Artprice by Art Market: the geopolitics of the 15th Lyon Biennale
Some fifty artists have been commissioned this year to produce in situ artworks at the former Fagor factories in Lyon. It’s the first time the Lyon Biennale will make use of the 29,000m² site located not far from the highly symbolic spot where the Saône flows into the Rhone. Entitled “Where Water Comes Together with Other Water”, from a poem by the American writer Raymond Carver, the theme of mixity has clearly been singled out as the dominant focus of this 2019 edition and the whole thing has been put together by the young team of curators from the Palais de Tokyo in Paris.
The Lyon Biennale is seeking to establish itself as a major event in the international Contemporary Art calendar and is supported by a substantial budget; but its primary responsibility is to highlight French culture and promote France’s power and influence. The result is of course a delicate balance that has to be re-imagined every two years… a challenge for its new Director Isabelle Bertolotti.
Courtesy of Biennale de Lyon 2019
« Where Water Comes Together With Other Water »
© Stephen Powers
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/09/15th-biennale-lyon-2019.jpg]
thierry Ehrmann, Artprice’s CEO/Founder, explains “Created in 1991 by Thierry Raspail, the Lyon Biennale has become one of the most remarkable cultural events of its kind worldwide. I particularly remember the legendary 2000 edition when Jean-Hubert Martin achieved a veritable tour-de-force with his Biennale entitled Shared Exoticism. The event was exceptionally coherent and relevant, a direct and logical suite to his founding exhibition The Magicians of the Earth presented in 1989 at the Pompidou Center.
Steered by Thierry Raspail for nearly 30 years, the Lyon Biennale has earned a global reputation and has been supported – in particular for Shared Exoticism – by its institutional partner Artprice and the Organe Contemporary Art Museum which manages The Abode of Chaos. Over the years it has come to overshadow the Paris Biennale, founded by André Malraux in 1959 and the last edition of which was in 2008.”
The Lyon Biennale is today at a crucial juncture with the first change of management in its history and the arrival of Isabelle Bertolotti. Recently appointed Director of the Museum of Contemporary Art of the City of Lyon, Bertoletti is expected to set the Lyon Biennale on a new path and her first project is indeed ambitious: “This 15th edition of the Lyon Contemporary Art Biennale is devised as an ecosystem at the intersection of biological, economic and cosmogonic landscapes. It bears witness to the shifting relationships between human beings, other living species, the mineral kingdom, technological artefacts and the stories that unite them”
The curators and artists involved in this year’s Lyon Biennale have been working with a number of obligations and constraints. First and foremost among these are related to the place itself: a huge factory located outside the city center and preserved in its original state, with its original demarcation, its abandoned machinery and its visible wear and tear. The artists – most of whom have had very little exposure in France and often no auction history to their names – have been asked to work with local artisans from the Rhone Valley basin. One third of them are French and a strict gender balance has been applied.
The Biennale is by no means confined to the vast Fagor space; there are manifestations throughout the region. The new format is organized around four complementary platforms: the Museum of Contemporary Art in Lyon, which is acting as an outgrowth of the main exhibition with 6 artists including the famous duo Gregory & Daniel GICQUEL & DEWAR; the Young International Creation which – as in the past – will occupy Villeurbanne’s Institute of Contemporary Art; Veduta which promotes meetings between artists and the region’s inhabitants; and a broad program of associated exhibitions, including exhibitions in Resonance with the Biennale at various galleries and cultural venues in the region. In all, the event will use 150 venues and will encompass not only the field of Contemporary Art but also literature, dance, theater, music and cinema.
An internationally recognised and appreciated artistic event, the Lyon Contemporary Art Biennale is one of the five most important biennales after Venice. The previous edition attracted more than 300,000 visitors, its best-ever attendance. The 2019 edition is far more ambitious with larger spaces, major installations, deeper regional networking and unprecedented bridges between the art world and the world of business and commerce.
In 1999, in conversation with thierry Ehrmann, Thierry Raspail perfectly summed up his vision of the Lyon Biennale…. « Biennales are geo-political acts. They mark the territory between where there is everything and where there is nothing…” , a bold statement that highlights with rare clarity the primary and underlying logic of Biennales wherever they are staged.
Copyright ©1987-2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com – www.artmarket.com
About Artprice:
Artprice is listed on the Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).
Dicover Artprice in video: https://www.artprice.com/video
Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.
Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.
For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.
Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018
Artprice’s press releases:
http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm
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Artmarket News:
https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom
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Discover the Alchemy and the universe of Artprice http://web.artprice.com/video, which headquarters are the famous Museum of Contemporary Art, the Abode of Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
The Contemporary Art Museum The Abode of Chaos
https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 3.9 million subscribers
Contact: ir@artprice.com
Journées Européennes du Patrimoine 2019 – Artprice – Demeure du Chaos/Abode of Chaos
Les samedi 21 et dimanche 22 septembre 2019, les Journées européennes du patrimoine (JEP) ouvrent les portes de 430 lieux dans la Métropole, dont celles du Musée d’Art Contemporain L’Organe gérant La Demeure du Chaos :
Pour la première fois depuis 9 ans : Ouverture Exceptionnelle de La Cour des Papes au public pour les #jep avec entre autres, la sculpture monumentale « Ground Zero », plus de 180 portraits inédits ainsi qu’une partie de l’Univers d’Artprice se trouvant au Rez de Chaussée… N’hésitez pas à relayer la news à toutes et tous vos ami(e)s ! 🙂
Entrée gratuite, visite libre.
Plus d’informations sur la page dédiée :
Journées Européennes du Patrimoine 2019 à la Demeure du Chaos/Abode of Chaos siège d’Artprice >>>
Journées Européennes du Patrimoine 2019 à la Demeure du Chaos/Abode of Chaos, siège d’Artprice
Arptrice by Art Market : Les enjeux géo-politiques de la 15ème Biennale de Lyon
Une cinquantaine d’artistes ont été commissionnés cette année pour produire une œuvre in situ dans les anciennes usines Fagor de Lyon. 29 000 m² situés à quelques encablures de cet endroit hautement symbolique, où la Saône se jette dans le Rhône, ont été investis pour la première fois par la Biennale de Lyon. Là où les eaux se mêlent, titre d’un poème de l’écrivain américain Raymond Carver, a été choisi comme thème de cette édition 2019, confiée à la jeune équipe de curateurs du Palais de Tokyo.
La Biennale de Lyon se veut un événement majeur pour l’Art Contemporain international, doté d’un budget en conséquence mais qui a le devoir de faire briller la culture française et de montrer tout son rayonnement. Une tâche délicate, qui nécessite une nouvelle renaissance tous les deux ans, un défi pour la nouvelle directrice Isabelle Bertolotti.
Courtesy of Biennale de Lyon 2019
« Là Où Les Eaux Se Mêlent »
© Stephen Powers
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/09/15th-biennale-lyon-2019.jpg]
thierry Ehrmann, Président et Fondateur d’Artprice, tient à rappeler : « Créée en 1991 par Thierry Raspail, la Biennale de Lyon s’est imposée de manière mondiale comme l’une des plus remarquables manifestations culturelles de son genre. J’en veux pour exemple l’édition mythique de 2000. A cette occasion Jean-Hubert Martin avait réussi un véritable tour de force avec sa biennale « Partage d’exotisme », un événement d’une cohérence et pertinence exceptionnelles, directement placé sous le signe de son exposition fondatrice « Les Magiciens de la Terre », présentée en 1989 au Centre Pompidou.
Portée par Thierry Raspail pendant près de 30 ans, la Biennale de Lyon s’est taillé une réputation à l’échelle mondiale et a été soutenue notamment pour « Partage d’exotisme » par son partenaire institutionnel Artprice et le Musée d’Art Contemporain l’Organe, gérant la Demeure du Chaos / The Abode of Chaos. Au fil des ans elle a pris l’ascendant sur la Biennale de Paris, fondée par André Malraux en 1959 et dont la dernière édition s’est achevée en 2008. »
La Biennale de Lyon se trouve aujourd’hui à un moment crucial, avec le premier changement de direction de son histoire, et l’arrivée d’Isabelle Bertolotti à sa tête, la nouvelle directrice du Musée d’Art Contemporain de la ville de Lyon. Celle-ci doit donner une nouvelle voie à la Biennale, et son premier projet se veut ambitieux : « Cette 15e édition de la Biennale d’art contemporain de Lyon est conçue comme un écosystème, à la jonction de paysages biologiques, économiques et cosmogoniques. Elle se fait ainsi le témoin des relations mouvantes entre les êtres humains, les autres espèces du vivant, le règne minéral, les artefacts technologiques et des histoires qui les unissent. »
Par ailleurs les contraintes fixées aux curateurs et aux artistes sont particulièrement nombreuses. D’abord celles imposées par le lieu lui-même : une immense usine implantée en dehors du centre ville et conservée dans son état, avec son balisage d’origine, sa machinerie abandonnée et toutes les traces d’usure.
Les artistes, pour la plupart très peu exposés en France et souvent sans cote en ventes publiques, comptent un tiers de ressortissants français, respectent scrupuleusement la parité homme-femme et ont dû faire appel, pour la production de leurs œuvres, aux artisans du bassin rhodanien.
La Biennale ne se cantonne pas au vaste espace Fagor et se déploie sur l’ensemble du territoire régional. Ce nouveau modèle s’organise autour de quatre plate-formes complémentaires : le Musée d’art contemporain de Lyon, qui constitue une excroissance de l’exposition principale avec une demi-douzaine d’artistes dont le célèbre duo Gregory & Daniel GICQUEL & DEWAR; la Jeune Création Internationale qui s’installe comme par le passé à l’Institut d’Art Contemporain de Villeurbanne ; Veduta qui favorise la rencontre entre les artistes et les habitants de la région ; enfin, un large programme d’expositions associées dont des expositions en Résonance avec la Biennale dans diverses galeries et lieux culturels de la région. Cette mobilisation d’envergure met en évidence 150 lieux couvrant non seulement le champ de l’art contemporain mais aussi de la littérature, de la danse, du théâtre, de la musique ou du cinéma.
Temps fort de l’actualité artistique internationale, la Biennale d’art contemporain de Lyon compte parmi les cinq biennales les plus importantes après celle de Venise. L’édition précédente avait rassemblé plus de 300 000 visiteurs, le plus grand succès public de l’histoire de la biennale jusqu’à présent. L’édition 2019 passe de nouveaux caps avec des espaces plus vastes, la promesse d’installations ambitieuses, l’intensification du maillage régional, et des passerelles inédites entre le monde de l’art et celui de l’entreprise.
Pour comprendre la Biennale de Lyon, le propos de Thierry Raspail, dans une discussion avec thierry Ehrmann en 1999, résumait à lui tout seul la place des Biennales dans le monde : « les biennales sont un acte géo-politique. Elles marquent le territoire, là où il y a tout, ou là il n’y a rien. » Cette phrase abrupte explique avec une rare clarté, le mécanisme primaire et caché des biennales.
Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com – www.artmarket.com
Au sujet d’Artron :
Partenaires depuis 2009, Artron et Artprice ont signé en octobre 2018 un accord historique pour créer une « nouvelle route de la soie de l’art », cette alliance s’inscrivant dans le plan « One Belt One Road » (OBOR) / « Belt and Road Initiative » (BRI), lancé en 2013 et connu en Europe sous le nom de « Nouvelle Route de la Soie ».
Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.
A propos d’Artprice :
Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.
Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video
Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf
Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.
Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).
Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.
Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018
Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
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Sommaire des communiqués d’Artprice :
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Contact ir[at]artprice.com
At its EGM on 30 September 2019, Artprice.com will switch name to Artmarket.com to become the global reference in the Art Market.
Artprice.com is switching to artmarket.com with statutory amendment and an extension of its corporate purpose: this EGM of 30.09.2019 seems like an IPO. Indeed Artmarket.com will help to ignite the Art Market in its entirety.
On 8 August 2019 Artprice’s Board of Directors approved the schedule leading to the EGM on 30 September 2019 at 5pm for the final approval of its overall Art Market strategy.
Regarding our stock market listing on Euronext going forward, after approval, Artprice.com shareholders will automatically become shareholders of Artmarket.com without any impact on the number of shares held and their attached rights. Likewise the PRC mnemonic code will be kept the same to avoid inconvenience for our shareholders, the market and the banks.
Moreover the “Artprice” brand – known worldwide for more than 20 years – remains the reference logo for Artmarket.com concerning our highly profitable service delivering art prices and art indices from our databanks.
Considering scientific and technological advances, it is perfectly logical that we should extend the official activities of the company to include the analysis and processing of Art Market metadata, either for proprietary use or for third party use.
thierry Ehrmann: “Artprice recently celebrated its 20th anniversary. It took twenty years to establish Artprice as the Global Leader in Art Market Information, its declared ambition in its 1999 IPO prospectus.”
Today, Artprice is unanimously recognized by press agencies, the media (printed and audio-visual), the financial sector, art market professionals, museums and States around the world as the primary global reference in Art Market Information.
But its development is about to move into another realm: Artprice will become Artmarket.com in order to optimize its position as a global player at the start of a decade that will see the digital revolution carry the entire planet into a complete and radical paradigm shift.
This historic name change reflects an expansion of our role to all matters related to the Art Market rather than just to questions related to “art prices”, a subset of the Art Market.
This is the same approach successfully implemented by Google which has become Alphabet to avoid being associated uniquely with search engines.
As such, the Artprice brand – known worldwide for over 20 years – will remain the reference brandname for Artmarket.com in its highly profitable art prices /indices databanks activity.
thierry Ehrmann: “ the name Artmarket.com will drive our know-how, our content and our brands like no other entity operating on the Art Market will be able to do, thanks notably to the natural indexing by global search engines of any content relating to the term “Art Market”…because English is the language most used by the art market all over the world.”
“For Artprice – now Artmarket – this represents a very significant financial and economic step forward.”
“Artprice acquired the domain names artmarket.com .net and .org a long time ago and therefore holds a perfectly legal key to millions of searches per month via the generic term “Art Market” on Google.com, or any other search engine.
“For searches using the term “Art Market” on Google.com, Artmarket.com is the top result out of 3.6 billion results (Judicial Officer’s Report, SCP Pons-Mergui). By comparison, a search on Google.com using “Artprice” produces 2.5 million results, with, of course, artprice.com in first place.
Artmarket.com .net .org are therefore the primary Internet keys to the global Art Market.
Our domain name artmarket.com represents a unique intangible asset and could be worth around 120 million dollars according to the press release below.
Moreover, for all matters related to the commercial aspects of art, the term “Art Market” is the term universally used since the post-war period by all the artistic, economic and financial publications including The Wall Street Journal, The Financial Times, The New York Times, Bloomberg, Reuters, The Art Newspaper, The Guardian, the BBC, CNN, Euronews, AFP, Yahoo! Finance, Cision (PR Newswire), etc…
“Artmarket.com” opens the doors of a future that can only be 100% digital now that the Art Market has already massively migrated into the mobile Internet sector (4.5 billion smartphones in circulation and 5G already operational in certain countries). Artmarket.com is a perfect reflection of this digital electroshock, both scientifically and economically, and it has acquired its lead in this market thanks to years of R&D.
The generic and universal name Artmarket.com will act as a powerful vector for a change in economic scope, for capital transactions and possibly an IPO on another stock exchange (without any capital increase).
thierry Ehrmann: “More than anything else, this highly significant change of our business name reflects a new beginning in our unique history. It marks our desire to become a truly global player in the Art Market, with a multitude of projects underway. It would have been very presumptuous of us to have declared such ambitions when we began our journey in 1997.
I wish to thank all our staff for their hard work and perseverance and our shareholders for their trust over the years… and I believe we can now all look forward to participating in the culmination of our project as a global player in the Art Market, reflected in our new name, Artmarket.com.”
Of course, this name change will have no impact on our customers whose access to our services and our data remains completely unchanged.
Against the backdrop of Sotheby’s spectacular delisting, Artprice’s change of name and the extension of its statutes is a perfectly logical move since Artmarket.com now has confirmation of a minimum three years of orders after acquiring the famous Swiss tech firm Xylogic which owned the portfolio of major auction operators.
For Artprice becoming Artmarket.com, the EGM-approved acquisition of Sotheby’s and its delisting represents confirmation of its role as a global player in the Art Market. Artmarket.com will now support – via its on-line tech solutions – the dematerialization of the 6300 Auction Houses around the world… companies who are already Artprice partners and are already connected to our Artmarket.com Intranet.
thierry Ehrmann: “Patrick Drahi’s acquisition of Sotheby’s with a 61% premium confirms the Art Market’s accession to the 21st century digital era. Artprice has always argued that the Art Market – which weighs about $90 billion p.a. (public and private) – is several decades behind other sectors with respect to digital and Internet culture…
…Drahi’s move represents a significant financial and economic shockwave because after Sotheby’s withdrawal from public scrutiny, Artmarket will be the only Art Market company listed on a regulated stock market in the entire world”.
Copyright ©1987-2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com – www.artmarket.com
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Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).
Dicover Artprice in video: https://www.artprice.com/video
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Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.
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Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
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The Contemporary Art Museum The Abode of Chaos
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Contact: ir@artprice.com
Artprice.com va s’appeler Artmarket.com pour être l’acteur global du Marché de l’Art à son AGE du 30 septembre 2019
Artprice.com change de dénomination sociale en artmarket.com avec modification statutaire et extension de l’objet social à son AGE du 30 septembre 2019. thierry Ehrmann, Président et Fondateur d’Artprice : « Cette AGE du 30.09.2019 s’apparente bel et bien à une IPO. En effet Artmarket.com va permettre d’embraser le Marché de l’Art dans sa totalité. »
En effet, le 8 août 2019 s’est tenu le Conseil d’Administration d’Artprice validant le rétro planning conduisant à l’AGE le 30 Septembre 2019 à 17h pour l’approbation définitive de la stratégie globale Art Market.
Après validation et concernant la future cotation boursière sur Euronext, les actionnaires d’Artprice.com deviendront automatiquement actionnaires d’Artmarket.com sans aucun impact sur le nombre de titres détenus et leurs droits attachés. De même le code mnémonique PRC est conservé pour ne pas perturber nos actionnaires, le marché et les banques.
A ce titre, la marque Artprice mondialement connue depuis plus de 20 ans demeure la marque de référence pour Artmarket.com concernant le très rentable département des banques de données sur les prix et les indices de l’art.
Une des principales extensions logiques face à l’état de la science est de d’étendre l’objet social à l’analyse et le traitement de métadonnées sur le Marché de l’Art pour son compte ou le compte de tiers.
thierry Ehrmann : « Artprice a fêté récemment ses 20 ans. Ce temps était nécessaire pour faire d’Artprice le Leader Mondial de l’Information sur le Marché de l’Art, tel que décrit dans le prospectus d’IPO de 1999. »
20 ans après, de manière unanime, les agences de presse, la presse écrite et audio-visuelle, les acteurs économiques et financiers, les acteurs du Marché de l’Art et les institutionnels, reconnaissent Artprice de manière incontestable comme Leader Mondial de l’Information sur le Marché de l’Art.
L’Histoire n’est pas terminée, bien au contraire. Artprice va devenir Artmarket.com pour conquérir la place d’acteur global dans une décennie où le monde par l’aboutissement de la révolution numérique, va vivre un changement radical de paradigme.
Ce changement de nom historique va permettre d’englober définitivement le Marché de l’Art dans son ensemble et ne plus se cantonner au seul secteur des « prix de l’Art » qui est un sous-ensemble du Marché de l’Art.
C’est la même démarche entreprise avec succès par Google qui est devenu Alphabet pour ne pas être réduit au seul secteur des moteurs de recherches.
thierry Ehrmann : « Artmarket.com va propulser notre savoir-faire, notre contenu et nos marques comme jamais une entité opérant sur le Marché de l’Art ne pourra le faire, grâce notamment à l’indexation naturelle sur les moteurs de recherches mondiaux de tout contenu relatif au Marché de l’Art, dont la traduction est Art Market en langue anglaise qui est la langue propre au Marché de l’Art dans tous les pays. »
« C’est un choc boursier et économique majeur car Artprice bientôt Artmarket, après l’OPR de Sotheby’s, reste la seule société du Marché de l’Art à être cotée sur un marché règlementé dans le monde.»
Artprice a pu acquérir en son temps les DNS les plus prestigieux et puissants que sont artmarket.com .net et .org qui absorbent le plus légalement des millions de requêtes/mois sur la demande générique « Art Market » sur Google.com.
Artmarket.com est n°1 sur 4,3 milliards de résultats sur la requête Art Market sur google.com (Constat d’huissier SCP Pons-Mergui). A titre de comparaison, la requête Artprice sur Google.com aboutit à 2,5 millions de résultats, avec bien sûr en n°1 artprice.com.
Artmarket.com .net .org sont donc l’atout maître sur Internet pour capter le Marché de l’Art Mondial.
L’actif incorporel unique du nom de domaine artmarket.com pourrait être estimé autour de 120 millions de dollars (méthodologie et analyse) voir le communiqué à consulter ci-dessous.
De plus, Art Market est le titre universel depuis l’après-guerre que reprennent à 100% tous les journaux économiques financiers et artistiques pour parler du Marché de l’Art comme le Wall Street Journal, Financial Times, The New York Times, Bloomberg, Reuters, The Art Newspaper, The Guardian, BBC, CNN, Euronews, AFP, Yahoo! Finance, Cision (PR Newswire), etc…
Artmarket.com ouvre en grand les portes du futur, qui ne peut être que 100% numérique au moment de la concentration du secteur économique du Marché de l’Art avec l’Internet mobile (4,5 milliards de smartphones et la 5G déjà opérationnelle). Cet électrochoc numérique se traduit économiquement et scientifiquement par Artmarket.com avec une avance considérable grâce à sa R&D.
Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art où Artmarket aura toute capacité par l’extension de ses statuts à la commercialiser.
Ce nom générique et universel Artmarket.com agira puissamment comme vecteur de changement de périmètre économique, d’opérations capitalistiques et de toute IPO sur d’autres places boursières, en excluant toute augmentation de capital.
thierry Ehrmann : « Ce changement de dénomination sociale hautement significatif incarne plus que tout, le nouveau départ de notre Histoire unique en son genre. Cela marque notre volonté d’être désormais un acteur global du Marché de l’Art, avec de nombreux projets, ce qui aurait été très présomptueux de notre part au début de notre parcours en 1997. »
« Je remercie nos collaborateurs pour leur travail et leur persévérance et nos actionnaires pour leur confiance au cours de ces années. Mon souhait est que chacun puisse désormais participer pleinement à l’aboutissement de notre projet d’acteur global du Marché de l’Art qui se symbolise par notre nouvelle dénomination sociale Artmarket.com ».
Ce changement de dénomination sociale n’impacte pas bien évidemment nos clients avec un accès inchangé à nos services et nos données.
L’événement clé de l’année 2019 de l’OPR spectaculaire de Sotheby’s est la confirmation d’un carnet de commandes sur 3 ans minimum pour Artmarket.com, qui a absorbé la célèbre SSII Xylogic Suisse détenant le portefeuille des grandes Maisons de Ventes, d’où la cohérence du changement de dénomination sociale et de l’extension des statuts.
Cette OPR validée brillamment jeudi dernier par l’AGE de Sotheby’s est la confirmation pour Artprice qui devient Artmarket.com dans son rôle d’acteur global du Marché de l’Art. En effet le Groupe va accompagner par ses solutions informatiques on line la dématérialisation des 6300 Maisons de Ventes dans le monde partenaires d’Artprice qui sont déjà connectées à l’Intranet d’Artmarket.com.
thierry Ehrmann : « Le rachat de Sotheby’s avec une prime de 61 % par Patrick Drahi valide l’entrée du Marché de l’Art dans l’ère numérique du XXIème siècle, car Artprice a toujours souligné que ce secteur économique qui pèse environ 90 milliards de dollars, avait plusieurs décennies de retard en matière de culture du numérique et de l’Internet ».
Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com – www.artmarket.com
Au sujet d’Artron :
Partenaires depuis 2009, Artron et Artprice ont signé en octobre 2018 un accord historique pour créer une « nouvelle route de la soie de l’art », cette alliance s’inscrivant dans le plan « One Belt One Road » (OBOR) / « Belt and Road Initiative » (BRI), lancé en 2013 et connu en Europe sous le nom de « Nouvelle Route de la Soie ».
Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.
A propos d’Artprice :
Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.
Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video
Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf
Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.
Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).
Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.
Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018
Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
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Artprice présente le classement n°4 des Musées d’Art Contemporain en France selon les avis Google – septembre 2019
Artprice présente le classement n°4 des Musées d’Art Contemporain en France selon les avis Google – Septembre 2019
Méthodologie : Artprice Leader mondial de l’information sur le marché de l’Art souhaité mesurer l’empreinte sur Internet la plus fiable possible des musées d’Art Contemporain en France.
A ce titre, un consensus est né avec les statisticiens et économètres de groupe Serveur et d’Artprice sur le fait que seul l’écosystème Google (moteurs de recherche, Google Maps, Google Street View, Google Earth, Google Photos, et les autres applications Google) est légitimement le support Internet de référence, tant en terme de nombre d’utilisateurs que de visibilité, de fiabilité et en temps réel avec des mesures de sécurité que Google maîtrise pour éviter toute forme de fraude.
La méthodologie retenue est de prendre les Musées d’Art Contemporain quel que soit le lieu, dès lors où ceux-ci ont recueilli un nombre d’avis supérieur à 800 puis 1000 très prochainement afin d’éviter toute manipulation ou manque de fiabilité sur un nombre d’avis trop faible.
Les avis sur Google ne sont pas impactés par des actions commerciales de Google ou de tiers. Ce cas est unique dans l’Internet.
Ce classement qui fait l’objet d’un constat mensuel par Huissier de Justice ne doit en aucun cas être considéré comme un quelconque classement qualitatif ; il restitue seulement une analyse factuelle et économétrique des grands flux d’information en provenance des banques de données de Google.
Toutes les marques et dénominations citées dans le présent classement et notamment le descriptif de l’écosystème Google sont la propriété de leurs auteurs respectifs.
Méthodologie et constat d’Huissier de Justice (2 septembre 2019 SELARL Estelle PONS – Sarah MERGUI). Intégralité des constats mensuels :
Artprice by Art Market: Top 10 auction gains in H1 2019
The resale of artworks illustrates the financial potential of Art, a potential that depends on numerous factors including the artists’ notoriety, the intrinsic qualities of the works and, of course, the intensity of demand over time. While the average return on art investments is approximately 4.6% p.a. for an average duration of 13 years, certain works obviously generate much better returns, especially in the Contemporary Art segment.
For thierry Ehrmann, Founder/CEO of Artprice: “the most profitable artists on the Art Market are no longer the great Moderns, as in the last century. Major buyers have transferred their investments onto the most recognised Contemporary artists – onto the great “classics” of our era – artists like Jean-Michel Basquiat and Yayoi Kusama who now represent a sort of holy grail for any museum or any major collector and who are enjoying ever-growing and ever more international demand. The Contemporary Art Market offers opportunities for capital gains that were unimaginable 20 years ago.”
Contemporary Art Generates the Best Returns
Contemporary creation is today more profitable than Post-War art. There is only one Western Post-War artist among the top 10 gains hammered during the first six months of 2019: Alexander Calder, with a rare mobile sculpture (Fish), the price of which has risen from less than $200,000 to more than $17.5 million since the end of the 1980s. Contemporary artists are clearly dominant in the rankings. They account for seven of the ten best gains hammered during the period and concern works by Jean-Michel Basquiat, Daniel Buren, Yayoi Kusama, Pierre Soulages and Christopher Wool. Contemporary Art (the overall price index of which rose 40% in H1 2019) is the most profitable segment of the Art Market. The prices of certain works have been multiplied in range from 30 to more than 300 times versus their previous auction values.
Long holding
The volatility of the Contemporary Art market makes it particularly favourable for certain types of investment. It allows quick gains (with holding times of three to ten years) on some highly popular signatures such as Kaws, George Condo and Sean Scully. Of course, rapid turnarounds on art are not risk-free, particularly on the younger signatures and it is probably wiser to gamble on artists whose work and whose secondary market are both mature.
Moreover, the most profitable resales require a lot of patience with the best gains coming from long-term holding periods. The most spectacular price increases concerned works sold publicly in the 1980s and 1990s and which are now returning to auction. Eight of the ten best gains in our ranking concern works that began to be sold publicly more than 20 years ago.
