société chinoise

Progression des sociétés françaises : Artcurial (+5%), Cornette de St-Cyr (+18%), Piasa (+67%)

Les femmes dans les classements mondiaux

Seules 4 femmes se hissent dans le top 100 des adjudications 2018/19

12 femmes pour 88 hommes se classent dans le top 100 des CA 2018/19

Jenny Saville (28,8m$) passe de la 158ème à la 11ème place du top 500

Julie Mehretu (8,9m$) passe de la 66ème à la 36ème place du top 500

Dana Schutz (8m$) passe de la 231ème à la 37ème place du top 500

Barbara Kruger (3,7m$) passe de la 157ème à la 70ème place du top 500

Tracey Emin (4,4m$) passe de la 126ème à la 58ème place du top 500

L’intégralité du rapport du Marché de l’Art Contemporain 2019 d’Artprice by Art Market, est accessible gratuitement à l’adresse suivante :

https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-contemporain-2019

Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.comwww.artmarket.com

A propos d’Artmarket :

Artmarket.com est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.

Découvrir Artmarket avec son département Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video

Artmarket avec son département Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artmarket et son département Artprice est contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :

https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf

Artmarket est l’acteur global du Marché de l’Art avec entre autres son département Artprice qui est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes.

Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 180 millions d’images ou gravures d’œuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.

Artmarket avec son département Artprice, enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artmarket.com met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des œuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).

Artmarket avec son département Artprice, possède le label étatique « Entreprise Innovante » par la Banque Publique d’Investissement (BPI) (pour la deuxième fois en novembre 2018 pour une nouvelle période de 3ans) et développe son projet d’acteur global sur le Marché de l’Art.

Le Rapport Annuel Artprice by Artmarket du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018

Sommaire des communiqués d’Artmarket avec son département Artprice :

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Suivre en temps réel toute l’actualité du Marché de l’Art avec Artmarket et son département Artprice sur Facebook et Twitter :

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Découvrir l’alchimie et l’univers d’Artmarket et son département Artprice http://web.artprice.com/video dont le siège social est le célèbre Musée d’art contemporain Abode of Chaos dixit The New York Times / La Demeure du Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

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(4,0 millions d’abonnés)

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Contact d’Artmarket.com avec son département Artprice

Contact ir@artprice.com

Artmarket.com takes first steps on Euronext Paris and announces new partnership in the field of Artificial Intelligence as a global player in the Art Market.

The proprietary metadata accumulated by Artprice, the world leader in Art Market Information since 1999, is now available to Artmarket.com. Having extended its corporate purpose, Artmarket.com announces, among other initiatives, an industrial partnership with Vahumana, Groupe TRSb, a European Leader in Artificial Intelligence.

The aim of Artmarket is to structurally modify the Art Market at a time when Sotheby’s is entering the digital age with Patrick Drahi at the helm and Christie’s is actively preparing its own 4.0 revolution in response.

Thanks to its famous Artprice Econometrics department, Artmarket.com enjoys the benefits of an “Innovative Company” status, a State label awarded by France’s Public Investment Bank (BPI) which is fully intent on supporting this project.

thierry Ehrmann: « Artmarket.com is practically the only listed company on a regulated market (Euronext Paris) whose sole purpose is to generate billions (annually) of proprietary and standardized metadata on a market that has been effectively global for centuries. It also stores and processes in real time – via Artificial Intelligence and Big Data – billions of incoming logs, either free or paid, per year ».

Artmarket’s databanks manage terabytes of information on proprietary-designed processors running algorithms and AI programs that can translate the millions of contacts that Artmarket.com has accumulated via Artprice over 20 years into customers, in strict compliance with the regulations in force in each country.

By the end of 2019, our new partnership with VaHumana will enable Artmarket to model fully-paid custom products and services for the millions of art collectors and professionals who until now have not found responses completely adapted to their highly specific needs via a standard Artprice subscription.

In parallel, Artmarket.com’s AI exploitation of billions of past logs will have the effect of dragging the Art Market out of its lethargy… a lethargy dominated by academic references dating back to the beginning of the last century, become the Art Market’s default references, and which today, as the market switches to all-digital to catch up with the mobile Internet and its 4.5 billion users (in 4G, Wi-Fi / fiber and ultra high speed 5G), appear totally anachronistic.

Artmarket.com will therefore soon be offering a range of paid products and services directly generated by AI and Big Data and which will be offered first and foremost to its 6300 partner Auction Houses via its proprietary Intranet to support them in the digital era. These products and services will be based on a complete redefinition of the Art Market’s segments and ‘clusters’ that is coherent with the reality of the 21st century Art Market, and they will give our clients a very substantial and invaluable competitive advantage.

For all other questions we invite you to read the press release of 9 September 2019 Actusnews

https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2019/09/09/artprice_com-va-s_appeler-artmarket_com-pour-etre-l_acteur-global-du-marche-de-l_art-a-son- age-of-30-September-2019

Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.comwww.artmarket.com

About Artmarket:

Artmarket.com is listed on Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.

Discover Artmarket and its Artprice department on video: https://en.artprice.com/video

Artmarket and its Artprice department was founded in 1997 by its CEO, thierry Ehrmann. Artmarket and its Artprice department is controlled by Groupe Serveur, created in 1987.

See certified biography in Who’s who ©:

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Artmarket is a global player in the Art Market with, among other structures, its Artprice department, world leader in the accumulation, management and exploitation of historical and current art market information in databanks containing over 30 million indices and auction results, covering more than 700,000 artists.

Artprice Images® allows unlimited access to the largest Art Market image bank in the world: no less than 180 million digital images of photographs or engraved reproductions of artworks from 1700 to the present day, commented by our art historians.

Artmarket with its Artprice department accumulates data on a permanent basis from 6300 Auction Houses and produces key Art Market information for the main press and media agencies (7,200 publications). Its 4.5 million ‘members log in’ users have access to ads posted by other members, a network that today represents the leading Global Standardized Marketplace® to buy and sell artworks at a fixed or bid price (auctions regulated by paragraphs 2 and 3 of Article L 321.3 of France’s Commercial Code).

Artmarket with its Artprice department, has been awarded the State label “Innovative Company” by the Public Investment Bank (BPI) (for the second time in November 2018 for a new period of 3 years) which is supporting the company in its project to consolidate its position as a global player in the market art.

Artprice by Artmarket’s 2018 Global Art Market Report published in March 2019: https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018

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24/7 Artprice live on Twitter and Facebook with 50 posts per day for exclusive and global art market information

24h/24 Artprice en live sur Twitter et Facebook: 50 posts/jour pour une information exclusive et mondiale sur le marche de l’art

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Artmarket.com fait ses premiers pas sur Euronext Paris et annonce un partenariat dans le domaine de l’Intelligence Artificielle en tant qu’Acteur global du Marché de l’Art.

Les métadonnées propriétaires d’Artprice, Leader mondial de l’Information sur le Marché de l’Art depuis 1999, sont désormais à disposition d’Artmarket.com. Par l’extension de son objet social Artmarket.com annonce entre autres le partenariat industriel avec Vahumana, Groupe TRSb, un des principaux Leaders européens de l’Intelligence Artificielle.

Artmarket a pour objet social de modifier structurellement le Marché de l’Art à l’heure où notamment Sotheby’s passe dans l’ère du tout numérique avec l’OPR de Patrick Drahi. Tout comme Christie’s qui prépare en réponse sa révolution 4.0 activement.

Artmarket.com bénéficie par son célèbre département d’économétrie Artprice du label étatique « Entreprise Innovante » par la Banque Publique d’Investissement (BPI) qui a pleine vocation à accompagner ce projet.

thierry Ehrmann : « En effet Artmarket.com est pratiquement la seule société cotée en Bourse à Euronext Paris sur le marché réglementé dont l’industrie unique est de générer chaque année, d’une part, des milliards de métadonnées propriétaires et normalisées sur un marché mondial depuis des siecles, et d’autre part de stocker et traiter désormais en temps réel par l’Intelligence Artificielle et le Big Data des milliards de requêtes structurées (Log) entrantes annuelles, gratuites ou payantes ».

Les salles blanches d’Art Market savent gérer des Téraoctets d’information avec des processeurs issus de la R&D qui vont permettre grâce à ses algorithmes et programmes d’Intelligence Artificielle de convertir en clients des millions de prospects qu’Artmarket.com possède grâce à son département Artprice et son historique de 20 ans dans le strict respect des réglementations en vigueur dans chaque pays.

En effet, ce partenariat va permettre à Art Market dès la fin du T4 2019 de modéliser des produits et services payants intégralement personnalisés pour les millions de collectionneurs et professionnels de l’Art qui jusque-là ne trouvaient pas de réponses complètes et adaptées à leur démarche éclectique dans les abonnements standard de son département Artprice.

En parallèle, par ses milliards de requêtes historiques Artmarket.com va tirer le Marché de l’Art de sa léthargie où les normes académiques du début du siècle dernier, les références par défaut du Marché de l’Art, apparaissent totalement anachroniques pour un Marché de l’Art qui bascule brutalement dans le tout numérique pour combler son retard face à l’Internet mobile et ses 4.5 milliards d’utilisateurs en 4G, Wi-Fi/Fibre et la 5G avec le très haut débit.

Artmarket.com va donc amener des produits et services payants issus de l’IA et du Big Data, notamment à ses 6300 Maisons de Ventes partenaires par son Intranet propriétaire avec un concours inestimable, pour les accompagner dans l’ère du numérique en redéfinissant les segments et clusters du Marché de l’Art du 21ème siècle.

Pour toutes autres questions nous vous invitons à lire le communiqué du 9 septembre 2019 Actusnews

https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2019/09/09/artprice_com-va-s_appeler-artmarket_com-pour-etre-l_acteur-global-du-marche-de-l_art-a-son-age-du-30-septembre-2019

Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.comwww.artmarket.com

A propos d’Artmarket :

Artmarket.com est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.

Découvrir Artmarket avec son département Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video

Artmarket avec son département Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artmarket et son département Artprice est contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :

https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf

Artmarket est l’acteur global du Marché de l’Art avec entre autres son département Artprice qui est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes.

Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 180 millions d’images ou gravures d’œuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.

Artmarket avec son département Artprice, enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artmarket.com met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des œuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).

Artmarket avec son département Artprice, possède le label étatique « Entreprise Innovante » par la Banque Publique d’Investissement (BPI) (pour la deuxième fois en novembre 2018 pour une nouvelle période de 3ans) et développe son projet d’acteur global sur le Marché de l’Art.

Le Rapport Annuel Artprice by Artmarket du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018

Sommaire des communiqués d’Artmarket avec son département Artprice :

http://serveur.serveur.com/press_release/pressreleasefr.htm

Suivre en temps réel toute l’actualité du Marché de l’Art avec Artmarket et son département Artprice sur Facebook et Twitter :

https://www.facebook.com/artpricedotcom  (4,5 millions d’abonnés)

https://twitter.com/artmarketdotcom

https://twitter.com/artpricedotcom

Découvrir l’alchimie et l’univers d’Artmarket et son département Artprice http://web.artprice.com/video dont le siège social est le célèbre Musée d’art contemporain Abode of Chaos dixit The New York Times / La Demeure du Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999

(4,0 millions d’abonnés)

https://vimeo.com/124643720

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24/7 Artprice live on Twitter and Facebook with 50 posts per day for exclusive and global art market information
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Artprice’s historic EGM validates Artmarket.com in order to embrace the all-digital age as a global player in the Art Market

2019/10/01 Commentaires fermés

The historic EGM meeting on 30 September 2019 has fully validated our strategy of changing our name and extending our corporate purpose from Artprice.com to Artmarket.com and all of the relevant statute amendments. All of the shareholders fully understood and voted to approve our strategy. thierry Ehrmann, Founder/CEO of Artprice, along with all his colleagues, wishes to thank them for their confidence and support.

To be called ArtMarket.com on the stock market (the mnemonic code is still PRC) represents a superb intangible asset adding enormous value to the company. Indeed, apart from the intrinsic value of the DNS, the new name will propel our group into the smallest interstices of the tentacular Internet and search engines all over the world.

Difficult to talk about the Art Market without using the term “Art Market”… What could be more unifying? We have become unavoidable? For us the two words represent Internet’s Holy Grail… opening doors in a rational and scientific way to almost all the information on the Art Market.

Calling ourselves ArtMarket.com is the instant equivalent of a major global campaign of communication and promotion costing several tens of millions of euros… and there can be no doubt about its positive impact on the stock market, especially as we expecting a record result this year.

In 2019, Artprice and Cision (PRNewswire) are renewing their framework agreement with Artmarket.com so that we can send our proprietary content in real time to 5 continents in 18 languages ??reaching 2.1 billion individuals (notary registered 2019 data, Maître Pons). This unparalleled alliance between two world leaders in the Art and the Wire markets – after 20 years of collaboration – has effectively created the largest press agency on the Art Market.

As we accelerate towards the all-digital era, Artmarket.com allows Artprice.com to accompany the historical paradigm shift that dematerialization represents in order to become a global player in the Art Market.

We are also very proud to represent “French tech” (with the renewal of our state-sponsored innovative company label [BPI] for another 3 years) in a digital world where the global leaders are mostly Anglo-Saxon.

In June 2019, Artprice economists identified 37 companies worldwide whose corporate purpose was similar to ours and who raised more than $50 million since 2000. 100% of these companies have filed for bankruptcy or have ceased operating due to a lack of revenue. This means that Artmarket.com is now operating in a massive open field with colossal barriers to entry, both in terms of the capital required and the time needed to set up this kind of business.

Patrick Drahi’s recent acquisition of Sotheby’s is a starck reminder that the Art Market is not immune to digitization and dematerialization. Drahi is a Networks and Telecoms man.

Nearly 20 years ago, Artprice was far ahead of its time and it still is. While many doubted the Art Market would ever change and adapt to new technologies, we were convinced it would. Our position as World Leader in Art Market Information is the direct result of this firm conviction.

While some continued secretly recording sales result (thereby perpetuating the Art Market’s opacity and its restriction to a caste of insiders), Artprice’s historians and documentalists digitized and annotated hundreds of millions of historical documents, allocating IDs to every artist and every work. This massively time-consuming investment generated the largest existing databases which we made available to everyone on the Art Market so that artworks could be bought and sold under optimal conditions and people could educate themselves about the art market.

Over two decades, Artprice has seen its standardization accepted by the Art Market and it is now considered a vital and authoritative reference by all players in this market, whatever their size and wherever they are located.

It should be noted that Artprice has acquired a number of highly valuable scientific and historical documents around the world and that these assets will be fully exploited by Artmarket.com thanks to the extension of its corporate purpose and the amendments to its Statutes that have just been approved.

Our headstart has allowed us to win…

Our work, our ideas and our convictions have helped to make the Art Market more understandable and more democratic. The knowledge previously guarded by a small number of insiders is now accessible to all of our clients. Meanwhile, the volume of secondary market transactions has rocketed, massively increasing the Art Market’s liquidity. As we have repeatedly explained in our communications over recent years, it is now an efficient market generating returns comparable to financial markets.

Since 2000, the Art Market’s global secondary market turnover has risen 383% and its return on investment, according to our Artprice100® index, was 16% in the first half of 2019 compared with interest rates close to zero on the money markets.

As we predicted, the Internet has of course exploded exponentially. Whereas Internet consultation used to be only possible from desktop or home computers, now, with the mobile Internet reaching 5.4 billion smartphones in the world, one can access the same services anywhere: from galleries, auction rooms, art dealers, valuers, art fairs, museums, etc. Today 4G, Wi-Fi via optical fiber and now ultra high speed 5G networks make it even easier and faster for Art Market and its customers around the world.

According to our calculations, with our recent strategic developments – including the name change to Artmarket – we are currently at less than 10% of our economic potential with a horizon of 5 years.

In short, the Art Market cannot indefinitely ignore the digital era and the Internet. Compared to many other sectors in the economy, the Art Market is operating with a unique lag of nearly 30 years… and that lag will inevitably translate into Artmarket’s future prosperity.

The future is in Artificial Intelligence, Big Data, Augmented and/or Virtual Reality, 8K, and Blockchain…

Artmarket.com has no intention of lagging behind these technologies. An article published in Les Echos (24.09.2019) gives a superb indication of where we are heading: “Artificial Intelligence enters the Museum World” (L’intelligence artificielle entre au Musée).

Artmarket.com’s role as the spearhead of the Art Market’s technological future is 100% legitimate considering that its head offices are located at the heart of the Organe Contemporary Art Museum (which manages the open-to-the-public La Demeure du Chaos (Abode of Chaos dixit the NY Times), ranked the top Contemporary Art Museum in France by Google reviews (notary registered ranking by Maître Pons on 4 September 2019).

During the recent European Heritage Days (weekend of 21 and 22 September 2019), The Organe Contemporary Art Museum (effectively Artprice/Artmarket’s HQ) hosted 18,000 visitors thanks to our in-depth knowledge and use of social networks and new technologies. As a highly popular museum, we regularly experiment, in situ, with proprietary high-tech solutions to help our visitors discover the 9000 m² of our site containing 6,300 works. We have therefore demonstrated our know-how in the Museum Industry field, particularly on 360° vision in Pro2 8K by the global leader Insta360, for whom Artmarket’s technical department has been a ‘beta tester’ and a Google referenced pioneer for many years.

Virtual tours of our headquarters, including via Facebook VR Oculus headsets, whose number we can already count on media such as Google, Facebook, Flickr and Instagram (with our 9 million followers), are increasingly popular around the world (there have been 8,100 media reports about the Abode of Chaos / Organe Contemporary Art Museum). All of this exposure is hugely positive for the growth of Artmarket.com and represents a massive and permanent advertising campaign.

Based on Google and Flickr counting of single virtual visitors in 360° 4K and 8k in the Contemporary Art segment, our head office, the Organe Contemporary Art Museum, is no. 2 in France with 4.5 million visitors behind the Center Georges Pompidou, followed closely by the Louis Vuitton Foundation.

Very soon Artprice Images® – which currently gives subscribers unlimited access to the world’s largest Art Market database of 180 million photographic or etched images of artworks from 1700 to the present day (each commented by our historians) – will be accessible in augmented reality by Artmarket. Sotheby’s Institute of Art, one of our loyal customers, will be the first to test this augmented reality service for its students.

High-tech 3D scanning studios are being set up for our clients, including the 6,300 partner auction houses. The humble 2D photo is destined to disappear making way for the visualisation of works in true AI generated 3D. Thousands of young photographers are already discovering this technology which represents a revolution in their profession.

Henceforward, when it comes to ‘industrial’ photography (including sales catalogues), artificial intelligence is clearly bound to replace the photographer. Anecdotally, the iPhone 11 Pro Max® instantly processes a trillion operations per second (source Apple USA) for each photo with its A13 chip.

Our knowledge and awareness of developments within the Images market has a long history. From 1997 to 2006 the CEO of our direct subsidiary Editing Server® was also President of SAPHIR which is a member of the French Federation of Press Agencies (FFAP). He was a member of the Joint Committee of Press Agencies Publications (CPPAP) and of the Professional Commission of Independent Photographers of the Association for the Management of the Social Security of Authors (AGESSA).

Our digital culture dates back to 1987 with Groupe Server, a pioneer of the Internet in Europe (see TIME Magazine 2001). We therefore have a massive technological lead that will inevitably accompany the Art Market (throughout the world) over the coming years. Our role as a global player in the Art Market is a logical result of our unique capability to format metadata flows with our proprietary algorithms so that they become increasingly intelligent, and to adapt to technological know-how in perpetual evolution… an evolution that has been a fatal obstacle for our competitors who were unaware of the need (or unable) to change quickly.

This natural and ruthless selection, over several decades, has today posited Artmarket.com as the global player in the Art Market, and its brand Artprice, as the world leader in Art Market information.

This position of global player in the Art Market has been built with more than 20 years of hard work and passion. This historic EGM has validated and endorsed the tremendous achievements of the Group and it has allowed us to change its economic scope completely.

For all other questions we invite you to read the press release of 9 September 2019 Actusnews

https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2019/09/09/at-its-egm-on-30-september-2019-artprice_com-will-switch-name-to-artmarket_com-to-become-the-global-reference-in-the-art-market

Copyright ©1987-2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com – www.artmarket.com

About Artprice:

Artprice is listed on the Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.

Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).

Dicover Artprice in video: https://www.artprice.com/video

Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.

Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.

For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.

Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018

Artprice’s press releases:

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Artmarket News:

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https://www.facebook.com/artpricedotcom 4,4 million subscribers

http://artmarketinsight.wordpress.com/

Discover the Alchemy and the universe of Artprice http://web.artprice.com/video, which headquarters are the famous Museum of Contemporary Art, the Abode of Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

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The Contemporary Art Museum The Abode of Chaos

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Artprice by Art Market: H2 2019 begins with very positive signals

2019/09/30 Commentaires fermés

The 17.4% contraction in global art auction turnover in H1 2019 has highlighted the new disequilibrium between declining supply and ever stronger demand, especially for Modern Art masterpieces. Meanwhile… Sotheby’s Q2 2019 financial report (one of its last before the company is delisted) clearly points to rising operating costs. In short… the major auction operators urgently need to adopt strategies capable of perpetuating the growth of the Art Market (which essentially began half a century ago) by greatly enhancing the circulation of works and substantially reducing transaction costs.

thierry Ehrmann, founder/CEO of Artprice, observes that “the first results of the second semester already suggest the outlines of a new Art Market structure – a configuration that facilitates greater exchanges on a global scale and focuses much more on online sales.”

Nyoman Masriadi – Online
(2013) © Courtesy of the artist
$575,500 – 33 Auction Jakarta – 9 Sept. 2019

 

Christie’s kicks off the season in China

The world’s biggest art auction operator on the planet opened the second half of 2019 with a major Fine Art session in Shanghai. Benefiting from the absence of its Anglo-Saxon rivals in mainland China (since Sotheby’s quit Beijing in 2015), the first big sale of H2 2019 (20th century & Contemporary Art) generated handsome results showing a steady progression over 3 years for its late September Shanghai sale:

24 September 2017: $12.6 million (RMB 83 million),

21 September 2018: $15.8 million (RMB 108 million),

21 September 2019: $ 7.5 million (RMB 124 million).

With a single unsold from the 30 lots offered during this prestigious session, including an imposing sculpture by Salvador Dali, a small abstract painting by Gerhard Richter and a rare photograph by Andreas Gursky, the Chinese art market proved it is not turning its back on the West…. However, East/West exchanges are currently being dampened by China’s import policy. The sales catalogue clearly indicated that the main lots “come from abroad” and can only definitively enter the People’s Republic of China after the relevant taxes and customs fees have been duly paid.

Among the lots covered by this clause was the evening’s star lot, Voie Lactée – 09.11.1956, by Zao Wou-Ki, which generated the world’s best Fine Art auction result this September. The work’s price has increased substantially over the last 20 years, during which Christie’s has auctioned it three times in Asia:

$202,000 on 12 April 1998 in Taipei

$550,000 on 25 April 2004 in Hong Kong

$8 million on 21 September 2019 in Shanghai

Christie’s has been trying to stabilize its sales in China for nearly 20 years now by developing a second marketplace to support its Hong Kong activity. After opening an outlet in Taipei from 1994 to 2002 and then testing Beijing for a year in 2006, Christie’s appears to have found the right solution with this prestigious Shanghai sale in late September. Earlier in the day (21 September) the same auctioneer also generated over $1.3 million from another sale entitled FIRST OPEN | Shanghai: Living With Art.

Street art dominates the landscape…

The British artist Stik (born 1979) already has a new auction record as the second semester gets underway. His work Liberty (2013), a complete set of 5 colour screen-prints (numbered AP 4/5) fetched $250,000 at Christie’s on 18 September in London. Stik’s work, first auctioned in 2016, is enjoying exponential demand growth: his 31 lots sold at auction this year have already generated more than a million dollars. He is now one of the most sought-after street artists on the market alongside Kaws and Banksy.

Meanwhile, the world’s top two auction houses both organised online Banksy sales in September. Sotheby’s (6-19 September) and Christie’s (11-24 September ) brought together a total of 74 small Banksy works… all of which were purchased. Girl with balloon (2004), numbered AP 51, reached $493,000 at Christie’s, suggesting a highly favorable context ahead of the sale of his painting Devolved Parliament (2009) which could well beat his current auction record of $1.87 million hammered at Sotheby’s New York for his Keep it spotless (2007) in February 2008.

The French market highlights its national artists

088/1971 is the first work by Claude Viallat to cross the $100,000 threshold. Already auctioned in Lyon 15 years ago when it fetched $8,200, the work reached $130,000 at its second auction appearance on 18 September 2019 at Piasa in Paris… nearly 16 times its 2004 value.

At the same sale, a painting by Sam Szafran also far exceeded Piasa’s projections. Atelier au feuillage avec personnage (1978) fetched $670,000 versus an estimated range of $150,000 – $200,000. The artist’s death just 4 days before undoubtedly contributed to the price surge.

In Paris, New York, Shanghai and Jakarta, the initial sales results for H2 2019 are therefore extremely promising. They show a strong demand for all segments of the Art Market and also illustrate the desire of collectors to dissolve the barriers that still hinder the circulation of works.

Copyright ©1987-2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com – www.artmarket.com

About Artprice:

Artprice is listed on the Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.

Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).

Dicover Artprice in video: https://www.artprice.com/video

Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.

Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.

For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.

Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018

Artprice’s press releases:

http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm

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Discover the Alchemy and the universe of Artprice http://web.artprice.com/video, which headquarters are the famous Museum of Contemporary Art, the Abode of Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

https://vimeo.com/124643720

The Contemporary Art Museum The Abode of Chaos

https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 3.9 million subscribers

Contact: ir@artprice.com

Artprice by Art Market : le S2 2019 démarre sur les meilleures bases possibles

2019/09/27 Commentaires fermés

Le ralentissement des ventes aux enchères au S1 2019, -17,4%, révèle un nouveau déséquilibre entre une offre en baisse et une demande toujours plus forte, notamment pour les chefs-d’oeuvre de l’Art Moderne. Le rapport financier de Sotheby’s relatif au 2ème trimestre 2019 (l’un des derniers avant sa sortie de la bourse, OPR) atteste par ailleurs de frais d’exploitation en hausse. Cette situation appelle plus que jamais les Maisons de Ventes à redéfinir une stratégie capable de poursuivre la croissance du Marché de l’Art, initiée il y a un demi-siècle, en améliorant la circulation des œuvres et en réduisant les frais de transaction.

thierry Ehrmann, fondateur et président d’Artprice, relève que « les premiers résultats du second semestre montrent la voie de cette organisation en devenir du Marché de l’Art : une organisation prônant davantage d’échanges à l’échelle mondiale et réservant une place beaucoup plus grande aux ventes en ligne. »

Nyoman Masriadi – Online (2013)
© Courtesy of the artist
575 500 $ – 33 Auction Jakarta – 9 septembre 2019

Christie’s entretient les échanges avec la Chine

La première maison de ventes de la planète a ouvert le second semestre 2019 avec une grande session Fine Art à Shanghai. Profitant de l’absence de ses rivales anglo-saxonnes en Chine continentale (depuis que Sotheby’s a quitté Pékin en 2015), Christie’s réussit la première belle opération du S2 2019 avec une vente d’Art Contemporain et du XXème siècle organisée pour la troisième année consécutive à Shanghai à la fin du mois de septembre :

12,6 m$ (83 millions de RMB), le 24 septembre 2017

15,8 m$ (108 millions de RMB), le 21 septembre 2018

17,5 m$ (124 millions de RMB), le 21 septembre 2019

Avec un seul invendu sur les 30 lots mis en vente lors de cette session de prestige, dont une sculpture imposante de Salvador Dali, une petite toile abstraite de Gerhard Richter et une rare photographie d’Andreas Gursky, le marché de l’art chinois prouve qu’il ne tourne pas le dos à l’Occident, mais les échanges sont néanmoins ralentis par la politique d’importation du pays. Le catalogue de ventes stipule en effet que les principaux lots « proviennent de l’étranger » et ne peuvent définitivement entrer en République Populaire de Chine qu’une fois les taxes et frais de douane dûment réglés.

Parmi les lots visés par cette clause figure notamment la star de la soirée, la toile Voie Lactée – 09.11.1956 de Zao Wou-Ki, qui signe la plus belle enchère du mois de septembre. Le prix de cette œuvre a considérablement augmenté au cours des 20 dernières années, pendant lesquelles la maison Christie’s l’a adjugée trois fois aux enchères en Asie :

202 000 $, le 12 avril 1998 à Taipei

550 000 $, le 25 avril 2004 à Hong Kong

8 m$, le 21 septembre 2019 à Shanghai

Christie’s cherche depuis près de 20 ans maintenant à stabiliser ses ventes en Chine en développant une deuxième place de Marché pour soutenir Hong Kong. Après avoir tenu une salle de ventes à Tapeï entre 1994 et 2002, puis s’être installée une année à Pékin en 2006, Christie’s semble avoir trouvé la solution avec cette prestigieuse vente organisée fin septembre à Shanghai. Dans son sillage, la maison de François Pinault organise désormais une autre vente thématique, FIRST OPEN | Shanghai: Living With Art (1 m$).

Le street art en force

L’artiste britannique Stik (1979) enregistre déjà un nouveau record mondial en ventes publiques en ce tout début de second semestre. Son oeuvre Liberty (2013), un ensemble complet de 5 sérigraphies en couleurs numérotées AP 4/5, a été vendue 250 000 $ chez Christie’s le 18 septembre à Londres. Les travaux de Stik, arrivés sur le second marché en 2016, font face à une demande exponentielle : les 31 lots vendus aux enchères cette année totalisent déjà plus d’un million de dollars. Il est aujourd’hui l’un des street artistes les plus recherchés du marché aux côtés de Kaws et Banksy.

Les deux premières Maisons de Ventes de la planète ont toutes deux organisé une vente en ligne dédiée aux œuvres du pape du street art à la rentrée. Sotheby’s (du 6 au 19 septembre) et Christie’s (du 11 au 24 septembre) ont rassemblé 74 petites œuvres de Banksy au total, qui ont toutes trouvé acquéreur. Girl with balloon (2004), numérotée AP 51, a atteint 493 000 $ chez Christie’s. Un résultat de très bon augure avant la vente de sa peinture Devolved Parliament (2009) qui pourrait bien battre le record de Banksy aux enchères, établi par Keep it spotless (2007) en février 2008 chez Sotheby’s à New York avec 1,87 m$.

Le marché français met en lumière ses artistes nationaux

088/1971 est la première œuvre de Claude Viallat à franchir les 100 000 $. Déjà passée aux enchères à Lyon il y a 15 ans, où elle avait été adjugée 8 200 $, cette œuvre a été vendue publiquement pour la seconde fois de son histoire le 18 septembre 2019 chez Piasa à Paris. Son prix atteint aujourd’hui 130 000 $, soit près de 16 fois sa valeur en 2004.

Au cours de la même session de ventes, une toile de Sam Szafran a elle aussi largement dépassé les projections initiales de Piasa. Estimée entre 150 000 $ et 200 000 $, Atelier au feuillage avec personnage (1978) a finalement été achetée 670 000 $. La mort du peintre, survenue le 14 septembre 2019, a sans aucun doute contribué à l’envolée inattendue du prix de cette toile.