The biggest price increase concerns a work by Jean-Michel Basquiat, Apex, which had not been auctioned for 31 years (it changed owner three times during that time, but privately). Apex is a major work, first appearing at auction in June 1988, two months before the artist’s death. Regarded as one of his best paintings, it fetched $29,400 in 1988, joining the artist’s top 10 results. The posthumous growth of his prices had not started yet. It was only three years after Basquiat’s death that one of his works crossed the $100,000 threshold for the first time, blithely tripling its high estimate (Red rabbit, 1982, on 11 November 1988 at Sotheby’s). When it was offered to the public last March, Apex fetched $10.8 million, posting an exceptional gain of +36,685% in 31 years.
Remember that Jean-Michel Basquiat is the first and only Contemporary artist whose work has crossed the $100 million threshold on the auction market (Untitled, 1982, on 18 May 2017 at Sotheby’s New York). This pillar of the Contemporary Art Market – whose overall price index has risen +1,608% since 2000 – accounts for three of the top ten most profitable resales since the beginning of the year.
Jean-Michel Basquiat
©thierry Ehrmann – courtesy of Organ Museum / Abode of Chaos
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/09/jean-michel-basquiat-en.png]
Top 10 auction gains in H1 2019
© artprice.com
1. Jean-Michel Basquiat: Apex (1986) +36,685% in 31 years
$10,815,000 on 5 March 2019 – Sotheby’s London
$29,400 on 30 June 1988 – Christie’s London
2. Daniel Buren: Peinture acrylique blanche (1968) +10,111% in 22 years
$357,400 on 8 March 2019 – Phillips London
$3,500 on 26 February 1997 – Libert-Castor Paris
3. Alexander Calder: Fish (1952) +8,752% in 32 years
$17,527,000 on 15 May 2019 – Christie’s New York
$198,000 on 4 November 1987 – Sotheby’s New York
4. Fengmian Lin: Wisteria +7,182% in 27 years
$1,321,700 on 2 April 2019 – Sotheby’s Hong Kong
$18,150 on 1 June 1992 – Sotheby’s New York
5. Yayoi Kusama: Midsummer (1983) +5,840% in 19 years
$427,700 on 6 March 2019 – Sotheby’s London
$7,200 on 30 June 2000 – Sotheby’s London
6. Fei’an Yu: Parrot (1945) +5,600% in 29 years
$786,600 on 2 April 2019 – Sotheby’s Hong Kong
$13,800 on 15 November 1990 – Sotheby’s Hong Kong
7. Jean-Michel Basquiat: Untitled (1987) +4,617% in 26 years
$1,321,000 on 5 March 2019 – Sotheby’s London
$28,000 on 25 March 1993 – Christie’s London
8. Pierre Soulages: Painting 130 x 89 cm, 2 March 1961 +3,402% in 32 years
$3,046,900 on 5 June 2019 – Sotheby’s Paris
$87,000 on 2 July 1987 – Sotheby’s London
9. Christopher Wool: Untitled (1986) +3,324% in 21 years
$630,000 on 27 June 2019 – Phillips London
$18,400 on 13 November 1998 – Christie’s New York
10. Jean-Michel Basquiat: Soothsayer (1983) +2,924% in 17 years
$998,000 on 5 March 2019 – Sotheby’s London
$33,000 on 28 June 2002 – Christie’s London
Two living French artists among the most profitable
Two French artists still active today, Pierre Soulages and Daniel Buren, stand out thanks to the opening of the International Market. They are among the very rare Contemporary French artists who have managed to build a reputation and a price structure outside France, especially in New York from where both have hammered their personal records ($10.6 million obtained for Soulages in November 2018 at Christie’s and $2.1 million for Buren last May at the same auctioneer). Soulages’ abstract style and Buren’s minimalist style correspond to two trends that are both currently highly sought–after on the American art market.
The value added to Daniel Buren’s Peinture acrylique blanche sur tissu rayé blanc rouge (1968) is particularly noteworthy. The price of this work has multiplied 102 times in 22 years – the time it took for demand to consolidate abroad. Until recently, most of Buren’s high-quality works sold badly in the Big Apple… when they were not bought in.
In addition, Peinture acrylique blanche sur tissu rayé blanc rouge was auctioned at the right time, while Daniel Buren was installing a monumental work on the High Line in New York. The artist has signed the Big Apple by floating thousands of flags over New Yorkers, flags bearing the 8.7-cm-wide colored stripes that are so characteristic of his work (exhibition En Plein Air visible until March 2020). An ideal piece of artistic ‘news’ to convince New Yorkers to buy the French veteran of Minimalism.
As with the stock markets, investments in art require a permanent follow-up from collectors of the news concerning the artists in the portfolios. The construction, maintenance and inflation of an artist’s prices depends primarily, as with equity markets, on information. It is information which allows us to select the most opportune moment for a resale and the best-suited marketplace to ensure the best possible added value.
About Artprice:
Artprice is listed on the Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).
Dicover Artprice in video: https://www.artprice.com/video
Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.
Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.
For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.
Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018
Artprice’s press releases:
http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm
https://twitter.com/artpricedotcom
Artmarket News:
https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom
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Discover the Alchemy and the universe of Artprice http://web.artprice.com/video, which headquarters are the famous Museum of Contemporary Art, the Abode of Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
The Contemporary Art Museum The Abode of Chaos
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Artprice by Art Market: les 10 meilleures plus-values au S1 2019 face aux taux négatifs ou voisins de zéro
Les cas de reventes aux enchères démontrent le potentiel financier de l’Art en fonction de la notoriété des artistes, des qualités intrinsèques des œuvres et bien sûr, d’une demande variable au cours du temps. Si le rendement annuel moyen de l’Art atteint +4,6%, pour une durée moyenne de 13 ans, certaines œuvres constituent des investissements beaucoup plus compétitifs, notamment sur le segment contemporain.
Pour thierry Ehrmann, Président et Fondateur d’Artprice: « les artistes les plus rentables du Marché ne sont plus les grands modernes comme au siècle dernier. Les grands acheteurs ont reporté leurs investissements sur les contemporains les mieux établis, sur les grands « classiques » de notre époque. Des artistes aussi fondamentaux que Jean-Michel Basquiat ou Yayoi Kusama, qui constituent un graal pour tout musée et pour tout grand collectionneur, font face à une demande de plus en plus forte et internationale. Cette création contemporaine est propice aux meilleurs investissements. Elle offre des possibilités de plus-values encore inimaginables il y a 20 ans.«
L’Art Contemporain génère les meilleures plus-values
La création contemporaine surpasse aujourd’hui les qualités financières de l’Art d’Après-Guerre. Seul un artiste occidental de la période d’Après-Guerre se retrouve dans le top 10 des plus-values enregistrées au S1 2019: Alexander Calder, avec une rare sculpture mobile (Fish), dont le prix est passé de moins de 200.000$ à plus de 17,5m$ depuis la fin des années 80. Les artistes contemporains sont nettement prédominants dans le classement. C’est à eux que l’on doit sept des dix meilleurs cas de reventes obtenus sur le premier semestre 2019, avec des œuvres de Jean-Michel Basquiat, Daniel Buren, Yayoi Kusama, Pierre Soulages et Christopher Wool. L’Art Contemporain (dont l’indice des prix est en hausse de +40% sur le S1 2019) est le segment le plus rentable du Marché de l’Art. Le prix de certaines œuvres a été multiplié par 30, 35, voire par plus de 300 entre deux passages aux enchères.
La détention longue
La volatilité du Marché de l’Art Contemporain est particulièrement propice aux investissements. Elle permet des gains rapides (sur des durées de détention de trois à dix ans) pour certaines signatures très en vogue comme Kaws, George Condo ou Sean Scully. Bien sûr, ces allers-retours rapides aux enchères ne sont pas sans prise de risque concernant les plus jeunes signatures, et il est préférable de miser sur des artistes dont l’œuvre et le second Marché sont tous deux arrivés à maturité.
Les reventes les plus fructueuses sont d’ailleurs affaire de patience et les plus belles prises de valeur se traduisent sur le long terme. Les progressions de prix les plus spectaculaires concernent en effet des œuvres passées en ventes publiques dans les années 80 et 90, et qui repassent à présent en salles. Huit des dix plus-values les plus remarquables de l’année récompensent ainsi des œuvres qui ont commencé à se vendre aux enchères il y a plus de 20 ans.
L’inflation de prix le plus exceptionnel concerne une œuvre Jean-Michel Basquiat, Apex, qui n’avait pas été revue aux enchères pendant 31 ans (elle a changé trois fois de propriétaire entre temps mais en restant dans le circuit privé). Apex est une œuvre majeure, apparue pour la première fois aux enchères en juin 1988, soit deux mois avant la mort de l’artiste. Considérée comme l’une de ses meilleures toiles, elle partait, en 1988, pour 29.400$, intégrant à l’époque le top 10 des meilleures adjudications de l’artiste. La croissance post-mortem des prix n’avait pas encore commencé. Ce n’est que trois ans après la mort de Basquiat que l’une de ses œuvres passait pour la première fois les 100.000$, en triplant allègrement son estimation haute (Red rabbit, 1982, le 11 novembre 1988 chez Sotheby’s). Lors de son dernier passage sous le feu des enchères en mars dernier, Apex s’est arrachée pour 10,8m$, affichant une plus-value exceptionnelle de +36.685% en 31 ans.
Rappelons que Jean-Michel Basquiat est le premier et l’unique artiste contemporain dont une oeuvre a dépassé les 100m$ aux enchères (Untitled, 1982, le 18 mai 2017 chez Sotheby’s New York). Ce pilier du Marché de l’Art Contemporain – dont l’indice général des prix a progressé de +1.608% depuis 2000 – revient à trois reprises parmi les dix cas de reventes les plus fructueux depuis le début de l’année.
Jean-Michel Basquiat
©thierry Ehrmann – courtesy of Organ Museum / Demeure du Chaos
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/09/jean-michel-basquiat-fr.png]
Top 10 des plus-values au S1 2019
© artprice.com
1. Jean-Michel Basquiat: Apex (1986), +36.685% en 31 ans
10.815.000$ le 5 mars 2019 – Sotheby’s Londres
29.400$ le 30 juin 1988 – Christie’s Londres
2. Daniel Buren: Peinture acrylique blanche (1968), +10.111% en 22 ans
357.400$ le 8 mars 2019 – Phillips Londres
3.500$ le 26 février 1997 – Libert-Castor Paris
3. Alexander Calder: Fish (1952), +8.752% en 32 ans
17.527.000$ le 15 mai 2019 – Christie’s New York
198.000$ le 4 novembre 1987 – Sotheby’s New York
4. Fengmian Lin: Wisteria, +7.182% en 27 ans
1.321.700$ le 2 avril 2019 – Sotheby’s Hong Kong
18.150$ le 1er juin 1992 – Sotheby’s New York
5. Yayoi Kusama: Midsummer (1983), +5.840% en 19 ans
427.700$ le 6 mars 2019 – Sotheby’s Londres
7.200$ le 30 juin 2000 – Sotheby’s Londres
6. Fei’an Yu: Parrot (1945), +5.600% en 29 ans
786.600$ le 2 avril 2019 – Sotheby’s Hong Kong
13.800$ le 15 novembre 1990 – Sotheby’s Hong Kong
7. Jean-Michel Basquiat: Untitled (1987), +4.617% en 26 ans
1.321.000$ le 5 mars 2019 – Sotheby’s Londres
28.000$ le 25 mars 1993 – Christie’s Londres
8. Pierre Soulages: Peinture 130 x 89 cm, 2 mars 1961, +3.402% en 32 ans
3.046.900$ le 5 juin 2019 – Sotheby’s Paris
87.000$ le 2 juillet 1987 – Sotheby’s Londres
9. Christopher Wool: Untitled (1986), +3.324% en 21 ans
630.000$ le 27 juin 2019 – Phillips Londres
18.400$ le 13 novembre 1998 – Christie’s New York
10. Jean-Michel Basquiat: Soothsayer (1983), +2.924% en 17 ans
998.000$ le 5 mars 2019 – Sotheby’s Londres
33.000$ le 28 juin 2002 – Christie’s Londres
Deux artistes français vivants parmi les plus rentables
Deux artistes français encore en activité, Pierre Soulages et Daniel Buren, se démarquent grâce à l’ouverture du Marché international. Ils comptent parmi les rares artistes contemporains français parvenus à se faire un nom et une cote en dehors de l’Hexagone, notamment à New York d’où ils tirent, chacun, leur record personnel (10,6m$ obtenus pour Soulages en novembre 2018 chez Christie’s et 2,1m$ pour Buren en mai dernier chez la même maison de ventes). Le style abstrait de Soulages et celui, minimaliste, de Buren correspondent à deux tendances actuellement fortement recherchées sur le Marché de l’Art américain.
La plus-value emportée par Peinture acrylique blanche sur tissu rayé blanc rouge (1968) de Daniel Buren est particulièrement remarquable. Le prix de cette œuvre a été multiplié par 102 en 22 ans, autant d’années nécessaires pour que la demande se consolide à l’étranger. La plupart des œuvres de qualité de Buren se vendaient mal jusque là à New York, lorsqu’elles n’étaient pas tout simplement ravalées.
Par ailleurs, la Peinture acrylique blanche sur tissu rayé blanc rouge est passée aux enchères au bon moment, alors que Daniel Buren installait une oeuvre monumentale sur la High Line de New York. L’artiste a signé la Grosse Pomme, en faisant flotter au-dessus des New-yorkais des milliers de drapeaux portant ces rayures colorées de 8,7 cm qui lui sont si caractéristiques (exposition En Plein air visible jusqu’en mars 2020). Une actualité idéale pour convaincre les New-yorkais d’acheter le vétéran français du Minimalisme.
Comme pour les marchés d’actions, l’Art demande un suivi permanent de la part du collectionneur concernant l’actualité des artistes. La construction d’une cote repose avant tout, comme pour les marchés d’actions, sur l’information. C’est elle qui permet de saisir le moment le plus opportun pour une revente et la place de marché la mieux adaptée à la réalisation de la meilleure plus-value possible.
Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com – www.artmarket.com
Au sujet d’Artron :
Partenaires depuis 2009, Artron et Artprice ont signé en octobre 2018 un accord historique pour créer une « nouvelle route de la soie de l’art », cette alliance s’inscrivant dans le plan « One Belt One Road » (OBOR) / « Belt and Road Initiative » (BRI), lancé en 2013 et connu en Europe sous le nom de « Nouvelle Route de la Soie ».
Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.
A propos d’Artprice :
Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.
Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video
Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf
Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.
Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).
Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.
Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018
Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-contemporain-2018
Sommaire des communiqués d’Artprice :
http://serveur.serveur.com/press_release/pressreleasefr.htm
https://twitter.com/artpricedotcom
Suivre en temps réel toute l’actualité du Marché de l’Art avec Artprice sur Facebook et Twitter :
https://www.facebook.com/artpricedotcom 4,5 millions d’abonnés
https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom
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Découvrir l’alchimie et l’univers d’Artprice http://web.artprice.com/video dont le siège social est le célèbre Musée d’art contemporain Abode of Chaos dixit The New York Times / La Demeure du Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
Musée d’Art Contemporain siège social d’Artprice :
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(3,9 millions d’abonnés)
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Thierry Ehrmann : En avant première, le classement N°72 exclusif de Septembre 2019 des principaux acteurs culturels du Grand Lyon, la Métropole
Classement SEPTEMBRE 2019 N°72
Le classement Grand Lyon la Métropole – Culture Facebook Google est dans sa 7ème année d’existence. Les acteurs, très participatifs, ont toujours contribué à donner une dynamique à ce classement. Ce dernier est désormais repris par les principales Agences de presse françaises et internationales ainsi que la presse artistique européenne.
Thierry Ehrmann : En avant première, le classement N°72 exclusif de Septembre 2019 des principaux acteurs culturels du Grand Lyon, la Métropole
Notre classement est confirmé par Google qui classe les Musées d’Art suivants par notation (de 0 à 5) : 1er Musée L’Organe (4,6) qui gère la Demeure du Chaos (qui fête ses 20 ans d’existence) devant le Musée des Beaux-Arts de Lyon (4,5), le MAC de Lyon (4,1) et l’Institut d’Art Contemporain de Villeurbanne (4,0). Source Google – 30/08/2019. De même le Musée l’Organe gérant la Demeure du Chaos est classé n°1 des avis Google sur les musées d’art contemporain en France. Constat huissier 22 août 2019.
L’état d’urgence abrogé par le Président Macron, remplacé par la loi «Sécurité intérieure et lutte contre le terrorisme» (JO – 31/10/2017) relance le monde de l’Art. Le nouveau Préfet Pascal Mailhos avec l’appui du Président de la Métropole de Lyon : David Kimelfeld, du Maire de Lyon : Gérard Collomb et de Laurent Wauquiez (Président région Rhône-Alpes Auvergne) avec sa V.-P. à la culture F. Verney-Carron confirme le plein soutien des politiques.
Les classements internationaux, mettent de plus en plus Lyon sur le plan culturel à la même hauteur que Barcelone, Milan ou Francfort.
Les chiffres clés Facebook de juillet 2019 : 2,55 milliards d’utilisateurs. En France,
47,5 millions d’utilisateurs actifs dont 2,7 millions de sites Facebook dédiés à la culture avec 98% des musées français & centres d’art. Facebook a une hégémonie sur les réseaux sociaux avec Twitter qui confirme une nouvelle chute libre le mettant en péril.
Selon Reuters et les Echos, Facebook devient la 1ère source d’information en Europe et aux USA devant les plus grands titres de presse et TV.
Le Musée des Confluences double La Biennale d’Art Contemporain et sera certainement numéro 4 avec un engagement record. Le TNP Villeurbanne progresse. Le Sucre et les Nuits Sonores sont à un haut niveau. La Demeure du Chaos (Musée d’Art Contemporain L’OrgAne) créée en 1999 frôle la barre des 4 millions de «J’aime» en basculant en mode bilingue (63% du trafic), l’ouverture au monde entier a permis de confirmer sa progression.* La banque de données images du Musée L’Organe a atteint les 39 millions de vues sur Flickr (constat huissier 27/03/2018 Maitre PONS).
Il est vrai que dans le classement n°30 en 2016 le Musée L’Organe avait déjà un gros lectorat en anglais, notamment grâce à l’Opus IX de la Demeure du Chaos bilingue. En effet, sur Issuu.com, où il est accessible gratuitement et en intégralité, il a dépassé les 37,4 millions d’impressions dans le monde (constat d’huissiers étude Maîtres MAMET & PONS). Son 1er rang au classement avec 3 936 865 “J’aime” est aidé par plus de 2 700 médias anglo-saxons qui ces dernières années ont effectué des reportages sur le Musée l’Organe/La Demeure du Chaos ce qui est une belle victoire pour le Grand Lyon – La Metropole. Un chiffre récent montre la puissance du musée d’Art Contemporain l’Organe sur l’hexagone avec 30,6 millions de vues (PV d’huissier Maitre PONS) pour la vidéo d’Antoine de Caunes en visite à la Demeure du Chaos dans le cadre de son émission «La Gaule d’Antoine» sur Canal +. Selon les chiffres officiels certifiés Facebook, c’est plus de 9,1 millions de lecteurs par semaine (plus de 30% hors France), confirmant son Engagement Logarithmique à un très haut niveau : 87. La victoire en Cour de Cassation de la Demeure du Chaos sur un conflit d’urbanisme par l’arrêt du 24/06/14, relevant du plus haut degré de la hiérarchisation puis la CEDH et enfin la saisine d’une juridiction mondiale pour une plaidoirie 2019. La pétition compte désormais plus de 720 000 signataires.
Victoire Absolue sur le plan législatif où la Demeure du Chaos a été l’objet des débats parlementaires amenant l’article premier de la loi n° 2016-925 du
7 juillet 2016 relative à la liberté de la création, à l’architecture et au patrimoine publiée au journal officiel du 8 juillet 2016. L’article premier proclame :
“la création artistique est libre“. La Demeure du Chaos est fière de faire profiter, après 20 ans de combat, l’ensemble des artistes français qui ne bénéficiaient jusqu’alors d’aucune protection sur la Liberté d’Expression, jusqu’à maintenant monopole de la Presse. Cette victoire législative absolue contribue à sa progression sur les réseaux sociaux par un combat judiciaire de 1999 à 2019.
2019 est, selon les médias, la suprématie absolue des réseaux sur la presse écrite et audiovisuelle. Pour terminer, les chercheurs, l’équipe du Musée l’OrgAne (siège social d’Artprice) et le dpt d’économétrie du Groupe Serveur et d’Artprice, ont mis en lumière une pertinence par ces classements qui n’ont, en aucun cas, la volonté d’établir un quelconque classement qualitatif. Socialbakers (n°1 mondial de l’analyse sur Facebook) conforte à nouveau les analyses du Groupe Serveur et d’Artprice/b>.
(Addendum Artmarket.com) L’actif incorporel unique du nom de domaine artmarket.com pourrait être estimé autour de 120 millions de dollars
thierry Ehrmann : « Comme nous l’avons précédemment publié en information réglementée, Artmarket.com est n°1 sur 3,6 milliards de résultats pour la requête « Art Market » sur Google.com (Constat d’huissier SCP Pons-Mergui). (https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2019/07/09/artprice_com-va-s_appeler-artmarket_com-pour-devenir-un-acteur-global-du-marche-de-l_art)
La traduction de « Marché de l’Art » est « Art Market » en langue anglaise qui est la langue propre au Marché de l’Art dans tous les pays. Le DNS artmarket.com est incontournable et il absorbe le plus légalement, les millions de requêtes entrantes par mois sur la demande générique « Art Market » sur Google.com. Nous possédons aussi les DNS artmarket.net, .org, .eu (.eu domaine de premier niveau générique pour désigner l’Europe) mais également art-market.com, art-market.net et art-market.org et bien entendu artmarket.art. »
Le second marché des noms de domaine (DNS) est en pleine expansion depuis plus de 25 ans. Rien d’étonnant à cela, car c’est par le DNS qu’on accède à un secteur économique tout entier. C’est notre cas avec le DNS Artmarket.com, dans l’économie désormais numérique du Marché de l’Art. Les acteurs de l’économie traditionnelle ont bien compris, au fur et à mesure de l’expansion de l’économie numérique qui compte 4,5 milliards de consommateurs en ligne, la prépondérance et le caractère essentiel que revêt le nom de domaine dans la captation des flux mondiaux liés à l’appellation d’un secteur économique. Le Marché de l’Art est proche de 90 milliards de dollars par an.
Voici, à titre de comparaison, deux exemples significatifs de prix de vente de noms de domaine génériques (1):
– business.com a été vendu 345 millions de dollars. Après une âpre bataille entre le New York Times et le Dow Jones, surprise, c’est finalement RH Donnelly une des 500 plus grandes fortunes du Monde qui a remporté la mise.
– lasvegas.com est parti à 90 millions de dollars. A noter que l’acheteur est le même propriétaire que vegas.com.
Chacun sait désormais que la recherche effectuée par les 4,5 milliards d’internautes sur les moteurs de recherche se caractérise par la requête du nom générique qui définit la cible exacte de leurs recherches.
C’est le cas pour entre autres business.com, lasvegas.com, aluminium.com (Alcoa), scotch.com (Diageo) et donc artmarket.com, avec un taux de satisfaction proche de 100%.
En effet, les algorithmes des grands moteurs de recherche comme Google ont inclus en pertinence de niveau 1 le fait stratégique que les grands acteurs de l’ancienne économie ont systématiquement acheté les génériques décrivant leur cœur de métier et leur permettant ainsi de combler leur handicap pour rester Leaders mondiaux de leur secteur dans l’économie numérique qui est devenue l’économie du 21ème siècle.
Il existe une multitude d’exemples frappants qui démontrent la pertinence indéniable de la détention des noms de domaine génériques en .com. Les plus grands groupes de la planète ont éprouvé le besoin d’acquérir des DNS génériques pour capter les recherches des 4,5 milliards d’internautes (2).
A noter que le .com est devenu la référence absolue dans l’économique numérique, avec une hégémonie captant plus de 80% des requêtes mondiales.
Alcoa, géant de l’aluminium, est propriétaire du DNS aluminium.com
Avis Budget, location de véhicules, détient autorental.com, rentalcar.com
Diageo, n°1 mondial sur le marché des alcools et spiritueux, possède malts.com, rum.com, scotch.com
Disney détient family.com, go.com, kid.com, video.com
Citibank détient Finance.com, Mortgage.com
Xerox détient ColorPrinters.com, Documents.com
Winchester détient Ammunition.com
Weather Channel détient Weather.com
Viacom International Inc. détient Film.com
Nestle détient Meals.com
Procter and Gamble détient DentalCare.com, Laundry.com, Nails.com,
Knorr détient Soup.com
Lexis Nexis détient Lawyers.com
JP Morgan Chase détient BestMarkets.com
Health Magazine/Time Inc. détient Health.com
CNN/Time Inc. détient Money.com
Barnes and Noble détient Book.com, Books.com
La liste des DNS génériques que possède GlaxoSmithKline, l’un des dix géants de l’industrie pharmaceutique mondiale, est impressionnante et significative des enjeux liés aux noms de domaine génériques : asthma.com, asthmaControl.com, bipolar.com, coldSore.com, depression.com, diabetes.com, heartburn.com, heartHealth.com, helix.com, osteoporosis.com, reflux.com, restlessLegs.com, skinInfection.com, sleeplessness.com, toothBrush.com
Getty Images, célèbre agence de photographie et banque d’images américaine, est propriétaire de photos.com
« Imaginons également un seul instant le trésor de guerre que serait pour Christie’s, Sotheby’s récemment acheté par P. Drahi, (entrepreneur possédant des sociétés de télécom et des Networks à travers le monde), Phillips ou encore Artron, China Guardian, Poly Auction Intl., que de posséder le nom de domaine artmarket.com ou d’être licencié du nom de domaine générique artmarket.com.
Nul doute que l’acquéreur ou le licencié prendrait immédiatement l’avantage sur les autres acteurs du Marché de l’Art de manière définitive sur un marché estimé de près de 90 milliards de dollars par an. »
Nous estimons donc, étant donné les enjeux du Marché de l’Art dans le monde, tant au niveau des flux financiers générés que de la notoriété du DNS Artmarket.com, que la valorisation du nom de domaine artmarket.com, avec la méthode des comparables, s’établirait raisonnablement autour de 120 millions de dollars, soit 100 millions d’euros environ.
Ce communiqué doit être considéré comme purement indicatif et ne constitue pas à ce jour un élément juridique ou comptable pour le groupe Artprice.
Cependant, dans le cadre de la transparence et de l’équité de l’information et compte tenu des nouvelles stratégies d’Artprice dans le cadre de l’AGE qui devrait entériner le changement de dénomination sociale ainsi que les modifications statutaires, Artprice produira un projet d’estimation construit à partir d’un marché liquide et efficient, existant depuis près de 20 ans avec une construction économique fiable et pérenne du prix des noms de domaine génériques par des acteurs notoirement et nommément connus.
Ce marché des noms de domaine génériques est parfaitement apte à être appréhendé par la méthode des comparables, dans le cadre d’une expertise ou d’une analyse indépendante qui serait parfaitement appropriée pour déterminer la valeur marchande aux conditions de l’offre et de la demande du marché mondial des DNS à caractère générique.
Il est donc dans l’ordre du possible qu’Artprice puisse, avec le DNS artmarket.com, céder, amener comme actif incorporel notamment dans le projet d’une IPO, ou licencier un tiers, sur la base d’une valeur proche de 120 millions de dollars.
Artprice avertit son actionnariat et le marché que son analyse est basée entre autres sur les normes IFRS, notamment l’IAS38.
Dans le cadre des nouvelles stratégies développées par le groupe, le DNS artmarket.com devra être considéré comme un actif immatériel identifiable et pouvant être détaché, générateur d’avantages économiques futurs, se comportant comme un actif de façon fiable qui n’est pas limité par un cycle industriel et possédant une juste valeur de son actif au regard d’un marché efficient, liquide et structuré.
Enfin, une somme d’informations conséquentes est d’ores et déjà disponible dans le document de référence d’Artprice 2018 déposé le 25 Juin 2019 à l’AMF.
Artprice procède sur une longue période à une analyse méticuleuse des documents de référence, de l’information réglementée ainsi que les bilans des sociétés du S&P500, afin d’analyser le coût des acquisitions et leur traitement en tant qu’actifs incorporels. Il en ressort, en première lecture, une politique d’acquisition des DNS génériques à un coût très élevé mais parfaitement justifiée au regard des flux entrants spontanés des moteurs de recherches.
Le contexte actuel mondial, comme indiqué par Artprice ces derniers mois, avec notamment l’OPR de Sotheby’s par un acteur du numérique, oblige le Marché de l’Art à récupérer son retard pénalisant sur la culture du numérique et son lourd handicap vis-à-vis d’Internet.