A Paris, New York, Shanghai et Jakarta, les premiers résultats de ventes du S2 2019 sont donc extrêmement prometteurs. Ils font état d’une demande forte pour tous les segments du Marché de l’Art et montrent l’envie des collectionneurs de faire tomber les barrières qui freinent encore la circulation des œuvres.

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Au sujet d’Artron :

Partenaires depuis 2009, Artron et Artprice ont signé en octobre 2018 un accord historique pour créer une « nouvelle route de la soie de l’art », cette alliance s’inscrivant dans le plan « One Belt One Road » (OBOR) / « Belt and Road Initiative » (BRI), lancé en 2013 et connu en Europe sous le nom de « Nouvelle Route de la Soie ».

Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.

A propos d’Artprice :

Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.

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Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
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Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.

Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).

Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.

Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018

Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
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Découvrir l’alchimie et l’univers d’Artprice http://web.artprice.com/video dont le siège social est le célèbre Musée d’art contemporain Abode of Chaos dixit The New York Times / La Demeure du Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

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Artprice by Art Market: the geopolitics of the 15th Lyon Biennale

2019/09/18 Commentaires fermés

Some fifty artists have been commissioned this year to produce in situ artworks at the former Fagor factories in Lyon. It’s the first time the Lyon Biennale will make use of the 29,000m² site located not far from the highly symbolic spot where the Saône flows into the Rhone. Entitled “Where Water Comes Together with Other Water”, from a poem by the American writer Raymond Carver, the theme of mixity has clearly been singled out as the dominant focus of this 2019 edition and the whole thing has been put together by the young team of curators from the Palais de Tokyo in Paris.

The Lyon Biennale is seeking to establish itself as a major event in the international Contemporary Art calendar and is supported by a substantial budget; but its primary responsibility is to highlight French culture and promote France’s power and influence. The result is of course a delicate balance that has to be re-imagined every two years… a challenge for its new Director Isabelle Bertolotti.

Courtesy of Biennale de Lyon 2019 "Where Water Comes Together With Other Water" © Stephen Powers

Courtesy of Biennale de Lyon 2019
« Where Water Comes Together With Other Water »
© Stephen Powers

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/09/15th-biennale-lyon-2019.jpg]

thierry Ehrmann, Artprice’s CEO/Founder, explains “Created in 1991 by Thierry Raspail, the Lyon Biennale has become one of the most remarkable cultural events of its kind worldwide. I particularly remember the legendary 2000 edition when Jean-Hubert Martin achieved a veritable tour-de-force with his Biennale entitled Shared Exoticism. The event was exceptionally coherent and relevant, a direct and logical suite to his founding exhibition The Magicians of the Earth presented in 1989 at the Pompidou Center.

Steered by Thierry Raspail for nearly 30 years, the Lyon Biennale has earned a global reputation and has been supported – in particular for Shared Exoticism – by its institutional partner Artprice and the Organe Contemporary Art Museum which manages The Abode of Chaos. Over the years it has come to overshadow the Paris Biennale, founded by André Malraux in 1959 and the last edition of which was in 2008.”

The Lyon Biennale is today at a crucial juncture with the first change of management in its history and the arrival of Isabelle Bertolotti. Recently appointed Director of the Museum of Contemporary Art of the City of Lyon, Bertoletti is expected to set the Lyon Biennale on a new path and her first project is indeed ambitious: “This 15th edition of the Lyon Contemporary Art Biennale is devised as an ecosystem at the intersection of biological, economic and cosmogonic landscapes. It bears witness to the shifting relationships between human beings, other living species, the mineral kingdom, technological artefacts and the stories that unite them

The curators and artists involved in this year’s Lyon Biennale have been working with a number of obligations and constraints. First and foremost among these are related to the place itself: a huge factory located outside the city center and preserved in its original state, with its original demarcation, its abandoned machinery and its visible wear and tear. The artists – most of whom have had very little exposure in France and often no auction history to their names – have been asked to work with local artisans from the Rhone Valley basin. One third of them are French and a strict gender balance has been applied.

The Biennale is by no means confined to the vast Fagor space; there are manifestations throughout the region. The new format is organized around four complementary platforms: the Museum of Contemporary Art in Lyon, which is acting as an outgrowth of the main exhibition with 6 artists including the famous duo Gregory & Daniel GICQUEL & DEWAR; the Young International Creation which – as in the past – will occupy Villeurbanne’s Institute of Contemporary Art; Veduta which promotes meetings between artists and the region’s inhabitants; and a broad program of associated exhibitions, including exhibitions in Resonance with the Biennale at various galleries and cultural venues in the region. In all, the event will use 150 venues and will encompass not only the field of Contemporary Art but also literature, dance, theater, music and cinema.

An internationally recognised and appreciated artistic event, the Lyon Contemporary Art Biennale is one of the five most important biennales after Venice. The previous edition attracted more than 300,000 visitors, its best-ever attendance. The 2019 edition is far more ambitious with larger spaces, major installations, deeper regional networking and unprecedented bridges between the art world and the world of business and commerce.

In 1999, in conversation with thierry Ehrmann, Thierry Raspail perfectly summed up his vision of the Lyon Biennale…. « Biennales are geo-political acts. They mark the territory between where there is everything and where there is nothing…” , a bold statement that highlights with rare clarity the primary and underlying logic of Biennales wherever they are staged.

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Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.

Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.

For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.

Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
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Journées Européennes du Patrimoine 2019 – Artprice – Demeure du Chaos/Abode of Chaos

2019/09/18 Commentaires fermés

Les samedi 21 et dimanche 22 septembre 2019, les Journées européennes du patrimoine (JEP) ouvrent les portes de 430 lieux dans la Métropole, dont celles du Musée d’Art Contemporain L’Organe gérant La Demeure du Chaos :

Pour la première fois depuis 9 ans : Ouverture Exceptionnelle de La Cour des Papes au public pour les #jep avec entre autres, la sculpture monumentale « Ground Zero », plus de 180 portraits inédits ainsi qu’une partie de l’Univers d’Artprice se trouvant au Rez de Chaussée… N’hésitez pas à relayer la news à toutes et tous vos ami(e)s ! 🙂

Entrée gratuite, visite libre.

Plus d’informations sur la page dédiée :
Journées Européennes du Patrimoine 2019 à la Demeure du Chaos/Abode of Chaos siège d’Artprice >>>

Journées Européennes du Patrimoine 2019

Journées Européennes du Patrimoine 2019 à la Demeure du Chaos/Abode of Chaos, siège d’Artprice

 

Arptrice by Art Market : Les enjeux géo-politiques de la 15ème Biennale de Lyon

2019/09/18 Commentaires fermés

Une cinquantaine d’artistes ont été commissionnés cette année pour produire une œuvre in situ dans les anciennes usines Fagor de Lyon. 29 000 m² situés à quelques encablures de cet endroit hautement symbolique, où la Saône se jette dans le Rhône, ont été investis pour la première fois par la Biennale de Lyon. Là où les eaux se mêlent, titre d’un poème de l’écrivain américain Raymond Carver, a été choisi comme thème de cette édition 2019, confiée à la jeune équipe de curateurs du Palais de Tokyo.

La Biennale de Lyon se veut un événement majeur pour l’Art Contemporain international, doté d’un budget en conséquence mais qui a le devoir de faire briller la culture française et de montrer tout son rayonnement. Une tâche délicate, qui nécessite une nouvelle renaissance tous les deux ans, un défi pour la nouvelle directrice Isabelle Bertolotti.

Courtesy of Biennale de Lyon 2019  "Là Où Les Eaux Se Mêlent"  © Stephen Powers

Courtesy of Biennale de Lyon 2019
« Là Où Les Eaux Se Mêlent »
© Stephen Powers

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/09/15th-biennale-lyon-2019.jpg]

thierry Ehrmann, Président et Fondateur d’Artprice, tient à rappeler : « Créée en 1991 par Thierry Raspail, la Biennale de Lyon s’est imposée de manière mondiale comme l’une des plus remarquables manifestations culturelles de son genre. J’en veux pour exemple l’édition mythique de 2000. A cette occasion Jean-Hubert Martin avait réussi un véritable tour de force avec sa biennale « Partage d’exotisme », un événement d’une cohérence et pertinence exceptionnelles, directement placé sous le signe de son exposition fondatrice « Les Magiciens de la Terre », présentée en 1989 au Centre Pompidou.

Portée par Thierry Raspail pendant près de 30 ans, la Biennale de Lyon s’est taillé une réputation à l’échelle mondiale et a été soutenue notamment pour « Partage d’exotisme » par son partenaire institutionnel Artprice et le Musée d’Art Contemporain l’Organe, gérant la Demeure du Chaos / The Abode of Chaos. Au fil des ans elle a pris l’ascendant sur la Biennale de Paris, fondée par André Malraux en 1959 et dont la dernière édition s’est achevée en 2008. »

La Biennale de Lyon se trouve aujourd’hui à un moment crucial, avec le premier changement de direction de son histoire, et l’arrivée d’Isabelle Bertolotti à sa tête, la nouvelle directrice du Musée d’Art Contemporain de la ville de Lyon. Celle-ci doit donner une nouvelle voie à la Biennale, et son premier projet se veut ambitieux : « Cette 15e édition de la Biennale d’art contemporain de Lyon est conçue comme un écosystème, à la jonction de paysages biologiques, économiques et cosmogoniques. Elle se fait ainsi le témoin des relations mouvantes entre les êtres humains, les autres espèces du vivant, le règne minéral, les artefacts technologiques et des histoires qui les unissent. »

Par ailleurs les contraintes fixées aux curateurs et aux artistes sont particulièrement nombreuses. D’abord celles imposées par le lieu lui-même : une immense usine implantée en dehors du centre ville et conservée dans son état, avec son balisage d’origine, sa machinerie abandonnée et toutes les traces d’usure.
Les artistes, pour la plupart très peu exposés en France et souvent sans cote en ventes publiques, comptent un tiers de ressortissants français, respectent scrupuleusement la parité homme-femme et ont dû faire appel, pour la production de leurs œuvres, aux artisans du bassin rhodanien.

La Biennale ne se cantonne pas au vaste espace Fagor et se déploie sur l’ensemble du territoire régional. Ce nouveau modèle s’organise autour de quatre plate-formes complémentaires : le Musée d’art contemporain de Lyon, qui constitue une excroissance de l’exposition principale avec une demi-douzaine d’artistes dont le célèbre duo Gregory & Daniel GICQUEL & DEWAR; la Jeune Création Internationale qui s’installe comme par le passé à l’Institut d’Art Contemporain de Villeurbanne ; Veduta qui favorise la rencontre entre les artistes et les habitants de la région ; enfin, un large programme d’expositions associées dont des expositions en Résonance avec la Biennale dans diverses galeries et lieux culturels de la région. Cette mobilisation d’envergure met en évidence 150 lieux couvrant non seulement le champ de l’art contemporain mais aussi de la littérature, de la danse, du théâtre, de la musique ou du cinéma.

Temps fort de l’actualité artistique internationale, la Biennale d’art contemporain de Lyon compte parmi les cinq biennales les plus importantes après celle de Venise. L’édition précédente avait rassemblé plus de 300 000 visiteurs, le plus grand succès public de l’histoire de la biennale jusqu’à présent. L’édition 2019 passe de nouveaux caps avec des espaces plus vastes, la promesse d’installations ambitieuses, l’intensification du maillage régional, et des passerelles inédites entre le monde de l’art et celui de l’entreprise.

Pour comprendre la Biennale de Lyon, le propos de Thierry Raspail, dans une discussion avec thierry Ehrmann en 1999, résumait à lui tout seul la place des Biennales dans le monde : « les biennales sont un acte géo-politique. Elles marquent le territoire, là où il y a tout, ou là il n’y a rien. » Cette phrase abrupte explique avec une rare clarté, le mécanisme primaire et caché des biennales.

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At its EGM on 30 September 2019, Artprice.com will switch name to Artmarket.com to become the global reference in the Art Market.

2019/09/09 Commentaires fermés

Artprice.com is switching to artmarket.com with statutory amendment and an extension of its corporate purpose: this EGM of 30.09.2019 seems like an IPO. Indeed Artmarket.com will help to ignite the Art Market in its entirety.

On 8 August 2019 Artprice’s Board of Directors approved the schedule leading to the EGM on 30 September 2019 at 5pm for the final approval of its overall Art Market strategy.

Regarding our stock market listing on Euronext going forward, after approval, Artprice.com shareholders will automatically become shareholders of Artmarket.com without any impact on the number of shares held and their attached rights. Likewise the PRC mnemonic code will be kept the same to avoid inconvenience for our shareholders, the market and the banks.

Moreover the “Artprice” brand – known worldwide for more than 20 years – remains the reference logo for Artmarket.com concerning our highly profitable service delivering art prices and art indices from our databanks.

Considering scientific and technological advances, it is perfectly logical that we should extend the official activities of the company to include the analysis and processing of Art Market metadata, either for proprietary use or for third party use.

thierry Ehrmann: “Artprice recently celebrated its 20th anniversary. It took twenty years to establish Artprice as the Global Leader in Art Market Information, its declared ambition in its 1999 IPO prospectus.”

Today, Artprice is unanimously recognized by press agencies, the media (printed and audio-visual), the financial sector, art market professionals, museums and States around the world as the primary global reference in Art Market Information.

But its development is about to move into another realm: Artprice will become Artmarket.com in order to optimize its position as a global player at the start of a decade that will see the digital revolution carry the entire planet into a complete and radical paradigm shift.

This historic name change reflects an expansion of our role to all matters related to the Art Market rather than just to questions related to “art prices”, a subset of the Art Market.

This is the same approach successfully implemented by Google which has become Alphabet to avoid being associated uniquely with search engines.

As such, the Artprice brand – known worldwide for over 20 years – will remain the reference brandname for Artmarket.com in its highly profitable art prices /indices databanks activity.

thierry Ehrmann: “ the name Artmarket.com will drive our know-how, our content and our brands like no other entity operating on the Art Market will be able to do, thanks notably to the natural indexing by global search engines of any content relating to the term “Art Market”…because English is the language most used by the art market all over the world.”

“For Artprice – now Artmarket – this represents a very significant financial and economic step forward.”

“Artprice acquired the domain names artmarket.com .net and .org a long time ago and therefore holds a perfectly legal key to millions of searches per month via the generic term “Art Market” on Google.com, or any other search engine.

“For searches using the term “Art Market” on Google.com, Artmarket.com is the top result out of 3.6 billion results (Judicial Officer’s Report, SCP Pons-Mergui). By comparison, a search on Google.com using “Artprice” produces 2.5 million results, with, of course, artprice.com in first place.

Artmarket.com .net .org are therefore the primary Internet keys to the global Art Market.

Our domain name artmarket.com represents a unique intangible asset and could be worth around 120 million dollars according to the press release below.

https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2019/07/25/addendum-artmarket_com-l_actif-incorporel-unique-du-nom-de-domaine-artmarket_com-pourrait-etre-estime-autour-de-120-millions-de

Moreover, for all matters related to the commercial aspects of art, the term “Art Market” is the term universally used since the post-war period by all the artistic, economic and financial publications including The Wall Street Journal, The Financial Times, The New York Times, Bloomberg, Reuters, The Art Newspaper, The Guardian, the BBC, CNN, Euronews, AFP, Yahoo! Finance, Cision (PR Newswire), etc…

Artmarket.com” opens the doors of a future that can only be 100% digital now that the Art Market has already massively migrated into the mobile Internet sector (4.5 billion smartphones in circulation and 5G already operational in certain countries). Artmarket.com is a perfect reflection of this digital electroshock, both scientifically and economically, and it has acquired its lead in this market thanks to years of R&D.

The generic and universal name Artmarket.com will act as a powerful vector for a change in economic scope, for capital transactions and possibly an IPO on another stock exchange (without any capital increase).

thierry Ehrmann: “More than anything else, this highly significant change of our business name reflects a new beginning in our unique history. It marks our desire to become a truly global player in the Art Market, with a multitude of projects underway. It would have been very presumptuous of us to have declared such ambitions when we began our journey in 1997.

I wish to thank all our staff for their hard work and perseverance and our shareholders for their trust over the years… and I believe we can now all look forward to participating in the culmination of our project as a global player in the Art Market, reflected in our new name, Artmarket.com.”

Of course, this name change will have no impact on our customers whose access to our services and our data remains completely unchanged.

Against the backdrop of Sotheby’s spectacular delisting, Artprice’s change of name and the extension of its statutes is a perfectly logical move since Artmarket.com now has confirmation of a minimum three years of orders after acquiring the famous Swiss tech firm Xylogic which owned the portfolio of major auction operators.

For Artprice becoming Artmarket.com, the EGM-approved acquisition of Sotheby’s and its delisting represents confirmation of its role as a global player in the Art Market. Artmarket.com will now support – via its on-line tech solutions – the dematerialization of the 6300 Auction Houses around the world… companies who are already Artprice partners and are already connected to our Artmarket.com Intranet.

thierry Ehrmann: “Patrick Drahi’s acquisition of Sotheby’s with a 61% premium confirms the Art Market’s accession to the 21st century digital era. Artprice has always argued that the Art Market – which weighs about $90 billion p.a. (public and private) – is several decades behind other sectors with respect to digital and Internet culture…

https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2019/06/17/artprice-new-york-thierry-ehrmann-patrick-drahi_s-acquisition-of-sotheby_s-confirms-the-art-market_s-entry-into-the-digital-era

…Drahi’s move represents a significant financial and economic shockwave because after Sotheby’s withdrawal from public scrutiny, Artmarket will be the only Art Market company listed on a regulated stock market in the entire world”.

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Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.

Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.

For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.

Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018

Artprice’s press releases:

http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm

https://twitter.com/artpricedotcom

Artmarket News:

https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom

https://www.facebook.com/artpricedotcom 4,4 million subscribers

http://artmarketinsight.wordpress.com/

Discover the Alchemy and the universe of Artprice http://web.artprice.com/video, which headquarters are the famous Museum of Contemporary Art, the Abode of Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

https://vimeo.com/124643720

The Contemporary Art Museum The Abode of Chaos

https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 3.9 million subscribers

Contact: ir@artprice.com

Artprice.com va s’appeler Artmarket.com pour être l’acteur global du Marché de l’Art à son AGE du 30 septembre 2019

2019/09/09 Commentaires fermés

Artprice.com change de dénomination sociale en artmarket.com avec modification statutaire et extension de l’objet social à son AGE du 30 septembre 2019. thierry Ehrmann, Président et Fondateur d’Artprice : « Cette AGE du 30.09.2019 s’apparente bel et bien à une IPO. En effet Artmarket.com va permettre d’embraser le Marché de l’Art dans sa totalité. »

En effet, le 8 août 2019 s’est tenu le Conseil d’Administration d’Artprice validant le rétro planning conduisant à l’AGE le 30 Septembre 2019 à 17h pour l’approbation définitive de la stratégie globale Art Market.

Après validation et concernant la future cotation boursière sur Euronext, les actionnaires d’Artprice.com deviendront automatiquement actionnaires d’Artmarket.com sans aucun impact sur le nombre de titres détenus et leurs droits attachés. De même le code mnémonique PRC est conservé pour ne pas perturber nos actionnaires, le marché et les banques.

A ce titre, la marque Artprice mondialement connue depuis plus de 20 ans demeure la marque de référence pour Artmarket.com concernant le très rentable département des banques de données sur les prix et les indices de l’art.

Une des principales extensions logiques face à l’état de la science est de d’étendre l’objet social à l’analyse et le traitement de métadonnées sur le Marché de l’Art pour son compte ou le compte de tiers.

thierry Ehrmann : « Artprice a fêté récemment ses 20 ans. Ce temps était nécessaire pour faire d’Artprice le Leader Mondial de l’Information sur le Marché de l’Art, tel que décrit dans le prospectus d’IPO de 1999. »

20 ans après, de manière unanime, les agences de presse, la presse écrite et audio-visuelle, les acteurs économiques et financiers, les acteurs du Marché de l’Art et les institutionnels, reconnaissent Artprice de manière incontestable comme Leader Mondial de l’Information sur le Marché de l’Art.

L’Histoire n’est pas terminée, bien au contraire. Artprice va devenir Artmarket.com pour conquérir la place d’acteur global dans une décennie où le monde par l’aboutissement de la révolution numérique, va vivre un changement radical de paradigme.

Ce changement de nom historique va permettre d’englober définitivement le Marché de l’Art dans son ensemble et ne plus se cantonner au seul secteur des « prix de l’Art » qui est un sous-ensemble du Marché de l’Art.

C’est la même démarche entreprise avec succès par Google qui est devenu Alphabet pour ne pas être réduit au seul secteur des moteurs de recherches.

thierry Ehrmann : « Artmarket.com va propulser notre savoir-faire, notre contenu et nos marques comme jamais une entité opérant sur le Marché de l’Art ne pourra le faire, grâce notamment à l’indexation naturelle sur les moteurs de recherches mondiaux de tout contenu relatif au Marché de l’Art, dont la traduction est Art Market en langue anglaise qui est la langue propre au Marché de l’Art dans tous les pays. »

« C’est un choc boursier et économique majeur car Artprice bientôt Artmarket, après l’OPR de Sotheby’s, reste la seule société du Marché de l’Art à être cotée sur un marché règlementé dans le monde.»

Artprice a pu acquérir en son temps les DNS les plus prestigieux et puissants que sont artmarket.com .net et .org qui absorbent le plus légalement des millions de requêtes/mois sur la demande générique « Art Market » sur Google.com.

Artmarket.com est n°1 sur 4,3 milliards de résultats sur la requête Art Market sur google.com (Constat d’huissier SCP Pons-Mergui). A titre de comparaison, la requête Artprice sur Google.com aboutit à 2,5 millions de résultats, avec bien sûr en n°1 artprice.com.

Artmarket.com .net .org sont donc l’atout maître sur Internet pour capter le Marché de l’Art Mondial.

L’actif incorporel unique du nom de domaine artmarket.com pourrait être estimé autour de 120 millions de dollars (méthodologie et analyse) voir le communiqué à consulter ci-dessous.

https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2019/07/25/addendum-artmarket_com-l_actif-incorporel-unique-du-nom-de-domaine-artmarket_com-pourrait-etre-estime-autour-de-120-millions-de

De plus, Art Market est le titre universel depuis l’après-guerre que reprennent à 100% tous les journaux économiques financiers et artistiques pour parler du Marché de l’Art comme le Wall Street Journal, Financial Times, The New York Times, Bloomberg, Reuters, The Art Newspaper, The Guardian, BBC, CNN, Euronews, AFP, Yahoo! Finance, Cision (PR Newswire), etc…

Artmarket.com ouvre en grand les portes du futur, qui ne peut être que 100% numérique au moment de la concentration du secteur économique du Marché de l’Art avec l’Internet mobile (4,5 milliards de smartphones et la 5G déjà opérationnelle). Cet électrochoc numérique se traduit économiquement et scientifiquement par Artmarket.com avec une avance considérable grâce à sa R&D.

Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art où Artmarket aura toute capacité par l’extension de ses statuts à la commercialiser.

Ce nom générique et universel Artmarket.com agira puissamment comme vecteur de changement de périmètre économique, d’opérations capitalistiques et de toute IPO sur d’autres places boursières, en excluant toute augmentation de capital.

thierry Ehrmann : « Ce changement de dénomination sociale hautement significatif incarne plus que tout, le nouveau départ de notre Histoire unique en son genre. Cela marque notre volonté d’être désormais un acteur global du Marché de l’Art, avec de nombreux projets, ce qui aurait été très présomptueux de notre part au début de notre parcours en 1997. »

« Je remercie nos collaborateurs pour leur travail et leur persévérance et nos actionnaires pour leur confiance au cours de ces années. Mon souhait est que chacun puisse désormais participer pleinement à l’aboutissement de notre projet d’acteur global du Marché de l’Art qui se symbolise par notre nouvelle dénomination sociale Artmarket.com ».

Ce changement de dénomination sociale n’impacte pas bien évidemment nos clients avec un accès inchangé à nos services et nos données.

L’événement clé de l’année 2019 de l’OPR spectaculaire de Sotheby’s est la confirmation d’un carnet de commandes sur 3 ans minimum pour Artmarket.com, qui a absorbé la célèbre SSII Xylogic Suisse détenant le portefeuille des grandes Maisons de Ventes, d’où la cohérence du changement de dénomination sociale et de l’extension des statuts.

Cette OPR validée brillamment jeudi dernier par l’AGE de Sotheby’s est la confirmation pour Artprice qui devient Artmarket.com dans son rôle d’acteur global du Marché de l’Art. En effet le Groupe va accompagner par ses solutions informatiques on line la dématérialisation des 6300 Maisons de Ventes dans le monde partenaires d’Artprice qui sont déjà connectées à l’Intranet d’Artmarket.com.

thierry Ehrmann : « Le rachat de Sotheby’s avec une prime de 61 % par Patrick Drahi valide l’entrée du Marché de l’Art dans l’ère numérique du XXIème siècle, car Artprice a toujours souligné que ce secteur économique qui pèse environ 90 milliards de dollars, avait plusieurs décennies de retard en matière de culture du numérique et de l’Internet ».

https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2019/06/17/artprice-new-york-nbsp-thierry-ehrmann-nbsp-nbsp-le-rachat-de-sotheby_s-par-patrick-drahi-valide-l_entree-du-marche-de-l_art

Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.comwww.artmarket.com

Au sujet d’Artron :

Partenaires depuis 2009, Artron et Artprice ont signé en octobre 2018 un accord historique pour créer une « nouvelle route de la soie de l’art », cette alliance s’inscrivant dans le plan « One Belt One Road » (OBOR) / « Belt and Road Initiative » (BRI), lancé en 2013 et connu en Europe sous le nom de « Nouvelle Route de la Soie ».

Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.

A propos d’Artprice :

Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.

Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video

Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf

Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.

Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).

Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.

Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018

Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-contemporain-2018

Sommaire des communiqués d’Artprice :

http://serveur.serveur.com/press_release/pressreleasefr.htm

https://twitter.com/artpricedotcom

Suivre en temps réel toute l’actualité du Marché de l’Art avec Artprice sur Facebook et Twitter :

https://www.facebook.com/artpricedotcom 4,5 millions d’abonnés

https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom

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Découvrir l’alchimie et l’univers d’Artprice http://web.artprice.com/video dont le siège social est le célèbre Musée d’art contemporain Abode of Chaos dixit The New York Times / La Demeure du Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

https://vimeo.com/124643720

Musée d’Art Contemporain siège social d’Artprice :

https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999

(3,9 millions d’abonnés)

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Artprice by Art Market: Top 10 auction gains in H1 2019

2019/09/02 Commentaires fermés

The resale of artworks illustrates the financial potential of Art, a potential that depends on numerous factors including the artists’ notoriety, the intrinsic qualities of the works and, of course, the intensity of demand over time. While the average return on art investments is approximately 4.6% p.a. for an average duration of 13 years, certain works obviously generate much better returns, especially in the Contemporary Art segment.

For thierry Ehrmann, Founder/CEO of Artprice: the most profitable artists on the Art Market are no longer the great Moderns, as in the last century. Major buyers have transferred their investments onto the most recognised Contemporary artists – onto the great classics of our era – artists like Jean-Michel Basquiat and Yayoi Kusama who now represent a sort of holy grail for any museum or any major collector and who are enjoying ever-growing and ever more international demand. The Contemporary Art Market offers opportunities for capital gains that were unimaginable 20 years ago.”

Contemporary Art Generates the Best Returns

Contemporary creation is today more profitable than Post-War art. There is only one Western Post-War artist among the top 10 gains hammered during the first six months of 2019: Alexander Calder, with a rare mobile sculpture (Fish), the price of which has risen from less than $200,000 to more than $17.5 million since the end of the 1980s. Contemporary artists are clearly dominant in the rankings. They account for seven of the ten best gains hammered during the period and concern works by Jean-Michel Basquiat, Daniel Buren, Yayoi Kusama, Pierre Soulages and Christopher Wool. Contemporary Art (the overall price index of which rose 40% in H1 2019) is the most profitable segment of the Art Market. The prices of certain works have been multiplied in range from 30 to more than 300 times versus their previous auction values.

Long holding

The volatility of the Contemporary Art market makes it particularly favourable for certain types of investment. It allows quick gains (with holding times of three to ten years) on some highly popular signatures such as Kaws, George Condo and Sean Scully. Of course, rapid turnarounds on art are not risk-free, particularly on the younger signatures and it is probably wiser to gamble on artists whose work and whose secondary market are both mature.

Moreover, the most profitable resales require a lot of patience with the best gains coming from long-term holding periods. The most spectacular price increases concerned works sold publicly in the 1980s and 1990s and which are now returning to auction. Eight of the ten best gains in our ranking concern works that began to be sold publicly more than 20 years ago.

The biggest price increase concerns a work by Jean-Michel Basquiat, Apex, which had not been auctioned for 31 years (it changed owner three times during that time, but privately). Apex is a major work, first appearing at auction in June 1988, two months before the artist’s death. Regarded as one of his best paintings, it fetched $29,400 in 1988, joining the artists top 10 results. The posthumous growth of his prices had not started yet. It was only three years after Basquiat’s death that one of his works crossed the $100,000 threshold for the first time, blithely tripling its high estimate (Red rabbit, 1982, on 11 November 1988 at Sotheby’s). When it was offered to the public last March, Apex fetched $10.8 million, posting an exceptional gain of +36,685% in 31 years.

Remember that Jean-Michel Basquiat is the first and only Contemporary artist whose work has crossed the $100 million threshold on the auction market (Untitled, 1982, on 18 May 2017 at Sotheby’s New York). This pillar of the Contemporary Art Market – whose overall price index has risen +1,608% since 2000 – accounts for three of the top ten most profitable resales since the beginning of the year.

 Jean-Michel Basquiat ©thierry Ehrmann - courtesy of Organ Museum / Abode of Chaos


Jean-Michel Basquiat
©thierry Ehrmann – courtesy of Organ Museum / Abode of Chaos

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/09/jean-michel-basquiat-en.png]

Top 10 auction gains in H1 2019

© artprice.com

1. Jean-Michel Basquiat: Apex (1986) +36,685% in 31 years
$10,815,000 on 5 March 2019 – Sotheby
s London
$29,400
on 30 June 1988 – Christies London

2. Daniel Buren: Peinture acrylique blanche (1968) +10,111% in 22 years

$357,400 on 8 March 2019 – Phillips London

$3,500 on 26 February 1997 – Libert-Castor Paris

3. Alexander Calder: Fish (1952) +8,752% in 32 years

$17,527,000 on 15 May 2019 – Christies New York

$198,000 on 4 November 1987 – Sothebys New York

4. Fengmian Lin: Wisteria +7,182% in 27 years

$1,321,700 on 2 April 2019 – Sothebys Hong Kong

$18,150 on 1 June 1992 – Sothebys New York

5. Yayoi Kusama: Midsummer (1983) +5,840% in 19 years

$427,700 on 6 March 2019 – Sothebys London

$7,200 on 30 June 2000 – Sothebys London

6. Fei’an Yu: Parrot (1945) +5,600% in 29 years

$786,600 on 2 April 2019 – Sothebys Hong Kong

$13,800 on 15 November 1990 – Sothebys Hong Kong

7. Jean-Michel Basquiat: Untitled (1987) +4,617% in 26 years

$1,321,000 on 5 March 2019 – Sothebys London

$28,000 on 25 March 1993 – Christies London

8. Pierre Soulages: Painting 130 x 89 cm, 2 March 1961 +3,402% in 32 years

$3,046,900 on 5 June 2019 – Sothebys Paris

$87,000 on 2 July 1987 – Sothebys London

9. Christopher Wool: Untitled (1986) +3,324% in 21 years

$630,000 on 27 June 2019 – Phillips London

$18,400 on 13 November 1998 – Christies New York

10. Jean-Michel Basquiat: Soothsayer (1983) +2,924% in 17 years

$998,000 on 5 March 2019 – Sothebys London

$33,000 on 28 June 2002 – Christies London

Two living French artists among the most profitable

Two French artists still active today, Pierre Soulages and Daniel Buren, stand out thanks to the opening of the International Market. They are among the very rare Contemporary French artists who have managed to build a reputation and a price structure outside France, especially in New York from where both have hammered their personal records ($10.6 million obtained for Soulages in November 2018 at Christies and $2.1 million for Buren last May at the same auctioneer). Soulages’ abstract style and Buren’s minimalist style correspond to two trends that are both currently highly soughtafter on the American art market.

The value added to Daniel Buren’s Peinture acrylique blanche sur tissu rayé blanc rouge (1968) is particularly noteworthy. The price of this work has multiplied 102 times in 22 years – the time it took for demand to consolidate abroad. Until recently, most of Buren’s high-quality works sold badly in the Big Apple… when they were not bought in.

In addition, Peinture acrylique blanche sur tissu rayé blanc rouge was auctioned at the right time, while Daniel Buren was installing a monumental work on the High Line in New York. The artist has signed the Big Apple by floating thousands of flags over New Yorkers, flags bearing the 8.7-cm-wide colored stripes that are so characteristic of his work (exhibition En Plein Air visible until March 2020). An ideal piece of artistic ‘news’ to convince New Yorkers to buy the French veteran of Minimalism.

As with the stock markets, investments in art require a permanent follow-up from collectors of the news concerning the artists in the portfolios. The construction, maintenance and inflation of an artist’s prices depends primarily, as with equity markets, on information. It is information which allows us to select the most opportune moment for a resale and the best-suited marketplace to ensure the best possible added value.

About Artprice:

Artprice is listed on the Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.

Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).

Dicover Artprice in video: https://www.artprice.com/video

Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.

Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.

For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.

Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018

Artprice’s press releases:

http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm

https://twitter.com/artpricedotcom

Artmarket News:

https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom

https://www.facebook.com/artpricedotcom 4,4 million subscribers

http://artmarketinsight.wordpress.com/

Discover the Alchemy and the universe of Artprice http://web.artprice.com/video, which headquarters are the famous Museum of Contemporary Art, the Abode of Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

https://vimeo.com/124643720

The Contemporary Art Museum The Abode of Chaos

https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 3.9 million subscribers

Contact: ir@artprice.com

(Addendum Artmarket.com) L’actif incorporel unique du nom de domaine artmarket.com pourrait être estimé autour de 120 millions de dollars

2019/07/25 Commentaires fermés

thierry Ehrmann : « Comme nous l’avons précédemment publié en information réglementée, Artmarket.com est n°1 sur 3,6 milliards de résultats pour la requête « Art Market » sur Google.com (Constat d’huissier SCP Pons-Mergui). (https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2019/07/09/artprice_com-va-s_appeler-artmarket_com-pour-devenir-un-acteur-global-du-marche-de-l_art)

La traduction de « Marché de l’Art » est « Art Market » en langue anglaise qui est la langue propre au Marché de l’Art dans tous les pays. Le DNS artmarket.com est incontournable et il absorbe le plus légalement, les millions de requêtes entrantes par mois sur la demande générique « Art Market » sur Google.com. Nous possédons aussi les DNS artmarket.net, .org, .eu (.eu domaine de premier niveau générique pour désigner l’Europe) mais également art-market.com, art-market.net et art-market.org et bien entendu artmarket.art. »

Le second marché des noms de domaine (DNS) est en pleine expansion depuis plus de 25 ans. Rien d’étonnant à cela, car c’est par le DNS qu’on accède à un secteur économique tout entier. C’est notre cas avec le DNS Artmarket.com, dans l’économie désormais numérique du Marché de l’Art. Les acteurs de l’économie traditionnelle ont bien compris, au fur et à mesure de l’expansion de l’économie numérique qui compte 4,5 milliards de consommateurs en ligne, la prépondérance et le caractère essentiel que revêt le nom de domaine dans la captation des flux mondiaux liés à l’appellation d’un secteur économique. Le Marché de l’Art est proche de 90 milliards de dollars par an.

Voici, à titre de comparaison, deux exemples significatifs de prix de vente de noms de domaine génériques (1):

– business.com a été vendu 345 millions de dollars. Après une âpre bataille entre le New York Times et le Dow Jones, surprise, c’est finalement RH Donnelly une des 500 plus grandes fortunes du Monde qui a remporté la mise.

– lasvegas.com est parti à 90 millions de dollars. A noter que l’acheteur est le même propriétaire que vegas.com.

Chacun sait désormais que la recherche effectuée par les 4,5 milliards d’internautes sur les moteurs de recherche se caractérise par la requête du nom générique qui définit la cible exacte de leurs recherches.

  C’est le cas pour entre autres business.com, lasvegas.com, aluminium.com (Alcoa), scotch.com (Diageo) et donc artmarket.com, avec un taux de satisfaction proche de 100%.

En effet, les algorithmes des grands moteurs de recherche comme Google ont inclus en pertinence de niveau 1 le fait stratégique que les grands acteurs de l’ancienne économie ont systématiquement acheté les génériques décrivant leur cœur de métier et leur permettant ainsi de combler leur handicap pour rester Leaders mondiaux de leur secteur dans l’économie numérique qui est devenue l’économie du 21ème siècle.

Il existe une multitude d’exemples frappants qui démontrent la pertinence indéniable de la détention des noms de domaine génériques en .com. Les plus grands groupes de la planète ont éprouvé le besoin d’acquérir des DNS génériques pour capter les recherches des 4,5 milliards d’internautes (2).

A noter que le .com est devenu la référence absolue dans l’économique numérique, avec une hégémonie captant plus de 80% des requêtes mondiales.

Alcoa, géant de l’aluminium, est propriétaire du DNS aluminium.com

Avis Budget, location de véhicules, détient autorental.com, rentalcar.com

Diageo, n°1 mondial sur le marché des alcools et spiritueux, possède malts.com, rum.com, scotch.com

Disney détient family.com, go.com, kid.com, video.com

Citibank détient Finance.com, Mortgage.com

Xerox détient ColorPrinters.com, Documents.com

Winchester détient Ammunition.com

Weather Channel détient Weather.com

Viacom International Inc. détient Film.com

Nestle détient Meals.com

Procter and Gamble détient DentalCare.com, Laundry.com, Nails.com,

Knorr détient Soup.com

Lexis Nexis détient Lawyers.com

JP Morgan Chase détient BestMarkets.com

Health Magazine/Time Inc. détient Health.com

CNN/Time Inc. détient Money.com

Barnes and Noble détient Book.com, Books.com

La liste des DNS génériques que possède GlaxoSmithKline, l’un des dix géants de l’industrie pharmaceutique mondiale, est impressionnante et significative des enjeux liés aux noms de domaine génériques : asthma.com, asthmaControl.com, bipolar.com, coldSore.com, depression.com, diabetes.com, heartburn.com, heartHealth.com, helix.com, osteoporosis.com, reflux.com, restlessLegs.com, skinInfection.com, sleeplessness.com, toothBrush.com

Getty Images, célèbre agence de photographie et banque d’images américaine, est propriétaire de photos.com

 « Imaginons également un seul instant le trésor de guerre que serait pour Christie’s, Sotheby’s récemment acheté par P. Drahi, (entrepreneur possédant des sociétés de télécom et des Networks à travers le monde), Phillips ou encore Artron, China Guardian, Poly Auction Intl., que de posséder le nom de domaine artmarket.com ou d’être licencié du nom de domaine générique artmarket.com.

Nul doute que l’acquéreur ou le licencié prendrait immédiatement l’avantage sur les autres acteurs du Marché de l’Art de manière définitive sur un marché estimé de près de 90 milliards de dollars par an. »

Nous estimons donc, étant donné les enjeux du Marché de l’Art dans le monde, tant au niveau des flux financiers générés que de la notoriété du DNS Artmarket.com,  que la valorisation du nom de domaine artmarket.com, avec la méthode des comparables, s’établirait raisonnablement autour de 120 millions de dollars, soit 100 millions d’euros environ.

Ce communiqué doit être considéré comme purement indicatif et ne constitue pas à ce jour un élément juridique ou comptable pour le groupe Artprice.

Cependant, dans le cadre de la transparence et de l’équité de l’information et compte tenu des nouvelles stratégies d’Artprice dans le cadre de l’AGE qui devrait entériner le changement de dénomination sociale ainsi que les modifications statutaires, Artprice produira un projet d’estimation construit à partir d’un marché liquide et efficient, existant depuis près de 20 ans avec une construction économique fiable et pérenne du prix des noms de domaine génériques par des acteurs notoirement et nommément connus.

Ce marché des noms de domaine génériques est parfaitement apte à être appréhendé par la méthode des comparables, dans le cadre d’une expertise ou d’une analyse indépendante qui serait parfaitement appropriée pour déterminer la valeur marchande aux conditions de l’offre et de la demande du marché mondial des DNS à caractère générique.

Il est donc dans l’ordre du possible qu’Artprice puisse, avec le DNS artmarket.com, céder, amener comme actif incorporel notamment dans le projet d’une IPO, ou licencier un tiers, sur la base d’une valeur proche de 120 millions de dollars.

Artprice avertit son actionnariat et le marché que son analyse est basée entre autres sur les normes IFRS, notamment l’IAS38.

Dans le cadre des nouvelles stratégies développées par le groupe, le DNS artmarket.com devra être considéré comme un actif immatériel identifiable et pouvant être détaché, générateur d’avantages économiques futurs, se comportant comme un actif de façon fiable qui n’est pas limité par un cycle industriel et possédant une juste valeur de son actif au regard d’un marché efficient, liquide et structuré.

Enfin, une somme d’informations conséquentes est d’ores et déjà disponible dans le document de référence d’Artprice 2018 déposé le 25 Juin 2019 à l’AMF.

Artprice procède sur une longue période à une analyse méticuleuse des documents de référence, de l’information réglementée ainsi que les bilans des sociétés du S&P500, afin d’analyser le coût des acquisitions et leur traitement en tant qu’actifs incorporels. Il en ressort, en première lecture, une politique d’acquisition des DNS génériques à un coût très élevé mais parfaitement justifiée au regard des flux entrants spontanés des moteurs de recherches.

Le contexte actuel mondial, comme indiqué par Artprice ces derniers mois, avec notamment l’OPR de Sotheby’s par un acteur du numérique, oblige le Marché de l’Art à récupérer son retard pénalisant sur la culture du numérique et son lourd handicap vis-à-vis d’Internet.

Pour combler ces lacunes, la stratégie d’acquisition ou de concession de noms de domaine génériques décrivant l’activité du Marché de l’Art paraît la plus pertinente. En effet, le Marché de l’Art, pour sa remise à niveau, va devoir intégrer les technologies telles que la Blockchain, le Big Data, l’Internet mobile et notamment la 5G, l’IA qui, à ce jour, sont parfaitement maîtrisées par Artprice et sa R&D. (Voir le document de référence d’Artprice 2018 déposé le 25 Juin 2019 à l’AMF).

(1) https://blog.youdot.io/fr/les-25-domaines-les-plus-chers-de-tous-les-temps/

(2) https://www.domainsherpa.com/large-companies-that-own-generic-domain-names/

Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.comwww.artmarket.com

Au sujet d’Artron :

Partenaires depuis 2009, Artron et Artprice ont signé en octobre 2018 un accord historique pour créer une « nouvelle route de la soie de l’art », cette alliance s’inscrivant dans le plan « One Belt One Road » (OBOR) / « Belt and Road Initiative » (BRI), lancé en 2013 et connu en Europe sous le nom de « Nouvelle Route de la Soie ».

Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.

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Quel est le point commun entre Le Guggenheim, le Louvre, Le Centre Pompidou et ArtMarket ? le .art !

2019/07/21 Commentaires fermés

Quel est le point commun entre Le Guggenheim, le Louvre, Le Centre Pompidou et ArtMarket ? le .art !

thierry Ehrmann : « nous sommes heureux de confirmer aujourd’hui aux actionnaires et aux investisseurs que nous possédons désormais artmarket.art, déjà mis en service par notre service informatique. C’est l’aboutissement de plusieurs trimestres de démarches juridiques contraignantes auprès de l’ICANN (Internet Corporation for Assigned Names and Numbers) et de l’entité TMCH (TradeMark ClearingHouse).

Nous notons également qu’il s’agit de la même stratégie suivie par tous les majors de l’Art, tels que le Guggenheim ou encore le Louvre ou le Centre Pompidou pour ne citer qu’eux parmi une très longue liste impressionnante qui reflète les acteurs majeurs de l’Histoire de l’Art dans le monde.

Depuis la publication du communiqué « Artprice.com va s’appeler Artmarket.com pour devenir un acteur global du Marché de l’Art » du 9 Juillet 2019 (disponible à cette adresse : https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2019/07/09/artprice_com-va-s_appeler-artmarket_com-pour-devenir-un-acteur-global-du-marche-de-l_art ) notre service de relation aux investisseurs reçoit chaque jour de nombreuses questions d’actionnaires et d’institutionnels concernant les noms de domaine que nous possédons et notre position marketing vis-à-vis d’Artprice.

Ce bref communiqué est destiné à répondre à ces questions. Pour mener à bien l’obtention du .Art, il fallait franchir avec succès chacune des épreuves draconiennes imposées par l’ICANN et surtout posséder sa marque, ce qui n’est pas le cas pour tout le monde, avec pour conséquence la demande rejetée obligatoirement par l’ICANN. La période de demandes (Sunrise period) de dépôt est désormais terminée, on joue donc à guichets fermés. »

Un domaine de premier niveau générique (en anglais generic top-level domain ou gTLD) est un type de domaines de premier niveau (TLD) maintenus par l’Internet Assigned Numbers Authority (IANA) pour une utilisation dans le système de nom de domaine d’Internet.

Un domaine de premier niveau est le suffixe à la fin de l’adresse d’un site web, dans ce cadre, le point art (.art) est un exemple incontournable pour les grands acteurs de l’Art.

L’ICANN, l’organisation supervisant les noms de domaine sur Internet, a mis au point des mécanismes draconiens permettant de protéger ses droits pour ces nouvelles extensions et d’éviter les risques de piratage.

Rien n’est gratuit. A l’heure de l’économie numérique le .art est en effet un remarquable outil de marketing pour les moteurs de recherches afin de capter une audience encore plus grande dans le monde. Pour preuve, louvre.art, guggemheim.art et centrepompidou.art sont déjà opérationnels et en sont des exemples concrets et parlants.

thierry Ehrmann : « Ce n’est pas la peine de sortir d’une grande école de commerce pour comprendre simplement que ce maillage planétaire contribue inéluctablement à notre notoriété et à la captation de nouveaux clients.

Très peu de groupes comme le nôtre ont à leur disposition un département juridique et informatique spécifique à la surveillance mondiale de ses marques et noms de domaine, ce qui pour les actionnaires représente une garantie et une sécurité d’un très haut niveau juridique. »

thierry Ehrmann : « Artmarket.art est un des éléments importants de la stratégie globale d’Artmarket.com qui devient le navire amiral du groupe pour propulser notre savoir-faire, notre contenu et nos marques comme jamais une entité opérant sur le Marché de l’Art ne pourra le faire, grâce notamment à l’indexation naturelle sur les moteurs de recherches mondiaux de tout contenu relatif au Marché de l’Art. »

Les actionnaires d’Artprice.com seront convoqués à une AGE très prochainement dans les délais légaux afin de voter ce changement de dénomination sociale.

Concernant la marque Artprice mondialement connue depuis plus de 20 ans, elle demeure bien sûr la marque de référence pour Artmarket.com visant le très rentable département des banques de données sur les prix et les indices de l’art.

Après validation et concernant la future cotation boursière sur Euronext, les actionnaires d’Artprice.com deviendront automatiquement actionnaires d’Artmarket.com sans aucun impact sur le nombre de titres détenus et leurs droits attachés.

En effet la traduction de « Marché de l’Art » est « Art Market » en langue anglaise qui est la langue propre au Marché de l’Art dans tous les pays.

Artmarket.com est n°1 sur 3,6 milliards de résultats sur la requête Art Market sur Google.com (Constat d’huissier SCP Pons-Mergui). A titre de comparaison, la requête Artprice sur Google.com aboutit à 2,5 millions de résultats, avec bien sûr en n°1 artprice.com.

Maintenant, pour répondre aux questions récurrentes que nous recevons et, pour être très clair, nous ajoutons que nous possédons aussi, bien entendu, artmarket.net, .org, .eu (.eu domaine de premier niveau générique pour désigner l’Europe) mais également art-market.com, art-market.net et art-market.org pour éviter une action en cybersquatting, qui est une pratique consistant à enregistrer un nom de domaine correspondant à une marque, avec l’intention de le revendre ensuite à son propriétaire à prix d’or.

Artmarket.com ouvre en grand les portes du futur, qui ne peut être que 100% numérique au moment de la concentration du secteur économique du Marché de l’Art avec l’Internet mobile (4,5 milliards de smartphones et la 5G déjà opérationnelle). Cet électrochoc numérique se traduit économiquement et scientifiquement par Artmarket.com avec une avance considérable grâce à sa R&D.

Ce nom générique et universel Artmarket.com agira puissamment comme vecteur de changement de périmètre économique, d’opérations capitalistiques et de toute IPO sur d’autres places boursières, en excluant toute augmentation de capital.

thierry Ehrmann: « De nouvelles informations complémentaires et décisives seront communiquées dans le T2 sur le rétroplanning de l’AGE qui entérinera le changement de nom de artprice.com vers artmarket.com avec la nouvelle stratégie artmarket.com pour devenir un acteur global du Marché de l’Art. »

Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.comwww.artmarket.com

Au sujet d’Artron :

Partenaires depuis 2009, Artron et Artprice ont signé en octobre 2018 un accord historique pour créer une « nouvelle route de la soie de l’art », cette alliance s’inscrivant dans le plan « One Belt One Road » (OBOR) / « Belt and Road Initiative » (BRI), lancé en 2013 et connu en Europe sous le nom de « Nouvelle Route de la Soie ».

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Artron.Net est la marque la plus respectée du monde de l’art chinois. Artron.Net compte plus de 3 millions de membres professionnels dans le secteur des arts et 15 millions de visites quotidiennes en moyenne, ce qui en fait le premier site Web d’art mondial.

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Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.

Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).

Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.

Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018

Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-contemporain-2018

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Artprice100©: the art market’s blue-chip artists yield nearly as much as the top performing companies in the American economy…

2019/07/15 Commentaires fermés

thierry Ehrmann, Artprice’s founder/CEO, highlights the art market’s excellent performance in H1 2019: “A collector who, at the start of this year, invested in the 100 most successful artists of the last five years (2014-2018), would already be looking at a value accretion of almost a sixth in the value of his/her portfolio.

The Artprice100 © index gained +16% over the first half of 2019 while the S&P 500 added +18% over the same period. The similarity in the performances between the American financial markets and a portfolio of works by the world’s top performing artists (defined in a purely objective manner) proves the undeniable attractiveness of the Art Market as an alternative investment.

Artprice100© versus S&P 500 since 2000

Artprice100© versus S&P 500 since 2000

 

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/artprice100-july-2019.png]

Fewer transactions

The performance of the Artprice100© over the first half of 2019 was driven by exceptionally strong demand, barely satisfied by supply. The supply/demand imbalance, generated a rapid increase in value, particularly on works by the 100top performing artists on the global secondary art market.

The turnover slowdown recorded in H1 2019 by major auction houses, including Sothebys (-9%) and Christies (-28%), reflects a less dynamic high-end market than in previous years. However, prices have shown no signs of fatigue and the contraction in the volume of sales is a reminder that the art market is directly dependent on the number of works in circulation.

In a financial context of sustained negative or nearzero refinancing rates, some collectors are probably preferring to hold certain artworks and not cash in on investments that remain highly competitive. Moreover, the persistence of extremely high transaction costs, both in galleries and in auction rooms, is discouraging short holding periods (under five years), and tempting some collectors to consider private transactions as an alternative.

The Artprice100© index driven by Warhol, Zao Wou-Ki and Wu Guanzhong

Heavily weighted in our Artprice100© index with 9.1% of the portfolio, Pablo Picasso has not contributed to its value accretion for several years. As we have seen over the last four years, his prices contracted -2% in the first half of 2019.

However, Andy Warhol, Fu Baoshi, Zao Wou-Ki and particularly Wu Guanzhong have all clearly enjoyed value accretion, providing the main thrust for the progression of our Artprice100© index in H1 2019. Without setting any new auction records, these artists have all enjoyed strong price inflation. The sale of major works by these artists will no doubt confirm the trend.

On 2 June last, a large drawing by Wu Guanzhong entitled Lion grove garden (1988) fetched $20.8 million at China Guardian. It was previously acquired for $17.8 million on 3 June 2011 at Poly Beijing. Adding 17% over the last eight years, the drawing generated, in financial terms, an average annual return of +1.9%. However, another Guanzhong resale suggests that the bulk of the value accretion on his works has occurred in the last 6 months: an important Guanzhong work entitled Two Swallows was purchased for $7.1 million on 3 June 2011 (at the same sale as Lion grove garden) and fetched $7.8 million in December 2018, an increase of just +9.8%.

Paul Cézanne and George Condo

Investments in Modern artists carry the least risk and demand for their work is continuing to grow steadily offering attractive returns over the long term. Claude Monet and Paul Signac have both signed new auction records this year. Similarly, 2019 is already proving to be a superb year (the best since 2000) for Paul Cézanne. His painting Bouilloire et fruits (c. 1888-90), acquired for $29.5 million in 1999, fetched $59.3 million on 13 May 2019 at Christies New York, generating an average annual ROI of 3.6% over 20 years.

At the other end of the spectrum, Contemporary artists offer striking returns in the medium and short term. The most spectacular entry into the composition of the Artprice100© index this year is undoubtedly George Condo. The American artist enjoyed a massive secondary market success in 2018with 78 paintings and 34 drawings selling for more than $63 million, and on three continents (America, Europe and Asia)! The Condo phenomenon has been clearly illustrated by a number of rapid resales of small works including Soft Green Abstraction (1983), which was purchased for $17,000 in April 2017 in Munich and resold a year later in New York for $46,000.

In total, there were seven changes this year in the composition of the Artprice 100© index.

In

Out

George Condo

Huang Binhong

Giorgio Morandi

Huang Zhou

Robert Motherwell

Anish Kapoor

Jean Paul Riopelle

Li Keran

Rufino Tamayo

Xu Beihong

Frank Auerbach

Pieter Brueghel II

Hans Arp

Giorgio de Chirico

Four women… and two Old Masters

Unfortunately, we see no change regarding female artists. This year again, only four of the artists in the Artprice100© are women: Yayoi Kusama (Japan), Joan Mitchell (US), Louise Bourgeois (France) and Barbara Hepworth (UK). Yayoi Kusama now represents 1.3% of the index compared with 0.9% last year. Her price index rose 20% in H1 2019.

The relegation of Pieter Brueghel II for reasons relating to market liquidity has exacerbated the rarity of Old Masters in the index. Numerically, the composition of the index is dominated by Modern artists, numbering 49, followed by Post-War artists (29), Contemporary artists (12), 19th century artists (8) and lastlyOld Masters (only 2).

Composition of Artprice100© index for H1 2019

Artist Share Period

1 Pablo PICASSO (1881-1973) 9.1% Modern

2 Andy WARHOL (1928-1987) 6.4% Post-War

3 Claude MONET (1840-1926) 4.5% 19th Century

4 QI Baishi (1864-1957) 3.9% Modern

5 Jean-Michel BASQUIAT (1960-1988) 3.7% Contemporary

6 Gerhard RICHTER (b. 1932) 3.3% Post-War

7 ZAO Wou-Ki (1921-2013) 2.9% Post-War

8 FU Baoshi (1904-1965) 2.5% Modern

9 Alberto GIACOMETTI (1901-1966) 2.4% Modern

10 Amedeo MODIGLIANI (1884-1920) 2.2% Modern

11 Cy TWOMBLY (1928-2011) 2.2% Post-War

12 WU Guanzhong (1919-2010) 2.1% Modern

13 Roy LICHTENSTEIN (1923-1997) 2.0% Post-War

14 Lucio FONTANA (1899-1968) 1.9% Modern

15 Alexander CALDER (1898-1976) 1.8% Modern

16 Marc CHAGALL (1887-1985) 1.8% Modern

17 Joan MIRO (1893-1983) 1.7% Modern

18 Willem DE KOONING (1904-1997) 1.7% Modern

19 Henri MATISSE (1869-1954) 1.5% Modern

20 Fernand LÉGER (1881-1955) 1.4% Modern

21 Christopher WOOL (b. 1955) 1.4% Contemporary

22 Yayoi KUSAMA (b. 1929) 1.3% Post-War

23 Jean DUBUFFET (1901-1985) 1.3% Modern

24 René MAGRITTE (1898-1967) 1.2% Modern

25 Peter DOIG (b. 1959) 1.2% Contemporary

26 Wassily KANDINSKY (1866-1944) 1.2% Modern

27 Jeff KOONS (b. 1955) 1.2% Contemporary

28 David HOCKNEY (b. 1937) 1.1% Post-War

29 Henry MOORE (1898-1986) 1.0% Modern

30 LIN Fengmian (1900-1991) 0.9% Modern

31 CHU Teh-Chun (1920-2014) 0.9% Post-War

32 Paul GAUGUIN (1848-1903) 0.9% 19th Century

33 Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919) 0.8% 19th Century

34 SAN Yu (1895-1966) 0.8% Modern

35 Richard PRINCE (b. 1949) 0.8% Contemporary

36 Sigmar POLKE (1941-2010) 0.7% Post-War

37 Joan MITCHELL (1926-1992) 0.7% Post-War

38 PU Ru (1896-1963) 0.7% Modern

39 Auguste RODIN (1840-1917) 0.7% 19th Century

40 Edgar DEGAS (1834-1917) 0.7% 19th Century

41 Paul CÉZANNE (1839-1906) 0.7% 19th Century

42 Yves KLEIN (1928-1962) 0.6% Post-War

43 Camille PISSARRO (1830-1903) 0.6% 19th Century

44 Richard DIEBENKORN (1922-1993) 0.6% Post-War

45 Ed RUSCHA (b. 1937) 0.6% Post-War

46 Keith HARING (1958-1990) 0.5% Contemporary

47 Martin KIPPENBERGER (1953-1997) 0.5% Contemporary

48 Louise BOURGEOIS (1911-2010) 0.5% Modern

49 Alberto BURRI (1915-1995) 0.5% Modern

50 Frank STELLA (b. 1936) 0.5% Post-War

51 Damien HIRST (b. 1965) 0.4% Contemporary

52 Egon SCHIELE (1890-1918) 0.4% Modern

53 Ernst Ludwig KIRCHNER (1880-1938) 0.4% Modern

54 Georges BRAQUE (1882-1963) 0.4% Modern

55 Georg BASELITZ (b. 1938) 0.4% Post-War

56 Pierre SOULAGES (b. 1919) 0.4% Modern

57 Juan GRIS (1887-1927) 0.4% Modern

58 Salvador DALI (1904-1989) 0.4% Modern

59 Edvard MUNCH (1863-1944) 0.4% Modern

60 Paul SIGNAC (1863-1935) 0.4% Modern

61 DONG Qichang (1555-1636) 0.4% Old Master

62 Fernando BOTERO (b. 1932) 0.4% Post-War

63 WEN Zhengming (1470-1559) 0.4% Old Master

64 George CONDO (b. 1957) 0.4% Contemporary

65 Sam FRANCIS (1923-1994) 0.4% Post-War

66 Alighiero BOETTI (1940-1994) 0.4% Post-War

67 Bernard BUFFET (1928-1999) 0.4% Post-War

68 Max ERNST (1891-1976) 0.4% Modern

69 Robert RAUSCHENBERG (1925-2008) 0.4% Post-War

70 CHEN Yifei (1946-2005) 0.3% Contemporary

71 Maurice DE VLAMINCK (1876-1958) 0.3% Modern

72 Barbara HEPWORTH (1903-1975) 0.3% Modern

73 Pierre BONNARD (1867-1947) 0.3% Modern

74 Donald JUDD (1928-1994) 0.3% Post-War

75 Max BECKMANN (1884-1950) 0.3% Modern

76 Tsuguharu FOUJITA (1886-1968) 0.3% Modern

77 Alfred SISLEY (1839-1899) 0.3% 19th Century

78 Laurence Stephen LOWRY (1887-1976) 0.3% Modern

79 Morton Wayne THIEBAUD (b. 1920) 0.3% Post-War

80 Nicolas de STAËL (1914-1955) 0.3% Modern

81 Enrico CASTELLANI (1930-2017) 0.3% Post-War

82 Anselm KIEFER (b. 1945) 0.3% Contemporary

83 Michelangelo PISTOLETTO (b. 1933) 0.3% Post-War

84 GUAN Liang (1900-1986) 0.3% Modern

85 Kees VAN DONGEN (1877-1968) 0.3% Modern

86 Francis PICABIA (1879-1953) 0.3% Modern

87 Piero MANZONI (1933-1963) 0.3% Post-War

88 Tom WESSELMANN (1931-2004) 0.3% Post-War

89 Giorgio MORANDI (1890-1964) 0.3% Modern

90 Günther UECKER (b. 1930) 0.2% Post-War

91 Josef ALBERS (1888-1976) 0.2% Modern

92 Robert MOTHERWELL (1915-1991) 0.2% Modern

93 Rufino TAMAYO (1899-1991) 0.2% Modern

94 Hans ARP (1886-1966) 0.2% Modern

95 Emil NOLDE (1867-1956) 0.2% Modern

96 Paul KLEE (1879-1940) 0.2% Modern

97 Jean-Paul RIOPELLE (1923-2002) 0.2% Post-War

98 Alexej VON JAWLENSKY (1864-1941) 0.2% Modern

99 Albert OEHLEN (b. 1954) 0.2% Contemporary

100 Frank AUERBACH (b. 1931) 0.2% Post-War

Copyright ©2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com – www.artmarket.com

About Artprice:

Artprice is listed on the Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.

Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).

Dicover Artprice in video: https://www.artprice.com/video

Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.

Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.

For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.

About the Artron Group:

Partners since 2009, in 2018, Artron and Artprice signed a historic agreement to create a “New Silk Road for Art”. This initiative is perfectly coherent with China’s « One Belt, One Road » (OBOR) or « Belt and Road Initiative » (BRI) launched in 2013 and known in Europe as the “New Silk Road”.

Artron Art Group (Artron), a comprehensive cultural industrial group founded in 1993 by Wan jie, is committed to inheriting, enhancing and spreading art value. Based on abundant art data, Artron provides art industry and art fans with professional service and experience of quality products by integrated application of IT, advanced digital science and innovative crafts and materials.

Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”

Artron’s Web: www.Artron.net

Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018

Artprice’s press releases:

http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm

https://twitter.com/artpricedotcom

Artmarket News:

https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom

https://www.facebook.com/artpricedotcom 4,4 million subscribers

http://artmarketinsight.wordpress.com/

Discover the Alchemy and the universe of Artprice http://web.artprice.com/video, which headquarters are the famous Museum of Contemporary Art, the Abode of Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

https://vimeo.com/124643720

The Contemporary Art Museum The Abode of Chaos

https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 3.9 million subscribers

Contact: ir@artprice.com

Artprice.com cambia su nombre a Artmarket.com para ser actor global en el Mercado del Arte.

2019/07/12 Commentaires fermés

thierry Ehrmann: “Artprice ha celebrado recientemente su 20º aniversario. Veinte años han bastado para que se convierta en Líder Mundial en información sobre el Mercado del Arte, su ambición declarada en su folleto IPO 1999.

Hoy, Artprice es reconocido de forma unánime por las agencias de prensa, los medios de comunicación (impresos y audiovisuales), el sector financiero, los profesionales del mercado del arte, los museos y los Estados de todo el mundo como la principal referencia mundial en Información sobre el Mercado del Arte.

thierry Ehrmann, PDG y fundador de Artprice.com y Artmarket.com

thierry Ehrmann, PDG y fundador de Artprice.com y Artmarket.com

 

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/thierry-ehrmann-artprice-artmarket-ceo.png]

Pero su desarrollo está a punto de pasar a otro ámbito: Artprice se convertirá en Artmarket.com para conquistar el lugar de actor global en una década en la que el mundo, a través del resultado de la revolución digital, experimentará un cambio total y radical de paradigma.


Este cambio histórico de nombre refleja la ampliación de nuestro papel a todos los asuntos relacionados con el Mercado del Arte sin limitarse a cuestiones relacionadas únicamente con los “precios del arte”, que solo es una parte del Mercado del Arte.

Es el mismo enfoque adoptado con éxito por Google que se ha convertido en Alphabet para evitar ser asociado únicamente a los motores de búsqueda.

Como tal, la marca Artprice, conocida mundialmente desde hace más de 20 años, seguirá siendo la marca de referencia de Artmarket.com en lo que respecta a su muy rentable actividad de banco de datos de precios/índices de arte.

thierry Ehrmann: “el nombre Artmarket.com impulsará nuestro saber hacer, contenidos y marcas como ninguna otra entidad que opera en el mercado del arte podrá hacerlo, gracias, en particular, a la indexación natural en los motores de búsqueda globales de cualquier contenido relacionado con el término “Art Market”….porque el inglés es el idioma más utilizado por el mercado del arte en todo el mundo.”

Para Artprice, ahora Artmarket, esto representa un avance financiero y económico muy significativo.”

Artprice adquirió los nombres de dominio artmarket.com.net y.org en su momento y por lo tanto tiene una clave perfectamente legal para millones de búsquedas mensuales a través del término genérico “Art Market” en Google.com, o cualquier otro motor de búsqueda.

Para las búsquedas que utilizan el término “Art Market” en Google.com, Artmarket.com es el primer resultado de un total de 3.600 millones (Informe del Oficial Judicial, SCP Pons-Mergui). A título de comparación, una búsqueda en Google.com utilizando el término “Artprice” produce 2,5 millones de resultados, con artprice.com, por supuesto, en primer lugar.

Artmarket.com.net.org son, por lo tanto, las principales activos de Internet para el mercado global del arte.

Además, para todos los asuntos relacionados con los aspectos comerciales del arte, el término “Mercado del Arte es el término universalmente utilizado desde la posguerra por todas las publicaciones artísticas, económicas y financieras, incluyendo The Wall Street Journal, The Financial Times, The New York Times, Bloomberg, Reuters, The Art Newspaper, The Guardian, the BBC, CNN, Euronews, AFP, Yahoo! Finance, Cision (PR Newswire), etc…

Artmarket.com” abre las puertas de un futuro que sólo puede ser 100% digital ahora que el mercado del arte ha ocupado el sector de Internet móvil (4.500 millones de teléfonos inteligentes en circulación y 5G ya operativos en algunos países). Artmarket.com es el reflejo perfecto de este electroshock digital en términos tanto científicos como económicos y ha adquirido su liderazgo en este mercado gracias a un largo recorrido en I+D.

El nombre genérico y universal Artmarket.com actuará como un poderoso vector de cambio en el ámbito económico, en las transacciones de capital y, posiblemente, para cualquier oferta pública inicial en otra bolsa de valores (sin ningún aumento de capital).

thierry Ehrmann: “Este cambio tan significativo en el nombre de nuestra empresa encarna, más que cualquier otra cosa, un nuevo comienzo en nuestra historia única. Esto marca nuestro deseo de ser un auténtico actor global en el Mercado del Arte, con multitud de proyectos en marcha. Estas ambiciones habrían sido demasiado presuntuosas por nuestra parte cuando comenzamos nuestra andadura en 1997.

Quiero dar las gracias a todo nuestro personal por su ardua labor y perseverancia y a nuestros accionistas por su confianza a lo largo de estos años… creo que ahora todos podemos esperar ser partícipes de la culminación de nuestro proyecto como actor global en el Mercado del Arte, reflejado en nuestro nuevo nombre, Artmarket.com


Por supuesto, este cambio de nombre no afectará en modo alguno a nuestros clientes, cuyo acceso a nuestros servicios y datos permanece completamente inalterado.

Artprice.com los accionistas serán invitados muy pronto a una AGE (dentro de los plazos legales) para la aprobación de este cambio de nombre.

Tras su aprobación, los accionistas de Artprice.com en Euronext pasarán a ser automáticamente accionistas de Artmarket.com sin que ello afecte al número de acciones que posean o a los derechos que les correspondan.

Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.comwww.artmarket.com

Sobre Artprice:

Artprice cotiza en el Eurolist de Euronext Paris, SRD long only y Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.

Fundado por Thierry Ehrmann (ver Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).

Descubra Artprice en vídeo: https://www.artprice.com/video

Artprice es líder mundial en precios y bancos de datos de índices de arte. Cuenta con más de 30 millones de índices y resultados de subastas que abarcan a más de 700.000 artistas. Artprice Images® ofrece acceso ilimitado al mayor conjunto de recursos del mercado del arte del mundo: una biblioteca de 126 millones de imágenes o grabados de obras de arte desde 1700 hasta la actualidad, junto con comentarios de los historiadores de arte de Artprice.

Artprice enriquece continuamente su banco de datos con información de 6.300 subastadores y publica un flujo constante de tendencias del mercado del arte para las principales agencias de noticias del mundo y aproximadamente 7.200 publicaciones en prensa internacional.

Artprice da acceso a sus 4.500.000 de miembros a Standardised Marketplace, líder mundial en la compra y venta de arte. Artprice está preparando su cadena articulada para el Mercado del Arte. Está calificado como BPI (certificado científico nacional francés) El Informe Anual del Mercado de Arte Global de Artprice para 2018, publicado en marzo de 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

Artprice está asociado a Artron Group, el líder chino en el Mercado del Arte, su sólido socio institucional.

Informe Anual del Mercado de Arte Contemporáneo de Artprice de 2018 – acceso gratuito en:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018

Comunicados de prensa de Artprice:

http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm

https://twitter.com/artpricedotcom

Noticias de Artmarket:

https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom

https://www.facebook.com/artpricedotcom 4,5 millones de suscriptores

http://artmarketinsight.wordpress.com/

Descubre la Alquimia y el universo de Artprice , cuya sede es el famoso Museo de Arte Contemporáneo The Abode of Chaos:

https://vimeo.com/124643720

El Museo de Arte Contemporáneo The Abode of Chaos

https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 3,9 millones de suscriptores

Contacto: ir@artprice.com

Artprice.comがArtmarket.comに名称を変更し、アート市場におけるグローバルプレイヤーとして新たなスタートを切ります

2019/07/12 Commentaires fermés

Artprice.comArtmarket.comに名称を変更し、アート市場におけるグローバルプレイヤーとして新たなスタートを切ります

thierry Ehrmannによれば「Artpriceは先日創立20周年を迎えました。この20年の間にアート市場の情報を提供するグローバルプレイヤーとしての地位が確立されました。すでに1999年の新規上昇株式の趣意書において、この地位の獲得を目指すことが明言されています」。

今日Artpriceは、出版、メディア(印刷媒体、視聴覚媒体ともに)、金融界、アート市場の業者、美術館、世界の国家から満場一致で「アート市場に関する情報提供の世界的リーダー」として認知されています。

thierry Ehrmann、Artprice.com、Artmarket.comの創立者兼PDG

thierry Ehrmann、Artprice.com、Artmarket.comの創立者兼PDG

 

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/thierry-ehrmann-artprice-artmarket-ceo.png]

しかし現在、これまでの展開が新たな領域へと移行しつつあります。時代の変遷を考慮したArtpriceArtmarket.com に名義を変更し、新たに迎える10年間にグローバルプレイヤーとして機能していくための基盤を整えます。来たるべき10年間に、デジタル革命による根底的なパラダイムシフトが全世界において実現されることになるでしょう。


すでに浸透している名前を変更するという決定には、「アート市場の価格」に限定することなく、アート市場の全般的なトピックを拡大的に扱いたいというArtpriceの意思が反映されています。

これは、グーグルがアルファベット社の傘下となることで実現したイメージ転換になぞらえられます。すなわち、グーグル社はアルファベット社という名を獲得することによって、単なる検索エンジン企業としてのイメージから見事に脱却したといえるでしょう。

同様に20年以上世界中で親しまれてきたArtpriceブランドは、Artmarket.comという新ブランドとして引き続き高い活用性を有したアート市場の価格/指標データバンクを提供していきます。

thierry Ehrmannの言によれば、「新ネームArtmarket.com のもとで、同じ市場で活動する他企業から一線を画した戦略を称揚し、われわれが有するノウハウ、コンテンツ、ブランドイメージを推進していきます。なかでも英語が世界のアート市場の共通言語となっていることから、グローバル検索エンジンにおいて「Art Market」というタームのコンテンツを適切に指標化することがキーとなるでしょう」。

「かつてのArtprice、そしてこれからのArtmarketは、この改革を通じて金融経済面における大きな前進を果たしたといえます。」

Artpriceartmarket.com.net.org のドメインネームをすでに獲得しています。Google.comをはじめとする検索エンジンでは、毎月何百万という数の「Art Market」をキーワードにした検索が行われています。つまるところ、われわれはキーワード検索における合法的なアドバンテージを獲得したことになります。」

Google.com上で、「Art Market」をキーワードにした検索を行うと、36億件の結果がヒットします。このなかで、Artmarket.comがトップの結果として表示されています(SCPポンス&メルギによる執行官報告)。」同様にGoogle.comサイトで「Artprice」をキーワードとして検索を行った場合には、artprice.comがトップの結果として表示されることに変わりはないものの、検索結果数は250万件に下がります。

Artmarket.com.net .orgというドメイン名を有することは、インターネット上でグローバルアート市場に対するこのうえないアドバンテージを獲得したことを意味します

より広範に「Art Market」というタームは、戦後の芸術、経済、金融、出版の各業界において、アートの商業的側面の一切を総括した常套表現として用いられてきました。ウォールストリートジャーナル、ファイナンシャルタイムズ、ニューヨークタイムズ、ブルームバーグ、ロイター、アート・ニュースペーパー、ガーディアン、BBCCNN、ユーロニュース、AFPYahoo!ファイナンス、Cision(PRニュースワイヤ)といったオピニオンリーダーがこの「Art Market」というタームを使用しています。

Artmarket.com」というネームによって、完全にデジタル化した将来の扉が開かれます。アート市場はすでに大々的にモバイルインターネットセクターに推移しつつあります(現在450億を数えるスマートフォンが出回り、一部の国はすでに5Gを使用)。巨大なデジタル化の波を前にしたArtmarket.comへの移行は、科学的にも経済的にもパーフェクトな対応だといえるでしょう。そして長年の研究開発によって、アート市場におけるリーダーシップはすでに獲得されています。

Artmarket.comという普遍的なジェネリックネームは、資本取引や、場合によっては新たな株式取引による新規上昇株式(資本増加なし)など、経済的な領域における強力なベクトルとして作用していくことでしょう。

thierry Ehrmannは、「多大な意義を有したこのビジネスネームの採用が、ほかのいかなる要素にも増してわれわれの誇り高いヒストリーの新たな出発点を象徴しています。このネームには、「進行中のプロジェクトの数々を通じてアート市場における真のグローバルプレイヤーを担う」というわれわれの願いが込められています。このビジョンは、1997年の創立当時にすでに明言されています。たしかに当時においてはいささか強気な態度であったかもしれません。

たゆまず全力で尽力し続けてくれたスタッフ一同と、長年にわたって変わらぬ信頼を寄せてくれた株主各位に対して、この場を借りて感謝の意を示します。新ネームArtmarket.comによって、アート市場のグローバルプレイヤーとしてプロジェクトを実現するための糧を手にできたことを確信しています。


ネームの変更にともなうカスタマー各位への影響はまったく生じません。弊社の提供サービスならびにデータへのアクセスに関する変更は一切ありません。

近々Artprice.comの株主特別総会(法定の期間内に開催)において、この名義変更への承認が行われることになります。

この是認を経て、ユーロネクストの Artprice.com株主が自動的に Artmarket.comの株主となります。この推移にともなう持ち株数や付随権利に対する変更は一切ありません。

Copyright http://www.artprice.com 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.comwww.artmarket.com

Artprice について:

Artprice は、Euronext ParisSRD long only および Euroclear によって、Eurolistに記載されています。7478 – ブルームバーグ:PRC – ロイター:ARTF

Thierry Ehrmann により設立 (Who’s who公認の経歴を見る ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf )

動画で Artprice を見る https://www.artprice.com/video

Artprice は、美術品の価格および索引データバンクにおけるグローバルリーダーです。3000万件以上のアートインデックスと、70万人以上のアーティストをカバーした競売データを有します。Artprice Images® は、世界最大のアート市場リソースへの無制限アクセスを提供しています。ライブラリーは、西暦1700年から今日までの12600万点に上る芸術作品の画像ならびに出版物を所蔵し、それぞれにArtpriceの美術史家によるコメントが付記されています。

Artprice は、6300にのぼる競売業者からの情報で自社データバンクをたえずアップデートし、世界の主な通信社や7200近くの国際プレス出版社に向け、アート市場のトレンドを発信しています。

Artpriceは、450万人のメンバーに向けて美術品の売買における世界的リーダー市場へのアクセス権を提供します。Artpriceでは、アート市場に向けたブロックチェーンを準備しています。これは去る20193月に出版され、BPI(フランスの国立科学ラベル)の認定を受けたArtpriceによる2018年度国際アート市場の年次報告です: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

Artpriceは、アート市場における中国のリーダーArtronグループをパートナーとし、緊密な提携関係を構築しています。

Artpriceの現代アート市場に関する2018年度年次報告 無料アクセス:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018

Artprice のプレスリリース:

http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm

https://twitter.com/artpricedotcom

Artmarket ニュース:

https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom

https://www.facebook.com/artpricedotcomフォロアー数450万人

http://artmarketinsight.wordpress.com/

現代美術館で有名なhttp://web.artprice.com/videoカオス邸に本部を置くArtpriceの世界とアルケミーをご覧下さいhttps://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

https://vimeo.com/124643720

カオス邸 現代美術館

https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999フォロアー数390万人

コンタクト: ir@artprice.com

Artprice: the digital revolution of the Art Market is now!

2019/07/11 Commentaires fermés

The acquisition of Sotheby’s by the telecommunications and networks tycoon, Patrick Drahi, may be seen as the Art Market’s final acceptance of the digital era.

To view the Multimedia News Release, please click: https://www.multivu.com/players/uk/8571451-artprice-digital-revolution-art-market/

Artprice Price indexes of Art Market

Artprice Price indexes of Art Market

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/artprice-price-indexes.jpeg]

To view the video “Decision Support Tools, Tutorial”, please click: https://www.multivu.com/players/uk/8571451-artprice-digital-revolution-art-market/embed_videos.html?video=21fcf0d3-7d4f-45e1-adb4-6832760f06ce

thierry Ehrmann, Artprice’s Founder and CEO, explains:In 1998, François Pinault’s acquisition of Christie’s brought our industry into the ‘financial’ era. Twenty years later, its principal rival Sotheby’s is leading the ‘digital’ revolution. Fortunately, much of the groundwork has already been done: Artprice has long been a pioneering force in this colossal metamorphosis. Ten years ago, the famous art historian Raymonde Moulin said: “whether you like it or not, Artprice has irreversibly changed the structure of the Art Market that I have been studying for more than 50 years”.

There can be no doubt that the 61% premium offered to Sotheby’s shareholders reflects the immense economic potential of the Art Market, in which Sotheby’s is a key player. Patrick Drahi is not the only one to see this potential since, according to the New York Post, at least two other acquisition offers have already been made: one from Wall Street (initiated by Blackstone collector and CEO Stephen Schwarzman) and the other from Sotheby’s biggest shareholder, the Chinese company Taikang Asset Management.

The financialization of the Art Market has allowed the major transformation that we all know… with the arrival of new players, new strategies and new instruments. Sale guarantees, for example, have made it easier to secure the auction of masterpieces by reassuring sellers. These guaranteed minimum prices work a little like financial market derivatives: without taking the likeness too far, the guarantees may be compared with call options.

The next long-awaited step in the Art Market’s evolution is its dematerialization. In 2017, Sotheby’s eliminated buyer fees from its online sales … but five months later, it reintroduced them. Its financial performance was not strong enough to resist the pressure from shareholders who demanded better operating margins. The day after Sotheby’s announced its forthcoming delisting from the NYSE, the French version of The Art Newspaper ran the headline “Sotheby‘s regains its freedom… and its secrecy.”

In a context of negative or near-zero interest rates, the Art Market is more attractive than ever, with an average annual return +7% (Artprice100©).

Over the last two decades, the Art Market has gained enormously in efficiency. Admittedly, transaction costs are still high and numerous obstacles still hinder the free movement of artworks around the world; nevertheless, it has never been so fluid, or so global.

From the new record of $4 million recorded in Beijing for German artist Anselm Kiefer, to New York’s latest passion for Aboriginal art (with exhibitions at the Gagosian Gallery and MoMA PS1), the Art Market has liberated itself from geo-political borders.

Buyer preferences are obviously still subject to profound geographical influences, but the Art Market has no trouble taking them account. In 2015, Sotheby’s pulled the plug on its Middle East sales, preferring to hold an annual session dedicated to Middle-Eastern art in London. The operator knows that collectors from the Arabian Peninsula are perfectly happy to travel the 3250 miles that separates Doha from the British capital.

The Art Market is now ready for dematerialization… although compared to other economic segments it has a handicap of almost 30 years…

Nowadays, art amateurs, collectors, professionals and museums have access to lots of tools to help them manage their collections and their sales methods on the one hand, and to provide a global vision of the Art Market, at any time, on the other. Since 1987, Artprice has been a pioneer in this field and has developed – via the acquisition of the Swiss firm Xylogic (among others) – a complete set of decision-making tools that offer the best Art Market indicators available and reveal the latest trends in real-time. Crucially, they also allow the anticipation of price changes. Henceforth, the Art Market is now being analyzed and driven by Big Data, Data Mining, IE, AI and Blockchain. Artprice spends 80% of its expenses each year on R&D and has been awarded the Innovating Enterprise label by the French State’s innovation-supporting investment bank.

thierry Ehrmann again: “Our price indices – calculated using the infallible repeat sales method, epitomise the power of our data banks, providing a comprehensive, transparent and, above all, entirely objective coverage of public art sales art around the world”.

The arrival of Patrick Drahi at the helm of Sotheby’s undoubtedly marks the definitive transition of the Art Market to the digital era. Two statistics in particular illustrate the extraordinary growth of the Art Market: since the end of WWII the number of art consumers and collectors has grown from roughly half a million to approximately 90 million today. Likewise with the Museum Industry: more museums were built between 2000 and late 2014 than during the previous two centuries. This rhythm is continuing today with nearly 700 new museums a year – now on five continents – for the pleasure and cultural indulgence of art lovers all over the world.

Copyright ©2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com – www.artmarket.com

About Artprice:

Artprice is listed on the Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.

Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).

Dicover Artprice in video: https://www.artprice.com/video

Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.

Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.

For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.

About the Artron Group:

Partners since 2009, in 2018, Artron and Artprice signed a historic agreement to create a “New Silk Road for Art”. This initiative is perfectly coherent with China’s « One Belt, One Road » (OBOR) or « Belt and Road Initiative » (BRI) launched in 2013 and known in Europe as the “New Silk Road”.

“Artron Art Group (Artron), a comprehensive cultural industrial group founded in 1993 by Wan jie, is committed to inheriting, enhancing and spreading art value. Based on abundant art data, Artron provides art industry and art fans with professional service and experience of quality products by integrated application of IT, advanced digital science and innovative crafts and materials.

Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”

Artron’s Web: www.Artron.net

Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018

Artprice’s press releases:

http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm

https://twitter.com/artpricedotcom

Artmarket News:

https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom

https://www.facebook.com/artpricedotcom 4,4 million subscribers

http://artmarketinsight.wordpress.com/

Discover the Alchemy and the universe of Artprice http://web.artprice.com/video, which headquarters are the famous Museum of Contemporary Art, the Abode of Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

https://vimeo.com/124643720

The Contemporary Art Museum The Abode of Chaos

https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 3.9 million subscribers

Contact: ir@artprice.com

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Artprice : La révolution numérique du Marché de l’Art, c’est maintenant

2019/07/11 Commentaires fermés

L’acquisition de Sotheby’s par le tycoon des télécommunications et networks, Patrick Drahi, sonne enfin l’entrée du Marché de l’Art dans l’ère du numérique.

Pour visualiser le communiqué multimédia, rendez-vous sur : https://www.multivu.com/players/fr/8571451-artprice-digital-revolution-art-market/

Artprice Price indexes of Art Market

Artprice Price indexes of Art Market

 

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/artprice-price-indexes.jpeg]

Pour visualiser la vidéo : « Outils d’aide à la décision – tutoriel », rendez-vous sur :
https://www.multivu.com/players/fr/8571451-artprice-digital-revolution-art-market/embed_videos.html?video=00e900e1-6f59-4923-b680-d4c362c2d62c

thierry Ehrmann, Fondateur et Président d’Artprice, explique « En 1998, le rachat de Christie’s par François Pinault a fait entrer notre industrie dans l’ère de la finance. Vingt ans plus tard, c’est au tour de sa rivale Sotheby’s de mener la révolution numérique. Heureusement pour elle, le chantier est presque tout à fait terminé : Artprice a longuement œuvré en tant que pionnier à cette formidable métamorphose. Il y a dix ans déjà, la célèbre historienne d’art Raymonde Moulin affirmait : « que vous le vouliez ou non, Artprice a de manière irrémédiable modifié la structure du Marché de l’Art que j’étudie depuis plus de 50 ans ».

La prime d’achat de 61 % offerte aux actionnaires de Sotheby’s révèle bien une chose : l’immense potentiel économique du Marché de l’Art, dont Sotheby’s est un acteur incontournable. Un potentiel économique que Patrick Drahi n’est pas le seul à voir, puisque deux autres offres d’achat au moins auraient été déjà faites, révèle le New York Post. L’une en provenance de Wall Street (à l’initiative du collectionneur et PDG de Blackstone, Stephen Schwarzman), l’autre par le principal actionnaire de Sotheby’s, le chinois Taikang Asset Management.

La financiarisation du Marché de l’Art a permis la grande transformation que l’on connaît tous, avec l’arrivée de nouveaux acteurs, de nouvelles stratégies et de nouveaux instruments. Les garanties de ventes par exemple permettent de sécuriser l’adjudication de chefs-d’œuvre, et donc de rassurer les vendeurs. Ces prix minimums garantis ne sont pas sans rappeler à des produits dérivés sur les marchés financiers : les garanties pourraient donc – avec beaucoup de précautions – être comparées à des options d’achat.

L’étape suivante, tant attendue, est la dématérialisation du Marché de l’Art. En 2017, Sotheby’s a voulu faire décoller les ventes en ligne et a supprimé les frais acheteurs. Mais cinq mois plus tard, elle a fait machine arrière… Ses performances financières n’étaient pas assez solides pour faire face aux pressions des actionnaires qui réclamaient de meilleures marges opérationnelles. « Sotheby’s retrouve sa liberté… et le secret » a titré The Art Newspaper au lendemain de l’annonce de la sortie de la puissante maison de ventes du NYSE.

A l’heure des taux négatifs ou voisins de zéro, le Marché de l’Art est plus attractif que jamais avec +7 % de rendement annuel moyen (Artprice100©).

Le Marché de l’Art a immensément gagné en efficience au cours des deux dernières décennies. Les frais de transaction restent élevés certes, et de nombreux obstacles freinent encore les mouvements des œuvres à la surface de la terre, mais le Marché de l’Art n’a jamais été aussi liquide et jamais aussi global.

Du nouveau record à 4 m$ enregistré à Pékin pour l’artiste allemand Anselm Kiefer, au nouvel attrait du marché américain pour l’art aborigène (avec des expositions à la galerie Gagosian et au MoMA PS1), le Marché de l’Art s’affranchit des frontières géo-politiques.

Les préférences des acheteurs restent évidemment sujettes à de profondes influences géographiques, mais le Marché de l’Art s’en accommode parfaitement. Pour preuve, la maison de ventes Sotheby’s s’est retirée du Moyen-Orient en 2015, préférant organiser une session annuelle entièrement dédiée à l’art de cette région à Londres. Elle sait en effet que les collectionneurs de la péninsule arabique effectuent sans peine les quelques 4 000 km qui séparent Doha de la capitale anglaise.

Le Marché de l’Art est prêt à être dématérialisé, avec un handicap de près de 30 ans de retard, véritable anomalie en macro-économie.

Nombreux sont les outils mis à disposition des amateurs, collectionneurs, professionnels et institutionnels pour administrer leurs collections et leurs manières de vendre, et disposer d’une vision globale du Marché de l’Art à tout instant. Artprice, pionnier dans ce domaine, a développé depuis 1987 – en rachetant entre autres Xylogic Suisse – un ensemble complet d’outils d’aide à la décision qui rassemblent les meilleurs indicateurs du Marché de l’Art, révèles les dernières tendances et permettent d’anticiper les variations de prix. Ainsi, l’ensemble Big Data, Data Mining, IE, AI, Blockchain est désormais au service du Marché de l’Art. Artprice consacre chaque année 80 % de ses charges à la R&D et fait l’objet du label étatique d’Entreprise Innovante par le BPI.

thierry Ehrmann précise : « Nos indices de prix, calculés sur la base de la méthode infaillible des ventes répétées, symbolisent au mieux la puissance de nos banques de données : une couverture exhaustive, transparente et surtout entièrement objective des ventes publiques d’œuvres d’art à travers le monde ».

L’arrivée de Patrick Drahi à la tête de Sotheby’s scelle définitivement la transformation numérique du Marché de l’Art. L’essor extraordinaire du Marché de l’Art peut se comprendre avec ces deux chiffres, nous sommes passés des 500 000 collectionneurs de l’Après-Guerre à 90 millions d’art consummers aujourd’hui. De même, avec l’Industrie Muséale, il s’est construit plus de Musée entre 2000 et fin 2014 qu’entre le 19ème et 20ème siècle. Ce rythme continue pour le bonheur de tous les passionnés d’art, avec près de 700 nouveaux musées par an, désormais sur les cinq continents.

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Au sujet d’Artron :

Partenaires depuis 2009, Artron et Artprice ont signé en octobre 2018 un accord historique pour créer une « nouvelle route de la soie de l’art », cette alliance s’inscrivant dans le plan « One Belt One Road » (OBOR) / « Belt and Road Initiative » (BRI), lancé en 2013 et connu en Europe sous le nom de « Nouvelle Route de la Soie ».

Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.

Artron.Net est la marque la plus respectée du monde de l’art chinois. Artron.Net compte plus de 3 millions de membres professionnels dans le secteur des arts et 15 millions de visites quotidiennes en moyenne, ce qui en fait le premier site Web d’art mondial.

A propos d’Artprice :

Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.

Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video

Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est auto-contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
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Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.

Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).

Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.

Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018

Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-contemporain-2018

Sommaire des communiqués d’Artprice :

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Artprice.com va s’appeler Artmarket.com pour devenir un acteur global du Marché de l’Art

2019/07/09 Commentaires fermés

Artprice.com va s’appeler Artmarket.com pour devenir un acteur global du Marché de l’Art

thierry Ehrmann : « Artprice a fêté récemment ses 20 ans. Ce temps était nécessaire pour faire d’Artprice le Leader Mondial de l’Information sur le Marché de l’Art, tel que décrit dans le prospectus d’IPO de 1999. »

20 ans après, de manière unanime, les agences de presse, la presse écrite et audio-visuelle, les acteurs économiques et financiers, les acteurs du Marché de l’Art et les institutionnels, reconnaissent Artprice de manière incontestable comme Leader Mondial de l’Information sur le Marché de l’Art.

thierry Ehrmann, PDG et fondateur d'Artprice.com et Artmarket.com

thierry Ehrmann, PDG et fondateur d’Artprice.com et Artmarket.com

 

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/thierry-ehrmann-artprice-artmarket-ceo.png]

L’Histoire n’est pas terminée, bien au contraire. Artprice va devenir Artmarket.com pour conquérir la place d’acteur global dans une décennie où le monde par l’aboutissement de la révolution numérique, va vivre un changement radical de paradigme.


Ce changement de nom historique va permettre d’englober définitivement le Marché de l’Art dans son ensemble et ne plus se cantonner au seul secteur

des « prix de l’Art » qui est un sous-ensemble du Marché de l’Art.

C’est la même démarche entreprise avec succès par Google qui est devenu Alphabet pour ne pas être réduit au seul secteur des moteurs de recherches.

A ce titre, la marque Artprice mondialement connue depuis plus de 20 ans demeure la marque de référence pour Artmarket.com concernant le très rentable département des banques de données sur les prix et les indices de l’art.

thierry Ehrmann : « Artmarket.com va propulser notre savoir-faire, notre contenu et nos marques comme jamais une entité opérant sur le Marché de l’Art ne pourra le faire, grâce notamment à l’indexation naturelle sur les moteurs de recherches mondiaux de tout contenu relatif au Marché de l’Art, dont la traduction est Art Market en langue anglaise qui est la langue propre au Marché de l’Art dans tous les pays. »

« C’est un choc boursier et économique majeur. »

Artprice a pu acquérir en son temps les DNS les plus prestigieux et puissants que sont artmarket.com .net et .org qui absorbent le plus légalement des millions de requêtes/mois sur la demande générique « Art Market » sur Google.com.

Artmarket.com est n°1 sur 3,6 milliards de résultats sur la requête Art Market sur google.com (Constat d’huissier SCP Pons-Mergui). A titre de comparaison, la requête Artprice sur Google.com aboutit à 2,5 millions de résultats, avec bien sûr en n°1 artprice.com.

Artmarket.com .net .org sont donc l’atout maître sur Internet pour capter le Marché de l’Art Mondial.

De plus, Art Market est le titre universel depuis l’après-guerre que reprennent à 100% tous les journaux économiques financiers et artistiques pour parler du Marché de l’Art comme le Wall Street Journal, Financial Times, The New York Times, Bloomberg, Reuters, The Art Newspaper, The Guardian, BBC, CNN, Euronews, AFP, Yahoo! Finance, Cision (PR Newswire), etc…

Artmarket.com ouvre en grand les portes du futur, qui ne peut être que 100% numérique au moment de la concentration du secteur économique du Marché de l’Art avec l’Internet mobile (4,5 milliards de smartphones et la 5G déjà opérationnelle). Cet électrochoc numérique se traduit économiquement et scientifiquement par Artmarket.com avec une avance considérable grâce à sa R&D.