Pour combler ces lacunes, la stratégie d’acquisition ou de concession de noms de domaine génériques décrivant l’activité du Marché de l’Art paraît la plus pertinente. En effet, le Marché de l’Art, pour sa remise à niveau, va devoir intégrer les technologies telles que la Blockchain, le Big Data, l’Internet mobile et notamment la 5G, l’IA qui, à ce jour, sont parfaitement maîtrisées par Artprice et sa R&D. (Voir le document de référence d’Artprice 2018 déposé le 25 Juin 2019 à l’AMF).
(1) https://blog.youdot.io/fr/les-25-domaines-les-plus-chers-de-tous-les-temps/
(2) https://www.domainsherpa.com/large-companies-that-own-generic-domain-names/
Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com – www.artmarket.com
Au sujet d’Artron :
Partenaires depuis 2009, Artron et Artprice ont signé en octobre 2018 un accord historique pour créer une « nouvelle route de la soie de l’art », cette alliance s’inscrivant dans le plan « One Belt One Road » (OBOR) / « Belt and Road Initiative » (BRI), lancé en 2013 et connu en Europe sous le nom de « Nouvelle Route de la Soie ».
Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.
Artron.Net est la marque la plus respectée du monde de l’art chinois. Artron.Net compte plus de 3 millions de membres professionnels dans le secteur des arts et 15 millions de visites quotidiennes en moyenne, ce qui en fait le premier site Web d’art mondial.
A propos d’Artprice :
Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.
Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video
Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est auto-contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf
Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.
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Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018
Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
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Sommaire des communiqués d’Artprice :
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Contact ir@artprice.com
Quel est le point commun entre Le Guggenheim, le Louvre, Le Centre Pompidou et ArtMarket ? le .art !
Quel est le point commun entre Le Guggenheim, le Louvre, Le Centre Pompidou et ArtMarket ? le .art !
thierry Ehrmann : « nous sommes heureux de confirmer aujourd’hui aux actionnaires et aux investisseurs que nous possédons désormais artmarket.art, déjà mis en service par notre service informatique. C’est l’aboutissement de plusieurs trimestres de démarches juridiques contraignantes auprès de l’ICANN (Internet Corporation for Assigned Names and Numbers) et de l’entité TMCH (TradeMark ClearingHouse).
Nous notons également qu’il s’agit de la même stratégie suivie par tous les majors de l’Art, tels que le Guggenheim ou encore le Louvre ou le Centre Pompidou pour ne citer qu’eux parmi une très longue liste impressionnante qui reflète les acteurs majeurs de l’Histoire de l’Art dans le monde.
Depuis la publication du communiqué « Artprice.com va s’appeler Artmarket.com pour devenir un acteur global du Marché de l’Art » du 9 Juillet 2019 (disponible à cette adresse : https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2019/07/09/artprice_com-va-s_appeler-artmarket_com-pour-devenir-un-acteur-global-du-marche-de-l_art ) notre service de relation aux investisseurs reçoit chaque jour de nombreuses questions d’actionnaires et d’institutionnels concernant les noms de domaine que nous possédons et notre position marketing vis-à-vis d’Artprice.
Ce bref communiqué est destiné à répondre à ces questions. Pour mener à bien l’obtention du .Art, il fallait franchir avec succès chacune des épreuves draconiennes imposées par l’ICANN et surtout posséder sa marque, ce qui n’est pas le cas pour tout le monde, avec pour conséquence la demande rejetée obligatoirement par l’ICANN. La période de demandes (Sunrise period) de dépôt est désormais terminée, on joue donc à guichets fermés. »
Un domaine de premier niveau générique (en anglais generic top-level domain ou gTLD) est un type de domaines de premier niveau (TLD) maintenus par l’Internet Assigned Numbers Authority (IANA) pour une utilisation dans le système de nom de domaine d’Internet.
Un domaine de premier niveau est le suffixe à la fin de l’adresse d’un site web, dans ce cadre, le point art (.art) est un exemple incontournable pour les grands acteurs de l’Art.
L’ICANN, l’organisation supervisant les noms de domaine sur Internet, a mis au point des mécanismes draconiens permettant de protéger ses droits pour ces nouvelles extensions et d’éviter les risques de piratage.
Rien n’est gratuit. A l’heure de l’économie numérique le .art est en effet un remarquable outil de marketing pour les moteurs de recherches afin de capter une audience encore plus grande dans le monde. Pour preuve, louvre.art, guggemheim.art et centrepompidou.art sont déjà opérationnels et en sont des exemples concrets et parlants.
thierry Ehrmann : « Ce n’est pas la peine de sortir d’une grande école de commerce pour comprendre simplement que ce maillage planétaire contribue inéluctablement à notre notoriété et à la captation de nouveaux clients.
Très peu de groupes comme le nôtre ont à leur disposition un département juridique et informatique spécifique à la surveillance mondiale de ses marques et noms de domaine, ce qui pour les actionnaires représente une garantie et une sécurité d’un très haut niveau juridique. »
thierry Ehrmann : « Artmarket.art est un des éléments importants de la stratégie globale d’Artmarket.com qui devient le navire amiral du groupe pour propulser notre savoir-faire, notre contenu et nos marques comme jamais une entité opérant sur le Marché de l’Art ne pourra le faire, grâce notamment à l’indexation naturelle sur les moteurs de recherches mondiaux de tout contenu relatif au Marché de l’Art. »
Les actionnaires d’Artprice.com seront convoqués à une AGE très prochainement dans les délais légaux afin de voter ce changement de dénomination sociale.
Concernant la marque Artprice mondialement connue depuis plus de 20 ans, elle demeure bien sûr la marque de référence pour Artmarket.com visant le très rentable département des banques de données sur les prix et les indices de l’art.
Après validation et concernant la future cotation boursière sur Euronext, les actionnaires d’Artprice.com deviendront automatiquement actionnaires d’Artmarket.com sans aucun impact sur le nombre de titres détenus et leurs droits attachés.
En effet la traduction de « Marché de l’Art » est « Art Market » en langue anglaise qui est la langue propre au Marché de l’Art dans tous les pays.
Artmarket.com est n°1 sur 3,6 milliards de résultats sur la requête Art Market sur Google.com (Constat d’huissier SCP Pons-Mergui). A titre de comparaison, la requête Artprice sur Google.com aboutit à 2,5 millions de résultats, avec bien sûr en n°1 artprice.com.
Maintenant, pour répondre aux questions récurrentes que nous recevons et, pour être très clair, nous ajoutons que nous possédons aussi, bien entendu, artmarket.net, .org, .eu (.eu domaine de premier niveau générique pour désigner l’Europe) mais également art-market.com, art-market.net et art-market.org pour éviter une action en cybersquatting, qui est une pratique consistant à enregistrer un nom de domaine correspondant à une marque, avec l’intention de le revendre ensuite à son propriétaire à prix d’or.
Artmarket.com ouvre en grand les portes du futur, qui ne peut être que 100% numérique au moment de la concentration du secteur économique du Marché de l’Art avec l’Internet mobile (4,5 milliards de smartphones et la 5G déjà opérationnelle). Cet électrochoc numérique se traduit économiquement et scientifiquement par Artmarket.com avec une avance considérable grâce à sa R&D.
Ce nom générique et universel Artmarket.com agira puissamment comme vecteur de changement de périmètre économique, d’opérations capitalistiques et de toute IPO sur d’autres places boursières, en excluant toute augmentation de capital.
thierry Ehrmann: « De nouvelles informations complémentaires et décisives seront communiquées dans le T2 sur le rétroplanning de l’AGE qui entérinera le changement de nom de artprice.com vers artmarket.com avec la nouvelle stratégie artmarket.com pour devenir un acteur global du Marché de l’Art. »
Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com – www.artmarket.com
Au sujet d’Artron :
Partenaires depuis 2009, Artron et Artprice ont signé en octobre 2018 un accord historique pour créer une « nouvelle route de la soie de l’art », cette alliance s’inscrivant dans le plan « One Belt One Road » (OBOR) / « Belt and Road Initiative » (BRI), lancé en 2013 et connu en Europe sous le nom de « Nouvelle Route de la Soie ».
Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.
Artron.Net est la marque la plus respectée du monde de l’art chinois. Artron.Net compte plus de 3 millions de membres professionnels dans le secteur des arts et 15 millions de visites quotidiennes en moyenne, ce qui en fait le premier site Web d’art mondial.
A propos d’Artprice :
Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.
Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video
Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est auto-contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
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Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.
Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018
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The Guggenheim, the Louvre, the Pompidou Center and now ArtMarket all possess a “.art” generic top-level domain (gTLD) !
thierry Ehrmann: “We are also very pleased to inform shareholders and investors that we now possess artmarket.art, which has already been deployed by our IT department. This acquisition involved several quarters of intense legal and administrative red tape with the ICANN (Internet Corporation for Assigned Names and Numbers) and the TMCH (TradeMark ClearingHouse).
This is the same strategy adopted by all of the world’s major art institutions, including the Guggenheim, the Louvre and the Pompidou Center, along with an impressive list of museums that have played a key role in art history.
Since our press release Artprice.com is changing its name to Artmarket.com to become a global player in the Art Market posted on July 9, 2019 (follow this link:https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2019/07/09/artprice_com-is-changing-its-name-to-artmarket_com-to-become-a-global-player-in-the-art-market) our Investor Relations department has received numerous questions from shareholders and institutions regarding the domain names we possess and our marketing position vis-à-vis Artprice.
This brief statement is intended to answer these questions. To achieve the getting of this extension .art, Artprice had to comply with a battery of draconian ICANN tests, including the requirement of owning our brand (without which applications to the ICANN are rejected). The “Sunrise Period” of domain registration is now over, so no further surprises are expected.”
A generic top-level domain (gTLD) is a type of top-level domain (TLD) maintained by the Internet Assigned Numbers Authority (IANA) for use in the Internet’s domain name system.
A TLD is the extension at the end of a website address. In this case, “dot art” (.art) is a major asset for the key players in the art market. The ICANN, the organization that oversees Internet domain names, has developed draconian mechanisms to protect rights on new extensions and to preclude hacking risks.
However, this type of protection comes at a high price. In the digital economy, .art represents a powerful search-engine marketing tool to capture an even broader global audience. Concrete operational examples are louvre.art, guggemheim.art and centrepompidou.art.
thierry Ehrmann: “You don’t need an MBA to understand that this global network will inevitably contribute to our notoriety and the growth of our customer base.”
Very few groups like ours have a legal and IT department dedicated to the global watch of their brands and domain names. For our shareholders, this watch represents a guarantee and a very high level of legal security.”
thierry Ehrmann: “Artmarket.com is now the group’s flagship as we project our know-how, our content and our brands into the global market in a way no other entity operating on the Art Market can do. The new name will take full advantage of the natural indexing by global search engines of any content relating to the term “art market”.
Artprice.com shareholders will very shortly be invited to an EGM (within the legal deadlines) to approve this name change.
The Artprice brand – which has enjoyed global recognition for over 20 years – will remain the reference brand name for Artmarket.com in its highly profitable art prices /indices databanks activity.
After approval, shareholders of Artprice.com on Euronext will automatically become shareholders of Artmarket.com without any impact on the number of shares held or their attached rights.
English is the language most used by the art market all over the world.
Searches using the term “art market” on Google.com give Artmarket.com as the top result out of 3.6 billion results (Judicial Officer’s Report, SCP Pons-Mergui). By comparison, a search on Google.com using “Artprice” produces 2.5 million results, with, of course, artprice.com in first place.
To answer the questions we are currently receiving in all transparency, we acknowledge our legal possession of the domain names, artmarket.net, .org and .eu (.eu being the gTLD for Europe) as well as art-market.com, art-market.net and art-market.org which we acquired to preclude cybersquatting (the practice of registering a domain name corresponding to a trademark with the intention of subsequently reselling it to the trademark at a high price).
thierry Ehrmann: “Some new complementary and decisive information will be communicated in the Q2 release on the EGM (Extraordinary General Meeting) retroplanning which will endorse the change of artprice.com name to artmarket.com adding the new strategy artmarket.com to become a global player of the Art Market.”
Copyright ©2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com – www.artmarket.com
About Artprice:
Artprice is listed on the Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).
Dicover Artprice in video: https://www.artprice.com/video
Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.
Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.
For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.
About the Artron Group:
Partners since 2009, in 2018, Artron and Artprice signed a historic agreement to create a “New Silk Road for Art”. This initiative is perfectly coherent with China’s « One Belt, One Road » (OBOR) or « Belt and Road Initiative » (BRI) launched in 2013 and known in Europe as the “New Silk Road”.
“Artron Art Group (Artron), a comprehensive cultural industrial group founded in 1993 by Wan jie, is committed to inheriting, enhancing and spreading art value. Based on abundant art data, Artron provides art industry and art fans with professional service and experience of quality products by integrated application of IT, advanced digital science and innovative crafts and materials.
Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”
Artron’s Web: www.Artron.net
Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
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Artprice100©: los artistas más destacados del mercado del arte…
Artprice100©: los artistas más destacados del mercado del arte…
…rinden casi tanto como las principales compañías de la economía estadounidense
thierry Ehrmann, fundador y CEO de Artprice, destaca el excelente rendimiento del mercado del arte en el primer semestre de 2019: “Cualquier coleccionista que a principios de este año haya invertido en los 100 artistas de mayor éxito de los últimos cinco años (2014-2018), ya estaría considerando un aumento de valor de casi una sexta parte en el valor de su portafolio.”
El índice Artprice100 © ha aumentado un 16% en el primer semestre de 2019, mientras que el aumento del S&P 500 ha sido de un 18% durante el mismo período. La similitud del rendimiento entre los mercados financieros americanos y el portafolio de las obras de los mejores artistas del mundo (definidos de manera puramente objetiva) muestra el innegable atractivo del Mercado del Arte como inversión alternativa.
Menos transacciones
El rendimiento del Artprice100© durante el primer semestre de 2019 se ha visto impulsado por una demanda excepcionalmente fuerte, apenas satisfecha por la oferta. El desequilibrio entre la oferta y la demanda ha generado un rápido aumento del valor, en particular de las obras de los 100 mejores artistas del mercado secundario mundial del arte.
La ralentización del volumen de ventas registrada en el primer semestre de 2019 por las principales casas de subastas, entre ellas Sotheby’s (-9%) y Christie’s (-28%), refleja un mercado de gama alta menos dinámico que en años anteriores. Sin embargo, los precios no han mostrado signos de fatiga y la reducción del volumen de ventas recuerda que el mercado del arte depende directamente del número de obras en circulación.
En un contexto financiero con tasas de refinanciación negativas o casi nulas, es probable que algunos coleccionistas prefieran conservar ciertas obras de arte y no sacar provecho de inversiones que siguen siendo muy competitivas. Además, la persistencia de unos costes de transacción extremadamente elevados, tanto en las galerías como en las salas de subastas, no animan a los períodos de tenencia cortos (menos de cinco años) y tientan a algunos coleccionistas a considerar las transacciones privadas como una alternativa.
El índice Artprice100© impulsado por Warhol, Zao Wou-Ki y Wu Guanzhong
Muy ponderado en nuestro índice Artprice100© con el 9,1% del portafolio, Pablo Picasso no ha contribuido a su incremento de valor desde hace varios años. Del mismo modo que he visto durante los últimos cuatro años, sus precios han disminuido-2% en la primera mitad de 2019.
Sin embargo, Andy Warhol, Fu Baoshi, Zao Wou-Ki y, en particular, Wu Guanzhong han disfrutado claramente de un aumento de valor, lo que constituye el principal impulso para el progreso de nuestro índice Artprice100© en el primer semestre de 2019. Sin llegar a establecer ningún nuevo récord de subastas, todos estos artistas han disfrutado de una fuerte inflación de precios. La venta de grandes obras de estos artistas confirmará sin duda la tendencia.
El pasado 2 de junio, el gran dibujo de Wu Guanzhong Lion grove garden (1988) alcanzó los 20,8 millones de dólares en China Guardian. Previamente había sido adquirida por 17,8 millones de dólares el 3 de junio de 2011 en Poly Beijing. Al aumentar un 17% en los últimos ocho años, el dibujo generó una rentabilidad media anual del +1,9%. Sin embargo, otra reventa de Guanzhong indican que la mayor parte del valor acumulado de sus obras se ha producido en los últimos 6 meses: el 3 de junio de 2011 una importante obra de Guanzhong llamada Two Swallows fue adquirida por 7,1 millones de dólares (durante la misma venta que Lion Grove Garden) y alcanzó los 7,8 millones de dólares en diciembre de 2018, lo que supone un aumento de tan sólo el +9,8%.
Paul Cézanne y George Condo
Invertir en artistas modernos conlleva un menor riesgo y la demanda de su trabajo crece constantemente, ofreciendo un atractivo rendimiento a largo plazo. Claude Monet y Paul Signac han registrado nuevos récords de subastas este año. Asimismo 2019 ya está demostrando ser un año magnífico (el mejor desde 2000) para Paul Cézanne. Su cuadro Bouilloire et fruits (c. 1888-90), adquirido por 29,5 millones de dólares en 1999, alcanzó 59,3 millones de dólares el 13 de mayo de 2019 en Christie’s Nueva York, generando un retorno de la inversión anual medio del 3,6% en 20 años.
En el otro extremo, los artistas contemporáneos ofrecen rendimientos sorprendentes a medio y corto plazo. La entrada más espectacular en la composición del índice Artprice100© este año es sin duda George Condo. El artista estadounidense tuvo un gran éxito en el mercado secundario en 2018, con 78 pinturas y 34 dibujos vendidos por más de 63 millones de dólares en tres continentes (América, Europa y Asia). El fenómeno Condo ha sido claramente ilustrado por una serie de reventas rápidas de obras pequeñas, entre las que se encuentra Soft Green Abstraction (1983), adquirida por 17.000 dólares en abril de 2017 en Múnich y revendida un año después en Nueva York por 46.000 dólares.
En total, ha habido siete cambios este año en la composición del índice Artprice 100©.
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Entrada
Salida
George Condo
Huang Binhong
Giorgio Morandi
Huang Zhou
Robert Motherwell
Anish Kapoor
Jean Paul Riopelle
Li Keran
Rufino Tamayo
Xu Beihong
Frank Auerbach
Pieter Brueghel II
Hans Arp
Giorgio de Chirico
Cuatro mujeres…. y dos Viejos Maestros
Lamentablemente no vemos ningún cambio respecto a las artistas femeninas. De nuevo este año sólo cuatro de los artistas del Artprice100© son mujeres: Yayoi Kusama (Japón), Joan Mitchell (EE.UU.), Louise Bourgeois (Francía) and Barbara Hepworth (Reino Unido). Yayoi Kusama representa ahora el 1,3% del índice, frente al 0,9% del año pasado. Su índice de precios aumentó un 20% en el primer semestre de 2019.
El descenso de Pieter Brueghel II por razones de liquidez del mercado ha agravado la excepcionalidad de los Viejos Maestros en el índice. Numéricamente, la composición del índice está dominada por artistas modernos, con 49, seguidos por artistas de la posguerra (29), artistas contemporáneos (12), artistas del siglo XIX (8) y por último… Viejos Maestros (solo 2).
Composición del índice Artprice100© para el primer semestre de 2019
Artista Porcentaje Periodo
1 Pablo PICASSO (1881-1973) 9.1% Moderno
2 Andy WARHOL (1928-1987) 6.4% Postguerra
3 Claude MONET (1840-1926) 4.5% Siglo IXX
4 QI Baishi (1864-1957) 3.9% Moderno
5 Jean-Michel BASQUIAT (1960-1988) 3.7% Contemporáneo
6 Gerhard RICHTER (b. 1932) 3.3% Postguerra
7 ZAO Wou-Ki (1921-2013) 2.9% Postguerra
8 FU Baoshi (1904-1965) 2.5% Moderno
9 Alberto GIACOMETTI (1901-1966) 2.4% Moderno
10 Amedeo MODIGLIANI (1884-1920) 2.2% Moderno
11 Cy TWOMBLY (1928-2011) 2.2% Postguerra
12 WU Guanzhong (1919-2010) 2.1% Moderno
13 Roy LICHTENSTEIN (1923-1997) 2.0% Postguerra
14 Lucio FONTANA (1899-1968) 1.9% Moderno
15 Alexander CALDER (1898-1976) 1.8% Moderno
16 Marc CHAGALL (1887-1985) 1.8% Moderno
17 Joan MIRO (1893-1983) 1.7% Moderno
18 Willem DE KOONING (1904-1997) 1.7% Moderno
19 Henri MATISSE (1869-1954) 1.5% Moderno
20 Fernand LÉGER (1881-1955) 1.4% Moderno
21 Christopher WOOL (b. 1955) 1.4% Contemporáneo
22 Yayoi KUSAMA (b. 1929) 1.3% Postguerra
23 Jean DUBUFFET (1901-1985) 1.3% Moderno
24 René MAGRITTE (1898-1967) 1.2% Moderno
25 Peter DOIG (b. 1959) 1.2% Contemporáneo
26 Wassily KANDINSKY (1866-1944) 1.2% Moderno
27 Jeff KOONS (b. 1955) 1.2% Contemporámeo
28 David HOCKNEY (b. 1937) 1.1% Postguerra
29 Henry MOORE (1898-1986) 1.0% Moderno
30 LIN Fengmian (1900-1991) 0.9% Moderno
31 CHU Teh-Chun (1920-2014) 0.9% Postguerra
32 Paul GAUGUIN (1848-1903) 0.9% Siglo IXX
33 Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919) 0.8% Siglo IXX
34 SAN Yu (1895-1966) 0.8% Moderno
35 Richard PRINCE (b. 1949) 0.8% Contemporáneo
36 Sigmar POLKE (1941-2010) 0.7% Postguerra
37 Joan MITCHELL (1926-1992) 0.7% Postguerra
38 PU Ru (1896-1963) 0.7% Moderno
39 Auguste RODIN (1840-1917) 0.7% Siglo IXX
40 Edgar DEGAS (1834-1917) 0.7% Siglo IXX
41 Paul CÉZANNE (1839-1906) 0.7% Siglo IXX
42 Yves KLEIN (1928-1962) 0.6% Postguerra
43 Camille PISSARRO (1830-1903) 0.6% Siglo IXX
44 Richard DIEBENKORN (1922-1993) 0.6% Postguerra
45 Ed RUSCHA (b. 1937) 0.6% Postguerra
46 Keith HARING (1958-1990) 0.5% Contemporáneo
47 Martin KIPPENBERGER (1953-1997) 0.5% Contemporáneo
48 Louise BOURGEOIS (1911-2010) 0.5% Moderno
49 Alberto BURRI (1915-1995) 0.5% Moderno
50 Frank STELLA (b. 1936) 0.5% Postguerra
51 Damien HIRST (b. 1965) 0.4% Contemporáneo
52 Egon SCHIELE (1890-1918) 0.4% Moderno
53 Ernst Ludwig KIRCHNER (1880-1938) 0.4% Moderno
54 Georges BRAQUE (1882-1963) 0.4% Moderno
55 Georg BASELITZ (b. 1938) 0.4% Postguerra
56 Pierre SOULAGES (b. 1919) 0.4% Moderno
57 Juan GRIS (1887-1927) 0.4% Moderno
58 Salvador DALI (1904-1989) 0.4% Moderno
59 Edvard MUNCH (1863-1944) 0.4% Moderno
60 Paul SIGNAC (1863-1935) 0.4% Moderno
61 DONG Qichang (1555-1636) 0.4% Viejo Maestro
62 Fernando BOTERO (b. 1932) 0.4% Postguerra
63 WEN Zhengming (1470-1559) 0.4% Viejo Maestro
64 George CONDO (b. 1957) 0.4% Contemporáneo
65 Sam FRANCIS (1923-1994) 0.4% Postguerra
66 Alighiero BOETTI (1940-1994) 0.4% Postguerra
67 Bernard BUFFET (1928-1999) 0.4% Postguerra
68 Max ERNST (1891-1976) 0.4% Moderno
69 Robert RAUSCHENBERG (1925-2008) 0.4% Postguerra
70 CHEN Yifei (1946-2005) 0.3% Contemporáneo
71 Maurice DE VLAMINCK (1876-1958) 0.3% Moderno
72 Barbara HEPWORTH (1903-1975) 0.3% Moderno
73 Pierre BONNARD (1867-1947) 0.3% Moderno
74 Donald JUDD (1928-1994) 0.3% Postguerra
75 Max BECKMANN (1884-1950) 0.3% Moderno
76 Tsuguharu FOUJITA (1886-1968) 0.3% Moderno
77 Alfred SISLEY (1839-1899) 0.3% Siglo IXX
78 Laurence Stephen LOWRY (1887-1976) 0.3% Moderno
79 Morton Wayne THIEBAUD (b. 1920) 0.3% Postguerra
80 Nicolas de STAËL (1914-1955) 0.3% Moderno
81 Enrico CASTELLANI (1930-2017) 0.3% Postguerra
82 Anselm KIEFER (b. 1945) 0.3% Contemporáneo
83 Michelangelo PISTOLETTO (b. 1933) 0.3% Postguerra
84 GUAN Liang (1900-1986) 0.3% Moderno
85 Kees VAN DONGEN (1877-1968) 0.3% Moderno
86 Francis PICABIA (1879-1953) 0.3% Moderno
87 Piero MANZONI (1933-1963) 0.3% Postguerra
88 Tom WESSELMANN (1931-2004) 0.3% Postguerra
89 Giorgio MORANDI (1890-1964) 0.3% Moderno
90 Günther UECKER (b. 1930) 0.2% Postguerra
91 Josef ALBERS (1888-1976) 0.2% Moderno
92 Robert MOTHERWELL (1915-1991) 0.2% Moderno
93 Rufino TAMAYO (1899-1991) 0.2% Moderno
94 Hans ARP (1886-1966) 0.2% Moderno
95 Emil NOLDE (1867-1956) 0.2% Moderno
96 Paul KLEE (1879-1940) 0.2% Moderno
97 Jean-Paul RIOPELLE (1923-2002) 0.2% Postguerra
98 Alexej VON JAWLENSKY (1864-1941) 0.2% Moderno
99 Albert OEHLEN (b. 1954) 0.2% Contemporáneo
100 Frank AUERBACH (b. 1931) 0.2% Postguerra
Copyright ©2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com – www.artmarket.com
Sobre Artprice:
Artprice cotiza en el Eurolist de Euronext Paris, SRD long only y Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
Fundado por Thierry Ehrmann (ver Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).
Descubra Artprice en vídeo: https://www.artprice.com/video
Artprice es líder mundial en precios y bancos de datos de índices de arte. Cuenta con más de 30 millones de índices y resultados de subastas que abarcan a más de 700.000 artistas. Artprice Images® ofrece acceso ilimitado al mayor conjunto de recursos del mercado del arte del mundo: una biblioteca de 126 millones de imágenes o grabados de obras de arte desde 1700 hasta la actualidad, junto con comentarios de los historiadores de arte de Artprice.
Artprice enriquece continuamente su banco de datos con información de 6.300 subastadores y publica un flujo constante de tendencias del mercado del arte para las principales agencias de noticias del mundo y aproximadamente 7.200 publicaciones en prensa internacional.
Artprice da acceso a sus 4.500.000 de miembros a Standardised Marketplace, líder mundial en la compra y venta de arte. Artprice está preparando su cadena articulada para el Mercado del Arte. Está calificado como BPI (certificado científico nacional francés) El Informe Anual del Mercado de Arte Global de Artprice para 2018, publicado en marzo de 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice está asociado a Artron Group, el líder chino en el Mercado del Arte, su sólido socio institucional.
Sobre Artron Group:
Socios desde 2009, en 2018, Artron y Artprice firmaron un acuerdo histórico para crear una “Nueva Ruta de la Seda para el Arte”. Esta iniciativa está en línea con la “One Belt, One Road” (OBOR) china o la “Belt and Road Initiative” (BRI) , lanzada en 2013 y conocida en Europa como la “New Silk Road”.
“Artron Art Group (Artron), un grupo industrial cultural integral fundado en 1993 por Wan Jie, se compromete a heredar, mejorar y difundir el valor del arte. Basándose en abundantes datos de arte, Artron proporciona a los aficionados a la industria del arte y al arte un servicio profesional y experiencia en productos de calidad mediante la aplicación integrada de TI, la ciencia digital avanzada y arte y materiales innovadores.
Al haber producido más de 60.000 libros y catálogos de subastas, Artron es la impresora de libros de arte más grande del mundo con un volumen total de impresión de 300 millones al año. Cuenta con más de 3 millones de miembros profesionales en el sector de las artes y un promedio de 15 millones de visitas diarias, lo que lo convierte en el sitio web de arte más importante del mundo.”
Web de Artron: www.Artron.net
Informe Anual del Mercado de Arte Contemporáneo de Artprice de 2018 – acceso gratuito en:
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Comunicados de prensa de Artprice:
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Artprice100©: Die Blue-Chip-Künstler des Kunstmarkts erzielen fast so viel Ertrag wie die Top-Unternehmen der US-Wirtschaft…
Artprice100©: Die Blue-Chip-Künstler des Kunstmarkts erzielen fast so viel Ertrag wie die Top-Unternehmen der US-Wirtschaft…
thierry Ehrmann, Gründer/CEO von Artprice, betont die exzellente Performance des Kunstmarkts im ersten Halbjahr 2019: „Hätte ein/e Sammler/in zu Beginn dieses Jahres in die 100 erfolgreichsten Künstler der letzten fünf Jahre (2014-2018) investiert, wäre der Wert seines/ihres Portfolios nahezu auf das sechsfache angestiegen.“
Der Artprice100 ©-Index hat in der ersten Jahreshälfte 2019 um +16% zugelegt, der S&P 500 im selben Zeitraum um +18%. Die Ähnlichkeit in der Performance der US-amerikanischen Finanzmärkte und einem Portfolio mit Werken der der (nach rein objektiven Kriterien bestimmten) umsatzstärksten Künstler stellt die unbestreitbare Attraktivität des Kunstmarkts als alternative Investition unter Beweis.
Artprice100© versus S&P500
Weniger Transaktionen
Die Performance von Artprice100© in der ersten Hälfte von 2019 war einer außergewöhnlich starken Nachfrage zu verdanken, dem das Angebot kaum nachkam. Das Ungleichgewicht zwischen Angebot und Nachfrage führte zu einer schnellen Wertsteigerung, insbesondere bei Werken der 100 umsatzstärksten Künstler auf dem globalen sekundären Kunstmarkt.
Der verlangsamte Umsatz, den große Auktionshäuser, darunter auch Sotheby’s (-9%) und Christie’s (-28%), im ersten Halbjahr 2019 verzeichnet haben, spiegelt einen weniger dynamischen High-End-Markt als in den Vorjahren wider. Jedoch haben die Preise keine Anzeichen von Ermüdung gezeigt, und der Rückgang des Umsatzvolumens ist eine Erinnerung daran, dass der Kunstmarkt direkt von der Anzahl der im Umlauf befindlichen Werke abhängt.
In einem finanziellen Kontextmit anhaltend negativen oder nahezu Null-Refinanzierungszinsen ziehen es einige Sammler wahrscheinlich vor, gewisse Kunstwerke zu behaltenanstatt Investitionen zu Geld zu machen, die höchst wettbewerbsfähig bleiben. Darüber hinaus ermutigen die weiterhin äußerst hohen Transaktionskosten, sowohl in Galerien als auch in Auktionssälen, nicht gerade zu kurzen Haltezeiten (unter fünf Jahren) und verleiten einige Sammler dazu, private Transaktionen als Alternative in Betracht zu ziehen.
Der durch Warhol, Zao Wou-Ki und Wu Guanzhong getragene Artprice100©-Index
In unserem Artprice100©-Index mit 9,1% des Portfolios stark gewichtet, trägt Pablo Picasso seit mehreren Jahren nicht mehr zu dessen Wertsteigerung bei. Wie wir in den letzten vier Jahren gesehen haben, sind seine Preise in der ersten Hälfte von 2019 um 2% zurückgegangen.
Andy Warhol, Fu Baoshi, Zao Wou-Ki und insbesondere Wu Guanzhong sind hingegen eindeutig im Wert gestiegen und hauptsächlich für den Anstieg unseres Artprice100©-Index im ersten Halbjahr 2019 verantwortlich. Ohne jegliche neue Auktionsrekorde haben diese Künstler allesamt eine starke Preisinflation verzeichnet. Der Verkauf von bedeutenderen Werken dieser Künstler wird diesen Trend zweifellos bestätigen.
Am 2. Juni kam eine große Zeichnung von Wu Guanzhong mit dem Titel Lion grove garden (1988) bei China Guardian für 20,8 Millionen US-Dollar unter den Hammer. Zuvor war sie am 3. Juni 2011 bei Poly Beijing um 17,8 Millionen US-Dollar gekauft worden. Mit einem Zuwachs von 17% in den letzten acht Jahren hat die Zeichnung in finanzieller Hinsicht eine durchschnittliche jährliche Rendite von +19% erzielt. Ein weiterer Guanzhong-Weiterverkauf lässt jedoch vermuten, dass der Großteil des Wertzuwachses seiner Werke in den letzten 6 Monaten stattgefunden hat: Ein bedeutendes Werk von Guanzhong mit dem Titel Two Swallows wurde am 3. Juni 2011 (beim gleichen Verkauf wie Lion grove garden) um 7,1 Millionen US-Dollar gekauft und erzielte im Dezember 2018 einen Preis von 7,8 Millionen US-Dollar, eine Steigerung von nur +9,8%.
Paul Cézanne und George Condo
Investitionen in moderne Künstler sind mit dem geringsten Risiko verbunden. Die Nachfrage nach ihrer Arbeit steigt stetig an und bietet langfristig attraktive Renditen. Claude Monet und Paul Signac haben in diesem Jahr beide jeweils neue Auktionsrekorde verzeichnet. Ebenso erweist sich 2019 für Paul Cézanne bereits als hervorragendes Jahr (das beste seit 2000). Sein Gemälde Bouilloire et fruits (1888-90), das 1999 um 29,5 Millionen gekauft wurde, wechselte am 13. Mai 2019 bei Christie’s in New York um 59,3 Millionen US-Dollar den Besitzer. So erzielte es in 20 Jahren einen durchschnittlichen jährlichen ROI von 3,6%.
Am anderen Ende des Spektrums bieten zeitgenössische Künstler mittel- und kurzfristig bemerkenswerte Renditen. Der spektakulärste Zugang im 100©-Index in diesem Jahr ist zweifellos George Condo. Der US-amerikanische Künstlergenoss 2018 mit um mehr als 63 Millionen US-Dollar verkauften 78 Gemälden und 34 Zeichnungen auf drei Kontinenten (Amerika, Europa und Asien) einen enormen Erfolg auf dem Sekundärmarkt! Das Condo-Phänomenwurde durch eine Reihe von schnellen Wiederverkäufen von kleinen Werken deutlich, darunter Soft Green Abstraction (1983), das im April 2017 in München um 17.000 US-Dollar gekauftund ein Jahr später in New York um 46.000 US-Dollar weiterverkauft wurde.
Insgesamt gab es in diesem Jahr sieben Änderungen bei der Zusammensetzung des Artprice 100©-Index.
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Zugang
Abgang
George Condo
Huang Binhong
Giorgio Morandi
Huang Zhou
Robert Motherwell
Anish Kapoor
Jean Paul Riopelle
Li Keran
Rufino Tamayo
Xu Beihong
Frank Auerbach
Pieter Brueghel II
Hans Arp
Giorgio de Chirico
Vier Frauen… und zwei Alte Meister
Leider gibt es keine Änderungen bei weiblichen Künstlern. Auch in diesem Jahr sind wieder nur vier Künstler im Artprice100© Frauen vertreten: Yayoi Kusama (Japan), Joan Mitchell (USA), Louise Bourgeois (Frankreich) und Barbara Hepworth (Vereinigtes Königreich). Yayoi Kusama repräsentiert nun 1,3% des Index im Vergleich zu 0,9% im letzten Jahr. Ihr Preisindex ist im ersten Halbjahr 2019 um 20% gestiegen.
Der Abgang von Pieter Brueghel II aus Gründen der Marktliquidität hat die Seltenheit von Alten Meistern im Index erhöht. Zahlenmäßig wird die Zusammensetzung des Index von modernen Künstlern (49) dominiert, gefolgt von Nachkriegskünstlern (29), zeitgenössischen Künstlern (12), Künstlern aus dem 19. Jahrhundert (8) und schließlich… den alten Meistern (nur 2) .
Zusammensetzung des Artprice100©-Index im ersten Halbjahr 2019
Künstler Anteil Zeitraum
1 Pablo PICASSO (1881-1973) 9,1% Moderne
2 Andy WARHOL (1928-1987) 6,4% Nachkriegszeit
3 Claude MONET (1840-1926) 4,5% 19. Jahrhundert
4 QI Baishi (1864-1957) 3,9% Modern
5 Jean-Michel BASQUIAT (1960-1988) 3,7% Zeitgenössisch
6 Gerhard RICHTER (geb. 1932) 3,3% Nachkriegszeit
7 ZAO Wou-Ki (1921-2013) 2,9% Nachkriegszeit
8 FU Baoshi (1904-1965) 2,5% Modern
9 Alberto GIACOMETTI (1901-1966) 2,4% Moderne
10 Amedeo MODIGLIANI (1884-1920) 2,2% Moderne
11 Cy TWOMBLY (1928-2011) 2,2% Nachkriegszeit
12 WU Guanzhong (1919-2010) 2,1% Moderne
13 Roy LICHTENSTEIN (1923-1997) 2,0% Nachkriegszeit
14 Lucio FONTANA (1899-1968) 1,9% Moderne
15 Alexander CALDER (1898-1976) 1,8% Moderne
16 Marc CHAGALL (1887-1985) 1,8% Moderne
17 Joan MIRO (1893-1983) 1,7% Moderne
18 Willem DE KOONING (1904-1997) 1,7% Moderne
19 Henri MATISSE (1869-1954) 1,5% Moderne
20 Fernand LÉGER (1881-1955) 1,4% Moderne
21 Christopher WOOL (geb. 1955) 1,4% Zeitgenössisch
22 Yayoi KUSAMA (geb. 1929) 1,3% Nachkriegszeit
23 Jean DUBUFFET (1901-1985) 1,3% Moderne
24 René MAGRITTE (1898-1967) 1,2% Moderne
25 Peter DOIG (geb. 1959) 1,2% Zeitgenössisch
26 Wassily KANDINSKY (1866-1944) 1,2% Moderne
27 Jeff KOONS (geb. 1955) 1,2% Zeitgenössisch
28 David HOCKNEY (geb. 1937) 1,1% Nachkriegszeit
29 Henry MOORE (1898-1986) 1,0% Moderne
30 LIN Fengmian (1900-1991) 0,9% Moderne
31 CHU Teh-Chun (1920-2014) 0,9% Nachkriegszeit
32 Paul GAUGUIN (1848-1903) 0,9% 19. Jahrhundert
33 Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919) 0,8% 19. Jahrhundert
34 SAN Yu (1895-1966) 0,8% Moderne
35 Richard PRINCE (geb. 1949) 0,8% Zeitgenössisch
36 Sigmar POLKE (1941-2010) 0,7% Nachkriegszeit
37 Joan MITCHELL (1926-1992) 0,7% Nachkriegszeit
38 PU Ru (1896-1963) 0,7% Moderne
39 Auguste RODIN (1840-1917) 0,7% 19. Jahrhundert
40 Edgar DEGAS (1834-1917) 0,7% 19. Jahrhundert
41 Paul CÉZANNE (1839-1906) 0,7% 19. Jahrhundert
42 Yves KLEIN (1928-1962) 0,6% Nachkriegszeit
43 Camille PISSARRO (1830-1903) 0,6% 19. Jahrhundert
44 Richard DIEBENKORN (1922-1993) 0,6% Nachkriegszeit
45 Ed RUSCHA (geb. 1937) 0,6% Nachkriegszeit
46 Keith HARING (1958-1990) 0,5% Zeitgenössisch
47 Martin KIPPENBERGER (1953-1997) 0,5% Zeitgenössisch
48 Louise BOURGEOIS (1911-2010) 0,5% Moderne
49 Alberto BURRI (1915-1995) 0,5% Moderne
50 Frank STELLA (geb. 1936) 0,5% Nachkriegszeit
51 Damien HIRST (geb. 1965) 0,4% Zeitgenössisch
52 Egon SCHIELE (1890-1918) 0,4% Moderne
53 Ernst Ludwig KIRCHNER (1880-1938) 0,4% Moderne
54 Georges BRAQUE (1882-1963) 0,4% Moderne
55 Georg BASELITZ (geb. 1938) 0,4% Nachkriegszeit
56 Pierre SOULAGES (geb. 1919) 0,4% Moderne
57 Juan GRIS (1887-1927) 0,4% Moderne
58 Salvador DALI (1904-1989) 0,4% Moderne
59 Edvard MUNCH (1863-1944) 0,4% Moderne
60 Paul SIGNAC (1863-1935) 0,4% Moderne
61 DONG Qichang (1555-1636) 0,4% Alter Meister
62 Fernando BOTERO (b. 1932) 0.4% Post-War
63 WEN Zhengming (1470-1559) 0,4% Alter Meister
64 George CONDO (geb. 1957) 0,4% Zeitgenössisch
65 Sam FRANCIS (1923-1994) 0,4% Nachkriegszeit
66 Alighiero BOETTI (1940-1994) 0,4% Nachkriegszeit
67 Bernard BUFFET (1928-1999) 0,4% Nachkriegszeit
68 Max ERNST (1891-1976) 0,4% Moderne
69 Robert RAUSCHENBERG (1925-2008) 0,4% Nachkriegszeit
70 CHEN Yifei (1946-2005) 0,3% Zeitgenössisch
71 Maurice DE VLAMINCK (1876-1958) 0,3% Moderne
72 Barbara HEPWORTH (1903-1975) 0,3% Moderne
73 Pierre BONNARD (1867-1947) 0,3% Moderne
74 Donald JUDD (1928-1994) 0,3% Nachkriegszeit
75 Max BECKMANN (1884-1950) 0,3% Moderne
76 Tsuguharu FOUJITA (1886-1968) 0,3% Moderne
77 Alfred SISLEY (1839-1899) 0,3% 19. Jahrhundert
78 Laurence Stephen LOWRY (1887-1976) 0,3% Moderne
79 Morton Wayne THIEBAUD (b. 1920) 0,3% Nachkriegszeit
80 Nicolas de STAËL (1914-1955) 0,3% Moderne
81 Enrico CASTELLANI (1930-2017) 0,3% Nachkriegszeit
82 Anselm KIEFER (geb. 1945) 0,3% Zeitgenössisch
83 Michelangelo PISTOLETTO (geb. 1933) 0,3% Nachkriegszeit
84 GUAN Liang (1900-1986) 0,3% Moderne
85 Kees VAN DONGEN (1877-1968) 0,3% Moderne
86 Francis PICABIA (1879-1953) 0,3% Moderne
87 Piero MANZONI (1933-1963) 0,3% Nachkriegszeit
88 Tom WESSELMANN (1931-2004) 0,3% Nachkriegszeit
89 Giorgio MORANDI (1890-1964) 0,3% Moderne
90 Günther UECKER (geb. 1930) 0,2% Nachkriegszeit
91 Josef ALBERS (1888-1976) 0,2% Moderne
92 Robert MOTHERWELL (1915-1991) 0,2% Moderne
93 Rufino TAMAYO (1899-1991) 0,2% Moderne
94 Hans ARP (1886-1966) 0,2% Moderne
95 Emil NOLDE (1867-1956) 0,2% Moderne
96 Paul KLEE (1879-1940) 0,2% Moderne
97 Jean-Paul RIOPELLE (1923-2002) 0,2% Nachkriegszeit
98 Alexej VON JAWLENSKY (1864-1941) 0,2% Moderne
99 Albert OEHLEN (geb. 1954) 0,2% Zeitgenössisch
100 Frank AUERBACH (geb. 1931) 0,2% Nachkriegszeit
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Artprice100© 指数：艺术市场蓝筹股艺术家为美国经济创造堪比业务顶尖公司的收益……
Artprice 创始人兼首席执行官 Thierry Ehrmann 强调 2019 年上半年艺术市场表现突出：“如果哪位收藏家在今年年初投资了过去五年（2014-2018 年）表现最佳的前 100 名艺术家，那么他将会看到该艺术家的作品价值增长了六分之一。”
2019 年上半年，Artprice100 © 指数增长 +16%，标准普尔 500 指数同期增长 +18%。美国金融市场表现良好，世界顶级艺术家（单纯从客观角度定义）的作品也表现不俗，这说明艺术市场作为一种替代性投资具有无可争辩的吸引力。
Artprice100© versus S&P500
交易减少
2019 年上半年 Artprice100© 指数的表现主要来自于强劲需求，而供应不足。供求关系不平衡导致价格迅速增长，尤其是全球二级艺术市场上前 100 名顶级艺术家。
2019 年上半年各大主要拍卖行的交易额纷纷下跌，包括苏富比 (-9%) 和佳士得 (-28%)，这说明高端市场已没有往年那么活跃。但是，价格并没有出现疲软迹象，销量减少提醒我们艺术市场直接依赖于流通作品的数量。
贴现率持续为负或几乎为零，在这样的金融背景下，有些收藏家更想持有某些艺术作品，而非贴现，因为这些投资依然具有超高的竞争力。此外，艺术画廊和拍卖行交易成本居高不下，也对短期持有（五年以下）造成打击，一些收藏家认为场外交易也是不错的选择。
Artprice100© 指数由沃霍尔、赵无极和吴冠中推动
巴勃罗·毕加索在我们的 Artprice100© 指数中占有 9.1% 的超高比重，但已数年未出现价值增长。正如我们过去四年所看到的，毕加索作品的价格在 2019 年上半年缩减了 -2%。
安迪·沃霍尔、傅抱石、赵无极，尤其是吴冠中，他们的作品价格都出现了明显增长，这是 2019 年上半年 Artprice100© 指数的主要发展动力。这些艺术家没有创造任何新的拍卖纪录，但是其身价皆有大幅增长。他们的主要作品的销售情况也无疑证实了这种趋势。
今年 6 月 2 日，吴冠中的大幅水彩作品《狮子林》（Lion grove garden ）(1988) 在中国嘉德拍卖行售出 2080 万美元。该作品此前于 2011 年 6 月 3 日在北京保利拍卖行以 1780 万美元的价格购得，过去八年间增长 17%。用金融术语来说就是：该画作的年度平均回报率为 +1.9%。但是，吴冠中另一幅作品的再次出售情况表明其身价增长主要发生在过去 6 个月内：2011 年 6 月 3 日以 710 万美元购得的重要作品《双燕》（Two Swallows）（与《狮子林》一同出售）在 2018 年 12 月售出 780 万美元，仅增长 +9.8%。
保罗·塞尚和乔治·康多
投资现代艺术家风险最低，他们的作品能够带来丰厚的长期回报，故而其需求一直在稳步增长。今年克劳德·莫奈和保罗·西涅克都创造了新的拍卖纪录。类似地，2019 年也是保罗·塞尚的丰收年（2000 以来最佳）。他的画作《Bouilloire et fruits》（约 1888-90 年）1999 年以 2950 万美元购得，2019 年 5 月 13 日在纽约佳士得拍卖行以 5930 万美元售出，过去 20 年的年平均回报率为 3.6%。
当代艺术家则在另一个极端，他们的中短期回报率十分惊人。今年加入 Artprice100© 指数构成的艺术家中乔治•康多当属最浓墨重彩的一笔。2018 年，这位美国艺术家在二级市场获得大丰收：78 幅油画和 34 幅水彩作品卖出超过 6300 万美元，而且跨越三大洲（美国、欧洲和亚洲）！康多一系列小幅作品也快速转销，充分体现了康多的受欢迎程度，其中 2017 年 4 月在慕尼黑以 1.7万美元购得的 《Soft Green Abstraction》 (1983) 一年后在纽约以 4.6万 美元重新售出。
总体而言，今年的 Artprice100© 指数构成发生了七个变化。
-
移入
移出
乔治•康多
黄宾虹
乔治亚·莫兰迪
黄胄
罗伯特·马塞唯尔
阿尼什·卡普尔
让–保罗·里奥佩尔
李可染
鲁菲诺·塔马约
徐悲鸿
弗兰克·奥尔巴赫
小彼得·布吕赫尔
汉斯·阿尔普
乔治·德·基里科
四位女性艺术家以及两位古典艺术大师
可惜的是，女性艺术家的身价没有变化。今年 Artprice100© 指数中的女性艺术家还是只有四位：草间弥生（日本）、琼安·米契儿（美国）、路易丝·布尔乔亚（法国）和芭芭拉‧赫普沃斯（英国）。比之去年，今年草间弥生占总指数的 1.3%，去年只有 0.9%。2019 年上半年其价格指数上涨 20%。
小彼得·布吕赫尔因市场流动性退出，这让该指数中早期大师的稀缺更加严重。在人数构成上，该指数主要由现代艺术家（49 %）占据，其次是战后艺术家（29 %）、当代艺术家（12 %）、19 世纪艺术家（8 %），排在最末的则是……古典艺术大师（仅 2 %）。
2019 年上半年 Artprice100© 指数的构成
艺术家 份额 所属时期
1 巴勃罗·毕加索 (1881-1973) 9.1% 现代
2 安迪·沃霍尔 (1928-1987) 6.4% 战后
3 克劳德·莫奈 (1840-1926) 4.5% 19 世纪
4 齐白石 (1864-1957) 3.9% 现代
5 让–米歇尔·巴斯奇亚 (1960-1988) 3.7% 当代
6 格哈德·里希特（生于 1932 年） 3.3% 战后
7 赵无极 (1921-2013) 2.9% 战后
8 傅抱石 (1904-1965) 2.5% 现代
9 阿尔贝托·贾科梅蒂 (1901-1966) 2.4% 现代
10 阿米地奥·莫迪里阿尼 (1884-1920) 2.2% 现代
11 塞·托姆布雷 (1928-2011) 2.2% 战后
12 吴冠中 (1919-2010) 2.1% 现代
13 罗伊·利希滕斯坦 (1923-1997) 2.0% 战后
14 鲁西奥·芳塔纳 (1899-1968) 1.9% 现代
15 亚历山大·卡尔德 (1898-1976) 1.8% 现代
16 马克·夏加尔 (1887-1985) 1.8% 现代
17 胡安·米罗 (1893-1983) 1.7% 现代
18 威廉·德·库宁 (1904-1997) 1.7% 现代
19 亨利·马蒂斯 (1869-1954) 1.5% 现代
20 费尔南·雷杰 (1881-1955) 1.4% 现代
21 克里斯托弗·伍尔（生于 1955 年） 1.4% 当代
22 草间弥生（生于 1929 年） 1.3% 战后
23 让·杜布菲 (1901-1985) 1.3% 现代
24 雷尼·马格里特 (1898-1967) 1.2% 现代
25 彼得·多伊格（生于 1959 年） 1.2% 当代
26 瓦西里·康定斯基 (1866-1944) 1.2% 现代
27 杰夫·昆斯（生于 1955 年） 1.2% 当代
28 大卫·霍克尼（生于 1937 年） 1.1% 战后
29 亨利·摩尔 (1898-1986) 1.0% 现代
30 林风眠 (1900-1991) 0.9% 现代
31 朱德群 (1920-2014) 0.9% 战后
32 保罗·高更 (1848-1903) 0.9% 19 世纪
33 奥古斯特·雷诺阿 (1841-1919) 0.8% 19 世纪
34 常玉 (1895-1966) 0.8% 现代
35 理查德·普林斯（生于 1949 年） 0.8% 当代
36 西格马尔·波尔克 (1941-2010) 0.7% 战后
37 琼安·米契儿(1926-1992) 0.7% 战后
38 溥儒 (1896-1963) 0.7% 现代
39 奥古斯特·罗丹 (1840-1917) 0.7% 19 世纪
40 埃德加·德加 (1834-1917) 0.7% 19 世纪
41 保罗·塞尚 (1839-1906) 0.7% 19 世纪
42 伊夫·克莱因 (1928-1962) 0.6% 战后
43 卡米耶·毕沙罗 (1830-1903) 0.6% 19 世纪
44 理查德·迪尔本康 (1922-1993) 0.6% 战后
45 爱德华·鲁沙（生于 1937 年） 0.6% 战后
46 (1958-1990) 0.5% 当代
47 马丁·基彭伯格 (1953-1997) 0.5% 当代
48 路易丝·布尔乔亚 (1911-2010) 0.5% 现代
49 阿尔贝托·布里 (1915-1995) 0.5% 现代
50 弗兰克·斯特拉（生于 1936 年） 0.5% 战后
51 达米恩·赫斯特（生于 1965 年） 0.4% 当代
52 埃贡·席勒 (1890-1918) 0.4% 现代
53 基希纳(1880-1938) 0.4% 现代
54 乔治·布拉克 (1882-1963) 0.4% 现代
55 乔治·巴塞利茨（生于 1938 年） 0.4% 战后
56 皮埃尔·苏拉热（生于 1919 年） 0.4% 现代
57 胡安·格里斯 (1887-1927) 0.4% 现代
58 萨尔瓦多·达利 (1904-1989) 0.4% 现代
59 爱德华·蒙克 (1863-1944) 0.4% 现代
60 保罗·西涅克 (1863-1935) 0.4% 现代
61 董其昌 (1555-1636) 0.4% 早期大师
62 费尔南度·波特罗（生于 1932 年） 0.4% 战后
63 文徵明 (1470-1559) 0.4% 早期大师
64 乔治·康多（生于 1957 年） 0.4% 当代
65 山姆·弗朗西斯 (1923-1994) 0.4% 战后
66 阿里杰罗·波堤 (1940-1994) 0.4% 战后
67 贝纳·毕费 (1928-1999) 0.4% 战后
68 马克思·恩斯特 (1891-1976) 0.4% 现代
69 罗伯特·劳森伯格 (1925-2008) 0.4% 战后
70 陈逸飞 (1946-2005) 0.3% 当代
71 莫里斯·德·弗拉芒克 (1876-1958) 0.3% 现代
72 芭芭拉·赫普沃斯 (1903-1975) 0.3% 现代
73 皮埃尔·勃纳尔 (1867-1947) 0.3% 现代
74 唐纳德·贾德 (1928-1994) 0.3% 战后
75 马克思·贝克曼 (1884-1950) 0.3% 现代
76 藤田嗣治 (1886-1968) 0.3% 现代
77 阿尔弗莱德·西斯莱 (1839-1899) 0.3% 19 世纪
78 劳伦斯·斯蒂文·洛利 (1887-1976) 0.3% 现代
79 伟恩·第伯（生于 1920 年） 0.3% 战后
80 尼古拉·德·斯塔 (1914-1955) 0.3% 现代
81 恩里克·卡斯特拉尼(1930-2017) 0.3% 战后
82 安塞姆·基弗（生于 1945 年） 0.3% 当代
83 米开朗基罗·皮斯特莱托（生于 1933 年） 0.3% 战后
84 关良 (1900-1986) 0.3% 现代
85 凯斯·凡·东根 (1877-1968) 0.3% 现代
86 弗朗西斯·毕卡比亚 (1879-1953) 0.3% 现代
87 皮耶罗·曼佐尼 (1933-1963) 0.3% 战后
88 汤姆·韦瑟尔曼 (1931-2004) 0.3% 战后
89 乔治亚·莫兰迪 (1890-1964) 0.3% 现代
90 昆特·约克（生于 1930 年） 0.2% 战后
91 约瑟夫·亚伯斯 (1888-1976) 0.2% 现代
92 罗伯特·马塞维尔 (1915-1991) 0.2% 现代
93 鲁菲诺·塔马约 (1899-1991) 0.2% 现代
94 汉斯·阿尔普 (1886-1966) 0.2% 现代
95 埃米尔·诺尔德 (1867-1956) 0.2% 现代
96 保罗·克利 (1879-1940) 0.2% 现代
97 让–保罗·里奥佩尔 (1923-2002) 0.2% 战后
98 阿历克塞·冯·雅弗林斯基 (1864-1941) 0.2% 现代
99 阿尔伯特·厄伦（生于 1954 年） 0.2% 当代
100 弗兰克·奥尔巴赫（生于 1931 年） 0.2% 战后
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Artprice 为其 450 万会员提供访问世界领先的标准化艺术品市场的渠道，从而进行艺术品买卖交易。Artprice 正在筹建艺术市场区块链。以下是 BPI-标记（法国国家科学标志）Artprice 于 2019 年 3 月出版 的 2018 年全球艺术市场年度报告：https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice 与中国艺术市场领先企业雅昌文化集团密切合作，后者是其坚实的机构合作伙伴。
雅昌文化集团简介：
雅昌与 Artprice 的合作始于 2009 年。在 2018 年，双方签署了一项历史性协议，共同打造一条“新艺术丝绸之路”。这项倡议与中国于 2013 年启动的“一带一路”(OBOR) 或“一带一路倡议”(BRI) 一脉相承，在欧洲被称为“新丝绸之路”。
“雅昌文化集团是由万捷于 1993 年创立的一家综合性文化产业集团，致力于传承、提升和传播艺术价值。以丰富的艺术数据为基础，雅昌集团通过整合和应用 IT 技术、数字科学以及创新型的工艺和材料为艺术产业以及艺术爱好者们提供专业的服务和高品质产品体验。
雅昌已经制作了 6 万多本书籍和拍卖目录，是世界上最大的艺术书籍印刷商，年印刷总量达 3 亿。它在艺术领域拥有 300 多万专业会员，平均日访问量达 1500 万，使其成为世界领先的艺术网站。”
雅昌集团网站：www.Artron.net
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Artprice100©によれば、アート市場のトップアーティストはアメリカ経済の優良企業と並ぶ利益をあげています
Artpriceの創立者兼CEO thierry Ehrmannは、2019年上半期に記録されたアート市場の優れた成績に注目し、「今年初頭に、2014年から2018年の5年間にトップ100にランキングされたアーティスト作品に投資したコレクターは、すでにその投資額の6分の1にあたる価格上昇をみている」と述べています。
株価指数S&P500が18％の伸びをみせた2019年上半期において、The Artprice100©指標は16%の価値アップを記録しています。世界のトップアーティストの作品ポートフォリオ(まったく客観的な方法によるランキング)と、アメリカの金融市場のあいだにみられる類似性はアートの一投資としての強い可能性を明白にしています。
Artprice100© versus S&P500
取引数の低下
2019年上半期におけるArtprice100©の成績は、例外的に強い需要に対する供給力の弱さによって実現されています。この需要と供給間の不均衡は急激な価値の上昇に起因し、とりわけ世界のセカンダリーマーケットにおけるトップランキング100のアーティストがこの動きに加担しています。
2019年度上半期に見られた売上高の減少は、9%減となったサザビーズ、28%減となったクリスティーズをはじめとする一流オークションハウスに共通し、近年と比較してハイエンド市場のダイナミズムが低下していることを反映しています。しかしながら価格への悪影響はみられないことから、このようなアート市場における販売数の縮小は、単純に市場流通作品数が減少したことの跳ね返りであると理解できます。
リファイナンス金利がゼロ前後もしくはマイナスとなっている現在、一部のコレクターは特定のアート作品を投資換金しないことを好むと考えられます。投資は非常に高い競合性を示し続けています。さらにギャラリーとオークションにおける非常に高止まりの取引手数料によって、5年以下という短期間に限った作品保持には価値が見いだせない状態となっているため、一部のコレクターは私的な取引に興味を示しています。
Artprice100© 指標の推進力となっているWarhol、Zao Wou-Ki、Wu Guanzhong
Artprice100©指標において、ポートフォリオで9,1％ものウエイトを占めるPablo Picassoの作品には、ここ数年間にわたって価値の上昇が見られません。過去4年間と同様に、2019年上半期においてその価値は2%減を記録しています。
一方でAndy Warhol、Fu Baoshi、Zao Wou-Kiの三者、そしてとりわけWu Guanzhongの作品にははっきりとした価値の上昇が観察され、これが2019年上半期のArtprice100©指標における主要な発展推進力となっています。落札額新記録こそ樹立していないものの、これらのアーティストはいずれも強い価格上昇を享受しています。彼らの主要作品の販売結果が、この傾向を確証することになるでしょう。
去る6月2日、チャイナ ガーディアンにおいてWu Guanzhongの大
規模な素描Lion grove garden (1988)が2080万ドルで落札されました。この作品は、前回となる2011年の6月3日に、北京のポーリにおいて1780万ドルで落札されています。8年の間に17%の価値アップを実現したこの素描作品は、金融的観点に即せば1,9％の年間平均利益率を実現したことになります。Guanzhongの別の作品のリセール結果を考慮すると、大部分の作品の価値アップが過去6か月の間に実現されています。2011年6月3日に(Lion grove gardenが落札されたオークション)710万ドルで落札された同作家の重要作品Two Swallowsは、2018年12月に9,8％増にとどまる780万ドルで転売されています。