Ce nom générique et universel Artmarket.com agira puissamment comme vecteur de changement de périmètre économique, d’opérations capitalistiques et de toute IPO sur d’autres places boursières, en excluant toute augmentation de capital.

thierry Ehrmann : « Ce changement de dénomination sociale hautement significatif incarne plus que tout, le nouveau départ de notre Histoire unique en son genre. Cela marque notre volonté d’être désormais un acteur global du Marché de l’Art, avec de nombreux projets, ce qui aurait été très présomptueux de notre part au début de notre parcours en 1997. »

« Je remercie nos collaborateurs pour leur travail et leur persévérance et nos actionnaires pour leur confiance au cours de ces années. Mon souhait est que chacun puisse désormais participer pleinement à l’aboutissement de notre projet d’acteur global du Marché de l’Art qui se symbolise par notre nouvelle dénomination sociale Artmarket.com ».


Ce changement de dénomination sociale n’impacte pas bien évidemment nos clients avec un accès inchangé à nos services et nos données.

Les actionnaires d’Artprice.com seront convoqués à une AGE très prochainement dans les délais légaux afin de voter ce changement de dénomination sociale. 

Après validation et concernant la future cotation boursière sur Euronext, les actionnaires d’Artprice.com deviendront automatiquement actionnaires d’Artmarket.com sans aucun impact sur le nombre de titres détenus et leurs droits attachés.

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Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.

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Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018

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Artprice.com is changing its name to Artmarket.com to become a global player in the Art Market

2019/07/09 Commentaires fermés

Artprice.com is changing its name to Artmarket.com to become a global player in the Art Market

thierry Ehrmann: Artprice recently celebrated its 20th anniversary. It took twenty years to establish Artprice as the Global Leader in Art Market Information, its declared ambition in its 1999 IPO prospectus.

Today, Artprice is unanimously recognized by press agencies, the media (printed and audio-visual), the financial sector, art market professionals, museums and States around the world as the primary global reference in Art Market Information.

thierry Ehrmann, CEO and founder of Artprice.com and Artmarket.com

thierry Ehrmann, CEO and founder of Artprice.com and Artmarket.com

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/thierry-ehrmann-artprice-artmarket-ceo.png]

But its development is about to move into another realm: Artprice will become Artmarket.com in order to optimize its position as a global player at the start of a decade that will see the digital revolution carry the entire planet into a complete and radical paradigm shift.


This
historic name change reflects an expansion of our role to all matters related to the Art Market rather than just to questions related to “art prices”, a subset of the Art Market.

This is the same approach successfully implemented by Google which has become Alphabet to avoid being associated uniquely with search engines.

As such, the Artprice brandknown worldwide for over 20 yearswill remain the reference brandname for Artmarket.com in its highly profitable art prices /indices databanks activity.

thierry Ehrmann: “ the name Artmarket.com will drive our know-how, our content and our brands like no other entity operating on the Art Market will be able to do, thanks notably to the natural indexing by global search engines of any content relating to the term Art Market”…because English is the language most used by the art market all over the world.”

For Artprice – now Artmarket – this represents a very significant financial and economic step forward.

Artprice acquired the domain names artmarket.com .net and .org a long time ago and therefore holds a perfectly legal key to millions of searches per month via the generic term “Art Market” on Google.com, or any other search engine.

For searches using the term “Art Market” on Google.com, Artmarket.com is the top result out of 3.6 billion results (Judicial Officer’s Report, SCP Pons-Mergui). By comparison, a search on Google.com using “Artprice produces 2.5 million results, with, of course, artprice.com in first place.

Artmarket.com .net .org are therefore the primary Internet keys to the global Art Market.

Moreover, for all matters related to the commercial aspects of art, the term “Art Market is the term universally used since the post-war period by all the artistic, economic and financial publications including The Wall Street Journal, The Financial Times, The New York Times, Bloomberg, Reuters, The Art Newspaper, The Guardian, the BBC, CNN, Euronews, AFP, Yahoo! Finance, Cision (PR Newswire), etc…

Artmarket.comopens the doors of a future that can only be 100% digital now that the Art Market has already massively migrated into the mobile Internet sector (4.5 billion smartphones in circulation and 5G already operational in certain countries). Artmarket.com is a perfect reflection of this digital electroshock, both scientifically and economically, and it has acquired its lead in this market thanks to years of R&D.

The generic and universal name Artmarket.com will act as a powerful vector for a change in economic scope, for capital transactions and possibly an IPO on another stock exchange (without any capital increase).

thierry Ehrmann: “More than anything else, this highly significant change of our business name reflects a new beginning in our unique history. It marks our desire to become a truly global player in the Art Market, with a multitude of projects underway. It would have been very presumptuous of us to have declared such ambitions when we began our journey in 1997.

I wish to thank all our staff for their hard work and perseverance and our shareholders for their trust over the years and I believe we can now all look forward to participating in the culmination of our project as a global player in the Art Market, reflected in our new name, Artmarket.com.


Of course, this name change will have no impact on our customers whose access to our services and our data remains completely unchanged.

Artprice.com shareholders will very soon be invited to an EGM (within the legal deadlines) to approve this name change.

After approval, shareholders of Artprice.com on Euronext will automatically become shareholders of Artmarket.com without any impact on the number of shares held or their attached rights.

Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.comwww.artmarket.com

About Artprice:

Artprice is listed on the Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.

Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).

Dicover Artprice in video: https://www.artprice.com/video

Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.

Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.

For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.

Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
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Artprice’s press releases:

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Artprice: The Digital Revolution of the Art Market is Now

2019/07/09 Commentaires fermés

PARIS, July 9, 2019 /PRNewswire/ — The acquisition of Sotheby’s by the telecommunications and networks tycoon, Patrick Drahi, may be seen as the Art Market’s final acceptance of the digital era.

To view the Multimedia News Release, please click: https://www.multivu.com/players/uk/8571451-artprice-digital-revolution-art-market/

thierry Ehrmann, Artprice’s Founder and CEO, explains: « In 1998, François Pinault’s acquisition of Christie’s brought our industry into the ‘financial’ era. Twenty years later, its principal rival Sotheby’s is leading the ‘digital’ revolution. Fortunately, much of the groundwork has already been done: Artprice has long been a pioneering force in this colossal metamorphosis. Ten years ago, the famous art historian Raymonde Moulin said: « whether you like it or not, Artprice has irreversibly changed the structure of the Art Market that I have been studying for more than 50 years. »

There can be no doubt that the 61% premium offered to Sotheby’s shareholders reflects the immense economic potential of the Art Market, in which Sotheby’s is a key player. Patrick Drahi is not the only one to see this potential since, according to the New York Post, at least two other acquisition offers have already been made: one from Wall Street (initiated by Blackstone collector and CEO Stephen Schwarzman) and the other from Sotheby’s biggest shareholder, the Chinese company Taikang Asset Management.

The financialization of the Art Market has allowed the major transformation that we all know… with the arrival of new players, new strategies and new instruments. Sale guarantees, for example, have made it easier to secure the auction of masterpieces by reassuring sellers. These guaranteed minimum prices work a little like financial market derivatives: without taking the likeness too far, the guarantees may be compared with call options.

The next long-awaited step in the Art Market’s evolution is its dematerialization. In 2017, Sotheby’s eliminated buyer fees from its online sales… but five months later, it reintroduced them. Its financial performance was not strong enough to resist the pressure from shareholders who demanded better operating margins. The day after Sotheby’s announced its forthcoming delisting from the NYSE, the French version of The Art Newspaper ran the headline « Sotheby’s regains its freedom… and its secrecy. »

In a context of negative or near-zero interest rates, the Art Market is more attractive than ever, with an average annual return +7% (Artprice100©).

Over the last two decades, the Art Market has gained enormously in efficiency. Admittedly, transaction costs are still high and numerous obstacles still hinder the free movement of artworks around the world; nevertheless, it has never been so fluid, or so global.

From the new record of $4 million recorded in Beijing for German artist Anselm Kiefer, to New York’s latest passion for Aboriginal art (with exhibitions at the Gagosian Gallery and MoMA PS1), the Art Market has liberated itself from geo-political borders.

Buyer preferences are obviously still subject to profound geographical influences, but the Art Market has no trouble taking them account. In 2015, Sotheby’s pulled the plug on its Middle East sales, preferring to hold an annual session dedicated to Middle-Eastern art in London. The operator knows that collectors from the Arabian Peninsula are perfectly happy to travel the 3250 miles that separates Doha from the British capital.

The Art Market is now ready for dematerialization… although compared to other economic segments it has a handicap of almost 30 years…

Nowadays, art amateurs, collectors, professionals and museums have access to lots of tools to help them manage their collections and their sales methods on the one hand, and to provide a global vision of the Art Market, at any time, on the other. Since 1987, Artprice has been a pioneer in this field and has developed – via the acquisition of the Swiss firm Xylogic (among others) – a complete set of decision-making tools that offer the best Art Market indicators available and reveal the latest trends in real-time. Crucially, they also allow the anticipation of price changes. Henceforth, the Art Market is now being analyzed and driven by Big Data, Data Mining, IE, AI and Blockchain. Artprice spends 80% of its expenses each year on R&D and has been awarded the Innovating Enterprise label by the French State’s innovation-supporting investment bank.

thierry Ehrmann again: « Our price indices – calculated using the infallible repeat sales method, epitomise the power of our data banks, providing a comprehensive, transparent and, above all, entirely objective coverage of public art sales art around the world. »

The arrival of Patrick Drahi at the helm of Sotheby’s undoubtedly marks the definitive transition of the Art Market to the digital era. Two statistics in particular illustrate the extraordinary growth of the Art Market: since the end of WWII the number of art consumers and collectors has grown from roughly half a million to approximately 90 million today. Likewise with the Museum Industry: more museums were built between 2000 and late 2014 than during the previous two centuries. This rhythm is continuing today with nearly 700 new museums a year – now on five continents – for the pleasure and cultural indulgence of art lovers all over the world.

About Artprice:

Artprice is listed on the Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.

Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography)(c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).

Discover Artprice in video: https://www.artprice.com/video

Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.

Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.

For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

Contact: thierry Ehrmann, ir@artprice.com

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SOURCE Artprice.com

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Artprice: France’s cultural policy is not in the country’s best interests according to thierry Ehrmann

2019/06/20 Commentaires fermés

The front page headline of the French newspaper L’Express reads: The French State spends €139 per capita on culture in the Paris region versus €15 in the rest of the country.

By pursuing a strategy of concentrating the country’s cultural offer on its capital, France is leaving itself dangerously exposed to stronger players. French artists, galleries and auction houses are finding it increasingly difficult to emerge from the shadow of their powerful Anglo-Saxon rivals, both in France and on the international scene.

In reaction to this article, thierry Ehrmann, Artprice’s founder CEO says: “This is no surprise to anyone: Paris enjoys a favorable regime at the cultural level. But the imbalance has become too great, too obvious. The French capital is no longer an El Dorado, neither for its artists nor for the Art Market.

In 1964, Sotheby’s acquired America’s leading auctioneer at the time, the New York operator Parke-Bernet. The firm was initially offered to French auctioneers, but they refused. France is still suffering from the “Parke-Bernet Syndrome, as I defined and explained it to 9 Ministers of Culture. Each time they were shaken.

   Sales Catalogs of Parke-Bernet Galleries - Artprice Archives


Sales Catalogs of Parke-Bernet Galleries – Artprice Archives

Sales Catalogs of Parke-Bernet Galleries – Artprice Archives
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/parke-bernet.png]

4% of the global Art Market

The situation has changed significantly since the 1960s. Paris is still clearly the bastion of French auction sales, accounting for 90% of the country’s total turnover. But half a century ago, France was at the epicentre of the global market. In 2018, France generated just 4% of global fine art auction turnover.

But even this diminished market is struggling to remain French. Dominated by the Anglo-Saxon auction houses, Sotheby’s and Christie’s generated 51% ($353.5 million) of France’s total fine art auction turnover in 2018… and that total is a very small percentage of their global Fine Art business. Representing just 4% of their combined global sales, the Parisian auction houses have become almost secondary for Christie’s and Sotheby’s. The New York marketplace generates 15 times more turnover than Paris, London 6 times more and even Hong Kong generates nearly 3 times more than the French capital.

Meanwhile, Phillips, the world’s third largest auction house by turnover, has simply decided not to organise sales in Paris…

Frexit

France woos the major British and American players in the Art Market, but it struggles to keep its own artists who prefer to go and live elsewhere. On 7 June, the New York Times drew its readers’ attention to the singularity of the French pavilion at the 2019 Venice Biennale in an article entitled “Laure Prouvost represents France. But she doesn’t feel very French”. Indeed… the 41-year-old artist, born in France, works in Antwerp, Belgium, and was revealed in 2013 by the Turner Prize, Britain’s most prestigious art award.

In an interview with the French business newspaper Les Echos, gallery owner Daniel Templon explains: “At the FIAC, there are sixteen ultra-big stands available, but only one was occupied by a French gallery. Our leading Contemporary Art Fair sees us as secondary and, by the same token, our artists too […]. If emerging artists want to succeed and move up the price ladder, they have to move abroad, to Germany, Belgium, Los Angeles or New York.

Daniel Templon justifiably blames French museums: “French museum directors believe it is better to exhibit foreign artists and say they would attract fewer visitors with French artists. […] Before exporting our artists, we should at least try to generate a domestic market for them here in France. […].« 

The Parisian gallerist concludes: “If institutions don’t accompany us, there won’t be any powerful galleries left in France.« 

Towards a different cultural policy

Paris possesses some of the best cultural institutions in France and in the world for that matter. From the Primitive arts to the Contemporary scene, from Antiquity to the Medieval period… Paris has it all.

The Louvre – figurehead of the entire system – is the most visited museum in the world. But, as the Express article explains, it has received massive financing: « In the 1980s, François Mitterrand decided to renovate the Louvre, launching much needed work including extension, restoration and construction of the famous pyramid. The State paid everything, which seems logical. However, in 2012, when the French State inaugurated the museum’s satellite in Lens […], the State’s contribution to its funding was fixed at a tiny 1%« .

Moreover, in geographical terms, France’s cultural policy resembles a laboratory; the provinces are used as testing grounds where young curators and young museum directors are sent to prove themselves. This year, for example, the organisation of the Lyon Biennale has been entrusted to the young curatorial team of the Palais de Tokyo, and Jean de Loisy, whose presidency of the museum has just ended, has withdrawn… to devote himself to the management of the Ecole des Beaux-Arts in Paris and his excellent radio program “Art is Matter” on France Culture.

Artprice’s recently published ranking of France’s Contemporary Art museums based on Google reviews confirms the extraordinary success of Parisian museums compared to those of France’s regions.

https://www.prnewswire.com/news-releases/artprice-presents-a-ranking-of-contemporary-art-museums-in-france-based-on-google-opinions—methodology-and-facts-which-have-been-legally-verified-300867332.html

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Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.

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Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.

About the Artron Group:

Partners since 2009, in 2018, Artron and Artprice signed a historic agreement to create a “New Silk Road for Art”. This initiative is perfectly coherent with China’s « One Belt, One Road » (OBOR) or « Belt and Road Initiative » (BRI) launched in 2013 and known in Europe as the “New Silk Road”.

Artron Art Group (Artron), a comprehensive cultural industrial group founded in 1993 by Wan jie, is committed to inheriting, enhancing and spreading art value. Based on abundant art data, Artron provides art industry and art fans with professional service and experience of quality products by integrated application of IT, advanced digital science and innovative crafts and materials.

Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”

Artron’s Web: www.Artron.net

Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018

Artprice’s press releases:

http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm

https://twitter.com/artpricedotcom

Artmarket News:

https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom

https://www.facebook.com/artpricedotcom 4,4 million subscribers

http://artmarketinsight.wordpress.com/

Discover the Alchemy and the universe of Artprice http://web.artprice.com/video, which headquarters are the famous Museum of Contemporary Art, the Abode of Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

https://vimeo.com/124643720

The Contemporary Art Museum The Abode of Chaos

https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 3.9 million subscribers

Contact: ir@artprice.com

Artprice (New York): thierry Ehrmann: « Patrick Drahi’s acquisition of Sotheby’s confirms the Art Market’s entry into the digital era of the 21st century ».

2019/06/17 Commentaires fermés

(New York, NY) thierry Ehrmann: “Patrick Drahi’s acquisition of Sotheby’s confirms the Art Market’s entry into the digital era of the 21st century. Artprice has always argued that the global Art Market – weighing roughly 90 billion dollars – was several decades behind in terms of digital culture and Internet.

Fine Art auction turnover for the world two major auction houses: Christie’s and Sotheby’s

Fine Art auction turnover for the world two major auction houses: Christie’s and Sotheby’s

Fine Art auction turnover for the world two major auction houses: Christie’s and Sotheby’s

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/artprice-sothebys-vs-christies.png]

“So it’s great news for the Art Market and Artprice to see Sotheby’s – the only listed auction operator – being acquired bought by Patrick Drahi, a 55-year-old global entrepreneur with a portfolio of telecommunications, media and digital companies. The offer price, which represents a premium of 61% to Sotheby’s closing price on June 14, 2019, and a 56% premium to the company’s 30 trading-day volume weighted average share price, reflects Patrick Drahi’s genuine confidence in Sotheby’s capacity for exponential development via a digital mutation”.

Artprice: “Since 2000, the Art Market has enjoyed a period of distinctly virtuous growth, becoming an efficient market with a return on investment of almost 7% per year and a volume growth of 450%. For much of this period, the backdrop to this growth has been a savings environment of zero or even negative interest rates in the eurozone. Meanwhile, the market itself has evolved from roughly 500,000 art collectors after WWII to nearly 90 million Art Consumers today, the vast majority of whom are completely at ease with new technologies”.


thierry Ehrmann:
The soft power of the world’ major powers is a powerful geopolitical driver for the growth and development of the Museum Industry®. Artprice was one of the first players to appreciate and conceptualize the global importance of this industry. As we analysed in an earlier study, more museums opened between 1 January 2000 and 31 December 2014 than during the previous two centuries. Every year approximately 700 new museums with international standingeach holding a minimum of 4,500 artworksopen their doors on five continents, representing one of the primary sustainable drivers of the global Art Market”.

For 21 years, Artpricethe global leader in Art Market information and a dedicated digital pioneer – has contributed to the Art Market’s evolution into the digital era. Its databanks are today an absolute worldwide reference in terms of exhaustivity, indices and Art Market statistics. Remember that Artprice, via external growth and R&D, was the first global player to produce algorithm indices, using Big Data and Artificial Intelligence based on the observation of billions of connections to our databanks in strict compliance with existing data protection laws around the world.

In his statement, the position of Sotheby’s CEO, Tad Smith, is perfectly lucid: he openly welcomes Patrick Drahi into the Sotheby’s family: “Known for his commitment to innovation and ingenuity. He has a long-term view with a proven track record in the field of telecommunications, media and digital companies and I strongly believe that the company will be in excellent hands for decades to come with Patrick as our owner.”

Likewise, Domenico De Sole, chairman of the Sotheby’s board of directors, welcomes the move: “Following a comprehensive review, the Board enthusiastically supports Mr. Drahi’s offer, which delivers a significant premium to market for our shareholders.

Several key facts and figures concerning Sotheby’s and the Fine Art auction market:

Sotheby’s is the world’s number two Fine Art auction operator with a total turnover of $3,93 billion in 2018, behind Christies with $5 billion. Together, the two Anglo-Saxon giants account for over half of the planet’s Fine Art auction turnover: Christies for 32.3% and Sotheby’s for 25.4%. Their respective strengths are based on global coverage of the Art Market.

Sotheby’s 2018 Fine Art auction turnover by location

© Artprice.com

New York: $2 billion (51%)

London: $1.1 billion (28%)

Hong Kong: $554 million (14%)

Paris: $188 million (5%)

Milan: $32 million (0.8%)

Melbourne: $24 million (0.6%)

Mumbai: $8 million (0.2%)

Zurich: $7 million (0.2%)

Despite 275 years of existence, Sotheby’s has experienced a number of relatively close strategy changes:

– 2015: Tad Smith became CEO and the firm terminated sales in mainland China (Beijing) and the Middle East (Doha).

– 2016: 13.5% of Sotheby’s was acquired by the Chinese insurance company Taikang Life Insurance, whose CEO is the founder of the Chinese auction operator, China Guardian.

– 2017: the firm eliminated buyers’ fees from online sales.

– 2018: buyers’ fees were re-established for online sales

Sales growth at both Christie’s and Sotheby’s has been around 400% since 2000, comparable to the 450% growth of the global Art Market over the same period.

After the announcement of Sotheby’s H1 2018 results, Sotheby’s share price dropped 10%. Despite rising sales, the company’s profits fell by 23%, a contraction that Sotheby’s blamed on its own guarantee strategy. Apparently the sale of Modigliani’s Nu Couché (sur le côté gauche) (1917-18) for $157 million – an absolute record for Sotheby’s – was not the best financial transaction of the year for the world’s second largest auction operator.

Artprice: “The world’s top two auction houses, with no rivals to date, are now both owned by French investors and collectors: François Pinault acquired Christie’s in 1998 and now Patrick Drahi effectively owns Sotheby’s since 17 June 2019”.

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Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.

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“Artron Art Group (Artron), a comprehensive cultural industrial group founded in 1993 by Wan jie, is committed to inheriting, enhancing and spreading art value. Based on abundant art data, Artron provides art industry and art fans with professional service and experience of quality products by integrated application of IT, advanced digital science and innovative crafts and materials.

Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”

Artron’s Web: www.Artron.net

Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
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The Contemporary Art Museum The Abode of Chaos

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Artprice (New York) : thierry Ehrmann : « le rachat de Sotheby’s par Patrick Drahi valide l’entrée du Marché de l’Art dans l’ère numérique du XXIème siècle ».

2019/06/17 Commentaires fermés

Artprice (New York) : thierry Ehrmann : « le rachat de Sotheby’s par Patrick Drahi valide l’entrée du Marché de l’Art dans l’ère numérique du XXIème siècle ».

(New York, NY) thierry Ehrmann : « Le rachat de Sotheby’s par Patrick Drahi valide l’entrée du Marché de l’Art dans l’ère numérique du XXIème siècle, car Artprice a toujours souligné que ce secteur économique qui pèse environ 90 milliards de dollars, avait plusieurs décennies de retard en matière de culture du numérique et de l’Internet ».

Chiffre d’affaires Fine Art Christie s / Sotheby’s des deux premières Maisons de Ventes dans le monde.

Chiffre d’affaires Fine Art Christie s / Sotheby’s des deux premières Maisons de Ventes dans le monde.

Chiffre d’affaires Fine Art Christie s / Sotheby’s des deux premières Maisons de Ventes dans le monde.
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/artprice-sothebys-vs-christies.png]

« C’est donc une excellente nouvelle pour le Marché de l’Art et pour Artprice de voir la seule société cotée de ventes aux enchères Sotheby’s rachetée par Patrick Drahi, un entrepreneur mondial de 55 ans possédant des sociétés de télécommunications, de médias et de numérique à travers le monde. Le prix d’offre qui représente une prime de 61 % par rapport au cours de clôture de Sotheby’s et une prime de plus de 56 % au prix moyen pondéré de l’action de la société au cours des 30 derniers jours de Bourse, traduit une véritable confiance de Patrick Drahi dans la capacité de voir Sotheby’s par la mutation numérique connaître un développement exponentiel ».

Artprice : « Il est vrai que le Marché de l’Art connaît depuis 2000 une croissance vertueuse, devenu un marché efficient avec un taux de rendement de près de 7 % par an et une croissance en volume de 450 %, à l’heure où les banques centrales imposent aux épargnants un taux proche de zéro, voire négatif en zone euro. Nous sommes passés des 500 000 collectionneurs de l’après-guerre à près de 90 millions d’Art Consumers férus de nouvelles technologies ».

thierry Ehrmann : « Le soft power des grandes puissances est un moteur géopolitique puissant pour le développement exponentiel de l’Industrie Muséale® que nous avons conceptualisée et enseignée : il s’est construit, comme le révèle une de nos études, plus de musées entre le 1er janvier 2000 et le 31 décembre 2014 que durant tout les XIXe et XXe siècles. Chaque année, 700 musées d’envergure internationale – conservant chacun un minimum de 4500 œuvres d’art – ouvrent leurs portes sur les cinq continents ce qui constitue un des moteurs principaux de croissance pérenne sur le Marché de l’Art. ».

Artprice, leader mondial de l’information sur le Marché de l’Art, a depuis 21 ans contribué en tant que pionnier du numérique à faire muter le Marché de l’Art vers l’ère du numérique, par ses banques de données qui sont la référence mondiale en matière d’exhaustivité et d’indices et statistiques sur le Marché de l’Art. Pour rappel, Artprice par ses croissances externes et sa R&D a été le premier acteur global à concevoir des indices algorithmés, du Big Data et de l’IA par la collecte de milliards de requêtes comportementales sur ses banques de données dans le strict respect des lois en vigueur à travers le monde.

La position de Tad Smith, C.E.O. de Sotheby’s, est extrêmement claire : il n’hésite pas dans sa déclaration à se féliciter de la venue de Patrick Drahi, « connu pour son engagement en matière d’innovation et d’ingéniosité. Il a une vision à long terme avec une compétence certaine dans le domaine des télécommunications, des médias et du numérique. Je suis convaincu que Sotheby’s restera entre d’excellentes mains pendant des décennies avec Patrick qui devient notre propriétaire ».

De même, Domenico De Sole, président du conseil d’administration de Sotheby’s a déclaré « après un examen approfondi, le conseil d’administration a soutenu avec enthousiasme l’offre de Monsieur Drahi qui offre une prime importante au marché pour nos actionnaires ».

Quelques repères et chiffres clés Artprice concernant Sotheby’s et le Marché de l’Art en Fine Art :

Sotheby’s est la deuxième Maison de Ventes Fine Art de la planète avec 3,93 Mrd$ en 2018, derrière Christie’s 5 Mrd$. Les deux géantes anglo-saxonnes concentrent, à elles deux, plus de la moitié de la valeur des ventes aux enchères : Christie’s 32,3 % et Sotheby’s 25,4 %. Leurs puissances reposent en grande partie sur une couverture globale du Marché de l’Art.

Répartition géographique du produit des ventes Fine Art de Sotheby’s en 2018

© Artprice.com

New York : 2 Mrd$ (51%)

Londres : 1,1 Mrd$ (28%)

Hong Kong : 554 m$ (14%)

Paris : 188 m$ (5%)

Milan : 32 m$ (0,8%)

Melbourne : 24 m$ (0,6%)

Mumbai : 8 m$ (0,2%)

Zurich : 7 m$ (0,2%)

Malgré ses 275 ans d’existence, Sotheby’s connaît des changements de stratégies rapides et réguliers :

– 2015 : Tad Smith devient CEO ; fin des activités de ventes en Chine continentale (Pékin / Beijing) et au Moyen-Orient (Doha)

– 2016 : l’assureur chinois Taikang Life Insurance acquiert 13,5 % de Sotheby’s. Son Président est le fondateur de la Maison de Ventes chinoise China Guardian

– 2017 : les frais acheteurs sont supprimés sur les ventes en ligne

– 2018 : les frais acheteurs sont réhablitité pour les ventes en ligne

La croissance du produit des ventes de Christie’s comme de Sotheby’s est de l’ordre de 400 % depuis 2000, une progression comparable à celle du Marché de l’Art mondial sur la même période +450 %.

A l’annonce des résultats du premier semestre 2018, l’action Sotheby’s a perdu -10%. Malgré un chiffre d’affaires en hausse, les profits de la société ont chuté de -23%, une contre-performance que Sotheby’s a expliqué en pointant du doigt sa propre stratégie de garantie. Vraisemblablement, la vente de Nu Couché (sur le côté gauche) (1917-18) de Modigliani (157m$, un record absolu pour Sotheby’s) n’a pas été la meilleure opération financière de l’année pour la deuxième maison de ventes de la planète.

Et Artprice de conclure : « Les deux premières maisons de ventes de la planètes, sans autres rivales à ce jour, sont à présent toutes deux détenues par des investisseurs et collectionneurs français, François Pinault depuis 1998 pour Christie’s et Patrick Drahi depuis ce 17 juin 2019 pour Sotheby’s ».

Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com

Au sujet d’Artron :

Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.

Artron.Net est la marque la plus respectée du monde de l’art chinois. Artron.Net compte plus de 3 millions de membres professionnels dans le secteur des arts et 15 millions de visites quotidiennes en moyenne, ce qui en fait le premier site Web d’art mondial.

A propos d’Artprice :

Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.

Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video

Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est auto-contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
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Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.

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Artprice: a masterpiece by Caravaggio, a Monet, a Bacon and a small Basquiat to close out H1 2019

2019/06/13 Commentaires fermés

Artprice: a masterpiece by Caravaggio, a Monet, a Bacon and a small Basquiat to close out H1 2019

Since the beginning of the year the American art market has reassured all of its protagonists, and is now testing Richard Prince’s new range of cannabis products, Katz + Dogg, launched concurrently with the opening of his show High Times at the San Francisco Gagosian.

Meanwhile, the European market is reaching for a grand ‘finale’ to the year’s first semester with major sales in Paris, the 50th edition of Art Basel and London’s last major sales before the summer break. But… the big news in this ‘finale’ may well come from the South of France.

Thierry Ehrmann, Artprice’s founder/CEO is delighted: The first semester of 2019 could end with a kind of revolution on the French Art market. And for once… it’s a French initiative. An extraordinary masterpiece is being auctioned far from the major capitals… far from the major auction houses… and with no reserve price! The Caravaggio painting is so powerful and has such an extraordinary history, it doesn’t need any guarantees!

Michelangelo Merisi, aka Caravaggio (1571 - 1610) Judith and Holofernes (c.1607) © Marc Labarbe and Eric Turquin

Michelangelo Merisi, aka Caravaggio (1571 – 1610)
Judith and Holofernes (c.1607)
© Marc Labarbe and Eric Turquin

The Toulouse Caravaggio: $115 million – $170 million

Quite simply the most spectacular event of the year: after its ‘release’ by the French state, a Caravaggio masterpiece will be offered for sale on Thursday 27 June 2019 in Toulouse where the painting was found, by chance, in an attic five years ago. Since receiving its export visa, the Judith and Holofernes painting has been exhibited at the Colnaghi gallery in London, at kamel mennour in Paris and at Adam Williams in New York.

Of course, the arrival of any work by Caravaggio on the auction market is an event in its own right. The last one dates back to 1971 when his painting Martha and Mary Magdalene – in a cloud of attribution doubts at the time – failed to sell at Christie’s in London. After the Detroit Institute of Art acquired it in 1973, the authenticity of the work was universally recognised and the painting is today considered an undisputed Caravaggio masterpiece.

The Toulouse painting is every bit as impressive and the DIA’s jewel: sooner or later, the work will be acquired by one of the world’s major museums. “It represents the only opportunity they will ever get to acquire a Caravaggio” warns art expert Eric Turquin. “It could be 40 or 50 years before another work is found” … and it probably won’t be nearly as as important as this one.