Paul CézanneとGeorge Condo
近代芸術の作家への投資はもっともリスクが少なく、その作品の需要も着実に伸び続けていることから、長期間にわたって安定した優秀な利益率を上げています。今年度のオークションで、Claude MonetとPaul Signacの作品が、それぞれに落札額の新記録を樹立しています。同様に、この2019年にPaul Cézanneの作品においても2000年以来となるベスト記録が出ています。すなわち1999年に2950万ドルで落札されていた同作家のBouilloire et fruits(1888-1890頃)が、2019年5月13日にニューヨークのクリスティーズにおいて5930万ドルで転売されたことから、20年間における年間投資資本利益率は3,6％となります。
また、現代作家の作品も中/短期間における高い利益率を見せています。今年度のArtprice100© 指標においてもっともすぐれた動きを見せている作家はGeorge Condoです。このアメリカ人アーティストは、2018年に三大陸におけるセカンダリーマーケットで(アメリカ、ヨーロッパ、アジア)絵画作品78点、素描34点を販売し、6300万ドル超える売り上げを記録しています。このCondo現象は、同作家の多くの小作品がハイペースでリセールされていることに起因しています。たとえば、2017年4月にミュンヘンにおいて1万7000ドルで落札されたSoft Green Abstraction (1983)は、翌年ニューヨークにおいて4万6000ドルでリセールされています。
今年度のArtprice 100©指標には合計7つの変化が記録されています。
-
イン
アウト
George Condo
Huang Binhong
Giorgio Morandi
Huang Zhou
Robert Motherwell
Anish Kapoor
Jean Paul Riopelle
Li Keran
Rufino Tamayo
Xu Beihong
Frank Auerbach
Pieter Brueghel II
Hans Arp
Giorgio de Chirico
女性アーティスト4名に、ふたりの歴史的巨匠
残念ながら、女性アーティストにはいかなる変化も観察されていません。したがって今年度のArtprice 100©にランクインされている女性は、草間彌生(日本）、Joan Mitchell (アメリカ)、Louise Bourgeois (フランス)、Barbara Hepworth (イギリス)の4名にとどまっています。昨年の指標において0,9%であった草間彌生は、今年は1,3%を記録しています。草間の2019年度上半期における価格指標は20%上昇しています。
市場の流動性に起因したPieter Brueghel IIの降格によって、指標においてすでに数少ない歴史的巨匠の存在がさらに限られました。数値で見れば、49人を数える近代作家が指標にランキングされ、トップを占めています。続いて戦後作家が29名、現代作家が12名、19世紀の作家が8名となり、最下位の歴史的な巨匠はわずか2名となっています。
2019年上半期 Artprice100©指標の内訳
作家 割合 時代
1 Pablo PICASSO (1881-1973) 9.1% 近代
2 Andy WARHOL (1928-1987) 6.4% 戦後
3 Claude MONET (1840-1926) 4.5% 19世紀
4 QI Baishi (1864-1957) 3.9% 近代
5 Jean-Michel BASQUIAT (1960-1988) 3.7% 現代
6 Gerhard RICHTER (1932-) 3.3% 戦後
7 ZAO Wou-Ki (1921-2013) 2.9% 戦後
8 FU Baoshi (1904-1965) 2.5% 近代
9 Alberto GIACOMETTI (1901-1966) 2.4% 近代
10 Amedeo MODIGLIANI (1884-1920) 2.2% 近代
11 Cy TWOMBLY (1928-2011) 2.2% 戦後
12 WU Guanzhong (1919-2010) 2.1% 近代
13 Roy LICHTENSTEIN (1923-1997) 2.0% 戦後
14 Lucio FONTANA (1899-1968) 1.9% 近代
15 Alexander CALDER (1898-1976) 1.8% 近代
16 Marc CHAGALL (1887-1985) 1.8% 近代
17 Joan MIRO (1893-1983) 1.7% 近代
18 Willem DE KOONING (1904-1997) 1.7% 近代
19 Henri MATISSE (1869-1954) 1.5% 近代
20 Fernand LÉGER (1881-1955) 1.4% 近代
21 Christopher WOOL (1955-) 1.4% 現代
22 Yayoi KUSAMA (1929-) 1.3% 戦後
23 Jean DUBUFFET (1901-1985) 1.3% 近代
24 René MAGRITTE (1898-1967) 1.2% 近代
25 Peter DOIG (1959-) 1.2% 現代
26 Wassily KANDINSKY (1866-1944) 1.2% 近代
27 Jeff KOONS (1955-) 1.2% 現代
28 David HOCKNEY (1937-) 1.1% 戦後
29 Henry MOORE (1898-1986) 1.0% 近代
30 LIN Fengmian (1900-1991) 0.9% 近代
31 CHU Teh-Chun (1920-2014) 0.9% 戦後
32 Paul GAUGUIN (1848-1903) 0.9% 19世紀
33 Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919) 0.8% 19世紀
34 SAN Yu (1895-1966) 0.8% 近代
35 Richard PRINCE (1949-) 0.8% 現代
36 Sigmar POLKE (1941-2010) 0.7% 戦後
37 Joan MITCHELL (1926-1992) 0.7% 戦後
38 PU Ru (1896-1963) 0.7% 近代
39 Auguste RODIN (1840-1917) 0.7% 19世紀
40 Edgar DEGAS (1834-1917) 0.7% 19世紀
41 Paul CÉZANNE (1839-1906) 0.7% 19世紀
42 Yves KLEIN (1928-1962) 0.6% 戦後
43 Camille PISSARRO (1830-1903) 0.6% 19世紀
44 Richard DIEBENKORN (1922-1993) 0.6% 戦後
45 Ed RUSCHA (1937-) 0.6% 戦後
46 Keith HARING (1958-1990) 0.5% 現代
47 Martin KIPPENBERGER (1953-1997) 0.5% 現代
48 Louise BOURGEOIS (1911-2010) 0.5% 近代
49 Alberto BURRI (1915-1995) 0.5% 近代
50 Frank STELLA (1936-) 0.5% 戦後
51 Damien HIRST (1965-) 0.4% 現代
52 Egon SCHIELE (1890-1918) 0.4% 近代
53 Ernst Ludwig KIRCHNER (1880-1938) 0.4% 近代
54 Georges BRAQUE (1882-1963) 0.4% 近代
55 Georg BASELITZ (1938-) 0.4% 戦後
56 Pierre SOULAGES (1919-) 0.4% 近代
57 Juan GRIS (1887-1927) 0.4% 近代
58 Salvador DALI (1904-1989) 0.4% 近代
59 Edvard MUNCH (1863-1944) 0.4% 近代
60 Paul SIGNAC (1863-1935) 0.4% 近代
61 DONG Qichang (1555-1636) 0.4% 歴史的巨匠
62 Fernando BOTERO (1932-) 0.4% 戦後
63 WEN Zhengming (1470-1559) 0.4% 歴史的巨匠
64 George CONDO (1957-) 0.4% 現代
65 Sam FRANCIS (1923-1994) 0.4% 戦後
66 Alighiero BOETTI (1940-1994) 0.4% 戦後
67 Bernard BUFFET (1928-1999) 0.4% 戦後
68 Max ERNST (1891-1976) 0.4% 近代
69 Robert RAUSCHENBERG (1925-2008) 0.4% 戦後
70 CHEN Yifei (1946-2005) 0.3% 現代
71 Maurice DE VLAMINCK (1876-1958) 0.3% 近代
72 Barbara HEPWORTH (1903-1975) 0.3% 近代
73 Pierre BONNARD (1867-1947) 0.3% 近代
74 Donald JUDD (1928-1994) 0.3% 戦後
75 Max BECKMANN (1884-1950) 0.3% 近代
76 Tsuguharu FOUJITA (1886-1968) 0.3% 近代
77 Alfred SISLEY (1839-1899) 0.3% 19世紀
78 Laurence Stephen LOWRY (1887-1976) 0.3% 近代
79 Morton Wayne THIEBAUD (1920-) 0.3% 戦後
80 Nicolas de STAËL (1914-1955) 0.3% 近代
81 Enrico CASTELLANI (1930-2017) 0.3% 戦後
82 Anselm KIEFER (1945-) 0.3% 現代
83 Michelangelo PISTOLETTO (1933-) 0.3% 戦後
84 GUAN Liang (1900-1986) 0.3% 近代
85 Kees VAN DONGEN (1877-1968) 0.3% 近代
86 Francis PICABIA (1879-1953) 0.3% 近代
87 Piero MANZONI (1933-1963) 0.3% 戦後
88 Tom WESSELMANN (1931-2004) 0.3% 戦後
89 Giorgio MORANDI (1890-1964) 0.3% 近代
90 Günther UECKER (1930-) 0.2% 戦後
91 Josef ALBERS (1888-1976) 0.2% 近代
92 Robert MOTHERWELL (1915-1991) 0.2% 近代
93 Rufino TAMAYO (1899-1991) 0.2% 近代
94 Hans ARP (1886-1966) 0.2% 近代
95 Emil NOLDE (1867-1956) 0.2% 近代
96 Paul KLEE (1879-1940) 0.2% 近代
97 Jean-Paul RIOPELLE (1923-2002) 0.2% 戦後
98 Alexej VON JAWLENSKY (1864-1941) 0.2% 近代
99 Albert OEHLEN (1954-) 0.2% 現代
100 Frank AUERBACH (1931-) 0.2% 戦後
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Artprice は、美術品の価格および索引データバンクにおけるグローバルリーダーです。3000万件以上のアートインデックスと、70万人以上のアーティストをカバーした競売データを有します。Artprice Images® は、世界最大のアート市場リソースへの無制限アクセスを提供しています。ライブラリーは、西暦1700年から今日までの1億2600万点に上る芸術作品の画像ならびに出版物を所蔵し、それぞれにArtpriceの美術史家によるコメントが付記されています。
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Artpriceは、450万人のメンバーに向けて美術品の売買における世界的リーダー市場へのアクセス権を提供します。Artpriceでは、アート市場に向けたブロックチェーンを準備しています。これは去る2019年3月に出版され、BPI（フランスの国立科学ラベル）の認定を受けたArtpriceによる2018年度国際アート市場の年次報告です： https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artpriceは、アート市場における中国のリーダーArtronグループをパートナーとし、緊密な提携関係を構築しています。
Artronグループについて
2009年から提携を結ぶArtronとArtpriceが、2018年に歴史的な意義を持つことになる「アートのための新シルクロード」協定を創出しました。このイニシアティブは、中国が2013年に始動させ、ヨーロッパでは「新シルクロード」として知られた「一帯一路(BRIもしくはOBOR)」の指針に即しています。
Artron Art Group (Artron)は、1993年にWan jieによって創立された包括的な文化産業グループで、美術的価値の継承、称揚ならびに普及に取り組んでいます。豊かなアートデータをベースとするArtron社は、アート業界ならびにアートファンに向けて、ITアプリケーション、最新のデジタル技術、イノベート技術や機器を駆使し、プロの鑑識によるサービスとクオリティ製品体験を提供しています。
すでに6万冊を超える書籍やオークションカタログを実現したArtronは、世界最大の美術書出版社であり、その年間出版量は3億万冊に上ります。アート部門に300万人を超える専門業者メンバーを擁し、世界的なリーダーとなったウェブサイトには、1日当たり平均1500万人のビジターを集めています。
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カオス邸 現代美術館
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Artprice100©: the art market’s blue-chip artists yield nearly as much as the top performing companies in the American economy…
thierry Ehrmann, Artprice’s founder/CEO, highlights the art market’s excellent performance in H1 2019: “A collector who, at the start of this year, invested in the 100 most successful artists of the last five years (2014-2018), would already be looking at a value accretion of almost a sixth in the value of his/her portfolio.”
The Artprice100 © index gained +16% over the first half of 2019 while the S&P 500 added +18% over the same period. The similarity in the performances between the American financial markets and a portfolio of works by the world’s top performing artists (defined in a purely objective manner) proves the undeniable attractiveness of the Art Market as an alternative investment.
Artprice100© versus S&P 500 since 2000
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/artprice100-july-2019.png]
Fewer transactions
The performance of the Artprice100© over the first half of 2019 was driven by exceptionally strong demand, barely satisfied by supply. The supply/demand imbalance, generated a rapid increase in value, particularly on works by the 100top performing artists on the global secondary art market.
The turnover slowdown recorded in H1 2019 by major auction houses, including Sotheby’s (-9%) and Christie’s (-28%), reflects a less dynamic high-end market than in previous years. However, prices have shown no signs of fatigue and the contraction in the volume of sales is a reminder that the art market is directly dependent on the number of works in circulation.
In a financial context of sustained negative or near–zero refinancing rates, some collectors are probably preferring to hold certain artworks and not cash in on investments that remain highly competitive. Moreover, the persistence of extremely high transaction costs, both in galleries and in auction rooms, is discouraging short holding periods (under five years), and tempting some collectors to consider private transactions as an alternative.
The Artprice100© index driven by Warhol, Zao Wou-Ki and Wu Guanzhong
Heavily weighted in our Artprice100© index with 9.1% of the portfolio, Pablo Picasso has not contributed to its value accretion for several years. As we have seen over the last four years, his prices contracted -2% in the first half of 2019.
However, Andy Warhol, Fu Baoshi, Zao Wou-Ki and particularly Wu Guanzhong have all clearly enjoyed value accretion, providing the main thrust for the progression of our Artprice100© index in H1 2019. Without setting any new auction records, these artists have all enjoyed strong price inflation. The sale of major works by these artists will no doubt confirm the trend.
On 2 June last, a large drawing by Wu Guanzhong entitled Lion grove garden (1988) fetched $20.8 million at China Guardian. It was previously acquired for $17.8 million on 3 June 2011 at Poly Beijing. Adding 17% over the last eight years, the drawing generated, in financial terms, an average annual return of +1.9%. However, another Guanzhong resale suggests that the bulk of the value accretion on his works has occurred in the last 6 months: an important Guanzhong work entitled Two Swallows was purchased for $7.1 million on 3 June 2011 (at the same sale as Lion grove garden) and fetched $7.8 million in December 2018, an increase of just +9.8%.
Paul Cézanne and George Condo
Investments in Modern artists carry the least risk and demand for their work is continuing to grow steadily offering attractive returns over the long term. Claude Monet and Paul Signac have both signed new auction records this year. Similarly, 2019 is already proving to be a superb year (the best since 2000) for Paul Cézanne. His painting Bouilloire et fruits (c. 1888-90), acquired for $29.5 million in 1999, fetched $59.3 million on 13 May 2019 at Christie’s New York, generating an average annual ROI of 3.6% over 20 years.
At the other end of the spectrum, Contemporary artists offer striking returns in the medium and short term. The most spectacular entry into the composition of the Artprice100© index this year is undoubtedly George Condo. The American artist enjoyed a massive secondary market success in 2018with 78 paintings and 34 drawings selling for more than $63 million, and on three continents (America, Europe and Asia)! The Condo phenomenon has been clearly illustrated by a number of rapid resales of small works including Soft Green Abstraction (1983), which was purchased for $17,000 in April 2017 in Munich and resold a year later in New York for $46,000.
In total, there were seven changes this year in the composition of the Artprice 100© index.
-
In
Out
George Condo
Huang Binhong
Giorgio Morandi
Huang Zhou
Robert Motherwell
Anish Kapoor
Jean Paul Riopelle
Li Keran
Rufino Tamayo
Xu Beihong
Frank Auerbach
Pieter Brueghel II
Hans Arp
Giorgio de Chirico
Four women… and two Old Masters
Unfortunately, we see no change regarding female artists. This year again, only four of the artists in the Artprice100© are women: Yayoi Kusama (Japan), Joan Mitchell (US), Louise Bourgeois (France) and Barbara Hepworth (UK). Yayoi Kusama now represents 1.3% of the index compared with 0.9% last year. Her price index rose 20% in H1 2019.
The relegation of Pieter Brueghel II for reasons relating to market liquidity has exacerbated the rarity of Old Masters in the index. Numerically, the composition of the index is dominated by Modern artists, numbering 49, followed by Post-War artists (29), Contemporary artists (12), 19th century artists (8) and lastly… Old Masters (only 2).
Composition of Artprice100© index for H1 2019
Artist Share Period
1 Pablo PICASSO (1881-1973) 9.1% Modern
2 Andy WARHOL (1928-1987) 6.4% Post-War
3 Claude MONET (1840-1926) 4.5% 19th Century
4 QI Baishi (1864-1957) 3.9% Modern
5 Jean-Michel BASQUIAT (1960-1988) 3.7% Contemporary
6 Gerhard RICHTER (b. 1932) 3.3% Post-War
7 ZAO Wou-Ki (1921-2013) 2.9% Post-War
8 FU Baoshi (1904-1965) 2.5% Modern
9 Alberto GIACOMETTI (1901-1966) 2.4% Modern
10 Amedeo MODIGLIANI (1884-1920) 2.2% Modern
11 Cy TWOMBLY (1928-2011) 2.2% Post-War
12 WU Guanzhong (1919-2010) 2.1% Modern
13 Roy LICHTENSTEIN (1923-1997) 2.0% Post-War
14 Lucio FONTANA (1899-1968) 1.9% Modern
15 Alexander CALDER (1898-1976) 1.8% Modern
16 Marc CHAGALL (1887-1985) 1.8% Modern
17 Joan MIRO (1893-1983) 1.7% Modern
18 Willem DE KOONING (1904-1997) 1.7% Modern
19 Henri MATISSE (1869-1954) 1.5% Modern
20 Fernand LÉGER (1881-1955) 1.4% Modern
21 Christopher WOOL (b. 1955) 1.4% Contemporary
22 Yayoi KUSAMA (b. 1929) 1.3% Post-War
23 Jean DUBUFFET (1901-1985) 1.3% Modern
24 René MAGRITTE (1898-1967) 1.2% Modern
25 Peter DOIG (b. 1959) 1.2% Contemporary
26 Wassily KANDINSKY (1866-1944) 1.2% Modern
27 Jeff KOONS (b. 1955) 1.2% Contemporary
28 David HOCKNEY (b. 1937) 1.1% Post-War
29 Henry MOORE (1898-1986) 1.0% Modern
30 LIN Fengmian (1900-1991) 0.9% Modern
31 CHU Teh-Chun (1920-2014) 0.9% Post-War
32 Paul GAUGUIN (1848-1903) 0.9% 19th Century
33 Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919) 0.8% 19th Century
34 SAN Yu (1895-1966) 0.8% Modern
35 Richard PRINCE (b. 1949) 0.8% Contemporary
36 Sigmar POLKE (1941-2010) 0.7% Post-War
37 Joan MITCHELL (1926-1992) 0.7% Post-War
38 PU Ru (1896-1963) 0.7% Modern
39 Auguste RODIN (1840-1917) 0.7% 19th Century
40 Edgar DEGAS (1834-1917) 0.7% 19th Century
41 Paul CÉZANNE (1839-1906) 0.7% 19th Century
42 Yves KLEIN (1928-1962) 0.6% Post-War
43 Camille PISSARRO (1830-1903) 0.6% 19th Century
44 Richard DIEBENKORN (1922-1993) 0.6% Post-War
45 Ed RUSCHA (b. 1937) 0.6% Post-War
46 Keith HARING (1958-1990) 0.5% Contemporary
47 Martin KIPPENBERGER (1953-1997) 0.5% Contemporary
48 Louise BOURGEOIS (1911-2010) 0.5% Modern
49 Alberto BURRI (1915-1995) 0.5% Modern
50 Frank STELLA (b. 1936) 0.5% Post-War
51 Damien HIRST (b. 1965) 0.4% Contemporary
52 Egon SCHIELE (1890-1918) 0.4% Modern
53 Ernst Ludwig KIRCHNER (1880-1938) 0.4% Modern
54 Georges BRAQUE (1882-1963) 0.4% Modern
55 Georg BASELITZ (b. 1938) 0.4% Post-War
56 Pierre SOULAGES (b. 1919) 0.4% Modern
57 Juan GRIS (1887-1927) 0.4% Modern
58 Salvador DALI (1904-1989) 0.4% Modern
59 Edvard MUNCH (1863-1944) 0.4% Modern
60 Paul SIGNAC (1863-1935) 0.4% Modern
61 DONG Qichang (1555-1636) 0.4% Old Master
62 Fernando BOTERO (b. 1932) 0.4% Post-War
63 WEN Zhengming (1470-1559) 0.4% Old Master
64 George CONDO (b. 1957) 0.4% Contemporary
65 Sam FRANCIS (1923-1994) 0.4% Post-War
66 Alighiero BOETTI (1940-1994) 0.4% Post-War
67 Bernard BUFFET (1928-1999) 0.4% Post-War
68 Max ERNST (1891-1976) 0.4% Modern
69 Robert RAUSCHENBERG (1925-2008) 0.4% Post-War
70 CHEN Yifei (1946-2005) 0.3% Contemporary
71 Maurice DE VLAMINCK (1876-1958) 0.3% Modern
72 Barbara HEPWORTH (1903-1975) 0.3% Modern
73 Pierre BONNARD (1867-1947) 0.3% Modern
74 Donald JUDD (1928-1994) 0.3% Post-War
75 Max BECKMANN (1884-1950) 0.3% Modern
76 Tsuguharu FOUJITA (1886-1968) 0.3% Modern
77 Alfred SISLEY (1839-1899) 0.3% 19th Century
78 Laurence Stephen LOWRY (1887-1976) 0.3% Modern
79 Morton Wayne THIEBAUD (b. 1920) 0.3% Post-War
80 Nicolas de STAËL (1914-1955) 0.3% Modern
81 Enrico CASTELLANI (1930-2017) 0.3% Post-War
82 Anselm KIEFER (b. 1945) 0.3% Contemporary
83 Michelangelo PISTOLETTO (b. 1933) 0.3% Post-War
84 GUAN Liang (1900-1986) 0.3% Modern
85 Kees VAN DONGEN (1877-1968) 0.3% Modern
86 Francis PICABIA (1879-1953) 0.3% Modern
87 Piero MANZONI (1933-1963) 0.3% Post-War
88 Tom WESSELMANN (1931-2004) 0.3% Post-War
89 Giorgio MORANDI (1890-1964) 0.3% Modern
90 Günther UECKER (b. 1930) 0.2% Post-War
91 Josef ALBERS (1888-1976) 0.2% Modern
92 Robert MOTHERWELL (1915-1991) 0.2% Modern
93 Rufino TAMAYO (1899-1991) 0.2% Modern
94 Hans ARP (1886-1966) 0.2% Modern
95 Emil NOLDE (1867-1956) 0.2% Modern
96 Paul KLEE (1879-1940) 0.2% Modern
97 Jean-Paul RIOPELLE (1923-2002) 0.2% Post-War
98 Alexej VON JAWLENSKY (1864-1941) 0.2% Modern
99 Albert OEHLEN (b. 1954) 0.2% Contemporary
100 Frank AUERBACH (b. 1931) 0.2% Post-War
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Artprice100© : les blue-chips du Marché de l’Art aussi performantes que les fleurons de l’économie américaine
thierry Ehrmann, PDG et fondateur d’Artprice, annonce l’excellente performance du Marché de l’Art sur le premier semestre 2019 : « En investissant au 1er janvier dans les cent artistes les plus performants des cinq dernières années (2014-2018), un collectionneur a pu prétendre à une augmentation de près d’un sixième de la valeur de son portefeuille ».
L’indice Artprice100© gagne en effet +16 % sur les six premiers mois de l’année 2019, pendant que le S&P500 a lui progressé de +18 %. Cette correspondance entre les performances des marchés financiers américains et un portefeuille d’oeuvres d’artistes majeurs, défini de façon purement objective, atteste de l’attractivité indéniable du Marché de l’Art en tant que placement alternatif.
Evolution de l’Artprice100© et du S&P 500 depuis 2000
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/artprice100-july-2019.png]
Des volumes de ventes en baisse
La performance de l’Artprice100© sur les six premiers mois de l’année 2019 repose sur une demande extrêmement forte, que l’offre peine à contenter. Il résulte de cette asymétrie une prise de valeur rapide, à commencer pour les œuvres des cent plus grandes signatures du Marché de l’Art.
Le ralentissement enregistré au S1 2019 par les grandes maisons de ventes, dont Sotheby’s (-9% de chiffre d’affaires) et Christie’s (-28%), révèle un marché haut de gamme moins dynamique que lors des exercices précédents. Alors que les prix ne montrent aucun signe de fatigue, la contraction du volume de ventes rappelle que le Marché de l’Art dépend directement des œuvres en circulation.
Or, face à une situation financière marquée par des taux bancaires négatifs ou proches de zéro, certains collectionneurs préfèrent sans doute ne pas se défaire tout de suite de leurs œuvres d’art et ne pas clôturer trop rapidement des investissements somme toute très compétitifs. D’autant que les frais de transaction restent extrêmement élevés, en galeries comme en salles de ventes, qui découragent les durées de détention courtes (inférieures à cinq ans). Cette situation peut également inciter les collectionneurs à conclure des transactions de gré à gré.
Warhol, Zao Wou-Ki et Wu Guanzhong portent l’indice
En position dominante dans la composition de l’Artprice100© avec 9,1 % du portefeuille, Pablo Picasso ne participe plus depuis plusieurs années à l’essor de cet indice. Comme au cours des quatre derniers exercices, le prix de ses œuvres diminue légèrement de -2 % sur le S1 2019.
Une hausse importante des prix est en revanche calculée pour les œuvres d’Andy Warhol, Fu Baoshi, Zao Wou-Ki et plus nettement encore pour celles de Wu Guanzhong. Ce sont ces signatures qui ont porté la croissance de l’Artprice100© en ce début d’année. Sans enregistrer de nouveaux records, ces artistes voient toutefois leur cote progresser rapidement. La mise en vente d’œuvres majeures permettra de confirmer la tendance.
Le grand dessin Lion grove garden (1988) de Wu Guanzhong, acheté 17,8 m$ le 3 juin 2011 chez Poly Pékin, a été revendu 20,8 m$ ce 2 juin 2019 par China Guardian. Le prix de cette oeuvre enregistre une croissance de +17 % sur les huit dernières années, soit un rendement annuel moyen de +1,9 %. Un autre travail important, Two Swallows, suggère néanmoins que la cote de Wu Guanzhong a fortement grimpé en ce début d’année 2019. Achetée 7,1 m$ le 3 juin 2011 (à la même vente que Lion grove garden), elle a été revendue 7,8 m$ en décembre 2018, soit une croissance de +9,8 %.
Cézanne et Condo
Les artistes pré-modernes constituent des investissements moins risqués, mais pour lesquels la demande continue de croître de manière constante, offrant des rendements attractifs sur le long terme. Claude Monet et Paul Signac enregistrent tous les deux un nouveau record personnel aux enchères cette année. De même, l’année 2019 se révèle dores et déjà comme la plus faste depuis le début du XXIème siècle au moins pour Paul Cézanne. Sa toile Bouilloire et fruits (c. 1888-90), achetée 29,5 m$ en 1999, a été revendue pour 59,3 m$, ce 13 mai 2019 par Christie’s à New York, soit un retour sur investissement moyen annuel de +3,6 % sur 20 ans.
De l’autre côté du spectre, les artistes contemporains offrent des rendements saisissants sur le moyen et le court terme. L’entrée la plus fracassante dans la composition de l’Artprice100© cette année est sans nul doute celle de George Condo. L’artiste américain a vu ses ventes exploser en salles de ventes en 2018 : 78 toiles et 34 dessins vendus pour plus de 63 m$, et sur trois continents (Amérique, Europe et Asie). L’attrait de George Condo est révélé par les reventes rapides de petites œuvres, comme Soft Green Abstraction (1983). Achetée 17 000$ en avril 2017 à Munich, la toile a été revendue 46 000$, un an plus tard, à New York.
Au total, sept changements ont été effectués cette année dans la composition de l’Artprice100©.
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Entrées
Sorties
George Condo
Huang Binhong
Giorgio Morandi
Huang Zhou
Robert Motherwell
Anish Kapoor
Jean-Paul Riopelle
Li Keran
Rufino Tamayo
Xu Beihong
Frank Auerbach
Pieter Brueghel II
Hans Arp
Giorgio Chirico
Quatre femmes et deux maîtres anciens
Aucun changement n’est malheureusement à noter du côté des artistes femmes. Cette année encore, quatre d’entre elles seulement entrent dans la composition de l’Artprice100© : la japonaise Yayoi Kusama, l’américaine Joan Mitchell, la française Louise Bourgeois et la britannique Barbara Hepworth. Le poids de Yayoi Kusama dans le portefeuille atteint toutefois 1,3 % aujourd’hui, contre 0,9 % l’an dernier. Son indice de prix personnel a progressé de +20 % sur le S1 2019.
La sortie de Pieter Brueghel II, pour une meilleure liquidité de l’indice des blue-chips du Marché de l’Art, accentue un peu plus encore l’absence des Maîtres Anciens. Les artistes modernes dominent la composition de l’Artprice100© avec 49 % des entrées, suivis par l’art d’après-guerre (29%), l’art contemporain (12%), le XIXème siècle (8%) et enfin … les maîtres anciens avec 2 % seulement.
Composition de l’Artprice100© au premier semestre 2019
Artiste Poids Période
1 Pablo PICASSO (1881-1973) 9,1% Moderne
2 Andy WARHOL (1928-1987) 6,4% Après-Guerre
3 Claude MONET (1840-1926) 4,5% XIXème Siècle
4 QI Baishi (1864-1957) 3,9% Moderne
5 Jean-Michel BASQUIAT (1960-1988) 3,7% Contemporain
6 Gerhard RICHTER (1932) 3,3% Après-Guerre
7 ZAO Wou-Ki (1921-2013) 2,9% Après-Guerre
8 FU Baoshi (1904-1965) 2,5% Moderne
9 Alberto GIACOMETTI (1901-1966) 2,4% Moderne
10 Amedeo MODIGLIANI (1884-1920) 2,2% Moderne
11 Cy TWOMBLY (1928-2011) 2,2% Après-Guerre
12 WU Guanzhong (1919-2010) 2,1% Moderne
13 Roy LICHTENSTEIN (1923-1997) 2,0% Après-Guerre
14 Lucio FONTANA (1899-1968) 1,9% Moderne
15 Alexander CALDER (1898-1976) 1,8% Moderne
16 Marc CHAGALL (1887-1985) 1,8% Moderne
17 Joan MIRO (1893-1983) 1,7% Moderne
18 Willem DE KOONING (1904-1997) 1,7% Moderne
19 Henri MATISSE (1869-1954) 1,5% Moderne
20 Fernand LÉGER (1881-1955) 1,4% Moderne
21 Christopher WOOL (1955) 1,4% Contemporain
22 Yayoi KUSAMA (1929) 1,3% Après-Guerre
23 Jean DUBUFFET (1901-1985) 1,3% Moderne
24 René MAGRITTE (1898-1967) 1,2% Moderne
25 Peter DOIG (1959) 1,2% Contemporain
26 Wassily KANDINSKY (1866-1944) 1,2% Modern
27 Jeff KOONS (1955) 1,2% Contemporain
28 David HOCKNEY (1937) 1,1% Après-Guerre
29 Henry MOORE (1898-1986) 1,0% Moderne
30 LIN Fengmian (1900-1991) 0,9% Moderne
31 CHU Teh-Chun (1920-2014) 0,9% Après-Guerre
32 Paul GAUGUIN (1848-1903) 0,9% XIXème Siècle
33 Pierre-Auguste RENOIR (1841-1919) 0,8% XIXème Siècle
34 SAN Yu (1895-1966) 0,8% Moderne
35 Richard PRINCE (1949) 0,8% Contemporain
36 Sigmar POLKE (1941-2010) 0,7% Après-Guerre
37 Joan MITCHELL (1926-1992) 0,7% Après-Guerre
38 PU Ru (1896-1963) 0,7% Moderne
39 Auguste RODIN (1840-1917) 0,7% XIXème Siècle
40 Edgar DEGAS (1834-1917) 0,7% XIXème Siècle
41 Paul CÉZANNE (1839-1906) 0,7% XIXème Siècle
42 Yves KLEIN (1928-1962) 0,6% Après-Guerre
43 Camille PISSARRO (1830-1903) 0,6% XIXème Siècle
44 Richard DIEBENKORN (1922-1993) 0,6% Après-Guerre
45 Ed RUSCHA (1937) 0,6% Après-Guerre
46 Keith HARING (1958-1990) 0,5% Contemporaine
47 Martin KIPPENBERGER (1953-1997) 0,5% Contemporaine
48 Louise BOURGEOIS (1911-2010) 0,5% Modern
49 Alberto BURRI (1915-1995) 0,5% Modern
50 Frank STELLA (1936) 0,5% Après-Guerre
51 Damien HIRST (1965) 0,4% Contemporain
52 Egon SCHIELE (1890-1918) 0,4% Moderne
53 Ernst Ludwig KIRCHNER (1880-1938) 0,4% Moderne
54 Georges BRAQUE (1882-1963) 0,4% Moderne
55 Georg BASELITZ (1938) 0,4% Après-Guerre
56 Pierre SOULAGES (1919) 0,4% Moderne
57 Juan GRIS (1887-1927) 0,4% Moderne
58 Salvador DALI (1904-1989) 0,4% Moderne
59 Edvard MUNCH (1863-1944) 0,4% Moderne
60 Paul SIGNAC (1863-1935) 0,4% Moderne
61 DONG Qichang (1555-1636) 0,4% Maître Ancien
62 Fernando BOTERO (1932) 0,4% Après-Guerre
63 WEN Zhengming (1470-1559) 0,4% Maître Ancien
64 George CONDO (1957) 0,4% Contemporain
65 Sam FRANCIS (1923-1994) 0,4% Après-Guerre
66 Alighiero BOETTI (1940-1994) 0,4% Après-Guerre
67 Bernard BUFFET (1928-1999) 0,4% Après-Guerre
68 Max ERNST (1891-1976) 0,4% Moderne
69 Robert RAUSCHENBERG (1925-2008) 0,4% Après-Guerre
70 CHEN Yifei (1946-2005) 0,3% Contemporain
71 Maurice DE VLAMINCK (1876-1958) 0,3% Moderne
72 Barbara HEPWORTH (1903-1975) 0,3% Moderne
73 Pierre BONNARD (1867-1947) 0,3% Moderne
74 Donald JUDD (1928-1994) 0,3% Après-Guerre
75 Max BECKMANN (1884-1950) 0,3% Moderne
76 Tsuguharu FOUJITA (1886-1968) 0,3% Moderne
77 Alfred SISLEY (1839-1899) 0,3% XIXème Siècle
78 Laurence Stephen LOWRY (1887-1976) 0,3% Moderne
79 Morton Wayne THIEBAUD (1920) 0,3% Après-Guerre
80 Nicolas DE STAËL (1914-1955) 0,3% Moderne
81 Enrico CASTELLANI (1930-2017) 0,3% Après-Guerre
82 Anselm KIEFER (1945) 0,3% Contemporain
83 Michelangelo PISTOLETTO (1933) 0,3% Après-Guerre
84 GUAN Liang (1900-1986) 0,3% Moderne
85 Kees VAN DONGEN (1877-1968) 0,3% Moderne
86 Francis PICABIA (1879-1953) 0,3% Moderne
87 Piero MANZONI (1933-1963) 0,3% Après-Guerre
88 Tom WESSELMANN (1931-2004) 0,3% Après-Guerre
89 Giorgio MORANDI (1890-1964) 0,3% Moderne
90 Günther UECKER (1930) 0,2% Après-Guerre
91 Josef ALBERS (1888-1976) 0,2% Moderne
92 Robert MOTHERWELL (1915-1991) 0,2% Moderne
93 Rufino TAMAYO (1899-1991) 0,2% Moderne
94 Hans ARP (1886-1966) 0,2% Moderne
95 Emil NOLDE (1867-1956) 0,2% Moderne
96 Paul KLEE (1879-1940) 0,2% Moderne
97 Jean-Paul RIOPELLE (1923-2002) 0,2% Après-Guerre
98 Alexej VON JAWLENSKY (1864-1941) 0,2% Moderne
99 Albert OEHLEN (1954) 0,2% Contemporain
100 Frank AUERBACH (1931) 0,2% Après-Guerre
Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com – www.artmarket.com
Au sujet d’Artron :
Partenaires depuis 2009, Artron et Artprice ont signé en octobre 2018 un accord historique pour créer une « nouvelle route de la soie de l’art », cette alliance s’inscrivant dans le plan « One Belt One Road » (OBOR) / « Belt and Road Initiative » (BRI), lancé en 2013 et connu en Europe sous le nom de « Nouvelle Route de la Soie ».
Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.
Artron.Net est la marque la plus respectée du monde de l’art chinois. Artron.Net compte plus de 3 millions de membres professionnels dans le secteur des arts et 15 millions de visites quotidiennes en moyenne, ce qui en fait le premier site Web d’art mondial.
A propos d’Artprice :
Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.
Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video
Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est auto-contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf
Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.
Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).
Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.
Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018
Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-contemporain-2018
Sommaire des communiqués d’Artprice :
http://serveur.serveur.com/press_release/pressreleasefr.htm
https://twitter.com/artpricedotcom
Suivre en temps réel toute l’actualité du Marché de l’Art avec Artprice sur Facebook et Twitter :
https://www.facebook.com/artpricedotcom 4,5 millions d’abonnés
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http://artmarketinsight.wordpress.com/
Découvrir l’alchimie et l’univers d’Artprice http://web.artprice.com/video dont le siège social est le célèbre Musée d’art contemporain Abode of Chaos dixit The New York Times / La Demeure du Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
Musée d’Art Contemporain siège social d’Artprice :
https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999
(3,9 millions d’abonnés)
Contact ir@artprice.com
Artprice.com cambia su nombre a Artmarket.com para ser actor global en el Mercado del Arte.
thierry Ehrmann: “Artprice ha celebrado recientemente su 20º aniversario. Veinte años han bastado para que se convierta en Líder Mundial en información sobre el Mercado del Arte, su ambición declarada en su folleto IPO 1999.”
Hoy, Artprice es reconocido de forma unánime por las agencias de prensa, los medios de comunicación (impresos y audiovisuales), el sector financiero, los profesionales del mercado del arte, los museos y los Estados de todo el mundo como la principal referencia mundial en Información sobre el Mercado del Arte.
thierry Ehrmann, PDG y fundador de Artprice.com y Artmarket.com
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/thierry-ehrmann-artprice-artmarket-ceo.png]
Pero su desarrollo está a punto de pasar a otro ámbito: Artprice se convertirá en Artmarket.com para conquistar el lugar de actor global en una década en la que el mundo, a través del resultado de la revolución digital, experimentará un cambio total y radical de paradigma.
Este cambio histórico de nombre refleja la ampliación de nuestro papel a todos los asuntos relacionados con el Mercado del Arte sin limitarse a cuestiones relacionadas únicamente con los “precios del arte”, que solo es una parte del Mercado del Arte.
Es el mismo enfoque adoptado con éxito por Google que se ha convertido en Alphabet para evitar ser asociado únicamente a los motores de búsqueda.
Como tal, la marca Artprice, conocida mundialmente desde hace más de 20 años, seguirá siendo la marca de referencia de Artmarket.com en lo que respecta a su muy rentable actividad de banco de datos de precios/índices de arte.
thierry Ehrmann: “el nombre Artmarket.com impulsará nuestro saber hacer, contenidos y marcas como ninguna otra entidad que opera en el mercado del arte podrá hacerlo, gracias, en particular, a la indexación natural en los motores de búsqueda globales de cualquier contenido relacionado con el término “Art Market”….porque el inglés es el idioma más utilizado por el mercado del arte en todo el mundo.”
“Para Artprice, ahora Artmarket, esto representa un avance financiero y económico muy significativo.”
“Artprice adquirió los nombres de dominio artmarket.com.net y.org en su momento y por lo tanto tiene una clave perfectamente legal para millones de búsquedas mensuales a través del término genérico “Art Market” en Google.com, o cualquier otro motor de búsqueda.
“Para las búsquedas que utilizan el término “Art Market” en Google.com, Artmarket.com es el primer resultado de un total de 3.600 millones (Informe del Oficial Judicial, SCP Pons-Mergui). A título de comparación, una búsqueda en Google.com utilizando el término “Artprice” produce 2,5 millones de resultados, con artprice.com, por supuesto, en primer lugar.
Artmarket.com.net.org son, por lo tanto, las principales activos de Internet para el mercado global del arte.
Además, para todos los asuntos relacionados con los aspectos comerciales del arte, el término “Mercado del Arte” es el término universalmente utilizado desde la posguerra por todas las publicaciones artísticas, económicas y financieras, incluyendo The Wall Street Journal, The Financial Times, The New York Times, Bloomberg, Reuters, The Art Newspaper, The Guardian, the BBC, CNN, Euronews, AFP, Yahoo! Finance, Cision (PR Newswire), etc…
“Artmarket.com” abre las puertas de un futuro que sólo puede ser 100% digital ahora que el mercado del arte ha ocupado el sector de Internet móvil (4.500 millones de teléfonos inteligentes en circulación y 5G ya operativos en algunos países). Artmarket.com es el reflejo perfecto de este electroshock digital en términos tanto científicos como económicos y ha adquirido su liderazgo en este mercado gracias a un largo recorrido en I+D.
El nombre genérico y universal Artmarket.com actuará como un poderoso vector de cambio en el ámbito económico, en las transacciones de capital y, posiblemente, para cualquier oferta pública inicial en otra bolsa de valores (sin ningún aumento de capital).
thierry Ehrmann: “Este cambio tan significativo en el nombre de nuestra empresa encarna, más que cualquier otra cosa, un nuevo comienzo en nuestra historia única. Esto marca nuestro deseo de ser un auténtico actor global en el Mercado del Arte, con multitud de proyectos en marcha. Estas ambiciones habrían sido demasiado presuntuosas por nuestra parte cuando comenzamos nuestra andadura en 1997.
Quiero dar las gracias a todo nuestro personal por su ardua labor y perseverancia y a nuestros accionistas por su confianza a lo largo de estos años… creo que ahora todos podemos esperar ser partícipes de la culminación de nuestro proyecto como actor global en el Mercado del Arte, reflejado en nuestro nuevo nombre, Artmarket.com”
Por supuesto, este cambio de nombre no afectará en modo alguno a nuestros clientes, cuyo acceso a nuestros servicios y datos permanece completamente inalterado.
Artprice.com los accionistas serán invitados muy pronto a una AGE (dentro de los plazos legales) para la aprobación de este cambio de nombre.
Tras su aprobación, los accionistas de Artprice.com en Euronext pasarán a ser automáticamente accionistas de Artmarket.com sin que ello afecte al número de acciones que posean o a los derechos que les correspondan.
Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com – www.artmarket.com
Sobre Artprice:
Artprice cotiza en el Eurolist de Euronext Paris, SRD long only y Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
Fundado por Thierry Ehrmann (ver Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).
Descubra Artprice en vídeo: https://www.artprice.com/video
Artprice es líder mundial en precios y bancos de datos de índices de arte. Cuenta con más de 30 millones de índices y resultados de subastas que abarcan a más de 700.000 artistas. Artprice Images® ofrece acceso ilimitado al mayor conjunto de recursos del mercado del arte del mundo: una biblioteca de 126 millones de imágenes o grabados de obras de arte desde 1700 hasta la actualidad, junto con comentarios de los historiadores de arte de Artprice.
Artprice enriquece continuamente su banco de datos con información de 6.300 subastadores y publica un flujo constante de tendencias del mercado del arte para las principales agencias de noticias del mundo y aproximadamente 7.200 publicaciones en prensa internacional.
Artprice da acceso a sus 4.500.000 de miembros a Standardised Marketplace, líder mundial en la compra y venta de arte. Artprice está preparando su cadena articulada para el Mercado del Arte. Está calificado como BPI (certificado científico nacional francés) El Informe Anual del Mercado de Arte Global de Artprice para 2018, publicado en marzo de 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice está asociado a Artron Group, el líder chino en el Mercado del Arte, su sólido socio institucional.
Informe Anual del Mercado de Arte Contemporáneo de Artprice de 2018 – acceso gratuito en:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018
Comunicados de prensa de Artprice:
http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm
https://twitter.com/artpricedotcom
Noticias de Artmarket:
https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom
https://www.facebook.com/artpricedotcom 4,5 millones de suscriptores
http://artmarketinsight.wordpress.com/
Descubre la Alquimia y el universo de Artprice , cuya sede es el famoso Museo de Arte Contemporáneo The Abode of Chaos:
El Museo de Arte Contemporáneo The Abode of Chaos
https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 3,9 millones de suscriptores
Contacto: ir@artprice.com
Artprice.com nimmt eine Namensänderung vor; es wird in Zukunft Artmarket.com heißen; Ziel ist es, sich zu einem globalen Akteur auf dem Kunstmarkt zu entwickeln.
Thierry Ehrmann: „Artprice feierte kürzlich sein zwanzigjähriges Bestehen. Es dauerte zwanzig Jahre, bis sich Artprice im Bereich der Information über den Kunstmarkt als führendes Unternehmen durchsetzen konnte; diese Ambition hatte Artprice übrigens in seinem Prospekt zur Börseneinführung im Jahr 1999 angekündigt.“
Heute ist Artprice ein von Presseagenturen, den Medien (Printmedien, Radio- und Fernsehen), dem Finanzsektor, den professionellen Akteuren des Kunstmarktes, von Museen und Staaten rund um den Globus im Rahmen der Informationen über den Kunstmarkt als führendes Unternehmen anerkannt.
Thierry Ehrmann, Geschäftsführer und Gründer von Artprice.com und Artmarket.com
Gegenwärtig macht Artprice einen weiteren wichtigen Schritt in seiner Entwicklung: Artprice ändert seinen Namen und wird künftig Artmarket.com heißen, um seine Position als globaler Akteur zu optimieren; der Zeitpunkt ist gut gewählt, zumal die Namensänderung in einem Jahrzehnt erfolgt, in dem die digitale Revolution den gesamten Planeten in einen vollständigen und radikalen Paradigmenwechsel führen wird.
Diese historische Namensänderung bringt zum Ausdruck, dass wir unsere Rolle nicht nur auf die „Kunstpreise“ konzentrieren, sondern auf alle Aspekte des Kunstmarktes ausdehnen wollen.
Der Ansatz ist von Google inspiriert, deren Name erfolgreich zu Alphabet geändert wurde, um zu verhindern, dass dieser nur mit Suchmaschinen assoziiert wird.
Die Marke Artprice – die seit über 20 Jahre weltbekannt ist – bleibt im Rahmen ihres höchst profitablen Geschäftsbereiches (Kunstpreise /Indizes Datenbanken) jedoch weiterhin der Bezugsmarkenname für Artmarket.com.
Thierry Ehrmann: „Der Name Artmarket.com wird unser Know-how, unsere Inhalte und unsere Marken unseren Mitbewerbern gegenüber stark in den Vordergrund rücken, insbesondere aufgrund der automatischen Indexierung jedes Inhalts durch die weltweiten Suchmaschinen, der in Zusammenhang mit dem Begriff „Art Market“ steht, zumal Englisch die auf dem Kunstmarkt am häufigsten verwendete Sprache ist.“
„Für Artprice – jetzt Artmarket – ist das ein wichtiger finanzieller und wirtschaftlicher Schritt nach vorne.
„Artprice erwarb die Domain-Namen artmarket.com .net und .org vor geraumer Zeit und verfügt nun durch den generischen Begriff „Art Market“ auf Google.com bzw. jeder anderen Suchmaschine über einen vollkommen legalen Key zu Millionen von Suchvorgängen pro Monat.
„Bei Suchvorgängen, die den Begriff“ „Art Market“ auf Google.com enthalten, wird Artmarket.com von 3,6 Milliarden Ergebnissen als erstes Ergebnis angezeigt (gemäß Judicial Officer’s Report, SCP Pons-Mergui). Im Vergleich dazu erzeugt ein Suchvorgang auf Google.com unter Eingabe des Begriffes „Artprice“ 2,5 Millionen Ergebnisse mit artprice.com an erster Stelle.
Artmarket.com und .net .org sind damit die wichtigsten Internet Keys für den Weltkunstmarkt.
Zudem wird der Begriff „Art Market“ für sämtliche Themen, die mit den handelsbezogenen Aspekten von Kunst in Zusammenhang stehen, seit der Nachkriegszeit weltweit von allen Herausgebern aus den Bereichen Kunst, Wirtschaft und Finanzsektor verwendet, einschließlich der Zeitungen The Wall Street Journal, The Financial Times, The New York Times, Bloomberg, Reuters, The Art Newspaper, The Guardian, the BBC, CNN, Euronews, AFP, Yahoo! Finance, Cision (PR Newswire), usw…
„Artmarket.com“ öffnet die Tore in eine Zukunft, die nur 100% digital sein kann, denn der Kunstmarkt hat auch den mobilen Internet Sektor bereits massiv erobert (4,5 Milliarden Smartphones und 5G, das in einigen Ländern bereits betriebsbereit ist). Artmarket.com symbolisiert diesen digitalen Elektroschock sowohl aus wissenschaftlicher als auch aus wirtschaftlicher Sicht perfekt; es erwarb seine Führungsposition auf diesem Markt übrigens durch jahrelange Forschung und Entwicklung.
Der generische, universelle Name Artmarket.com wird bei einem wirtschaftlichen Wandel, bei den Finanztransaktionen und bei einer potentiellen Börseneinführung (IPO) an einer anderen Börse (ohne Kapitalerhöhung) als bedeutender Vektor fungieren.
Thierry Ehrmann: „Der wichtigste Effekt dieser Namensänderung ist, dass sie im Rahmen unserer einzigartigen Geschichte einen Neuanfang symbolisiert. Sie bringt unseren Wunsch zum Ausdruck, den Kunstmarkt als echter weltweiter Akteur mit einer Vielzahl an Projekten zu erobern. Es wäre sehr unbescheiden gewesen, hätten wir solche Ambitionen im Jahr1997 – in unseren Anfängen – angekündigt.
Ich möchte allen Mitarbeitern für ihre harte Arbeit und Ausdauer meinen Dank aussprechen ebenso wie unseren Aktionären für ihr jahrelanges Vertrauen…und ich glaube, dass wir uns nun alle darauf freuen dürfen – unser Projekt als globaler Akteur am Kunstmarkt teilzunehmen – das in unserem neuen Namen Artmarket.com gut zum Ausdruck kommt, erfolgreich abschließen zu können.“
Die Namensänderung hat selbstverständlich keine negativen Auswirkungen auf unsere Kunden, zumal deren Zugang zu unseren Dienstleistungen und unseren Daten voll und ganz gewährleistet ist.
Die Aktionäre von Artprice.com werden bald zu einer außerordentlichen Generalversammlung (innerhalb der vorgeschriebenen Frist) einberufen werden, um die Namensänderung zu genehmigen.
Nach der Genehmigung durch die Generalversammlung werden die Aktionäre von Artprice.com bei Euronext automatisch Aktionäre von Artmarket.com; dieser Vorgang ändert selbstverständlich nichts an der Anzahl ihrer Aktien oder der damit verbundenen Stimmrechte.
Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com – www.artmarket.com
Über Artprice:
Artprice ist Eurolist by Euronext Paris, SRD long only und Euroclear notiert: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
Gründer: Thierry Ehrmann (siehe Who’s Who – zertifizierte Biographie) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).
Entdecken Sie Artprice im folgenden Video: https://www.artprice.com/video
Artprice ist der weltweit führende Anbieter von Datenbanken über Notierungen und Indizes. Es verfügt über mehr als 30 Millionen Indizes und Verkaufsergebnisse, die mehr als 700.000 Künstler abdecken. Artprice Images® bietet uneingeschränkten Zugang zur weltweit größten Datensammlung des Kunstmarktes, einer Bibliothek mit 126 Millionen Abbildungen oder Stichen von Kunstwerken von 1700 bis heute, versehen mit Kommentaren der hauseigenen Kunsthistoriker.
Artprice erweitert seine Datenbanken von 6300 Verkaufshäusern kontinuierlich und veröffentlicht durchgängig Kunstmarkttrends für die wichtigsten Presseagenturen und 7200 Pressetitel weltweit.
Artprice gibt seinen 4,5 Millionen Mitgliedern Zugang zum weltweit führenden Standardmarkt für den Kauf und Verkauf von Kunstwerken. Artprice entwickelt sein Blockchain-Projekt auf dem Kunstmarkt. Es ist BPI-zertifiziert (nationales wissenschaftliches Gütezeichen Frankreichs); der im März 2019 von Artprice veröffentlichte Jahresbericht des Weltkunstmarktes 2018: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice ist Partner von Artron Group, dem chinesischen Marktführer im Kunsthandel, seiner soliden Partnerinstitution.