Since its rediscovery the Toulouse Judith and Holofernes has received support from a number of eminent specialists including the American curator Keith Christiansen (MET), the French curator Guillaume Kientz (Louvre) and the Italian Museum Director, Nicola Spinosa (Capodimonte). It is now up to academics to determine the place of this painting in Art History. David Stone from the University of Delaware believes the painting illustrates the invention of a new technique that Caravaggio developed after his arrival in Naples. The technique consists of using a base colour on the canvas, known as an imprimatura, to enhance the work and bring it to life.

To date, the sixty-eight known Caravaggio paintings are all kept in the world’s most prestigious collections, museums and churches in Europe and the United States. “There isn’t a single one in the Middle East or anywhere in Asia” says thierry Ehrmann. “And yet the 2016 Caravaggio exhibition in Tokyo was a huge success.”

A Monet Water-Lilies: $32 million – $44 million

So far this year, Claude Monet is the world’s best selling artist on the global auction market with 17 works having already generated over $200 million.

The year started badly when his Weeping Willow and Water-Lily pond (1916-19) failed to sell at Christie’s in London on 28 February. The best offer of $55 million (including fees) was below the seller’s minimum price pretension. However, far from being harmful to his market, that failure contributed to a healthy balance between supply and demand. Of the twenty Monet works put on sale during H1 2019, more than 80% were sold.

There is clearly no lack of demand for Monet’s work. On 14 May 2019, one of his Haystacks paintings (1890) was offered at Sotheby’s New York with a low estimate of $55 million. The painting sold for $110.5 million, setting a new world record for an Impressionist artwork. The value accretion, from $2.5 million in 1986 (Christie’s), speaks for itself.

On 19 June 2019 in London, Sotheby’s will be offering another Water-Lilies (1908) painting that has never previously been sold publicly.

A Francis Bacon self-portrait: $19 million – $25 million

London is no longer the primary market place for Francis Bacon’s works: the best three auction results for this artist have all been hammered in New York. In 2017, Christie’s London failed to sell his Study of Red Pope 1962. 2nd Version 1971 against an estimate of $130 million.

Nevertheless, on 26 June 2019, Bacon’s Self-Portrait (1975) will be offered for sale at Sotheby’s London branch on New Bond Street. In 2015, when the pound sterling was strong, the prestigious auction house sold it for $24 million. Four years later, against the backdrop of Brexit, Sotheby’s is hoping for a similar result.

A small Basquiat: $9.5 million – $14 million

So far this year, Jean-Michel Basquiat is an absentee from major market news. He currently ranks 22nd in Artprice’s temporary turnover ranking. After two explosive years on the secondary market, his paintings are becoming increasingly rare as collectors begin to restrict their offer. Only one of his works has crossed the $10 million threshold so far this year… and that was in May, in New York, of course. A second good quality canvas by the New York graffiti artist, entitled Sabado por la Noche (1984), is coming up for auction on 25 June at Christie’s in London.

Today, more than ever, the Museum Industry plays a massive role in the global art market and Basquiat is one of those artists who is in demand from prestigious museums and from the world’s most powerful collectors at the same time. Many people were surprised by the rapid growth in the prices of his works. In an interview with the New York Times in May 2017, Ann Temkin, head curator of the MoMA’s painting and sculpture department, regretted that the museum had not acquired Jean-Michel Basquiat’s works in time.

As thierry Ehrmann has often said: You have to buy the right work with the right story, by the right artist at the right time…

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Artprice:香港推动当代艺术市场的发展

2019/06/04 Commentaires fermés

Artprice香港推动当代艺术市场的发展

艺术家张晓刚与雅昌文化集团总裁万捷先生(左)、Artprice 首席执行官 thierry Ehrmann(右)一起在他的工作室里。

艺术家张晓刚与雅昌文化集团总裁万捷先生(左)、Artprice 首席执行官 thierry Ehrmann(右)一起在他的工作室里。

佳士得拍卖行、菲利普斯拍卖行和邦瀚斯拍卖行终于开始在香港着手各自的 2019 年拍卖计划,其他大型拍卖行则是在两个月之前开始实施拍卖计划。巴塞尔香港艺术展刚一结束,苏富比拍卖行、中国嘉德拍卖公司、保利拍卖公司、匡时拍卖公司和首尔拍卖行便举办了各自的首场大型香港拍卖会。

各大拍卖行的拍卖计划中出现的这种不同寻常的分歧(尤其是佳士得和苏富比之间)似乎对香港艺术市场大有助益,如今这种情况在今年上半年较为常见。

Artprice 的首席执行官兼创始人 thierry Ehrmann 表示:“香港最大的一个优势是,可以提供各种各样来自世界各地的非凡作品。在这方面,它绝对是世界上独一无二的,可以让中国、日本、东南亚乃至欧洲和美国的最佳作品身价倍增。

菲利普斯拍卖行近期举办的夜场拍卖会对赵无极、罗伊·利希滕斯坦、张晓刚、奈良美智和安迪·沃霍尔的作品进行了拍卖。这批精挑细选的作品均享誉全球,充分反映出香港市场的财富实力。因此,中国和美国的所有大型拍卖行都希望进入香港市场。”

今年,香港成功吸引了广州华艺国际拍卖有限公司来此拓展业务。广州华艺国际拍卖有限公司成立于 1994 年。到 2019 5 月底,该公司已经在香港举办了不下七场拍卖会,这是它自成立起首次进入香港市场。

赵无极独占鳌头

不出所料,法籍华裔画家在佳士得拍卖行和菲利普斯拍卖行创下了最高拍卖纪录。去年 9 月份,他的作品创下 5750 万美元的价格记录,此后,这位抒情抽象大师便成为艺术市场的巨头之一。在 Artprice 2018 年拍卖成交额排行榜中位居第三,仅次于巴勃罗·毕加索和克劳德·莫奈。

佳士得拍卖行于 2019 5 25 日拍卖的八件赵无极画作成交价为 5000 万美元,占此次拍卖会总成交额的 45%。虽然此次拍卖成绩喜人,但或许可以更好,因为八件作品中最好的一件一幅大型帆布油画(名为《02.01.65》)未能售出。

毫无疑问,按照需求,这件作品的估价超过 3000 万美元,该价值与最新拍卖结果一致,但考虑到赵无极的作品价格在短期内不稳定,因此可能需要较长一段时间才能在市场上占据优势。2010 年,该作品仅以 270 万美元的价格售出。

Kaws Richard Lin 胜券在握

2019 4 月,在苏富比于 初举行的拍卖会上,最引人注目的便是美国街头艺术家 Kaws 创造的令人意想不到的记录。他的画作The Kaws Album (2005) 估价为 80 万到 100 万美元,但实际成交价却达到 1480 万美元(包括服务费),着实令人震惊。这位 Perrotin Skarstedt 画廊的新秀艺术家今年在二级市场上旗开得胜。

Half Full(2012) 成为菲利普斯拍卖行售出的第 13 件价格超过 100 万美元的作品。2018 3 月,纽约佳士得以 44.45 万美元的价格购入这件帆布丙烯画,14 个月后又在香港以 140 万美元的价格转售出去。

抽象派画家 Richard Lin1933 -2011 年)的作品售价也大幅上涨。在他过世七年之后,人们对他的作品一直兴趣不减,致使他的作品在 2018 年三次刷新拍卖记录。2019 5 27 日,他的画作1.3.1964 – Painting Relief创下邦瀚斯拍卖行当代与现代艺术类别的最高拍卖记录。

当代中国艺术家的作品价格稳定

上世纪 50 年代出生的中国画家的身价在香港趋于稳定。这一代新兴中国油画大师并未创造新纪录(他们大多数人是在五六年前创下纪录),但他们的作品在亚洲很受欢迎,令收藏家倍感欣慰。

5 25 日,曾梵志的画作《Mask(1996) 在佳士得拍卖行仅以不到 300 万美元的价格售出,远低于 2013 年他的大型帆布画《The Last Supper(2001) 创下的 2300 万美元的记录,该记录令此后的画作再也无法企及。张晓刚的Bloodline SeriesThe Big Family No. 10(2000) 在同一天售出,情况类似,成交价为 160 万美元。而在 2014 年,同一系列中的另一幅作品——BloodlineThe Big Family No.3(1995) 售价超过 1200 万美元。

鉴于上述结果,我们明显可以看出,这一代中国艺术家的作品价格已经统一,即价值稳定在一个很高的水平。除了上述种种迹象以外,周春芽的画作Stone Series – The Tree Connected to Stone(1993) 的三次连续拍卖结果也证实了这一趋势,这三次拍卖结果如下:

24.6 万美元 — 2006 10 9 日(香港苏富比)

670 万美元 — 2014 4 5 日(香港苏富比)

410 万美元 — 2019 5 25 日(香港佳士得)

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Artprice: Hong Kong drives the Contemporary Art Market

2019/05/29 Commentaires fermés
Artist Zhang Xiaogang in his studio with Wan Jie, Artron Group CEO (left) and thierry Ehrmann, Artprice CEO (right).

Artist Zhang Xiaogang in his studio with Wan Jie, Artron Group CEO (left) and thierry Ehrmann, Artprice CEO (right).

Christies, Phillips and Bonhams have at last started their 2019 sales programme in Hong Kong, two months after the other major auction houses began theirs. Sothebys, China Guardian, Poly, Council and Seoul Auction organized their first major Hong Kong sessions just after the Art Basel Hong Kong fair.

This unusual split in the major sales calendar (especially between Christies and Sothebys) appears to have benefited the Hong Kong Art Market, which is now more evenly spread over the first half of the year.

According to thierry Ehrmann, Artprice’s CEO and founder, “one of Hong Kong’s major advantages is its capacity to offer an extraordinary mix of works from around the world. In this respect, it is absolutely unique in the world, turning over the best works from China, Japan and all of Southeast Asia, but also from Europe and the United States.

Phillips’ recent evening sale included works by Zao Wou-Ki, Roy Lichtenstein, Zhang Xiaogang, Yoshitimo Nara and Andy Warhol. The selection was both prestigious and universal… a perfect reflection of the wealth of the Hong Kong marketplace. That’s why all the big auction houses, both Chinese and American, want to be there.

Indeed, this year, Hong Kong’s attractiveness convinced the Guangzhou-based auctioneer Holly’s International to expand its activities there. Founded in 1994, Holly’s has organised no less than seven sales in Hong Kong for the end of May 2019… its first venture into the city since it began operations.

Zao Wou-Ki reigns supreme

The best results at Christies and Phillips were, unsurprisingly, generated by the Franco-Chinese painter Zao Wou-Ki. Since his massive record of $57.5 million last September, the master of lyrical abstraction has joined the giants of the art market, taking third place in Artprice’s 2018 auction turnover ranking, just behind Pablo Picasso and Claude Monet.

The eight Zao Wou-Ki paintings offered for sale by Christies on 25 May 2019 generated $50 million, accounting for 45% of the sale’s total turnover. It was a remarkable performance, but it could have been better because the best piece among the eight, a large oil on canvas titled 02/01/65, failed to sell.

No doubt the on-demand estimate was above $30 million, a value that is consistent with the latest results, but which in view of the rapid inflation of Zao Wou- Ki’s prices, might take a little longer to prevail on the market. In 2010, the same work was acquired for just $2.7 million.

Success confirmed for Kaws and Richard Lin

The sales organised by Sothebys at the beginning of April 2019 were particularly marked by the unexpected record for the American street artist Kaws. Estimated between $800,000 and $1 million, his painting The Kaws Album (2005) reached a staggering $14.8 million (including fees). The new star of the Perrotin and Skarstedt galleries has had an exceptional start to the year on the secondary market.

Phillips generated a thirteenth result above the $1 million line with Half Full (2012). Acquired in New York at Christies in March 2018 for $444,500, this acrylic on canvas was resold for $1.4 million in Hong Kong, just 14 months later.

The abstract painter Richard Lin (1933-2011) also generated substantially buoyant results. Seven years after his death, interest in his work renewed his auction record three times in 2018. On 27 May 2019 his painting 1.3.1964 – Painting Relief dominated Bonhams’ Contemporary & Modern Art sale.

Prices stabilise for works by Contemporary Chinese artists

The prices of Chinese painters born in the 1950s are firming in Hong Kong. Without setting new records (set five or six years ago for most of them), this generation of new Chinese masters of the oil painting medium is enjoying strong demand in Asia… and reassuring collectors.

On 25 May, Zeng Fanzhi’s painting Mask (1996) sold just under $3 million at Christie’s, far below the $23 million recorded in 2013 for his much larger canvas The Last Supper (2001), a value he has never come close to since then… Similarly, and on the same day, Zhang Xiaogang’s Bloodline Series: The Big Family No. 10 (2000) sold for $1.6 million. In 2014 his Bloodline: The Big Family No.3 (1995) from the same series fetched over $12 million.

In view of these results, we are clearly seeing a price consolidation on works by Chinese artists from this generation: their values are tending to stabilise at very high levels. This trend has been confirmed, among other signs, by three successive results for Zhou Chunya’s painting Stone Series – The Tree Connected to Stone (1993):

$246,000 – 9 October 2006 (Sothebys Hong Kong)

$6,700,000 – 5 April 2014 (Sothebys Hong Kong)

$4,100,000 – 25 May 2019 (Christies Hong Kong)

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Artprice: the Art Market snaps up the new ‘Classics of Contemporary Art’

2019/05/22 Commentaires fermés

The Art Market might have seemed a little hungover in early 2019… in need of some event that would reassure everyone… and that’s exactly what New York’s prestige sales did last week. The results proved that the hammer prices recorded in Q1 in London, notably for David Hockney and Claude Monet, as well as in Hong Kong for Zhang Daqian and Kaws, reflect a new paradigm that is generally favorable for the global Art Market as a whole.

Evolution of the record auction price for a living artist Collective work thierry Ehrmann - The Abode of Chaos (Right)

Evolution of the record auction price for a living artist
Collective work thierry Ehrmann – The Abode of Chaos (Right)

thierry Ehrmann, Artprice’s founder/CEO, is delighted: “Within just five days, Christie’s, Sotheby’s, Phillips and Bonhams organized 16 sales in New York generating a total turnover of $2.06 billion! François Pinault’s organisation achieved the best performance thanks to a Post-War & Contemporary Art evening sale that alone took $539 million from just 51 lots sold.

Not only is demand strong for the best artworks… above all the market seems to have moved into a new paradigm that will allow it to renew its offer: it can now produce new ‘classics’ by offering ‘masterpieces of Contemporary art’.

This is what we saw with Jeff Koons’ Rabbit (1986) sculpture. It was presented by Christie’s as an ‘icon’ of Contemporary Art, in the same way as paintings by Jean-Michel Basquiat, and probably certain works by Damien Hirst as well. But we will have to wait until the next big sales to see confirmation of this trend.”

Jeff Koons is now more expensive than Van Gogh or Rubens…

A new record of $91 million – making Jeff Koons the world’s most valued living artist – also gives him a special place in Art History… To everyone’s surprise, his Rabbit (1986) became more expensive on the auction market than any of Van Gogh’s works to date. The Dutch master’s record is still standing at $82.5 million since his Portrait du Docteur Gachet sold in 1990.

Only 11 artists in auction history have ever generated results above the Jeff Koons Rabbit: da Vinci, Picasso, Modigliani, Bacon, Qi Baishi, Munch, Monet, Basquiat, Warhol, Lichtenstein and Hopper. If the Jeff Koons Market has been somewhat dormant in recent years, it is now completely revived… And with him, the entire Contemporary Art machine has received a boost.

Rauschenberg at the top

Two years after his retrospective at the MoMA and the Tate Modern, Robert Rauschenberg is a bright star of the auction market. The American artist-sculptor, who campaigned for the introduction of artists’ resale rights after the sale of the Robert Scull collection in 1973, probably didn’t imagine that his works would ever reach such amounts.

On 15 May 2019, his Buffalo II reached $88 million at Christie’s. Locked up for 54 years in the collection of Robert B. Mayer, who acquired it directly from the Leo Castelli Gallery, this painting is both an ode to and a critique of the American Dream. This new record puts him in the same league as his contemporaries Andy Warhol ($105.4 million) and Roy Lichtenstein ($96.4 million).

Monet triggers the 10th best-ever Fine Art auction result of all time

As exciting as a summer soap opera…! After the announcement of the sale of Claude Monet’s (1840-1926) Meules at Sotheby’s NY on 14 May, the question of a possible record was on everyone’s lips! The last haystacks painting auctioned – with similar dimensions, date and composition – fetched more than $80 million at Christie’s NY in November 2016. Monet’s absolute record dates back to the sale of the Rockefeller collection in May 2018 when his Nymphéas en fleur fetched nearly $85 million (also at Christie’s NY)… The suspense is now over: for eight long minutes on 14 May six bidders competed for the masterpiece. Harry Dalmeny finally brought the hammer down at $110.7 million. That’s more than 40 times its previous value: already sold in 1986 for $2.53 million, the work belonged to the descendants of Bertha and Potter Palmer, wealthy Chicago collectors, who acquired the Meules painting through Paul Durand-Ruel in 1891.

Sotheby’s had already set the bar high – betting on the work’s prestigious provenance – giving the work a low estimate of $55 million (a fact that did not go unnoticed in the art press)… However, in the end, an Impressionist painting has crossed the symbolic threshold of $100 million for the first time ever. Meules also enters the Top 10 most expensive artworks ever sold publicly. The interest for the Impressionists and 19th century works is undeniable, despite the attraction for Contemporary Art and the new generation of bidders arriving on the market. Asian collectors are particularly enthusiastic and are now contribute to the stability of this section of the market.

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Artprice:雕塑,未来的媒介!

2019/05/16 Commentaires fermés
                                     《Le Messager》(使者)       Abode of Chaos 博物馆藏品 / thierry Ehrmann - Rémy Teulier

《Le Messager》(使者)
Abode of Chaos 博物馆藏品 / thierry Ehrmann – Rémy Teulier

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/05/le-messager.jpg]

thierry Ehrmann: 除了在西方世界和其他地区几乎所有的城市和城镇都能见到的纪念雕像以外,大城市通常还喜欢在公共区域修建大型纪念雕塑。纽约矗立着一些由 Robert IndianaAlexander CalderJean Dubuffet Pablo Picasso 创造的作品,而在巴黎则可以看到 CésarDaniel Buren 以及 Jeff Koons 的作品。”

诚然,考虑到占据大城市公共区域的作品(无论临时还是永久)数量,有一部分引发了争议(有时甚至异常激烈)也不足为奇。近年来,法国(尤其是巴黎)已经成为艺术争议的高发地。比如,凡登广场上关于 Paul McCarthy 的作品——《Tree (2014) 的争议,凡尔赛城里关于 Anish Kapoor 的作品——《Dirty Corner (2015) 的争议,以及蓬皮杜中心门前关于 Joep Van Lieshout 的作品——《Domestikator (2017) 的争议。

这些纪念作品规模庞大,在当地城市或景观环境中异常显眼,增添了雕塑的“震撼效果”。Arman 在贝鲁特创作的雕塑作品——Espoir de paix (1995) 便是一个很好的例证,该雕塑是一座高 32 米的混凝土塔楼,里面架设了几十架真正的坦克。

在世界各地,有越来越多的空间让位于雕塑,包括一些永久展览场地(比如新西兰的吉布斯农场,或者日本的Na直岛町和丰岛 Islands)和年度活动(比如每年秋季在伦敦举办的弗里兹雕塑 (Frieze Sculpture))。

由于这些地区专门为此进行了特别设计,出现了新的机遇,因此雕塑最终突破了建筑和绘画的范围。

艺术市场上的雕塑

长期以来,收藏家一直对展示、储存和运输难度高于二维作品的媒介望而却步。但是,在 2003 年到 2008 年间,雕塑作品拍卖带来的收益翻了 4.5 倍。近五年来,二级市场上的全球雕塑销售收益从 2.45 亿美元增加到 11 亿美元。

受金融危机影响而下滑的雕塑销售收益很快恢复,并在 2014 年和 2015 年表现尤其出众。

全球雕塑拍卖收益

全球雕塑拍卖收益

全球雕塑拍卖收益

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/05/artprice-sculpture-en.png]

Artprice 的首席执行官兼创始人 thierry Ehrmann解释道:“雕塑市场正朝着相反的方向发展,最终实现非物质化:在一个信息、图像和资金几乎瞬时流动的世界里,大体量的钢铁或青铜雕塑具有更重要的意义。

几个世纪以来,绘画和油画作品由于具备实用性,一直在艺术市场占据主导地位,但如今,雕塑作品回归一线也屡见不鲜。三维作品可以更好地表达自由,在 21 世纪的今天,人们在物流方面的顾虑也大为减少。”

Kitsch 引领当代雕塑市场

Jeff Koons 1986 年创作的三件 Rabbit 雕塑中,有一件将于 2019 5 15 日在纽约佳士得拍卖行进行拍卖,该雕塑的估价为 5000 – 7000 万美元。这件一米高的不锈钢杰作(三件作品中的一件,外加 1 件艺术家试印版)可以说是 Jeff Koons 最具代表性的作品,甚至可能是当代艺术中最具代表性的作品(至少在当代意味着后现代、概念性或者非智力的媚俗艺术时可以这样说……)。

六年前,Jeff Koons 凭借作品——《Balloon Dog(1994-2000) 一跃成为艺术市场身价最高的在世艺术家。2013 11 12 日,这件橙色作品在纽约佳士得拍卖行售出 5840 万美元的高价。Koons 重拾“身价最高的在世艺术家”头衔希望渺茫,只有当他的作品——Rabbit (1986) 的售价超过 9030 万美元,也就是 David Hockney 的作品Portrait of an Artist (1972) 拍出的价格时,才能实现这一点。但是,这件作品还是促使了这位“媚俗王子”的市场以及整个当代艺术市场的复苏。

Alberto Giacometti,无可争辩的领导者

雕塑品拍卖会上创下最高拍卖纪录的三件作品全部由 Alberto Giacometti 创作。三件作品最终的售价均超过 1 亿美元,所以,Giacometti 无疑是有史以来身价最高的艺术家,也是二级市场上最成功的的雕塑家。

但是,在同一件作品的五个版本(包括一件艺术家试印版)同时存在的情况下,他的 LHomme au doigt(1947) 是如何在 2015 5 月的纽约佳士得拍卖会上拍出 1.41 亿美元高价的呢?雕塑的可复制性一直被视为影响价格的一个弱点,但这个弱点也可以成为一种优势。因为拥有一件LHomme au doigt(1947) 这样的作品主要是为了和世界最大的博物馆共享一件作品,比如现代艺术博物馆、泰特现代艺术馆和得梅因艺术中心。

Brancusi 主导 2018

Constantin Brancusi 的作品—— The Sophisticated GirlNancy Cunard 的肖像)(1928) 高度仅有 55 厘米,于 2018 5 15 日在纽约佳士得拍卖行以 7100 万美元的价格售出,促使这位法国和罗马尼亚混血雕塑家成为全球艺术市场的领导者。这是当年最好的雕塑拍卖结果,在所有类别的美术作品最佳拍卖结果中排名第八。

1927 年,“Brancusi 诉美国”案成为艺术史上的一个重要转折点。对于前美国海关来说,Brancusi 的雕塑并非严格意义上的艺术品,但此案迫使当局扩展了艺术品的概念。九十年后,人们对此再无一丝怀疑:Brancusi 被誉为 20 世纪最重要的艺术家之一。美国最高法院已经对艺术品的“认知价值”作出了定义。

Artprice Demeure du Chaos/Abode of Chaos

1999 年,Artprice 将总部设在 Organe Contemporary Art Museum,该博物馆对 Demeure du Chaos/Abode of Chaos 实施管理。这家露天博物馆占地 9000 平方米,倡导自由精神,并且供人们免费参观。博物馆中收藏了 5400 件艺术品、720 件纪念雕塑(重量从 5 吨到 120 吨不等),以及一件准备用来庆祝 20 周年纪念的雕塑作品:重 235 吨的原钢雕塑(尺寸为:3.33 x 3.33 x 3.33 米)。

这里所有的原钢雕塑均由 Artprice 的首席执行官兼创始人 thierry Ehrmann 创作。从 1980 年起,他便是一名雕塑家,也就是说,三十九年来,他一直对艺术怀有巨大的热情,他也很乐于和世界各地的游客分享这种热情。

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Artprice: Sculpture, the medium of tomorrow

2019/05/13 Commentaires fermés
Le Messager The Abode of Chaos collective work / thierry Ehrmann - Rémy Teulier

Le Messager
The Abode of Chaos collective work / thierry Ehrmann – Rémy Teulier

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/05/le-messager.jpg]

thierry Ehrmann: “Apart from commemorative statues that can be found in nearly all the towns and cities in the Western World and elsewhere, big cities have always been fond of large and monumental sculptures in public spaces. In New York there are works by Robert Indiana, Alexander Calder, Jean Dubuffet and Pablo Picasso, while in Paris you can find works by César, Daniel Buren… and soon, Jeff Koons.”

Indeed, considering the number of works that have occupied public places in major cities, either temporarily or permanently, it is not surprising that some have elicited controversy… and sometimes, quite heated. In recent years, France – and Paris in particular – has been the setting for a number of art controversies such as those surrounding Paul McCarthy’s Tree (2014) on the Place Vendome, Anish Kapoor’s Dirty Corner (2015) at Versailles and Joep Van Lieshout’s Domestikator (2017) in front of the Pompidou Center.

The sheer size of these monumental works often adds to their “shock effect” as they dominate the local urban or landscaped environments.Arman’s sculpture in Beirut, Espoir de paix (1995), a 32-meter-high concrete tower containing dozens of real tanks, is a good example.

There are more and more spaces devoted to sculpture around the world: permanent exhibition sites, such as the Gibbs Farm in New Zealand or Naoshima and Teshima Islands in Japan, as well as annual events such as Frieze Sculpture held every autumn in London.

Thanks to these new opportunities in places designed specifically for the purpose, sculpture is definitively liberating itself from architecture and painting.

Sculpture on the Art Market

Collectors have long been intimidated by a medium that is more complicated to display, store and transport than two-dimensional works. However, between 2003 and 2008, the volume of auction turnover generated by sculptures multiplied 4.5 times. In just five years, worldwide sculpture sales on the secondary market rose from $245 million to $1.1 billion.

Stalled by the financial crisis, sculpture sales immediately recovered and then enjoyed two particularly good years in 2014 and 2015.

Global auction turnover from sculpture

Global auction turnover from sculpture

Global auction turnover from sculpture

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/05/artprice-sculpture-en.png]

thierry Ehrmann, Artprice’s CEO and founder, explains: The sculpture market is moving in the opposite direction to dematerialization: in a world of almostinstant flows of information, images and money, the massive weight of a steel or bronze sculpture has greater significance.

For centuries, drawing and painting dominated the Art Market for practical reasons; but it is perfectly normal to see sculpture returning to the forefront today. A 3-dimensional work expresses greater freedom, and, in the 21st century, logistical considerations are much less challenging.

Kitsch leads Contemporary sculpture market

On 15 May 2019, one of Jeff Koons’ three 1986 Rabbit sculptures will be offered for sale at Christie’s in New York with an estimated price range of $50 – $70 million. This exceptional 1-meter high stainless steel work (from an edition of 3, plus 1 artist’s proof), is arguably Jeff Koons’ most iconic work, and perhaps Contemporary art’s most iconic work as well (at least insofar as Contemporary means post-modern, conceptual or its less intellectual brother-in-arms, kitsch…).

Six years ago, Jeff Koons became the most expensive living artist on the Art Market with his Balloon Dog (1994-2000). The orange version sold for $58.4 million on 12 November 2013 at Christie’s in New York. It is unlikely that Koons will recover his “most valued living artist” title; to do so, his Rabbit (1986) would have to fetch over $90.3 million, the amount paid for David Hockney’s Portrait of an Artist (1972). However the piece may well revive the Prince of Kitsch’s market, as well as all the Contemporary Art as a whole.

Alberto Giacometti, the undisputed leader

The top three prices ever recorded at auction for sculptures were all hammered for works by Alberto Giacometti. With three results above the $100 million threshold, Giacometti is one of the most expensive artists in history and, without a doubt, the most successful sculptor on the secondary market.

But how did his L’Homme au doigt (1947) reach $141 million at Christie’s New York in May 2015 when there are five other versions of the same work (plus an artist’s proof)? In price terms, sculpture’s reproducibility is often seen as a weak point, but the same characteristic can also be its strength. Because owning a work like L’Homme au doigt (1947) is to share a work with the greatest museums in the world, including the MoMA, the Tate Modern and the Des Moines Art Center.

Brancusi dominates 2018

Measuring just 55 cm high, Constantin Brancusi’s The Sophisticated Girl (Portrait of Nancy Cunard) (1928) was acquired for $71 million on 15 May 2018 at Christie’s in New York, propelling the Franco-Romanian sculptor to the forefront of the global Art Market. It was the year’s best sculpture result and the 8th best Fine Art result in all categories.

In 1927, the “Brancusi versus the United States” trial marked a major turning point in Art History. For the former US Customs Service, Brancusi’s sculptures were not, strictly speaking, artworks… but the trial forced the authorities to broaden the notion of an artwork. Ninety years later, not a shred of doubt remains: Brancusi is celebrated as one of the most important artists of the 20th century. The American Supreme Court had just defined the ‘cognitive value’ of a work of art.

Artprice and the Demeure du Chaos/Abode of Chaos

In 1999, Artprice set up its headquarters within the Organe Contemporary Art Museum, which manages the Demeure du Chaos/Abode of Chaos. This open-air museum of 9,000 square meters, bothfree in spirit and free for visitors, is home to 5,400 artworks, 720 monumental sculptures (from 5 to 120 tons) with one currently being prepared to celebrate its 20th anniversary: a steel sculpture weighing 235 tons (measuring 3.33m x 3.33m x 3.33m).

All the raw steel sculptures on the site have been created by thierry Ehrmann, CEO and founderof Artprice, but also a sculptor since 1980, which means thirty-nine years of a passion for art that he gladly shares with visitors from all over the world.

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ARTPRICE: Big is beautiful…

2019/05/07 Commentaires fermés

One of Louise Bourgeois’s six Spider sculptures, measuring more than 7 meters across and 3 meters tall, will be offered for sale at Christies on 15 May 2019 in New York. Numbered 3/6 in the series, the work already fetched $28.2 million in 2015 and Louise Bourgeoiss prices have stayed steady since then.
It could become the most expensive artwork by a female artist ever sold at auction.

Giuseppe Bezzuloli (1784 - 1855) - Folly driving the chariot of Love L: 4.8 m; H: 3.4 m.

Giuseppe Bezzuloli (1784 – 1855) – Folly driving the chariot of Love L: 4.8 m; H: 3.4 m.

Like it or not, when it comes to art, size is very important. Giant works fascinate us because they transcend our own scale. Who isn’t impressed by huge paintings like Pablo Picasso’s Guernica (at the Reina Sofía Museum in Madrid) or Veroneses Les Noces de Cana (at the Louvre Museum in Paris)?” says thierry Ehrmann, Artprice’s Founder/CEO

In general, an artist’s largest works attract the strongest demand. For equivalent quality, the larger works will almost always be worth more than the smaller works.

This week, Artprice picks out a selection of 10 monumental works auctioned in 2018 in each of the major artistic mediums.

PAINTINGS

Zao Wou-Ki Juin-Octobre 1985

10 x 2.8 meters

On 30 September 2018, Zao Wou-Ki’s Juin-Octobre 1985 triptych – his largest work still in circulation – caused a major sensation when it was re-offered for sale at Sotheby’s. In May 2005, Christies sold the same work in Hong Kong for $2.3 million. Thirteen and a half years later, its value exceeded $65 million, i.e. no less than 28 times its previous value.

Mark Bradford Helter Skelter I (2007)

10 x 3.65 meters

American painter Mark Bradford had a particularly good year in 2018. In 2017, he represented the United States at the Venice Biennale. But it wasn’t until the first half of the following year that his prices began to inflate rapidly, generating three new auction records.

On 8 March 2018, his Helter Skelter I (2007) came close to $12 million at Phillips in London. This huge piece was a key element in the exhibition Collage: The Unmonumental Picture organized by the New York Museum in New York in 2008.

Osgemeos It is Supposed to be Raining But… (2008)

2.5 x 2.5 metres

This large format canvas allowed the Brazilian duo of graphic artists to express their art in superb style. Accustomed to large facades, the two street artists have produced a large number of reasonably dimensioned paintings for the market. However, their very large canvases capture all the power of their street art. On 26 June 2018, the painting fetched $132,000 at Phillips in London.

DRAWINGS

Takashi Murakami Dragon in Clouds-Red Mutation (2010)

18 x 3.6 meters

Takashi Murakami’s imaginary world stands at the crossroads of manga culture and Sino-Japanese mythology. In April 2018, the auction house Council sold one of his three large-scale interpretations of Asia’s most popular mythical creature, the dragon. His colossal drawing red ink on paper – titled Dragon in Clouds-Red Mutation seduced Chinese collectors in Shanghai, fetching more than $8.8 million.

Giuseppe Bezzuloli Folly driving the cart of Love

481 x 344 cm.

Commissioned in 1848 to paint the ceiling of the Palazzo Gerini in Florence, Giuseppe Bezzuloli executed this study on the theme of Love and Madness. The final fresco still adorns the ceiling of the famous Tuscan Palace.

Estimated between $50,000 and $80,000, the drawing was purchased for $275,000 at Christies in New York on 30 January 2018. Nowadays, very large-scale historical works are extremely rare on the market and this post-Renaissance drawing – which still retains all its power – was a superb acquisition.

SCULPTURE

KAWS Clean Slate (2014)

5.5 x 5.5 x 7.5 meters

Kaws is currently an in vogue artist par excellence… from New York… to Hong Kong. The American street artist has conquered the international art market with his colorful paintings, his large-scale figurines and his monumental sculptures. Clean Slate (2014) was shown all around the world (Shanghai, Ibiza, Hong Kong and Fort Worth) before being put on sale by Phillips in New York, where it was acquired for nearly $2 million.

Philippe de Buyster (Attrib.) Vierge de pitié (c.1650-60)

1.6 x 0.5 x 1.3 meters

This 17th century Pietà was one of the very few large-scale Old Master works sold last year. In perfect condition, the terracotta sculpture came from the Chapel of Château d’Autricourt in Burgundy (France). Christies sold the piece for $58,000 (including costs) in Paris on 19 June 2018.

Joana Vasconcelos Betty Boop (2010)

4.1 x 1.5 x 3 meters

This huge high-heeled shoe made of stainless steel pots and concrete is a perfect example of Joana Vasconcelos’s taste for oversize. The Franco-Portuguese artist has never been afraid to invest large places like the Bon Marché department store in Paris or the Palace of Versailles where Betty Boop (2010) was presented in the Hall of Mirrors in 2012.

PHOTOGRAPHY

Gilbert & George – Thirty-Five Locations (2003)

422 x 361 cm

The British duo Gilbert & George is not doing as well on the secondary market as in 2008, but their unique large-format photos continue to fetch very good prices. Consisting of 24 rectangular sections, Thirty-Five Locations resembles a huge stained glass window in black, white and red. It was the largest photographic work sold during 2018 and fetched $150,000 at Sotheby’s in New York (17 May).

MIXED MEDIA

Tracey Emin Dark Dark Dark (2007)

3.6 x 1.6 x 1.5 metres

In 2007 Artwise commissioned Tracey Emin to customise four Fiat 500s (each unique) for a charity sale. On 5 December 2018 at Phillips’ New Now sale, one of them fetched $8,000. In the catalogue Phillips warned Please note this lot is offered as an art work, and not a motor vehicle…

The use of motor vehicles as an artistic medium may seem bizarre, but several major artists have lent themselves to the exercise in the past. The BMW Art Car project, for example, allowed Andy Warhol, David Hockney and Jeff Koons to completely transform the exteriors of cars.

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For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

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“Artron Art Group (Artron), a comprehensive cultural industrial group founded in 1993 by Wan jie, is committed to inheriting, enhancing and spreading art value. Based on abundant art data, Artron provides art industry and art fans with professional service and experience of quality products by integrated application of IT, advanced digital science and innovative crafts and materials.

Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”

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Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
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Artprice: the 10 top-selling artworks created after the 2008 financial crisis

2019/04/24 Commentaires fermés

Artprice: the 10 top-selling artworks created after the 2008 financial crisis

The year 2008 marked a turning point for the Art Market and for the global economy as a whole. In retrospect, Sothebys 15 September 2008 sale Beautiful Inside My Head Forever dedicated to works by Damien Hirst – just hours before the collapse of Lehman Brothers Bank and its repercussions on art sales throughout the world – now looks like the swan song of a different era.

However, as thierry Ehrmann, Founder/CEO of Artprice tells us, “the impact of the financial crisis did not affect artistic creation; the significant changes we have seen since 2008 are essentially due to changes within the internal structure of the Art Market.

The main development is of course the growth of the Chinese market, but we have also seen the growth of Art as a financial investment. Negative or nearzero interest rates, which undermine the value of savings, have increasingly pushed capital towards alternative investments… and Art generates very attractive returns. The large number of artworks created over the last ten years that have already sold in public auctions prove that Contemporary Art represents a sensational market.

Global Fine Art auction turnover

Global Fine Art auction turnover

Global Fine Art auction turnover


[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/04/auction-turnover.png]

Artprice presents 10 artists who have already marked the secondary market with works created after the 2008 financial crisis.

1. Cui Ruzhuo (b. 1944): The Grand Snowing Mountains (2013)

$39,577,000 – 4 April 2016, Poly Auction, Hong Kong

The Chinese painter Cui Ruzhuo is one of the most successful living artists in the Art Market, on a par with Gerhard Richter and David Hockney. However, unlike the latter two, his best worksthose for which demand is the strongestare his most recent. The result hammered for a mountain-scene panorama measuring over 8 meters wide and 3 meters highThe Grand Snowing Mountains (2013) – illustrates the immense success of this new giant of Chinese painting who remains far too unknown in the West.

2. Jeff Koons (b. 1955): Popeye (2009/11)

$28,165,000 14 May 2014, Sothebys, New York

A month before his retrospective began at the Whitney Museum (27 June 27 – 19 October 2014), the Prince of Kitsch Jeff Koons saw his Popeye sculpture (2009/11) become the subject of furious bidding at an evening sale at Sotheby’s New York. The sculpture, the first in a series of three, was to be one of the highlights of the Jeff Koons exhibition at the Whitney Museum, and was also shown at the Centre Pompidou in Paris and the Bilbao Guggenheim.

3. Mark Grotjahn (b. 1968): Untitled (S III Released to France Face 43.14) (2011)

$16,767,500 – 17 May 2017, Christies, New York

Represented by the Gagosian Gallery since 2008, the American painter Mark Grothjahn saw his prices rise gradually until 2017. Then, in the space of just twelve months, his price index shot up 75% before falling back again the following year. In 2018, another of his large format paintings, Untitled (Black over Red Orange « Mean as a Snake » Face 842) (2010), fetched $7,073,000.

4. Gerhard Richter (b. 1932): Abstraktes Bild (2009)

$9,093,300 – 5 March 2019, Sothebys, London

Large abstract paintings by Gerhard Richter are among the most expensive artworks in the world. In February 2015, Abstraktes bild (1986) fetched over $46 million setting a sensational record for Germanys Art Market leader. The sale of Abstraktes Bild (2009) shows that collectors are increasingly valuing his recent production, which could be as valuable as his earlier works (1965 – 1990) in the long run.

5. Rudolf Stingel (b. 1956): Untitled (2012)

$7,939,000 – 8 March 2018, Phillips London

Rudolf Stingel is also supported Larry Gagosian and has also greatly benefited from the dealer’s international power and standing. In 2015, the Gagosian presented Stingel’s work in Asia for the first time with a series of paintings Untitled (2012) that reproduced wall fragments from his double exhibition at the Chicago Museum of Contemporary Art and the Whitney Museum in New York in 2007. During those shows, visitors were invited to write inscriptions of all kinds on the walls of the two prestigious museums. Stingel reproduced certain details using electro-formed copper which he subsequently covered with gold.

6. Jin Shangyi (b. 1934): Peony Pavilion (2013)

$7,829,400 – 31 May 2014, China Guardian, Canton

Chinese painter Jin Shangyi is a master oil painter. Known for his portraits (including female nudes in the late 1980s), he is one of the most original Chinese artists of his generation. His work was much in demand in 2013, as shown by the value of his 1999 canvas Monk Painter Kun Can ( ):

– $2,088,500, 13 May 2007 China Guardian, Beijing

$6,326,500, 1 June 2013 Poly Auction, Beijing

– $4,436,500, 16 June 2018 China Guardian, Beijing

7. Yayoi Kusama (b. 1929): Pumpkin (TWPOT) (2010)

$6,937,500 – 1 April 2019, Sothebys, Hong Kong

She is the most successful female artist on the global Art Market, all periods of creation combined. The 707 works by Yayoi Kusama auctioned around the world in 2018 generated $103 million, covering more than sixty years of artistic creation from the early 1950s to canvases painted in the past 5 years, which are already being resold.

8. Adrian Ghenie (b. 1977): Boogeyman (2010)

$6,354,000 5 October 2018, Sotheby’s, London

The youngest artist in this ranking and the figurehead of new European expressionism, the Romanian painter Adrian Ghenie joined the Pace Gallery in 2013 and his work has already been purchased by some of the worlds leading Contemporary Art museums, including the Centre Georges Pompidou. Both tenebrous and colorful, his paintings do not hide the influence of Van Gogh and Francis Bacon, sometimes with quite direct references.

9. George Condo (b. 1957): Nude and forms (2014)

$6,162,500 – 17 May 2018, Christies, New York

In 2018, George Condo conquered the world. With more than $55 million in auction turnover between New York (56%), London (30%) and Hong Kong (12%), Condo is one of the top 50 most successful artists of all time. His market is now more active than that of Jasper Johns or Frank Stella.

10. Mark Tansey (b. 1949): Hedge (2011)

$5,653,000 – 14 May 2015, Phillips, New York

Although Mark Tansey’s works rarely appear at auction (a total of just 103 lots over the last 30 years), demand is ever-stronger for his work. Today his market is entirely divided between New York (90%) and London (10%), but he is very likely to be sold in Asia soon.

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Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”

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Artprice: 予測し、好機を待つすべを知る者にとって、あらゆるアート市場部門が金鉱に。

2019/04/17 Commentaires fermés

Artprice: 予測し、好機を待つすべを知る者にとって、あらゆるアート市場部門が金鉱に。

Artprice.comCEO Thierry Ehrmannによれば、「Artpriceを利用しているクライアント各位は、アート作品がオークオークションからオークションへと転々と場所を変えて登場するさまを追跡し、アート作品コレクターがいかにしてアート市場の動きを予測し、長期的なタームにおいて利益を獲得しているのか理解することができます。

2019年の第一四半期を見ると、大半の一流アート作品ロットの動きによって「アートが過去30年にわたって非常にすぐれた投資収益性を有してきた」事実が証明されています。もっとも顕著な例は、David HockneyHenry Geldzahler and Christopher Scott (1969)でしょう。この作品は、20193月、ロンドンのクリスティーズにおいて、この四半期の最高額となる4900万ドル超で落札されました。ところが2x3mサイズのこの作品は、199211月にはわずか100万円ドルで販売されています」。

「画像の挿入」

Paul Signac (1863-1935) Le Port au soleil couchant, Opus 236 (Saint-Tropez) (1892)

Paul Signac (1863-1935) Le Port au soleil couchant, Opus 236 (Saint-Tropez) (1892)

Paul Signacの作品Le Port au soleil couchant provesの価格成長を見ると、もっともすぐれた投資回収が戦後ならびに現代作品に限られた特権ではないことが証明されています。

この海辺の光景が3度にわたってオークションに出品された事実は、西洋美術史で認められた歴史的芸術家が、オークションにおいてコンスタントに高く評価されてきたことを示しています。

1980512日:49万ドル – サザビーズ ニューヨーク

1993511日:180万ドル サザビーズ ニューヨーク

2019227日:2600万ドル クリスティーズ ロンドン

バスキアの継続的な市場リード

Jean-Michel Basquiatの作品が有する市場覇権は、2019年度第一期においては以前ほどメディア化されていませんが、このアメリカの寵児は、今年度同期の落札額トップテンに3作品をランキングさせています。201935日、ロンドンのサザビーズにおいて薬物過剰服用で死去する2年前に手がけられた作品Apex(1986)1080万ドルを記録しました。これは、19886月に同作品がはじめてオークションに出品された際の落札額29400ドルを実に370倍上回ります。

また鉛筆画Soothsayer (1983)が見せた成績は、バスキア人気が特定の分野に限定されていないことを証明しています。20026月に32900ドルで獲得されたこの小作品は、201935日には997600ドルで落札され、過去17年間の年間投資利益率が平均22%上昇していることを明らかにしました。

同じく、サザビーズによる同セッションで落札されたぺーパーコラージュ作品Untitled (1987)も、非常に顕著な上昇傾向を明らかにしています。

– 1993325日、ロンドンのクリスティーズで26700ドルで落札

– 201935日、ロンドンのサザビーズで1321000ドルで落札

バスキアに限らず数々のアーティストにおいて、このような価格の著しい上昇が観察されてきました。フランスのミニマルアート作家Daniel Buren (1938)も、異例な価格成長を享受しています。四半世紀前にその作品のポテンシャルを見抜いていたコレクターたちが現在その多大な恩恵を得ています。

1997年にパリのリベール・カストールで3500ドルで獲得された作品Peinture acrylique blanche sur tissu rayé blanc et rougeは、201938日、ロンドンのフィリップスで357500ドルで落札されました。

アジア市場に見られる同様の傾向

先ごろ香港でArt Basel Hong Kongに際して開催された栄えあるセールでは、数多くの作品に対して多大な再評価がなされ、アジア人コレクター各位に寄与しました。2019年度第一四半期に中国でもっとも著しい価格成長が記録された作品は、Fengmian Lin(1900-1991)によるWisteriaでした。27年前にニューヨークのサザビーズで15000ドルで落札された同作品は、201942日以降130万ドル以上の価値を有しています。

また、長く西洋市場で取り引きされてきた現代中国人作家の主要作品が香港に回帰しつつあり、その価格に多大な影響を及ぼすことが考慮されます。過去30年間に成長を遂げた香港市場は、まだアジア市場から出たことのないアーティスト作品も戦力としています。

たとえばYu Feian (1888-1959) による墨絵作品Parrot (1945)は、 1990年に香港で11400ドルで購入され、201942日には香港のサザビーズで、70倍増となる787000ドルで落札されました。

女流作家の人気

日本人アーティストの草間彌生は、今年度第一四半期において、予想通りのもっとも印象的な結果を残しています。今日のアート市場でもっとも人気のあるアーティストにランクインする草間は、2018年度の販売高が1億ドル (Louise BourgeoisJoan Mitchellを追い抜き)を超えています。ただし、草間は一貫してこのような成功を収めてきたわけではありません。

たとえば、2000年にとある1作品がわずか8万ドルで落札される一方で、 Net # 4 (1959)は、同年の41日に香港で800万ドル近くで落札されています。再評価の観点からみれば、2000年にサザビーズにおいて7200ドルで販売された彫刻作品Midsummer (1983)が、19年後に同じくサザビーズにおいて428000ドルで落札されています。

2019年第一四半期に最大の価格成長が観察された作品は、17世紀のフランドルのアーティストMichaelina Wautierの作品でしょう。美術史家から長く忘れ去られてきた彼女は、2018年にアントワープ美術館とルーベンスハウスで初めて開催された回顧展において「再発見」されました。

新たな注目がその作品価格に重大なインパクトをもたらし、A garland of flowers (1652)は、2019130日にニューヨークのサザビーズで471000ドルで落札されました。1993年当時、the strange bouquet with a hovering dragonfly はわずか2万ドルの落札額を記録しています。

第一四半期のオークション結果が示しているように、すぐれた経済成績はアート市場のあらゆる分野で観察されており、ハイエンドや現代芸術、あるいはアメリカ市場に限られたものではありません。

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Artprice は、Euronext ParisSRD long only および Euroclear によって、Eurolistに記載されています。7478 – ブルームバーグ:PRC – ロイター:ARTF

Thierry Ehrmann により設立 (Who’s who公認の経歴を見る ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf )

動画で Artprice を見る https://www.artprice.com/video

Artprice は、美術品の価格および索引データバンクにおけるグローバルリーダーです。3000万件以上の索引と、70万人以上のアーティストをカバーした競売データを有します。Artprice Images® は、世界最大のアート市場リソースへの無制限アクセスを提供しています。ライブラリーは、西暦1700年から今日までの12600万点に上る芸術作品の画像ならびに出版物を所蔵し、それぞれにArtpriceの美術史家によるコメントが付記されています。

Artprice は、6300にのぼる競売業者からの情報で自社データバンクをたえずアップデートし、世界の主な通信社や7200近くの国際プレス出版社に向け、アート市場のトレンドを発信しています。

Artpriceは、450万人のメンバーに向けて美術品の売買における世界的リーダー市場へのアクセス権を提供します。Artpriceでは、アート市場に向けたブロックチェーンを準備しています。これは去る20193月に出版され、BPI(フランスの国立科学ラベル)の認定を受けたArtpriceによる2018年度国際アート市場の年次報告です。 https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

Artpriceは、アート市場における中国のリーダーArtronグループをパートナーとし、緊密な提携関係を構築しています。

Artronグループについて

Artron Art Group (Artron)は、1993年にWan jieによって創立された包括的な文化産業グループで、美術的価値の継承、称揚ならびに普及に取り組んでいます。豊かなアートデータをベースとするArtron社は、アート業界ならびにアートファンに向けて、ITアプリケーション、最新のデジタル技術、イノベート技術や機器を駆使し、プロの鑑識によるサービスとクオリティ製品体験を提供しています。

すでに6万冊を超える書籍やオークションカタログを実現したArtronは、世界最大の美術書出版社であり、その年間出版量は3億万冊に上ります。アート部門に300万人を超える専門業者メンバーを擁し、世界的なリーダーとなったウェブサイトには、1日当たり平均1500万人のビジターを集めています。

Artonのウェブサイト: www.Artron.net

Artpriceの現代アート市場に関する2018年度年次報告 無料アクセス:
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カオス邸 現代美術館

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Catégories :2019, Art Market, Global Lite

Artprice: All segments of the Art Market are gold mines for those who know how to anticipate and wait.

2019/04/17 Commentaires fermés

According to thierry Ehrmann, the found and CEO of Artprice.com, “Our clients, with Artprice, can follow artworks from one appearance at auction to another, which give them insight into how collectors anticipate the Art Market and benefit from its long-term general evolution.

When we take a look at the first quarter of 2019, for instance, we see that a large number of Fine Art auction lots have proved the extraordinary profitability of Art as an investment over the last thirty years. Of these the most spectacular was probably David Hockney’s Henry Geldzahler and Christopher Scott (1969), which fetched the quarter’s best result at over $49 million on 6 March 2019 at Christie’s London. In November 1992, the same 2×3 metre canvas had sold for $1 million.”

Paul Signac (1863-1935) Le Port au soleil couchant, Opus 236 (Saint-Tropez) (1892)

Paul Signac (1863-1935) Le Port au soleil couchant, Opus 236 (Saint-Tropez) (1892)

Paul Signac (1863-1935)
Le Port au soleil couchant, Opus 236 (Saint-Tropez) (1892)

The price evolution of Paul Signac’s Le Port au soleil couchant proves that the best financial returns are not reserved for Post-War and Contemporary artists.

The seascape’s three appearances at auction show a constant and extremely dynamic appreciation over nearly forty years, for a historical artist whose contribution to the History of Western Art has long been recognised:

– 12 May 1980: $490,000 (Sotheby’s New York)

– 11 May 1993: $1.8 million (Sotheby’s New York)

– 27 February 2019: $26 million (Christie’s London)

Basquiat still leading

The upside on works by Jean-Michel Basquiat has been somewhat less publicized over the first part of 2019… and yet the American prodigy generated three of the ten best gains in the first quarter. On 5 March 2019 at Sotheby’s London, his 1986 canvas Apex (painted two years before his death by drug overdose) reached $10.8 million, multiplying its value by no less than 370 times since its last auction in June 1988 when it sold for just $29,400.

A pencil drawing entitled Soothsayer (1983) proves that Basquiat’s success covers all of his production. Acquired for $32,900 in June 2002, this small work sold for $997,600 on 5 March 2019, representing an average annual return on investment of +22% over the last 17 years.

Similarly, his paper collage Untitled (1987) – sold during the same session at Sotheby’s in London – confirms a very clear trend:

– on 25 March 1993 it fetched $26,700 (Christie’s London)

– on 5 March 2019 it fetched $1,321,000 (Sotheby’s London)

We have seen this kind of price metamorphosis with lots of other artists as well. The Minimalist French artist, Daniel Buren (b. 1938) is today enjoying an extraordinary price ascension that is rewarding all the collectors who anticipated the power of his art a quarter of a century ago.

His canvas Peinture acrylique blanche sur tissu rayé blanc et rouge, purchased $3,500 in 1997 at Libert-Castor in Paris, fetched $357,500 at Phillips in London on 8 March 2019.

Likewise in Asia

Hong Kong’s recent prestige sales in the wake Art Basel Hong Kong generated a number of significant revaluations that benefit Asian collectors. The biggest rise in China during Q1 2019 came from a painting by Fengmian Lin (1900-1991) titled Wisteria. Twenty-seven years ago it sold for $15,000 at Sotheby’s in New York. Since 2 April 2019, it is now worth over $1.3 million.

The return to Hong Kong of great works by Chinese Modern artists, long traded on the Western marketplaces, can have a considerable impact on their value. But the development of the Hong Kong market over the last 30 years also benefits artists who have never left Asia.

Take for example the latest result for an ink drawing by artist Yu Feian (1888-1959) entitled Parrot (1945). Purchased in Hong Kong in 1990 for $11,400, the same drawing resold for 70 times that amount in the same city (Sotheby’s) on 2 April 2019 ($787,000).

Women in vogue

The Japanese artist Yayoi Kusama also, unsurprisingly, ranks among the most impressive price accretions in Q1. Today the most successful female artist on the global Art Market, with an auction turnover exceeding $100 million in 2018 (ahead of Louise Bourgeois and Joan Mitchell), Kusama has not always had this kind of success.

In 2000, the record auction price for one of her paintings was just $80,000, whereas her Interminable Net # 4 (1959) fetched close to $8 million on 1 April at Sotheby’s Hong Kong. In terms of revaluation, her sculpture Midsummer (1983), acquired for just $7,200 at Sotheby’s in London in 2000, resold for $428,000 at the same auctioneer 19 years later.

The prize for the most unexpected price jump in Q1 2019 must surely go to 17th century Flemish artist Michaelina Wautier. Long forgotten by art historians, Wautier was ‘rediscovered’ in 2018 with a first retrospective organized at the Museum aan de Stroom and at the Rubens House in Antwerp.

The renewed attention had a profound impact on the prices of her works and her canvas A garland of flowers (1652) reached $471,000 on 30 January 2019 at Sotheby’s in New York. In 1993, the strange bouquet with a hovering dragonfly sold for just $20,000.

As Q1’s global auction results show, the best financial performances come from all segments of the Art Market, and not just from its high-end or from Contemporary Art or from the American market…

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Artprice: The Art Market confirms Robert Combas as one of France’s major living artists

2019/04/09 Commentaires fermés

Over the past two years the value of Robert Combas’ paintings (1957) has risen 40%. His large acrylics, especially those created in the late 1980s, now regularly fetch above $100,000 at auctions.

thierry Ehrmann: “With his market looking particularly dynamic, Robert Combas is today the second most sought-after living French artist after Pierre Soulages. Although his paintings still fetch much less than those of France’s grand master of abstraction, his latest auction results suggest a rapid growth in demand and an expansion of his market as far as Asia”.

In June 2017, the Chinese auction house Ravenel set a new auction record for Combas in Taiwan when his The Sun King (1987) sold for $214,500 (including fees). A year later, on 4 April 2018, La Prise de la Bastille (c.1989) and La bagarre de Zozo (1986) were each sold for $220,000 in Paris.

Boosted by these successive auction records, the enfant terrible of the Figuration Libre movement has proved he is still the best representative of French painting on the Contemporary Art Market.

As thierry Ehrmann puts it: “Combas is a one of our giants… he already has more than 5,000 auction results to his name”.

Artprice Indicator: Value of The Sun King (1987) from 2000 to 2019

Artprice Indicator: Value of The Sun King (1987) from 2000 to 2019 © Artprice.com

Artprice Indicator: Value of The Sun King (1987) from 2000 to 2019 © Artprice.com

2018 was an excellent year for Robert Combas: 184 works were sold generating a total of $4.75 million. The market is trading more than forty years of artistic creation from his first canvases dated 1979 (the year he left art school in Saint-Etienne) to his most recent works.

However, the strongest demand focuses on works he produced from 1985 to 1995. Encouraged by rising prices, more and more collectors are selling major works they have sometimes kept for more than 20 years generating a virtuous market circle as Combas gains additional visibility.

The results speak for themselves: 8 of his top 10 auction results have been hammered since 2017.

Top 10 Best Auction Results for Robert Combas

© Artprice.com

Ranking – Work – Price – Sale (date and place)

1. La bagarre de Zozo (1986) – $220 350 – 04/04/2018, Artcurial, Paris

2. La prise de la Bastille (c. 1989) – $219 200 – 04/04/2018, Desbenoit, Paris

3. Le Roi Soleil (1987) – $212 500 – 03/06/2017, Ravenel, Taïwan

4. Il suffit de passer le pont (1992) – $212 400 – 19/03/2019, Sotheby’s Paris

5. Louis XIV (1985) – $207 700 – 28/03/2013, Cornette de Saint Cyr, Paris

6. Le chien à cinq pattes (1987) – $190 500 – 05/06/2018, Artcurial, Paris

7. La charrette des Condamnés (c. 1979) – $190 000 – 04/06/2018, Desbenoit, Paris

8. La gitane amoureuse (1988) – $184 500 – 03/12/2018, Artcurial, Paris

9. Les 4 peluches de l’Ave Maria (1987) – $176 500 – 04/04/2012, Artcurial, Paris

10. Nolon (1987) – $169 500 – 06/12/2017 – Sotheby’s, Paris

With France accounting for 87% of his lots sold, the core of Combas’ market remains French. However, his works are now selling well beyond France and Belgium, having already reached England and even Asia. The American market has so far resisted his prolific painting practice which is reminiscent of Keith Harings.

Robert Combas paintings now sell for somewhere between $15,000 and $200,000, depending on the size of the work, its subject, its provenance, etc. However, many of his works on paper are still accessible for less than $10,000, while his prints and his three-dimensional multiples usually change hands for between $1,000 and $5,000.

In the fall of 2018, the Parisian gallery Laurent Strouk presented his most recent works, created during the previous summer in Sète, a town on France’s Mediterranean coast where Combas lived as a child.

The exhibition entitled Le Théâtre de la Mer showed his latest paintings, but also his latest sculptures, as well as some pieces of furniture (chairs, lamps, rugs). Indeed, Robert Combas has never limited his creativity to any particular medium and has always given free rein to his inspiration… including T-shirts, trousers, guitars and a variety of other formats.

As his latest auction results show, Robert Combas is enjoying a new international visibility. Most of his production is still affordable, but that could soon change. His prices have shown strong long-term growth, +500% since 2000, that has accelerated over the last 24 months.

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Beijing: in the framework of the ‘New Silk Roads’ signed with Artron, Artprice has revealed its new Chinese brand specially adapted to the Chinese Art Market.

2019/03/27 Commentaires fermés

As previously indicated in our March 18 press release (see link below), Artprice has today revealed the Chinese brand name it will use in Artron’s launch of its official spring campaign with a new baseline in Chinese.

The name is: 雅派.艺术

[ Follow the link to read the Chinese name: https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/artprice-chinese-brand.png ]

Decided after much discussion with art market professionals in China, this name evokes Chinese confidence in art and the “Dao of Art”… i.e. the path of wisdom to which knowledge of the Art Market leads.

The Chinese baseline 掌握全球艺术市场 says … “Master the Global Art Market”.

[ Follow the link to read the Chinese baseline:
https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/artprice-maitriser-le-marche-mondial.png ]

As thierry Ehrmann says, “by becoming a Chinese brand for China – taking into account the specific tastes of Chinese art lovers, collectors and professionals – Artprice is blending into the history and daily life of China’s thousand-year-old culture, thereby boosting its notoriety and its sales turnover more quickly”.

At the end of this March, this new initiative will allow Artprice to achieve optimal exposure in China’s colossal domestic market and to capture its economic potential with a ‘permeability’ that relates to China’s multi-millennial history of art. Again, as Mr Ehrmann puts it “in order to conquer China you have to immerse yourself in a culture that goes back 4,000 year, and you have to approach the country with both humility and constance.

In collaboration with Artprice, Artron has strengthened Artprices’s road-map by the creation and implementation of a payment structure in order to comply with the new Directives from the Chinese government announced in February 2019. The strategic moves prompted by these Directives have slightly postponed Artprice’s initial targets, which otherwise remain unchanged (See Press Release of 18 March 2019).

Artprice’s strategy is therefore part of the framework for trade and partnerships defined during President Xi Jinping’s visit to France and largely commented in Emmanuel Macron’s speech on 25 March 2019 marking the 55th anniversary of China’s diplomatic relations with France.

In his editorial for the 21st Global Art Market Annual Report co-published by Artprice and Artron last week, Mr Wan Jie, Chairman of Artron Group, Artprice’s Chinese Institutional partner, stated: “This growth (of the art market) over time, like that of Artron’s partnership with Artprice, will continue to accelerate as we integrate our resources, optimize our data, upgrade our Internet technology and diversify our business cooperation models. The result will be a New Silk Road connecting the different art worlds and the markets of the East and the West.”

We are therefore talking about a ‘New Silk Road for the Art Market’ in the framework of China’s “One Belt, One Road”(OBOR) or « Belt and Road Initiative » (BRI) as presented by President Xi Jinping this week in France.

Artprice is now accredited by the Chinese authorities as a major player alongside Artron in the project to construct an Art Market SiIk Road, thereby confirming at the highest level the agreements reached during the official visit of Artprice’s management to Beijing in November 2018.

The Belt and Road Initiative covers approximately 65 countries in Asia and Europe, for a total estimated cost of 55% of global GDP. It involves 70% of the global population – 4.4 billion people – and 75% of the world’s energy reserves, with the total estimated investment period spanning 30 to 35 years for all the projects to be completed.