Jahresbericht 2018 für zeitgenössische Kunst von Artprice – kostenloser Zugriff unter:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018
Zusammenfassung der Pressemitteilungen von Artprice:
http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm
https://twitter.com/artpricedotcom
Neues von den Kunstmärkten:
https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom
https://www.facebook.com/artpricedotcom4,5 Millionen Abonnenten
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Entdecken Sie die zauberhafte Welt von Artprice unter http://web.artprice.com/video; Firmensitz im berühmten Museum für Zeitgenössische Kunst, The Abode of Chaos dixit The New York Times / The Abode of Chaos:
Das Museum für zeitgenössische Kunst The Abode of Chaos
https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos9993,9 Millionen Abonnenten
Kontakt: ir@artprice.com
Artprice.comがArtmarket.comに名称を変更し、アート市場におけるグローバルプレイヤーとして新たなスタートを切ります
Artprice.comがArtmarket.comに名称を変更し、アート市場におけるグローバルプレイヤーとして新たなスタートを切ります
thierry Ehrmannによれば「Artpriceは先日創立20周年を迎えました。この20年の間にアート市場の情報を提供するグローバルプレイヤーとしての地位が確立されました。すでに1999年の新規上昇株式の趣意書において、この地位の獲得を目指すことが明言されています」。
今日Artpriceは、出版、メディア(印刷媒体、視聴覚媒体ともに)、金融界、アート市場の業者、美術館、世界の国家から満場一致で「アート市場に関する情報提供の世界的リーダー」として認知されています。
thierry Ehrmann、Artprice.com、Artmarket.comの創立者兼PDG
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/thierry-ehrmann-artprice-artmarket-ceo.png]
しかし現在、これまでの展開が新たな領域へと移行しつつあります。時代の変遷を考慮したArtpriceはArtmarket.com に名義を変更し、新たに迎える10年間にグローバルプレイヤーとして機能していくための基盤を整えます。来たるべき10年間に、デジタル革命による根底的なパラダイムシフトが全世界において実現されることになるでしょう。
すでに浸透している名前を変更するという決定には、「アート市場の価格」に限定することなく、アート市場の全般的なトピックを拡大的に扱いたいというArtpriceの意思が反映されています。
これは、グーグルがアルファベット社の傘下となることで実現したイメージ転換になぞらえられます。すなわち、グーグル社はアルファベット社という名を獲得することによって、単なる検索エンジン企業としてのイメージから見事に脱却したといえるでしょう。
同様に20年以上世界中で親しまれてきたArtpriceブランドは、Artmarket.comという新ブランドとして引き続き高い活用性を有したアート市場の価格/指標データバンクを提供していきます。
thierry Ehrmannの言によれば、「新ネームArtmarket.com のもとで、同じ市場で活動する他企業から一線を画した戦略を称揚し、われわれが有するノウハウ、コンテンツ、ブランドイメージを推進していきます。なかでも英語が世界のアート市場の共通言語となっていることから、グローバル検索エンジンにおいて「Art Market」というタームのコンテンツを適切に指標化することがキーとなるでしょう」。
「かつてのArtprice、そしてこれからのArtmarketは、この改革を通じて金融経済面における大きな前進を果たしたといえます。」
「Artpriceは、artmarket.com、.net、.org のドメインネームをすでに獲得しています。Google.comをはじめとする検索エンジンでは、毎月何百万という数の「Art Market」をキーワードにした検索が行われています。つまるところ、われわれはキーワード検索における合法的なアドバンテージを獲得したことになります。」
「Google.com上で、「Art Market」をキーワードにした検索を行うと、36億件の結果がヒットします。このなかで、Artmarket.comがトップの結果として表示されています(SCPポンス&メルギによる執行官報告)。」同様にGoogle.comサイトで「Artprice」をキーワードとして検索を行った場合には、artprice.comがトップの結果として表示されることに変わりはないものの、検索結果数は250万件に下がります。
Artmarket.com、.net、 .orgというドメイン名を有することは、インターネット上でグローバルアート市場に対するこのうえないアドバンテージを獲得したことを意味します。
より広範に「Art Market」というタームは、戦後の芸術、経済、金融、出版の各業界において、アートの商業的側面の一切を総括した常套表現として用いられてきました。ウォールストリートジャーナル、ファイナンシャルタイムズ、ニューヨークタイムズ、ブルームバーグ、ロイター、アート・ニュースペーパー、ガーディアン、BBC、CNN、ユーロニュース、AFP、Yahoo!ファイナンス、Cision(PRニュースワイヤ)といったオピニオンリーダーがこの「Art Market」というタームを使用しています。
「Artmarket.com」というネームによって、完全にデジタル化した将来の扉が開かれます。アート市場はすでに大々的にモバイルインターネットセクターに推移しつつあります(現在450億を数えるスマートフォンが出回り、一部の国はすでに5Gを使用）。巨大なデジタル化の波を前にしたArtmarket.comへの移行は、科学的にも経済的にもパーフェクトな対応だといえるでしょう。そして長年の研究開発によって、アート市場におけるリーダーシップはすでに獲得されています。
Artmarket.comという普遍的なジェネリックネームは、資本取引や、場合によっては新たな株式取引による新規上昇株式(資本増加なし)など、経済的な領域における強力なベクトルとして作用していくことでしょう。
thierry Ehrmannは、「多大な意義を有したこのビジネスネームの採用が、ほかのいかなる要素にも増してわれわれの誇り高いヒストリーの新たな出発点を象徴しています。このネームには、「進行中のプロジェクトの数々を通じてアート市場における真のグローバルプレイヤーを担う」というわれわれの願いが込められています。このビジョンは、1997年の創立当時にすでに明言されています。たしかに当時においてはいささか強気な態度であったかもしれません。
たゆまず全力で尽力し続けてくれたスタッフ一同と、長年にわたって変わらぬ信頼を寄せてくれた株主各位に対して、この場を借りて感謝の意を示します。新ネームArtmarket.comによって、アート市場のグローバルプレイヤーとしてプロジェクトを実現するための糧を手にできたことを確信しています。
ネームの変更にともなうカスタマー各位への影響はまったく生じません。弊社の提供サービスならびにデータへのアクセスに関する変更は一切ありません。
近々Artprice.comの株主特別総会(法定の期間内に開催)において、この名義変更への承認が行われることになります。
この是認を経て、ユーロネクストの Artprice.com株主が自動的に Artmarket.comの株主となります。この推移にともなう持ち株数や付随権利に対する変更は一切ありません。
Copyright http://www.artprice.com 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com – www.artmarket.com
Artprice について：
Artprice は、Euronext Paris、SRD long only および Euroclear によって、Eurolistに記載されています。7478 – ブルームバーグ：PRC – ロイター：ARTF
Thierry Ehrmann により設立 (Who’s who公認の経歴を見る ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf )
動画で Artprice を見る https://www.artprice.com/video
Artprice は、美術品の価格および索引データバンクにおけるグローバルリーダーです。3000万件以上のアートインデックスと、70万人以上のアーティストをカバーした競売データを有します。Artprice Images® は、世界最大のアート市場リソースへの無制限アクセスを提供しています。ライブラリーは、西暦1700年から今日までの1億2600万点に上る芸術作品の画像ならびに出版物を所蔵し、それぞれにArtpriceの美術史家によるコメントが付記されています。
Artprice は、6300にのぼる競売業者からの情報で自社データバンクをたえずアップデートし、世界の主な通信社や7200近くの国際プレス出版社に向け、アート市場のトレンドを発信しています。
Artpriceは、450万人のメンバーに向けて美術品の売買における世界的リーダー市場へのアクセス権を提供します。Artpriceでは、アート市場に向けたブロックチェーンを準備しています。これは去る2019年3月に出版され、BPI（フランスの国立科学ラベル）の認定を受けたArtpriceによる2018年度国際アート市場の年次報告です： https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artpriceは、アート市場における中国のリーダーArtronグループをパートナーとし、緊密な提携関係を構築しています。
Artpriceの現代アート市場に関する2018年度年次報告 – 無料アクセス：
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018
Artprice のプレスリリース：
http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm
https://twitter.com/artpricedotcom
Artmarket ニュース：
https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom
https://www.facebook.com/artpricedotcomフォロアー数450万人
http://artmarketinsight.wordpress.com/
現代美術館で有名なhttp://web.artprice.com/videoカオス邸に本部を置くArtpriceの世界とアルケミーをご覧下さいhttps://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013。
カオス邸 現代美術館
https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999フォロアー数390万人
コンタクト： ir@artprice.com
Artprice: the digital revolution of the Art Market is now!
The acquisition of Sotheby’s by the telecommunications and networks tycoon, Patrick Drahi, may be seen as the Art Market’s final acceptance of the digital era.
To view the Multimedia News Release, please click: https://www.multivu.com/players/uk/8571451-artprice-digital-revolution-art-market/
Artprice Price indexes of Art Market
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/artprice-price-indexes.jpeg]
To view the video “Decision Support Tools, Tutorial”, please click: https://www.multivu.com/players/uk/8571451-artprice-digital-revolution-art-market/embed_videos.html?video=21fcf0d3-7d4f-45e1-adb4-6832760f06ce
thierry Ehrmann, Artprice’s Founder and CEO, explains: “In 1998, François Pinault’s acquisition of Christie’s brought our industry into the ‘financial’ era. Twenty years later, its principal rival Sotheby’s is leading the ‘digital’ revolution. Fortunately, much of the groundwork has already been done: Artprice has long been a pioneering force in this colossal metamorphosis. Ten years ago, the famous art historian Raymonde Moulin said: “whether you like it or not, Artprice has irreversibly changed the structure of the Art Market that I have been studying for more than 50 years”.
There can be no doubt that the 61% premium offered to Sotheby’s shareholders reflects the immense economic potential of the Art Market, in which Sotheby’s is a key player. Patrick Drahi is not the only one to see this potential since, according to the New York Post, at least two other acquisition offers have already been made: one from Wall Street (initiated by Blackstone collector and CEO Stephen Schwarzman) and the other from Sotheby’s biggest shareholder, the Chinese company Taikang Asset Management.
The financialization of the Art Market has allowed the major transformation that we all know… with the arrival of new players, new strategies and new instruments. Sale guarantees, for example, have made it easier to secure the auction of masterpieces by reassuring sellers. These guaranteed minimum prices work a little like financial market derivatives: without taking the likeness too far, the guarantees may be compared with call options.
The next long-awaited step in the Art Market’s evolution is its dematerialization. In 2017, Sotheby’s eliminated buyer fees from its online sales … but five months later, it reintroduced them. Its financial performance was not strong enough to resist the pressure from shareholders who demanded better operating margins. The day after Sotheby’s announced its forthcoming delisting from the NYSE, the French version of The Art Newspaper ran the headline “Sotheby‘s regains its freedom… and its secrecy.”
In a context of negative or near-zero interest rates, the Art Market is more attractive than ever, with an average annual return +7% (Artprice100©).
Over the last two decades, the Art Market has gained enormously in efficiency. Admittedly, transaction costs are still high and numerous obstacles still hinder the free movement of artworks around the world; nevertheless, it has never been so fluid, or so global.
From the new record of $4 million recorded in Beijing for German artist Anselm Kiefer, to New York’s latest passion for Aboriginal art (with exhibitions at the Gagosian Gallery and MoMA PS1), the Art Market has liberated itself from geo-political borders.
Buyer preferences are obviously still subject to profound geographical influences, but the Art Market has no trouble taking them account. In 2015, Sotheby’s pulled the plug on its Middle East sales, preferring to hold an annual session dedicated to Middle-Eastern art in London. The operator knows that collectors from the Arabian Peninsula are perfectly happy to travel the 3250 miles that separates Doha from the British capital.
The Art Market is now ready for dematerialization… although compared to other economic segments it has a handicap of almost 30 years…
Nowadays, art amateurs, collectors, professionals and museums have access to lots of tools to help them manage their collections and their sales methods on the one hand, and to provide a global vision of the Art Market, at any time, on the other. Since 1987, Artprice has been a pioneer in this field and has developed – via the acquisition of the Swiss firm Xylogic (among others) – a complete set of decision-making tools that offer the best Art Market indicators available and reveal the latest trends in real-time. Crucially, they also allow the anticipation of price changes. Henceforth, the Art Market is now being analyzed and driven by Big Data, Data Mining, IE, AI and Blockchain. Artprice spends 80% of its expenses each year on R&D and has been awarded the Innovating Enterprise label by the French State’s innovation-supporting investment bank.
thierry Ehrmann again: “Our price indices – calculated using the infallible repeat sales method, epitomise the power of our data banks, providing a comprehensive, transparent and, above all, entirely objective coverage of public art sales art around the world”.
The arrival of Patrick Drahi at the helm of Sotheby’s undoubtedly marks the definitive transition of the Art Market to the digital era. Two statistics in particular illustrate the extraordinary growth of the Art Market: since the end of WWII the number of art consumers and collectors has grown from roughly half a million to approximately 90 million today. Likewise with the Museum Industry: more museums were built between 2000 and late 2014 than during the previous two centuries. This rhythm is continuing today with nearly 700 new museums a year – now on five continents – for the pleasure and cultural indulgence of art lovers all over the world.
Copyright ©2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com – www.artmarket.com
About Artprice:
Artprice is listed on the Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).
Dicover Artprice in video: https://www.artprice.com/video
Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.
Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.
For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.
About the Artron Group:
Partners since 2009, in 2018, Artron and Artprice signed a historic agreement to create a “New Silk Road for Art”. This initiative is perfectly coherent with China’s « One Belt, One Road » (OBOR) or « Belt and Road Initiative » (BRI) launched in 2013 and known in Europe as the “New Silk Road”.
“Artron Art Group (Artron), a comprehensive cultural industrial group founded in 1993 by Wan jie, is committed to inheriting, enhancing and spreading art value. Based on abundant art data, Artron provides art industry and art fans with professional service and experience of quality products by integrated application of IT, advanced digital science and innovative crafts and materials.
Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”
Artron’s Web: www.Artron.net
Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2018
Artprice’s press releases:
http://serveur.serveur.com/Press_Release/pressreleaseen.htm
https://twitter.com/artpricedotcom
Artmarket News:
https://twitter.com/artpricedotcom & https://twitter.com/artmarketdotcom
https://www.facebook.com/artpricedotcom 4,4 million subscribers
http://artmarketinsight.wordpress.com/
Discover the Alchemy and the universe of Artprice http://web.artprice.com/video, which headquarters are the famous Museum of Contemporary Art, the Abode of Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
The Contemporary Art Museum The Abode of Chaos
https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999 3.9 million subscribers
Contact: ir@artprice.com
Artprice : La révolution numérique du Marché de l’Art, c’est maintenant
L’acquisition de Sotheby’s par le tycoon des télécommunications et networks, Patrick Drahi, sonne enfin l’entrée du Marché de l’Art dans l’ère du numérique.
Pour visualiser le communiqué multimédia, rendez-vous sur : https://www.multivu.com/players/fr/8571451-artprice-digital-revolution-art-market/
Artprice Price indexes of Art Market
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/artprice-price-indexes.jpeg]
Pour visualiser la vidéo : « Outils d’aide à la décision – tutoriel », rendez-vous sur :
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thierry Ehrmann, Fondateur et Président d’Artprice, explique « En 1998, le rachat de Christie’s par François Pinault a fait entrer notre industrie dans l’ère de la finance. Vingt ans plus tard, c’est au tour de sa rivale Sotheby’s de mener la révolution numérique. Heureusement pour elle, le chantier est presque tout à fait terminé : Artprice a longuement œuvré en tant que pionnier à cette formidable métamorphose. Il y a dix ans déjà, la célèbre historienne d’art Raymonde Moulin affirmait : « que vous le vouliez ou non, Artprice a de manière irrémédiable modifié la structure du Marché de l’Art que j’étudie depuis plus de 50 ans ».
La prime d’achat de 61 % offerte aux actionnaires de Sotheby’s révèle bien une chose : l’immense potentiel économique du Marché de l’Art, dont Sotheby’s est un acteur incontournable. Un potentiel économique que Patrick Drahi n’est pas le seul à voir, puisque deux autres offres d’achat au moins auraient été déjà faites, révèle le New York Post. L’une en provenance de Wall Street (à l’initiative du collectionneur et PDG de Blackstone, Stephen Schwarzman), l’autre par le principal actionnaire de Sotheby’s, le chinois Taikang Asset Management.
La financiarisation du Marché de l’Art a permis la grande transformation que l’on connaît tous, avec l’arrivée de nouveaux acteurs, de nouvelles stratégies et de nouveaux instruments. Les garanties de ventes par exemple permettent de sécuriser l’adjudication de chefs-d’œuvre, et donc de rassurer les vendeurs. Ces prix minimums garantis ne sont pas sans rappeler à des produits dérivés sur les marchés financiers : les garanties pourraient donc – avec beaucoup de précautions – être comparées à des options d’achat.
L’étape suivante, tant attendue, est la dématérialisation du Marché de l’Art. En 2017, Sotheby’s a voulu faire décoller les ventes en ligne et a supprimé les frais acheteurs. Mais cinq mois plus tard, elle a fait machine arrière… Ses performances financières n’étaient pas assez solides pour faire face aux pressions des actionnaires qui réclamaient de meilleures marges opérationnelles. « Sotheby’s retrouve sa liberté… et le secret » a titré The Art Newspaper au lendemain de l’annonce de la sortie de la puissante maison de ventes du NYSE.
A l’heure des taux négatifs ou voisins de zéro, le Marché de l’Art est plus attractif que jamais avec +7 % de rendement annuel moyen (Artprice100©).
Le Marché de l’Art a immensément gagné en efficience au cours des deux dernières décennies. Les frais de transaction restent élevés certes, et de nombreux obstacles freinent encore les mouvements des œuvres à la surface de la terre, mais le Marché de l’Art n’a jamais été aussi liquide et jamais aussi global.
Du nouveau record à 4 m$ enregistré à Pékin pour l’artiste allemand Anselm Kiefer, au nouvel attrait du marché américain pour l’art aborigène (avec des expositions à la galerie Gagosian et au MoMA PS1), le Marché de l’Art s’affranchit des frontières géo-politiques.
Les préférences des acheteurs restent évidemment sujettes à de profondes influences géographiques, mais le Marché de l’Art s’en accommode parfaitement. Pour preuve, la maison de ventes Sotheby’s s’est retirée du Moyen-Orient en 2015, préférant organiser une session annuelle entièrement dédiée à l’art de cette région à Londres. Elle sait en effet que les collectionneurs de la péninsule arabique effectuent sans peine les quelques 4 000 km qui séparent Doha de la capitale anglaise.
Le Marché de l’Art est prêt à être dématérialisé, avec un handicap de près de 30 ans de retard, véritable anomalie en macro-économie.
Nombreux sont les outils mis à disposition des amateurs, collectionneurs, professionnels et institutionnels pour administrer leurs collections et leurs manières de vendre, et disposer d’une vision globale du Marché de l’Art à tout instant. Artprice, pionnier dans ce domaine, a développé depuis 1987 – en rachetant entre autres Xylogic Suisse – un ensemble complet d’outils d’aide à la décision qui rassemblent les meilleurs indicateurs du Marché de l’Art, révèles les dernières tendances et permettent d’anticiper les variations de prix. Ainsi, l’ensemble Big Data, Data Mining, IE, AI, Blockchain est désormais au service du Marché de l’Art. Artprice consacre chaque année 80 % de ses charges à la R&D et fait l’objet du label étatique d’Entreprise Innovante par le BPI.
thierry Ehrmann précise : « Nos indices de prix, calculés sur la base de la méthode infaillible des ventes répétées, symbolisent au mieux la puissance de nos banques de données : une couverture exhaustive, transparente et surtout entièrement objective des ventes publiques d’œuvres d’art à travers le monde ».
L’arrivée de Patrick Drahi à la tête de Sotheby’s scelle définitivement la transformation numérique du Marché de l’Art. L’essor extraordinaire du Marché de l’Art peut se comprendre avec ces deux chiffres, nous sommes passés des 500 000 collectionneurs de l’Après-Guerre à 90 millions d’art consummers aujourd’hui. De même, avec l’Industrie Muséale, il s’est construit plus de Musée entre 2000 et fin 2014 qu’entre le 19ème et 20ème siècle. Ce rythme continue pour le bonheur de tous les passionnés d’art, avec près de 700 nouveaux musées par an, désormais sur les cinq continents.
Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com – www.artmarket.com
Au sujet d’Artron :
Partenaires depuis 2009, Artron et Artprice ont signé en octobre 2018 un accord historique pour créer une « nouvelle route de la soie de l’art », cette alliance s’inscrivant dans le plan « One Belt One Road » (OBOR) / « Belt and Road Initiative » (BRI), lancé en 2013 et connu en Europe sous le nom de « Nouvelle Route de la Soie ».
Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.
Artron.Net est la marque la plus respectée du monde de l’art chinois. Artron.Net compte plus de 3 millions de membres professionnels dans le secteur des arts et 15 millions de visites quotidiennes en moyenne, ce qui en fait le premier site Web d’art mondial.
A propos d’Artprice :
Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.
Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video
Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est auto-contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
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Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.
Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).
Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.
Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018
Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-contemporain-2018
Sommaire des communiqués d’Artprice :
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https://twitter.com/artpricedotcom
Suivre en temps réel toute l’actualité du Marché de l’Art avec Artprice sur Facebook et Twitter :
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Découvrir l’alchimie et l’univers d’Artprice http://web.artprice.com/video dont le siège social est le célèbre Musée d’art contemporain Abode of Chaos dixit The New York Times / La Demeure du Chaos: https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
Musée d’Art Contemporain siège social d’Artprice :
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Contact ir@artprice.com
Artprice.com va s’appeler Artmarket.com pour devenir un acteur global du Marché de l’Art
Artprice.com va s’appeler Artmarket.com pour devenir un acteur global du Marché de l’Art
thierry Ehrmann : « Artprice a fêté récemment ses 20 ans. Ce temps était nécessaire pour faire d’Artprice le Leader Mondial de l’Information sur le Marché de l’Art, tel que décrit dans le prospectus d’IPO de 1999. »
20 ans après, de manière unanime, les agences de presse, la presse écrite et audio-visuelle, les acteurs économiques et financiers, les acteurs du Marché de l’Art et les institutionnels, reconnaissent Artprice de manière incontestable comme Leader Mondial de l’Information sur le Marché de l’Art.
thierry Ehrmann, PDG et fondateur d’Artprice.com et Artmarket.com
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/thierry-ehrmann-artprice-artmarket-ceo.png]
L’Histoire n’est pas terminée, bien au contraire. Artprice va devenir Artmarket.com pour conquérir la place d’acteur global dans une décennie où le monde par l’aboutissement de la révolution numérique, va vivre un changement radical de paradigme.
Ce changement de nom historique va permettre d’englober définitivement le Marché de l’Art dans son ensemble et ne plus se cantonner au seul secteur
des « prix de l’Art » qui est un sous-ensemble du Marché de l’Art.
C’est la même démarche entreprise avec succès par Google qui est devenu Alphabet pour ne pas être réduit au seul secteur des moteurs de recherches.
A ce titre, la marque Artprice mondialement connue depuis plus de 20 ans demeure la marque de référence pour Artmarket.com concernant le très rentable département des banques de données sur les prix et les indices de l’art.
thierry Ehrmann : « Artmarket.com va propulser notre savoir-faire, notre contenu et nos marques comme jamais une entité opérant sur le Marché de l’Art ne pourra le faire, grâce notamment à l’indexation naturelle sur les moteurs de recherches mondiaux de tout contenu relatif au Marché de l’Art, dont la traduction est Art Market en langue anglaise qui est la langue propre au Marché de l’Art dans tous les pays. »
« C’est un choc boursier et économique majeur. »
Artprice a pu acquérir en son temps les DNS les plus prestigieux et puissants que sont artmarket.com .net et .org qui absorbent le plus légalement des millions de requêtes/mois sur la demande générique « Art Market » sur Google.com.
Artmarket.com est n°1 sur 3,6 milliards de résultats sur la requête Art Market sur google.com (Constat d’huissier SCP Pons-Mergui). A titre de comparaison, la requête Artprice sur Google.com aboutit à 2,5 millions de résultats, avec bien sûr en n°1 artprice.com.
Artmarket.com .net .org sont donc l’atout maître sur Internet pour capter le Marché de l’Art Mondial.
De plus, Art Market est le titre universel depuis l’après-guerre que reprennent à 100% tous les journaux économiques financiers et artistiques pour parler du Marché de l’Art comme le Wall Street Journal, Financial Times, The New York Times, Bloomberg, Reuters, The Art Newspaper, The Guardian, BBC, CNN, Euronews, AFP, Yahoo! Finance, Cision (PR Newswire), etc…
Artmarket.com ouvre en grand les portes du futur, qui ne peut être que 100% numérique au moment de la concentration du secteur économique du Marché de l’Art avec l’Internet mobile (4,5 milliards de smartphones et la 5G déjà opérationnelle). Cet électrochoc numérique se traduit économiquement et scientifiquement par Artmarket.com avec une avance considérable grâce à sa R&D.
Ce nom générique et universel Artmarket.com agira puissamment comme vecteur de changement de périmètre économique, d’opérations capitalistiques et de toute IPO sur d’autres places boursières, en excluant toute augmentation de capital.
thierry Ehrmann : « Ce changement de dénomination sociale hautement significatif incarne plus que tout, le nouveau départ de notre Histoire unique en son genre. Cela marque notre volonté d’être désormais un acteur global du Marché de l’Art, avec de nombreux projets, ce qui aurait été très présomptueux de notre part au début de notre parcours en 1997. »
« Je remercie nos collaborateurs pour leur travail et leur persévérance et nos actionnaires pour leur confiance au cours de ces années. Mon souhait est que chacun puisse désormais participer pleinement à l’aboutissement de notre projet d’acteur global du Marché de l’Art qui se symbolise par notre nouvelle dénomination sociale Artmarket.com ».
Ce changement de dénomination sociale n’impacte pas bien évidemment nos clients avec un accès inchangé à nos services et nos données.
Les actionnaires d’Artprice.com seront convoqués à une AGE très prochainement dans les délais légaux afin de voter ce changement de dénomination sociale.
Après validation et concernant la future cotation boursière sur Euronext, les actionnaires d’Artprice.com deviendront automatiquement actionnaires d’Artmarket.com sans aucun impact sur le nombre de titres détenus et leurs droits attachés.
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Musée d’Art Contemporain siège social d’Artprice :
https://www.facebook.com/la.demeure.du.chaos.theabodeofchaos999
(3,8 millions d’abonnés)
Contact ir@artprice.com
Artprice.com is changing its name to Artmarket.com to become a global player in the Art Market
Artprice.com is changing its name to Artmarket.com to become a global player in the Art Market
thierry Ehrmann: “Artprice recently celebrated its 20th anniversary. It took twenty years to establish Artprice as the Global Leader in Art Market Information, its declared ambition in its 1999 IPO prospectus.”
Today, Artprice is unanimously recognized by press agencies, the media (printed and audio-visual), the financial sector, art market professionals, museums and States around the world as the primary global reference in Art Market Information.
thierry Ehrmann, CEO and founder of Artprice.com and Artmarket.com
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/07/thierry-ehrmann-artprice-artmarket-ceo.png]
But its development is about to move into another realm: Artprice will become Artmarket.com in order to optimize its position as a global player at the start of a decade that will see the digital revolution carry the entire planet into a complete and radical paradigm shift.
This historic name change reflects an expansion of our role to all matters related to the Art Market rather than just to questions related to “art prices”, a subset of the Art Market.
This is the same approach successfully implemented by Google which has become Alphabet to avoid being associated uniquely with search engines.
As such, the Artprice brand – known worldwide for over 20 years – will remain the reference brandname for Artmarket.com in its highly profitable art prices /indices databanks activity.
thierry Ehrmann: “ the name Artmarket.com will drive our know-how, our content and our brands like no other entity operating on the Art Market will be able to do, thanks notably to the natural indexing by global search engines of any content relating to the term “Art Market”…because English is the language most used by the art market all over the world.”
“For Artprice – now Artmarket – this represents a very significant financial and economic step forward.”
“Artprice acquired the domain names artmarket.com .net and .org a long time ago and therefore holds a perfectly legal key to millions of searches per month via the generic term “Art Market” on Google.com, or any other search engine.
“For searches using the term “Art Market” on Google.com, Artmarket.com is the top result out of 3.6 billion results (Judicial Officer’s Report, SCP Pons-Mergui). By comparison, a search on Google.com using “Artprice” produces 2.5 million results, with, of course, artprice.com in first place.
Artmarket.com .net .org are therefore the primary Internet keys to the global Art Market.
Moreover, for all matters related to the commercial aspects of art, the term “Art Market” is the term universally used since the post-war period by all the artistic, economic and financial publications including The Wall Street Journal, The Financial Times, The New York Times, Bloomberg, Reuters, The Art Newspaper, The Guardian, the BBC, CNN, Euronews, AFP, Yahoo! Finance, Cision (PR Newswire), etc…
“Artmarket.com” opens the doors of a future that can only be 100% digital now that the Art Market has already massively migrated into the mobile Internet sector (4.5 billion smartphones in circulation and 5G already operational in certain countries). Artmarket.com is a perfect reflection of this digital electroshock, both scientifically and economically, and it has acquired its lead in this market thanks to years of R&D.