The estimated value of the initial projects is around 900 billion dollars and China is apparently considering making loans for the completion of future infrastructures in the different countries along the new Silk Road that could amount to 8 trillion dollars.

Moreover, as the country’s population gets richer – a phenomenon that is progressing at an astonishing pace – China’s Art Market is expected to enjoy phenomenal growth. By 2020, Asia should account for roughly 70% of the global Art Market.

According to a study published by Bain & Company on 20 March 2019, China alone consumed 33% of the world’s Luxury Goods in 2018. As the Art Market has very strong correlations with the Luxury Goods market, this figure corroborates Artprice’s and Artron’s forecasts for China’s Art Market. In fact, according to the same study, China’s consumption of Luxury Goods is already greater than that of Europe and the USA combined.

To build stronger institutional relations with China, Artprice has become a member of the New Franco-Chinese Institute of Lyons because the French city is one of the historical final destinations of Silk Roads since the Renaissance.

Lyons is in fact the most visited French city by Chinese leaders.

Created at the initiative of the City of Lyons, the Lyons Chamber of Commerce and the ADERLY, the New Franco-Chinese Institute of Lyons has already brought together many institutional and private partners like Groupe SEB, Institut Mérieux, Huawei, Sanofi, EDF, Bank of China and Veolia. It defines itself, among other things, as a networking facilitator for contacts at the highest levels in France and China for over 80 years.

The Institute’s mission is the international promotion of France and of the economic attractiveness of the Lyons region by advertising the economic advantages of Lyons in China and encouraging Chinese investment in the Rhône-Alpes region.

Moreover, after launching, in 2013, the project for an “Economic corridor traversing countries crossed by the old Silk Road”, in 2014, President Xi Jinping made an official visit to the New Franco-Chinese Institute of Lyons in the framework of the 50th anniversary of diplomatic relations with France.

Indeed, the New Franco-Chinese Institute of Lyons was revived precisely in this context, and it intends – with its historical connections (since 1921) – to give new impetus to the future of relations between Lyons and China.

On 25 March 2019, the New Franco-Chinese Institute of Lyons was the subject of a long article in the Figaro. Apparently China’s President Xi Jinping is at the origin of the initiative to revive the New Franco-Chinese Institute of Lyons because a large section of China’s historical elite has been educated in Lyon since 1921. No other place in Europe can boast this kind of historical link to the Middle Kingdom.

To boost its visibility in China, Artprice will be present (for the first time ever) at Asia’s largest Contemporary Art fair… the 7th edition of Art Basel Hong Kong. Alongside Artron, the two groups will occupy a prestigious stand and will promote their exclusive Decision Support Tools. Likewise, Artprice will also be present with Artron at Art Beijing from 26 to 29 April 2019.

Lastly, Artprice’s Facebook page has just reached 4 million followers worldwide. This represents an exceptional success on the world’s leading social network, with a growing level of uptake at each publication, thereby spreading Artprice’s databanks and services to new potential clients all over the world.

On 30 June 2017, Artprice informed its AGM that it had 345,000 followers worldwide and it promised to reach 1 million by end-2018. That promise has now been largely superseded with an additional 3,655,000 followers, equivalent to a 1,061% increase in less than two years.

With its unequalled audience on social media, Artprice is now giving Artron Western exposure just as Artron, at the beginning of April, will open its numerous networks with several tens of millions of members for Artprice (with its new Chinese name) including notably WeChat, but alsoTencent, QQ, Sina Weibo, Baidu and Tieba, among others.

March 18 press release:

https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2019/03/18/artprice-and-artron-are-adapting-their-2019-strategy-to-the-art-market-dimension-of-china_s-belt-and-road-initiative-bri-that

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Artprice: Top 50 artworks sold at auction in 2018

2019/03/27 Commentaires fermés

Artprice and its CEO thierry Ehrmann are proud to present the 50 greatest artworks sold at auction last year. In the first half, Modern Art returned to ‘auction leader’ position with two results above the $100 million threshold.

The Art Market’s principal motivation has always been to seek the exceptional and the rare. The quest for strong sensations is an inherent characteristic of its history and its market: by acquiring an artwork, the collector also acquires an extraordinary history.

Collectors are naturally on the lookout for the right work by the right artist at the right time and at the right price, but they are also looking for a story that they relates to. In spite of these ‘search criteria’, the Art Market posts a global average 30% to 35% unsold rate, a key indicator of the Market’s health.

The inescapable processes of selection – indispensable to the Market’s refinement – are at the heart of the Museum Industry, the growth of which represents a genuine revolution in Art History.

Museums have in effect become the Temples of our 21st century: the number of visitors has multiplied by at least ten over the last 20 years. This represents an outstanding growth rate and it has been accompanied by the development of an entertainment market offering all manner of interactivity, derivatives, virtual visits, etc.

In sum, with the museums, the galleries and the auction houses, art has become a vast domain for leisure, discovery, education and curiosity.

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/van-gogh-vue-de-l-asile.jpeg]

Vincent VAN GOGH
Vue de l’asile et de la Chapelle St-Paul de Mausole (1889)

Rank Artist Artwork Price ($)
1 Amedeo MODIGLIANI (1884-1920) Nu couché (sur le côté gauche) (1917) 157,159,000
2 Pablo PICASSO (1881-1973) Fillette la corbeille fleurie (1905) 115,000,000
3 Edward HOPPER (1882-1967) Chop Suey (1929) 91,875,000
4 David HOCKNEY (b. 1937) Portrait of an Artist (Pool with Two Figures) (1972) 90,312,500
5 Kasimir MALEVICH (1878-1935) Suprematist Composition (1916) 85,812,500
6 Claude MONET (1840-1926) Nymphéas en fleur (c.1914-1917) 84,687,500
7 Henri MATISSE (1869-1954) Odalisque couchée aux magnolias (1923) 80,750,000
8 Constantin BRANCUSI (1876-1957) La jeune fille sophistiquée (1928) 71,000,000
9 Willem DE KOONING (1904-1997) Woman as Landscape (1954-1955) 68,937,500
10 Pablo PICASSO (1881-1973) Femme au béret et à la robe quadrillée (1937) 68,702,214
11 ZAO Wou-Ki (1921-2013) Juin-Octobre 1985 (1985) 65,204,489
12 SU Shi (1037-1101) Wood and rock 59,206,820
13 Pablo PICASSO (1881-1973) La Dormeuse (1932) 57,829,046
14 Jackson POLLOCK (1912-1956) Composition with Red Strokes (1950) 55,437,500
15 Francis BACON (1909-1992) Study for Portrait (1977) 49,812,500
16 Jean-Michel BASQUIAT (1960-1988) Flexible (1984) 45,315,000
17 PAN Tianshou (1897-1971) View From the Peek (1963) 41,392,525
18 Vincent VAN GOGH (1853-1890) Vue de l’asile et de la Chapelle Saint-Paul de Mausole (1889) 39,687,500
19 Andy WARHOL (1928-1987) Double Elvis [Ferus Type] (1963) 37,000,000
20 Pablo PICASSO (1881-1973) Le repos (1932) 36,920,500
21 Pablo PICASSO (1881-1973) Buste de femme de profil (Femme écrivant) (1932) 35,974,916
22 Mark ROTHKO (1903-1970) Untitled (Rust, Blacks on Plum) (1962) 35,712,500
23 Paul GAUGUIN (1848-1903) La Vague (1888) 35,187,500
24 Jackson POLLOCK (1912-1956) Number 32, 1949 (1949) 34,098,000
25 Georges Pierre SEURAT (1859-1891) La rade de Grandcamp (Le port de Grandcamp) (1885) 34,062,500
26 Claude MONET (1840-1926) La Gare Saint-Lazare, vue extérieure (1877) 32,960,961
27 Claude MONET (1840-1926) Extérieur de la gare Saint-Lazare, effet de soleil (1877) 32,937,500
28 Gerhard RICHTER (b. 1932) Abstraktes Bild (1987) 32,000,000
29 Juan GRIS (1887-1927) La table de musicien (1914) 31,812,500
30 Claude MONET (1840-1926) Le bassin aux nymphéas (1917-1919) 31,812,500
31 Andy WARHOL (1928-1987) Six Self Portraits (1986) 31,414,491
32 Jean-Michel BASQUIAT (1960-1988) Flesh And Spirit (1982/83) 30,711,000
33 Mark ROTHKO (1903-1970) No. 7 (Dark Over Light) (1954) 30,687,500
34 Lucian FREUD (1922-2011) Portrait on a White Cover (2002/03) 29,732,780
35 Pablo PICASSO (1881-1973) La Lampe (1931) 29,562,500
36 David HOCKNEY (b. 1937) Pacific Coast Highway and Santa Monica (1990) 28,453,000
37 Andy WARHOL (1928-1987) Most Wanted Men No. 11, John Joseph H., Jr (1964) 28,437,500
38 Ren MAGRITTE (1898-1967) Le principe du plaisir (1937) 26,830,500
39 Francis BACON (1909-1992) Figure in Movement (1972) 25,918,362
40 Jean-Michel BASQUIAT (1960-1988) Untitled (Pollo Frito) (1982) 25,701,500
41 Pablo PICASSO (1881-1973) Femme dans un fauteuil (Dora Maar) (1942) 25,539,921
42 Egon SCHIELE (1890-1918) Dämmernde stadt (Die kleine stadt ii) (1913) 24,572,500
43 Wassily KANDINSKY (1866-1944) Improvisation auf mahagoni (1910) 24,233,800
44 Richard DIEBENKORN (1922-1993) Ocean Park #126 (1984) 23,937,500
45 ZAO Wou-Ki (1921-2013) Et la terre était sans forme (1956-1957) 23,305,301
46 Wassily KANDINSKY (1866-1944) Zum thema jngstes gericht (1913) 22,879,000
47 Jeff KOONS (b. 1955) Play-Doh (1994-2014) 22,812,500
48 Pablo PICASSO (1881-1973) Le matador (1970) 22,780,091
49 Joan MIRO (1893-1983) Femme dans la nuit (1945) 22,590,000
50 Richard DIEBENKORN (1922-1993) Ocean Park #137 (1985) 22,587,500

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“Artron Art Group (Artron), a comprehensive cultural industrial group founded in 1993 by Wan jie, is committed to inheriting, enhancing and spreading art value. Based on abundant art data, Artron provides art industry and art fans with professional service and experience of quality products by integrated application of IT, advanced digital science and innovative crafts and materials.

Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”

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Artprice : Top 50 des oeuvres d’art vendues aux enchères en 2018

2019/03/26 Commentaires fermés

Artprice : Top 50 des œuvres d’art vendues aux enchères en 2018

Artprice et son Président thierry Ehrmann sont heureux de présenter les 50 meilleures oeuvres d’art vendues aux enchères l’an dernier. L’Art Moderne reprend la tête des ventes aux enchères avec deux résultats supérieurs à 100m$ au premier semestre.

Le propre du Marché de l’Art a toujours été de rechercher l’exceptionnel et l’exception. La recherche de sensations fortes est une caractéristique inhérente à son histoire et à son marché : en achetant une œuvre, un collectionneur achète aussi une histoire extraordinaire.

Le collectionneur doit être à l’affût de la bonne œuvre, du bon artiste, au bon moment et au bon prix, mais aussi avec la belle histoire. En additionnant tous les « bons », le Marché affiche un taux d’invendus de 30% à 35%, un indicateur crucial de la santé du Marché.

Ce tri systématique, indispensable pour purifier le Marché, est au cœur de l’Industrie Muséale, véritable révolution actuelle.

La place du Musée est en effet devenue primordiale au XXIème siècle : le nombre de visiteurs enregistrés dans les expositions a largement pris un zéro depuis 20 ans. Une croissance exceptionnelle, avec laquelle se développe une véritable économie de l’entertainment : produits dérivés, visites virtuelles, etc.

L’Art grâce aux musées, aux galeries et aux maisons de ventes concentre loisir, découverte, instruction et curiosité.

[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/van-gogh-vue-de-l-asile.jpeg]
Vincent VAN GOGH
Vue de l’asile et de la Chapelle St-Paul de Mausole (1889)

.

Position Artiste Œuvre Prix ($)
1 Amedeo MODIGLIANI (1884-1920) Nu couché (sur le côté gauche) (1917) 157.159.000
2 Pablo PICASSO (1881-1973) Fillette la corbeille fleurie (1905) 115.000.000
3 Edward HOPPER (1882-1967) Chop Suey (1929) 91.875.000
4 David HOCKNEY (1937) Portrait of an Artist (Pool with Two Figures) (1972) 90.312.500
5 Kasimir MALEVICH (1878-1935) Suprematist Composition (1916) 85.812.500
6 Claude MONET (1840-1926) Nymphéas en fleur (c.1914-1917) 84.687.500
7 Henri MATISSE (1869-1954) Odalisque couchée aux magnolias (1923) 80.750.000
8 Constantin BRANCUSI (1876-1957) La jeune fille sophistiquée (Portrait de Nancy Cunard) (1928) 71.000.000
9 Willem DE KOONING (1904-1997) Woman as Landscape (1954-1955) 68.937.500
10 Pablo PICASSO (1881-1973) Femme au béret et à la robe quadrillée (1937) 68.702.214
11 ZAO Wou-Ki (1921-2013) Juin-Octobre 1985 (1985) 65.204.489
12 SU Shi (1037-1101) Wood and rock 59.206.820
13 Pablo PICASSO (1881-1973) La Dormeuse (1932) 57.829.046
14 Jackson POLLOCK (1912-1956) Composition with Red Strokes (1950) 55.437.500
15 Francis BACON (1909-1992) Study for Portrait (1977) 49.812.500
16 Jean-Michel BASQUIAT (1960-1988) Flexible (1984) 45.315.000
17 PAN Tianshou (1897-1971) View From the Peek (1963) 41.392.525
18 Vincent VAN GOGH (1853-1890) Vue de l’asile et de la Chapelle Saint-Paul de Mausole (1889) 39.687.500
19 Andy WARHOL (1928-1987) Double Elvis [Ferus Type] (1963) 37.000.000
20 Pablo PICASSO (1881-1973) Le repos (1932) 36.920.500
21 Pablo PICASSO (1881-1973) Buste de femme de profil (Femme écrivant) (1932) 35.974.916
22 Mark ROTHKO (1903-1970) Untitled (Rust, Blacks on Plum) (1962) 35.712.500
23 Paul GAUGUIN (1848-1903) La Vague (1888) 35.187.500
24 Jackson POLLOCK (1912-1956) Number 32, 1949 (1949) 34.098.000
25 Georges Pierre SEURAT (1859-1891) La rade de Grandcamp (Le port de Grandcamp) (1885) 34.062.500
26 Claude MONET (1840-1926) La Gare Saint-Lazare, vue extérieure (1877) 32.960.961
27 Claude MONET (1840-1926) Extérieur de la gare Saint-Lazare, effet de soleil (1877) 32.937.500
28 Gerhard RICHTER (1932) Abstraktes Bild (1987) 32.000.000
29 Juan GRIS (1887-1927) La table de musicien (1914) 31.812.500
30 Claude MONET (1840-1926) Le bassin aux nymphéas (1917-1919) 31.812.500
31 Andy WARHOL (1928-1987) Six Self Portraits (1986) 31.414.491
32 Jean-Michel BASQUIAT (1960-1988) Flesh And Spirit (1982/83) 30.711.000
33 Mark ROTHKO (1903-1970) No. 7 (Dark Over Light) (1954) 30.687.500
34 Lucian FREUD (1922-2011) Portrait on a White Cover (2002/03) 29.732.780
35 Pablo PICASSO (1881-1973) La Lampe (1931) 29.562.500
36 David HOCKNEY (1937) Pacific Coast Highway and Santa Monica (1990) 28.453.000
37 Andy WARHOL (1928-1987) Most Wanted Men No. 11, John Joseph H., Jr (1964) 28.437.500
38 Ren MAGRITTE (1898-1967) Le principe du plaisir (1937) 26.830.500
39 Francis BACON (1909-1992) Figure in Movement (1972) 25.918.362
40 Jean-Michel BASQUIAT (1960-1988) Untitled (Pollo Frito) (1982) 25.701.500
41 Pablo PICASSO (1881-1973) Femme dans un fauteuil (Dora Maar) (1942) 25.539.921
42 Egon SCHIELE (1890-1918) Dämmernde stadt (Die kleine stadt ii) (1913) 24.572.500
43 Wassily KANDINSKY (1866-1944) Improvisation auf mahagoni (1910) 24.233.800
44 Richard DIEBENKORN (1922-1993) Ocean Park #126 (1984) 23.937.500
45 ZAO Wou-Ki (1921-2013) Et la terre était sans forme (1956-1957) 23.305.301
46 Wassily KANDINSKY (1866-1944) Zum thema jngstes gericht (1913) 22.879.000
47 Jeff KOONS (1955) Play-Doh (1994-2014) 22.812.500
48 Pablo PICASSO (1881-1973) Le matador (1970) 22.780.091
49 Joan MIRO (1893-1983) Femme dans la nuit (1945) 22.590.000
50 Richard DIEBENKORN (1922-1993) Ocean Park #137 (1985) 22.587.500

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Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.

Artron.Net est la marque la plus respectée du monde de l’art chinois. Artron.Net compte plus de 3 millions de membres professionnels dans le secteur des arts et 15 millions de visites quotidiennes en moyenne, ce qui en fait le premier site Web d’art mondial.

A propos d’Artprice :

Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.

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Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est auto-contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
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Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.

Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).

Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.

Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018

Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
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Artprice and Artron are adapting their 2019 strategy to the Art Market dimension of China’s Belt and Road Initiative (BRI) that will be presented by President Xi Jinping this week in France.

2019/03/21 Commentaires fermés

As part of China’s Presidential visit to Europe this week, Mr Xi Jinping will be in France to promote China’s New Sild Road over-arching development strategy known officially as “One Belt, One Road” (OBOR) or the “Belt and Road Initiative” (the BRI).

The Belt and Road Initiative covers approximately 65 countries in Asia and Europe, for a total estimated cost of 55% of global GDP. It involves 70% of the global population – 4.4 billion people – and 75% of the world’s energy reserves, with the total estimated investment period spanning 30 to 35 years for all the projects to be completed.

Belt and Road Initiative (BRI) Artprice - Artron - Art Market

Belt and Road Initiative (BRI) Artprice – Artron – Art Market

The estimated cost of the first projects stands around 900 billion dollars, for which China is said to consider loans that could amount to 8 trillion dollars, for the future infrastructures in the different countries along the new Silk Road.

In his editorial for the 21th Global Art Market Annual Report co-published by Artprice and Artron last week, Mr Wan Jie, Chairman of Artron Group, Artprice’s Chinese Institutional partner, stated: “This growth (of the art market) over time, like that of Artron’s partnership with Artprice, will continue to accelerate as we integrate our resources, optimize our data, upgrade our Internet technology and diversify our business cooperation models. The result will be a New Silk Road connecting the different art worlds and the markets of the East and the West.”

In his speech during celebrations marking China’s 40 years of reform and economic opening, President Xi Jinping, announced new measures to strengthen China’s domestic market, measures that Artprice and Artron have immediately incorporated.

In order to best meet the requirements of China’s huge domestic market and take full advantage of its economic potential, Artprice has agreed with Artron to further deepen its role in China via the creation and implementation, by the Artron group, of a payment platform as well as various Chinese infrastructures in order to adapt to the new measures announced in February 2019.

In this context, Artprice, with Artron, will launch its official campaign with a new Chinese brand name and a new baseline in Chinese that will be communicated to the market before the end of March. This originally unplanned initiative – in compliance with the 2019 Chinese measures announced last month and effectively leading to a ‘new strategy’ – has slightly postponed Artprice’s initial targets, which otherwise remain unchanged.

thierry Ehrmann: By becoming a Chinese brand for China – taking into account the specific tastes of Chinese art lovers, collectors and professionals – Artprice is blending into the history and daily life of China’s thousand-year-old culture, thereby boosting its notoriety and its sales turnover more quickly”.

More than ever, one of Artprice’s primary objectives is to meet the needs of China’s administration and its 34 provinces. This notably includes the requirements of China’s customs services in setting up an operational tax base for artworks (where applicable).

Besides these initiatives concerning China’s domestic market, Artprice has become a member of the New Franco-Chinese Institute of Lyons (launched in 1921). Created at the initiative of the City of Lyons, the Lyons Chamber of Commerce and the ADERLY, the New Franco-Chinese Institute of Lyons has already brought together many institutional and private partners like Groupe SEB, EDF and the Bank Of China and it defines itself, among other things, as a networking facilitator for contacts at the highest levels in France and China.

The mission of this Institute is the international promotion of France and the economic attractiveness of the Lyons region by promoting the economic advantages of Lyons in China and encouraging Chinese investment in the Rhône-Alpes region.

It is perfectly logical that Artprice should join the New Franco-Chinese Institute of Lyons because Lyons is historically one of the historical final destinations of Silk Roads since the Renaissance. Lyons is also the most visited French city by Chinese leaders.

Moreover, after launching the project for an “Economic corridor traversing countries crossed by the old Silk Road” in 2013, President Xi Jinping made an official visit to Lyons in 2014. Indeed, the New Franco-Chinese Institute of Lyons is born precisely in this context and it intends – with its historical connections (since 1921) – to give new impetus to the future of relations between Lyons and China, an impetus that Artprice fully endorses.

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Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.

Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.

For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.

About the Artron Group:

“Artron Art Group (Artron), a comprehensive cultural industrial group founded in 1993 by Wan jie, is committed to inheriting, enhancing and spreading art value. Based on abundant art data, Artron provides art industry and art fans with professional service and experience of quality products by integrated application of IT, advanced digital science and innovative crafts and materials.

Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”

Artron’s Web: www.Artron.net

Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2017 – free access at:

Artprice’s press releases:

http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm

https://twitter.com/artpricedotcom

Artmarket News:

https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom

https://www.facebook.com/artpricedotcom 3.8 million subscribers

http://artmarketinsight.wordpress.com/

Discover the Alchemy and the universe of Artprice http://web.artprice.com/video, which headquarters are the famous Museum of Contemporary Art, the Abode of Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

https://vimeo.com/124643720

The Contemporary Art Museum The Abode of Chaos

https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999

3.6 million subscribers

Contact: ir@artprice.com

 

Artprice et Artron adaptent leur stratégie 2019 pour la Nouvelle Route de la Soie du Marché de l’Art dans le cadre des Nouvelles Routes de la Soie « One Belt, One Road » présentées par le Président Xi Jinping cette semaine en France.

2019/03/18 Commentaires fermés

Le Président Chinois Xi Jinping sera cette semaine en Europe et notamment en France pour défendre les Nouvelles Routes de la Soie « One Belt, One Road » (OBOR) ou « Belt and Road Initiative » (BRI).

En effet, l’initiative de « la ceinture et de la route » englobe près de 65 pays asiatiques et européens, représentant près de 55 % du PIB mondial, 70 % de la population mondiale – 4,4 milliards d’habitants –, 75 % des réserves énergétiques mondiales, pour une durée d’investissement pour l’ensemble des projets d’environ trente à trente-cinq ans. Le coût estimé des premiers projets est de l’ordre de 900 milliards de dollars et on évoque des prêts, de la part de la Chine, pouvant atteindre 8 trillions de dollars pour les infrastructures à venir dans les différents pays traversés.

Belt and Road Initiative (BRI) Artprice - Artron - Art Market

Belt and Road Initiative (BRI) Artprice – Artron – Art Market

Wan Jie, Président du Groupe Artron et partenaire d’Artprice, dans son édito concernant le 21ème Rapport mondial du Marché de l’Art co-édité par les deux groupes la semaine dernière, écrit: « Cette progression au fil du temps, tout comme le partenariat entre Artron et Artprice, ne cessera de se surpasser grâce à l’intégration des ressources, à l’optimisation des données, à la mise à niveau de la technologie Internet et à la diversification des modèles de coopération commerciale. Le résultat final ? Une Nouvelle Route de la Soie reliant les Mondes de l’Art et les marchés de l’Est et de l’Ouest. »

Le Président Xi Jinping, lors du discours pour la célébration des 40 ans de réforme et d’ouverture de la Chine, a annoncé de nouvelles directives notamment pour le renforcement du marché intérieur chinois qu’Artprice et Artron ont immédiatement intégrées.

Artprice, pour épouser de manière optimale l’énorme marché intérieur chinois et en saisir le potentiel économique, adapte avec Artron le renforcement de sa feuille de route avec la création et mise en production par le groupe Artron d’une plateforme de paiement et infrastructures sino-chinoises pour répondre aux nouvelles directives de février 2019.

Dans ce cadre, Artprice va démarrer avec Artron sa campagne officielle avec un nouveau nom et marque chinois avec une nouvelle baseline en chinois qui seront communiqués au marché avant la fin du mois de mars. Cette mise en conformité imprévue des directives chinoises 2019 amenant à cette nouvelle stratégie décale quelque peu les objectifs d’Artprice qui restent inchangés.

thierry Ehrmann : « Artprice, en devenant pour la Chine une marque chinoise, prenant en compte la sensibilité spécifique des amateurs, collectionneurs et professionnels de l’Art chinois, Artprice s’intègre dans l’Histoire et le quotidien de la culture chinoise millénaire, pour ainsi accroître plus rapidement sa notoriété et son chiffre d’affaires ».

Plus que jamais l’un des principaux objectifs d’Artprice est en effet de répondre aux besoins de l’administration chinoise des 34 provinces ainsi que ceux des douanes pour délivrer l’assiette fiscale des œuvres d’art sur lesquelles les taux s’appliquent.

Par ailleurs, Artprice devient membre du Nouvel Institut Franco-Chinois de Lyon lancé en 1921. Créé à l’initiative de la Métropole de Lyon, de la Chambre de Commerce de Lyon et de l’ADERLY, Le Nouvel Institut Franco-Chinois de Lyon a déjà rassemblé de nombreux partenaires institutionnels et privés, comme le Groupe SEB, EDF, Bank Of China… et se définit, entre autres, comme la mise en réseau facilitant les contacts aux plus hauts niveaux tant en France qu’en Chine.

La mission de cet Institut est d’assurer la promotion internationale du territoire et de l’attractivité économique de la région lyonnaise en valorisant le tissu économique lyonnais en Chine et à l’accueil des investissements chinois en région Rhône-Alpes.

C’est fort logiquement qu’Artprice devient membre du Nouvel Institut Franco-Chinois de Lyon car Lyon est historiquement l’un des points d’aboutissement historique des Routes de la Soie depuis la Renaissance. Lyon est d’ailleurs la ville française la plus visitée par les dirigeants chinois.

D’autre part, il faut se souvenir de la visite officielle à Lyon du Président Xi Jinping en 2014 après avoir lancé en 2013 le projet d’un « Couloir économique des pays traversés par l’ancienne Route de la Soie ». C’est dans ce contexte que naît le Nouvel Institut Franco-Chinois de Lyon qui entend, fort d’un passé exceptionnel (1921), donner une impulsion nouvelle à l’avenir des relations entre Lyon et la Chine, dans lequel Artprice s’inscrit naturellement.

Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com

En savoir plus sur nos services avec l’artiste gratuit :

https://fr.artprice.com/artiste/23640/baishi-qi

Nos services :

https://fr.artprice.com/subscription

Au sujet d’Artron :

Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.

Artron.Net est la marque la plus respectée du monde de l’art chinois. Artron.Net compte plus de 3 millions de membres professionnels dans le secteur des arts et 15 millions de visites quotidiennes en moyenne, ce qui en fait le premier site Web d’art mondial.

A propos d’Artprice :

Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.

Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video

Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est auto-contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf

Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.

Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).

Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.

Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018

Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-contemporain-2018

Sommaire des communiqués d’Artprice :

http://serveur.serveur.com/press_release/pressreleasefr.htm

https://twitter.com/artpricedotcom

Suivre en temps réel toute l’actualité du Marché de l’Art avec Artprice sur Facebook et Twitter :

https://www.facebook.com/artpricedotcom 3,8 millions d’abonnés

https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom

http://artmarketinsight.wordpress.com/

Découvrir l’alchimie et l’univers d’Artprice http://web.artprice.com/video dont le siège social est le célèbre Musée d’art contemporain Abode of Chaos dixit The New York Times / La Demeure du Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013

https://vimeo.com/124643720

Musée d’Art Contemporain siège social d’Artprice :

https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999

(3,5 millions d’abonnés)

Contact ir@artprice.com

Artprice’s 2018 Annual Art Market Report: record number of global Fine Art auction transactions since 1945 and greater buyer selectivity…

2019/03/12 Commentaires fermés

Fruit of the alliance between Artprice, world leader in Art Market information (founded and directed by thierry Ehrmann), and Artron, its powerful Chinese institutional partner (directed by Wan Jie), our 21st Annual Art Market Report* allows a truly balanced perspective of the global market that covers both the West and the East.

thierry Ehrmann: “By pooling their resources, the two entities can analyse the global Art Market in unprecedented detail, highlighting the intense competition driving the market’s global growth and its overall impact. No other organisation is currently capable of producing such high quality macro- and micro-economic metadata generated by Big Data and AI algorithms”.

WAN Jie - Artron / thierry Ehrmann - Artprice

WAN Jie – Artron / thierry Ehrmann – Artprice

The report includes Artprice’s now famous ranking of the world’s 500 most powerful artists, the Top-100 auction results of the year, information regarding our Artprice100® index now used in trading rooms, analyses by country and by capital, analyses by creative periods and by artistic media… and a selection of Artprice market indices.

Its 18 key chapters provide an uncompromising and unprecedented analysis of today’s global Art Market. The Report can be downloaded in pdf format, free of charge, at Artprice.com.

This 21st Annual Report* on the Global Art Market is distributed exclusively worldwide by Artprice and Cision, who have together set up the world’s first press agency dedicated to Art Market news and information – Artpress agency® – an area in which Artprice is world leader.

See Cision’s press release to the NYSE https://www.prnewswire.com/news-releases/artprice-and-cision-enter-distribution-partnership-300770437.html?=prn )

For 120 years Cision (PR Newswire) has been building a global news and information dissemination platform. Today that platform is used by more than 100,000 major clients in the financial sphere and it reaches approximately 1.8 billion people. With its database of 1.6 million journalists and media across 5 continents, Cision is the world’s leading provider of software for the management of public & press relations and the identification of influencers and key media.

Read our 21st Annual Report* on the Global Art Market for free at:

https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018

*Public sales of Fine Art: painting, sculpture, drawing, photography, prints, installations. Period analysed: 1 January 2018 – 31 December 2018

The Art Market enters a new era on the back of excellent growth

General synopsis

Global Fine Art auction turnover reached $15.48 billion over the twelve months of 2018

538,000 artworks changed hands at auction in 2018: an absolute record since 1945

Global turnover was up +4%, for a third consecutive year of expansion

David Hockney became the world’s most valued living artist (with a result of $79.77 million)

Jenny Saville became the world’s most valued living female artist ($12.49 million)

The unsold rate remained stable at 36% in the West

In China, the unsold rate dropped significantly by 14 points

The Artprice100© index of blue-chip artists showed a +4.3% progression

Soft Power

The US (up +18%) and the United Kingdom (up +12%) drove Western growth

The US was again the world’s leading market with $5.8 billion (37.9% of global turnover)

China is in second place with $4.5 billion

France was 4th with 4.5% of global turnover ($694 million), down 10% vs. 2017

Christie’s remained the world’s leading Fine Art auction operator, with $5 billion, ahead of Sotheby’s with $3.9 billion