The generic and universal name Artmarket.com will act as a powerful vector for a change in economic scope, for capital transactions and possibly an IPO on another stock exchange (without any capital increase).
thierry Ehrmann: “More than anything else, this highly significant change of our business name reflects a new beginning in our unique history. It marks our desire to become a truly global player in the Art Market, with a multitude of projects underway. It would have been very presumptuous of us to have declared such ambitions when we began our journey in 1997.
I wish to thank all our staff for their hard work and perseverance and our shareholders for their trust over the years… and I believe we can now all look forward to participating in the culmination of our project as a global player in the Art Market, reflected in our new name, Artmarket.com.”
Of course, this name change will have no impact on our customers whose access to our services and our data remains completely unchanged.
Artprice.com shareholders will very soon be invited to an EGM (within the legal deadlines) to approve this name change.
After approval, shareholders of Artprice.com on Euronext will automatically become shareholders of Artmarket.com without any impact on the number of shares held or their attached rights.
Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com – www.artmarket.com
About Artprice:
Artprice is listed on the Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).
Dicover Artprice in video: https://www.artprice.com/video
Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.
Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.
For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.
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Artprice: The Digital Revolution of the Art Market is Now
PARIS, July 9, 2019 /PRNewswire/ — The acquisition of Sotheby’s by the telecommunications and networks tycoon, Patrick Drahi, may be seen as the Art Market’s final acceptance of the digital era.
To view the Multimedia News Release, please click: https://www.multivu.com/players/uk/8571451-artprice-digital-revolution-art-market/
thierry Ehrmann, Artprice’s Founder and CEO, explains: « In 1998, François Pinault’s acquisition of Christie’s brought our industry into the ‘financial’ era. Twenty years later, its principal rival Sotheby’s is leading the ‘digital’ revolution. Fortunately, much of the groundwork has already been done: Artprice has long been a pioneering force in this colossal metamorphosis. Ten years ago, the famous art historian Raymonde Moulin said: « whether you like it or not, Artprice has irreversibly changed the structure of the Art Market that I have been studying for more than 50 years. »
There can be no doubt that the 61% premium offered to Sotheby’s shareholders reflects the immense economic potential of the Art Market, in which Sotheby’s is a key player. Patrick Drahi is not the only one to see this potential since, according to the New York Post, at least two other acquisition offers have already been made: one from Wall Street (initiated by Blackstone collector and CEO Stephen Schwarzman) and the other from Sotheby’s biggest shareholder, the Chinese company Taikang Asset Management.
The financialization of the Art Market has allowed the major transformation that we all know… with the arrival of new players, new strategies and new instruments. Sale guarantees, for example, have made it easier to secure the auction of masterpieces by reassuring sellers. These guaranteed minimum prices work a little like financial market derivatives: without taking the likeness too far, the guarantees may be compared with call options.
The next long-awaited step in the Art Market’s evolution is its dematerialization. In 2017, Sotheby’s eliminated buyer fees from its online sales… but five months later, it reintroduced them. Its financial performance was not strong enough to resist the pressure from shareholders who demanded better operating margins. The day after Sotheby’s announced its forthcoming delisting from the NYSE, the French version of The Art Newspaper ran the headline « Sotheby’s regains its freedom… and its secrecy. »
In a context of negative or near-zero interest rates, the Art Market is more attractive than ever, with an average annual return +7% (Artprice100©).
Over the last two decades, the Art Market has gained enormously in efficiency. Admittedly, transaction costs are still high and numerous obstacles still hinder the free movement of artworks around the world; nevertheless, it has never been so fluid, or so global.
From the new record of $4 million recorded in Beijing for German artist Anselm Kiefer, to New York’s latest passion for Aboriginal art (with exhibitions at the Gagosian Gallery and MoMA PS1), the Art Market has liberated itself from geo-political borders.
Buyer preferences are obviously still subject to profound geographical influences, but the Art Market has no trouble taking them account. In 2015, Sotheby’s pulled the plug on its Middle East sales, preferring to hold an annual session dedicated to Middle-Eastern art in London. The operator knows that collectors from the Arabian Peninsula are perfectly happy to travel the 3250 miles that separates Doha from the British capital.
The Art Market is now ready for dematerialization… although compared to other economic segments it has a handicap of almost 30 years…
Nowadays, art amateurs, collectors, professionals and museums have access to lots of tools to help them manage their collections and their sales methods on the one hand, and to provide a global vision of the Art Market, at any time, on the other. Since 1987, Artprice has been a pioneer in this field and has developed – via the acquisition of the Swiss firm Xylogic (among others) – a complete set of decision-making tools that offer the best Art Market indicators available and reveal the latest trends in real-time. Crucially, they also allow the anticipation of price changes. Henceforth, the Art Market is now being analyzed and driven by Big Data, Data Mining, IE, AI and Blockchain. Artprice spends 80% of its expenses each year on R&D and has been awarded the Innovating Enterprise label by the French State’s innovation-supporting investment bank.
thierry Ehrmann again: « Our price indices – calculated using the infallible repeat sales method, epitomise the power of our data banks, providing a comprehensive, transparent and, above all, entirely objective coverage of public art sales art around the world. »
The arrival of Patrick Drahi at the helm of Sotheby’s undoubtedly marks the definitive transition of the Art Market to the digital era. Two statistics in particular illustrate the extraordinary growth of the Art Market: since the end of WWII the number of art consumers and collectors has grown from roughly half a million to approximately 90 million today. Likewise with the Museum Industry: more museums were built between 2000 and late 2014 than during the previous two centuries. This rhythm is continuing today with nearly 700 new museums a year – now on five continents – for the pleasure and cultural indulgence of art lovers all over the world.
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SOURCE Artprice.com
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Thierry Ehrmann : En avant première, le classement N°71 exclusif de Juillet 2019 des principaux acteurs culturels du Grand Lyon, la Métropole
Classement Juillet 2019 N°71
Le classement Grand Lyon la Métropole – Culture Facebook Google est dans sa 7ème année d’existence. Les acteurs, très participatifs, ont toujours contribué à donner une dynamique à ce classement. Ce dernier est désormais repris par les principales Agences de presse françaises et internationales ainsi que la presse artistique européenne.
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Notre classement est confirmé par Google qui classe les Musées d’Art suivants par notation (de 0 à 5) : 1er Musée L’Organe (4,6) qui gère la Demeure du Chaos (s’apprêtant à fêter ses 20 ans d’existence) devant le Musée des Beaux-Arts de Lyon (4,5), le MAC de Lyon (4,1) et l’Institut d’Art Contemporain de Villeurbanne (4,0). Source Google – 03/07/2019. De même le Musée l’Organe gérant la Demeure du Chaos est classé n°1 des avis Google sur les musées d’art contemporain en France. Constat huissier 12 juin 2019
L’état d’urgence abrogé par le Président Macron, remplacé par la loi «Sécurité intérieure et lutte contre le terrorisme» (JO – 31/10/2017) relance le monde de l’Art. Le nouveau Préfet Pascal Mailhos avec l’appui du Président de la Métropole de Lyon : David Kimelfeld, du Maire de Lyon : Gérard Collomb et de Laurent Wauquiez (Président région Rhône-Alpes Auvergne) avec sa V.-P. à la culture F. Verney-Carron confirme le plein soutien des politiques.
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Les chiffres clés Facebook de juillet 2019 : 2,45 milliards d’utilisateurs. En France,
47,5 millions d’utilisateurs actifs dont 2,7 millions de sites Facebook dédiés à la culture avec 98% des musées français & centres d’art. Facebook a une hégémonie sur les réseaux sociaux avec Twitter qui confirme une nouvelle chute libre le mettant en péril.
Selon Reuters et les Echos, Facebook devient la 1ère source d’information en Europe et aux USA devant les plus grands titres de presse et TV.
Le Musée des Confluences double La Biennale d’Art Contemporain et sera certainement numéro 4. Le TNP Villeurbanne progresse. Le Sucre et les Nuits Sonores sont à un haut niveau. La Demeure du Chaos (Musée d’Art Contemporain L’OrgAne) créée en 1999 frôle la barre des 4 millions de «J’aime» en basculant en mode bilingue (63% du trafic), l’ouverture au monde entier a permis de confirmer sa progression.* La banque de données images du Musée L’Organe a atteint les 39 millions de vues sur Flickr (constat huissier 27/03/2018 Maitre PONS).
Il est vrai que dans le classement n°30 en 2016 le Musée L’Organe avait déjà un gros lectorat en anglais, notamment grâce à l’Opus IX de la Demeure du Chaos bilingue. En effet, sur Issuu.com, où il est accessible gratuitement et en intégralité, il a dépassé les 37,4 millions d’impressions dans le monde (constat d’huissiers étude Maîtres MAMET & PONS). Son 1er rang au classement avec 3 897 452 “J’aime” est aidé par plus de 2 700 médias anglo-saxons qui ces dernières années ont effectué des reportages sur le Musée l’Organe/La Demeure du Chaos ce qui est une belle victoire pour le Grand Lyon – La Metropole. Un chiffre récent montre la puissance du musée d’Art Contemporain l’Organe sur l’hexagone avec 28 millions de vues (PV d’huissier Maitre PONS) pour la vidéo d’Antoine de Caunes en visite à la Demeure du Chaos dans le cadre de son émission «La Gaule d’Antoine» sur Canal +. Selon les chiffres officiels certifiés Facebook, c’est plus de 9,1 millions de lecteurs par semaine (plus de 30% hors France), confirmant son Engagement Logarithmique à un très haut niveau : 86. La victoire en Cour de Cassation de la Demeure du Chaos sur un conflit d’urbanisme par l’arrêt du 24/06/14, relevant du plus haut degré de la hiérarchisation puis la CEDH et enfin la saisine d’une juridiction mondiale pour une plaidoirie 2019. La pétition compte désormais plus de 720 000 signataires.
Victoire Absolue sur le plan législatif où la Demeure du Chaos a été l’objet des débats parlementaires amenant l’article premier de la loi n° 2016-925 du
7 juillet 2016 relative à la liberté de la création, à l’architecture et au patrimoine publiée au journal officiel du 8 juillet 2016. L’article premier proclame :
“la création artistique est libre“. La Demeure du Chaos est fière de faire profiter, après 20 ans de combat, l’ensemble des artistes français qui ne bénéficiaient jusqu’alors d’aucune protection sur la Liberté d’Expression, jusqu’à maintenant monopole de la Presse. Cette victoire législative absolue contribue à sa progression sur les réseaux sociaux par un combat judiciaire de 1999 à 2019.
2019 est, selon les médias, la suprématie absolue des réseaux sur la presse écrite et audiovisuelle. Pour terminer, les chercheurs, l’équipe du Musée l’OrgAne (siège social d’Artprice) et le dpt d’économétrie du Groupe Serveur et d’Artprice, ont mis en lumière une pertinence par ces classements qui n’ont, en aucun cas, la volonté d’établir un quelconque classement qualitatif. Socialbakers (n°1 mondial de l’analyse sur Facebook) conforte à nouveau les analyses du Groupe Serveur et d’Artprice.
雅派 艺术道 (Artprice) ：thierry Ehrmann 认为法国文化政策不符合国家最大利益
雅派 艺术道 (Artprice) ：thierry Ehrmann 认为法国文化政策不符合国家最大利益
法国《快报》(L’Express) 头版头条：法国政府在巴黎地区人均文化支出为 139 欧元，而巴黎之外其它地区为 15 欧元。
采用这种将全国文化资源集中于首都的政策是个危险的做法；会将自身暴露于实力更强的参与者。法国艺术家、画廊和拍卖行发现，无论是在法国还是在国际舞台上，都愈发难以摆脱强大的盎格鲁–撒克逊（Anglo-Saxon）对手的阴影。
对于此文，雅派 艺术道 (Artprice) 的创始人 CEO thierry Ehrmann 表示：“任何人都不会对此感到意外：在文化方面，巴黎一直享受着优越的制度。但这种不平衡已变得太大、太明显了。无论是对巴黎的艺术家，还是对艺术市场而言，法国首都已不再是一座宝山。
1964 年，苏富比收购了当时美国的大型拍卖行，即纽约的帕克勃内( Parke-Bernet)。该公司最初向法国拍卖行出价，但他们却拒绝了。正如我之前曾向九位文化部长断言和解释的一样，法国的“帕克勃内综合征”仍未痊愈。每一次他们都处于颤栗之中。
帕克勃内(Parke-Bernet) 画廊拍卖目录 – 雅派 (Artprice) 档案
帕克勃内(Parke-Bernet) 画廊拍卖目录 – 雅派 (Artprice) 档案
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/parke-bernet.png]
全球艺术市场的 4%
字上世纪六十年代以来，发生了翻天覆地的变化。巴黎仍然是法国拍卖市场集中地，占据了法国总成交额的 90%。但半个世纪前，法国是全球市场的中心。2018 年，法国仅占全球艺术品拍卖成交额的 4%。
但即便是这样一个大大缩水的市场，法国也难以为继。市场以盎格鲁–撒克逊拍卖行为主导，苏富比和佳士得占据了 2018 年法国艺术品拍卖总成交额的 51%（3.535 亿美元）…而这仅仅是他们一小部分的全球艺术品业务。对于佳士得和苏富比而言，巴黎拍卖行仅占其全球总销售额的 4%，几乎已成为了次要拍卖行。纽约市场成交额是巴黎的 15 倍，伦敦是巴黎的 6 倍，甚至香港的成交额也是法国首都的近 3 倍。
与此同时，全球成交额排名第三的富艺斯拍卖行(Phillips)甚至干脆决定不在巴黎举办拍卖会…
法国脱欧
法国吸引了艺术市场上的英国和美国主要参与者，但却难以留住本国的艺术家，因为他们更喜欢去其他地方居住生活。6 月 7 日，《纽约时报》在题为《洛爾·普魯沃（Laure Prouvost )代表了法国, 但是她并不觉得自己很法国》一文中，将读者目光转至 2019 年威尼斯双年展法国馆的奇特之处。确实如此…这位现年 41 岁的艺术家出生于法国，在比利时安特卫普工作。2013 年，摘得了英国最负盛名的艺术奖项特纳奖。
在接受法国商报《回声报》(Les Echos) 的采访时，画廊老板 Daniel Templon 解释道：“在国际当代艺术博览会 (FIAC) 上，有十六个超大的展位，但法国画廊仅占据其一。业内权威的当代艺术博览会把我们视为次级，同理，我们的艺术家也是如此 […]。如果新秀艺术家想要获得成功并进一步提升价格阶梯，他们就必须搬到国外，比如德国、比利时、洛杉矶或纽约。”
Daniel Templon 无可非议地指责了法国博物馆的问题：“法国博物馆馆长认为，展出外国艺术家的作品会更好，并表示他们如果使用法国艺术家，那么参观者数量就会减少。[…]在出口我们的艺术家之前，我们至少应该在法国为他们创造一个良好的国内市场。[…].”
这位巴黎画廊拥有者总结道：“如果没有体制机构来的陪伴与支持我们，那么将不会有能力强大的画廊留在法国。”
迈向另一种不同文化政策
巴黎拥有法国乃至全球一流的文化体制机构。从原始艺术到当代艺术，从古代到中世纪…巴黎应有尽有。
卢浮宫作为整个体系的象征，是全球参观人数最多的博物馆。但是，正如《快报》文章所述，它获得了巨额融资：“上世纪八十年代，弗朗索瓦·密特朗 (François Mitterrand) 决定修缮卢浮宫，开展了许多必要的工作，包括扩建、修复和建造著名的金字塔。国家为此承担了全部费用，这看似合乎逻辑。然而，在 2012 年，法国政府在朗斯为这座博物馆的分馆揭幕时…，国家对其资金的拨款仅为 1%”。
从地理区域分布来看，法国的文化政策就像一个实验室；这些省份被用作试验场，年轻的管理者和博物馆馆长被派到这里来证明自己。例如，今年里昂双年展的组织工作被委托给了东京宫的年轻策展团队，而刚刚结束馆长任期的 Jean de Loisy 退出了…投身于巴黎国立高等美术学院的管理工作，并主持了一档以法国文化为主题的优秀广播节目《艺术是种物质风格》（L’Art est la matière）。
Artprice 最近根据谷歌评论发布了法国当代艺术博物馆排行榜，这证实了巴黎博物馆相较于法国其他地区博物馆的非凡成功。
版权所有 ©2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com
关于 雅派 艺术道 (Artprice) ：
雅派 艺术道 (Artprice) 在巴黎泛欧证券交易所上市 (仅用于股票研究数据库)，欧洲结算系统：7478 – 彭博 (Bloomberg)：PRC – 路透社 (Reuters)：ARTF。
Artprice 的创始人为 thierry Ehrmann（查看其认证简介）(c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf)。
观看视频了解 Artprice: https://www.artprice.com/video
雅派 艺术道 (Artprice) 是全球领先的艺术市场行情及指数数据库。其拥有超过 3000 万条拍卖指数和拍卖结果，涵盖了 70 多万名艺术家。Artprice Images® 提供无访问限制的世界艺术市场上最大的数据图库,数据库中共有自 1700 年至今的 1.26 亿张图片和艺术作品，以及 雅派 艺术道 (Artprice) 艺术史学家的解说信息。
雅派 艺术道 (Artprice) 从 6300 家拍卖行收集艺术拍卖信息，不断丰富其数据库，并在全球主要新闻机构和约 7200 家国际新闻媒体上不断更新艺术市场趋势信息。
雅派 艺术道 (Artprice) 为其 450 万会员提供访问世界领先的标准化艺术品市场的渠道，从而进行艺术品买卖交易。Artprice 正在筹建艺术市场区块链。以下是 BPI-标记（法国国家科学标志）雅派 艺术道 (Artprice) 于 2019 年 3 月出版 的 2018 年全球艺术市场年度报告：https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice 与中国艺术市场领先企业雅昌文化集团密切合作，后者是其坚实的机构合作伙伴。
雅昌文化集团简介：
雅昌与 雅派 艺术道 (Artprice) 的合作始于 2009 年。在 2018 年，双方签署了一项历史性协议，共同打造一条“新艺术丝绸之路”。这项倡议与中国于 2013 年启动的“一带一路”(OBOR) 或“一带一路倡议”(BRI) 一脉相承，在欧洲被称为“新丝绸之路”。
“雅昌文化集团是由万捷于 1993 年创立的一家综合性文化产业集团，致力于传承、提升和传播艺术价值。以丰富的艺术数据为基础，雅昌集团通过整合和应用 IT 技术、数字科学以及创新型的工艺和材料为艺术产业以及艺术爱好者们提供专业的服务和高品质产品体验。
雅昌已经制作了 6 万多本书籍和拍卖目录，是世界上最大的艺术书籍印刷商，年印刷总量达 3 亿。它在艺术领域拥有 300 多万专业会员，平均日访问量达 1500 万，使其成为世界领先的艺术网站。”
雅昌集团网站：www.Artron.net
雅派 艺术道 (Artprice) 2018 年当代艺术市场年度报告 – 免费访问：
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探索充满魅力的 Artprice 世界http://web.artprice.com/video，其公司总部位于著名的 Abode of Chaos 当代艺术博物馆：https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
当代艺术博物馆 The Abode of Chaos
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Artprice: France’s cultural policy is not in the country’s best interests according to thierry Ehrmann
The front page headline of the French newspaper L’Express reads: The French State spends €139 per capita on culture in the Paris region versus €15 in the rest of the country.
By pursuing a strategy of concentrating the country’s cultural offer on its capital, France is leaving itself dangerously exposed to stronger players. French artists, galleries and auction houses are finding it increasingly difficult to emerge from the shadow of their powerful Anglo-Saxon rivals, both in France and on the international scene.
In reaction to this article, thierry Ehrmann, Artprice’s founder CEO says: “This is no surprise to anyone: Paris enjoys a favorable regime at the cultural level. But the imbalance has become too great, too obvious. The French capital is no longer an El Dorado, neither for its artists nor for the Art Market.
In 1964, Sotheby’s acquired America’s leading auctioneer at the time, the New York operator Parke-Bernet. The firm was initially offered to French auctioneers, but they refused. France is still suffering from the “Parke-Bernet Syndrome”, as I defined and explained it to 9 Ministers of Culture. Each time they were shaken.
Sales Catalogs of Parke-Bernet Galleries – Artprice Archives
Sales Catalogs of Parke-Bernet Galleries – Artprice Archives
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/parke-bernet.png]
4% of the global Art Market
The situation has changed significantly since the 1960s. Paris is still clearly the bastion of French auction sales, accounting for 90% of the country’s total turnover. But half a century ago, France was at the epicentre of the global market. In 2018, France generated just 4% of global fine art auction turnover.
But even this diminished market is struggling to remain French. Dominated by the Anglo-Saxon auction houses, Sotheby’s and Christie’s generated 51% ($353.5 million) of France’s total fine art auction turnover in 2018… and that total is a very small percentage of their global Fine Art business. Representing just 4% of their combined global sales, the Parisian auction houses have become almost secondary for Christie’s and Sotheby’s. The New York marketplace generates 15 times more turnover than Paris, London 6 times more and even Hong Kong generates nearly 3 times more than the French capital.
Meanwhile, Phillips, the world’s third largest auction house by turnover, has simply decided not to organise sales in Paris…
Frexit
France woos the major British and American players in the Art Market, but it struggles to keep its own artists who prefer to go and live elsewhere. On 7 June, the New York Times drew its readers’ attention to the singularity of the French pavilion at the 2019 Venice Biennale in an article entitled “Laure Prouvost represents France. But she doesn’t feel very French”. Indeed… the 41-year-old artist, born in France, works in Antwerp, Belgium, and was revealed in 2013 by the Turner Prize, Britain’s most prestigious art award.
In an interview with the French business newspaper Les Echos, gallery owner Daniel Templon explains: “At the FIAC, there are sixteen ultra-big stands available, but only one was occupied by a French gallery. Our leading Contemporary Art Fair sees us as secondary and, by the same token, our artists too […]. If emerging artists want to succeed and move up the price ladder, they have to move abroad, to Germany, Belgium, Los Angeles or New York.”
Daniel Templon justifiably blames French museums: “French museum directors believe it is better to exhibit foreign artists and say they would attract fewer visitors with French artists. […] Before exporting our artists, we should at least try to generate a domestic market for them here in France. […].«
The Parisian gallerist concludes: “If institutions don’t accompany us, there won’t be any powerful galleries left in France.«
Towards a different cultural policy
Paris possesses some of the best cultural institutions in France and in the world for that matter. From the Primitive arts to the Contemporary scene, from Antiquity to the Medieval period… Paris has it all.
The Louvre – figurehead of the entire system – is the most visited museum in the world. But, as the Express article explains, it has received massive financing: « In the 1980s, François Mitterrand decided to renovate the Louvre, launching much needed work including extension, restoration and construction of the famous pyramid. The State paid everything, which seems logical. However, in 2012, when the French State inaugurated the museum’s satellite in Lens […], the State’s contribution to its funding was fixed at a tiny 1%« .
Moreover, in geographical terms, France’s cultural policy resembles a laboratory; the provinces are used as testing grounds where young curators and young museum directors are sent to prove themselves. This year, for example, the organisation of the Lyon Biennale has been entrusted to the young curatorial team of the Palais de Tokyo, and Jean de Loisy, whose presidency of the museum has just ended, has withdrawn… to devote himself to the management of the Ecole des Beaux-Arts in Paris and his excellent radio program “Art is Matter” on France Culture.
Artprice’s recently published ranking of France’s Contemporary Art museums based on Google reviews confirms the extraordinary success of Parisian museums compared to those of France’s regions.
Copyright ©2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com
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About the Artron Group:
Partners since 2009, in 2018, Artron and Artprice signed a historic agreement to create a “New Silk Road for Art”. This initiative is perfectly coherent with China’s « One Belt, One Road » (OBOR) or « Belt and Road Initiative » (BRI) launched in 2013 and known in Europe as the “New Silk Road”.
“Artron Art Group (Artron), a comprehensive cultural industrial group founded in 1993 by Wan jie, is committed to inheriting, enhancing and spreading art value. Based on abundant art data, Artron provides art industry and art fans with professional service and experience of quality products by integrated application of IT, advanced digital science and innovative crafts and materials.
Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”
Artron’s Web: www.Artron.net
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Artprice : En matière de politique culturelle, la France perd à son propre jeu
Artprice : En matière de politique culturelle, la France perd à son propre jeu
La Une du journal l’Express tire la sonnette d’alarme : « L’Etat [français] dépense 139€ par Francilien pour la culture, contre 15€ par habitant dans le reste du pays ».
La France, en suivant cette stratégie qui consiste à concentrer dans sa capitale l’offre culturelle, s’expose à plus fort qu’elle. Sur le Marché de l’Art, les acteurs français (artistes, galeries et maisons de ventes) ont de plus en plus de mal à sortir de l’ombre de leurs puissants rivaux anglo-saxons, en France comme sur la scène internationale.
thierry Ehrmann, Président et Fondateur d’Artprice, réagit : « Ce n’est une surprise pour personne : Paris jouit d’un régime de faveur sur le plan culturel. Mais le déséquilibre est devenu trop grand, trop flagrant. La capitale française n’est plus un eldorado, ni pour les artistes ni pour le Marché de l’Art.
En 1964, Sotheby’s a racheté le New Yorkais Parke-Bernet, première maison américaine de ventes aux enchères, qui avait été d’abord proposée aux commissaires-priseurs français, mais que ceux-ci refusèrent. La France souffre aujourd’hui encore du “Syndrome Parke-Bernet” ».
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/parke-bernet.png]
4% du Marché de l’Art mondial
La situation a fort changé depuis les années 1960. Aux enchères, Paris reste évidemment la place forte du Marché de l’Art français, avec 90% du produit des ventes de l’Hexagone. Mais ce marché n’est plus ce qu’il était il y a un demi siècle : en 2018, la France ne pèse plus que 4% du Marché de l’Art mondial.
Or, même ce petit marché peine à rester français. Ce sont en effet les maisons de ventes anglo-saxonnes qui le dominent à présent. Les géantes Sotheby’s et Christie’s génèrent 51% de la valeur des ventes publiques de Fine Art en France, avec 353,5 m$ en 2018. Et cela ne représente encore qu’une goutte d’eau dans les affaires des deux premières maisons de ventes de la planète : Paris ne représente que 4% de leurs activités…
Autant dire que les salles de ventes parisiennes sont aujourd’hui presque secondaires pour Christie’s et Sotheby’s. La place de marché new-yorkaise est 15 fois plus volumineuse que Paris, Londres 6 fois et même Hong Kong génère près de 3 fois plus de chiffres d’affaires que la capitale française.
La troisième maison de ventes de la planète, Phillips a quant à elle tout simplement choisi de ne pas organiser de ventes à Paris…
Frexit
La France courtise les grands acteurs du Marché de l’Art, anglais et américains, mais elle peine à garder ses artistes qui préfèrent pour beaucoup s’en aller vivre ailleurs. Le 7 juin, le New York Times attirait l’attention de ses lecteurs sur la singularité du pavillon français à la Biennale de Venise 2019, dans un article intitulé « Laure Prouvost represents France. But she doesn’t feel very French » (Laure Prouvost représente la France. Mais elle ne se sent pas très française).
Et pour cause, l’artiste de 41 ans, née en France, travaille à Anvers, en Belgique, et a été révélée en 2013 par le Turner Prize, la plus prestigieuses des récompenses britanniques.
Dans une interview accordée au journal les Echos, le galeriste Daniel Templon explique : « A la FIAC, il y a seize emplacements majeurs pour les stands mais un seul octroyé à une galerie hexagonale. Notre première foire d’art contemporain nous considèrent comme secondaires et, par là même, nos artistes aussi […] Les artistes émergents, s’ils veulent réussir et voir leurs prix grimper, doivent aller s’installer à l’étranger : en Allemagne, en Belgique, à Los Angeles, New York ».
Daniel Templon blâme à juste titre les musées français : « Les directeurs de musée estiment plus valorisant pour eux d’exposer des [artistes] étrangers et affirment qu’ils feraient moins d’entrées avec les Français. […] Avant d’exporter nos artistes, il faudrait déjà qu’ils soient montrés et achetés chez nous. […] ».
Le galeriste parisien conclut: « « Si les institutions ne nous accompagnent pas, il n’y aura plus de galerie puissante en France ».
Vers une autre politique culturelle
Paris rassemble les plus belles institutions culturelles du pays, et souvent même du monde. Depuis les arts premiers jusqu’à la scène contemporaine, en passant par l’antiquité et la période médiéval.
Le Louvre, figure de proue de tout ce système, est le musée le plus visité du monde. Mais il bénéficie d’un financement léonin explique l’Express : « Dans les années 1980, François Mitterrand décide de rénover le Louvre, qui en a bien besoin. Extension, restauration, érection de la fameuse pyramide: l’Etat paie tout, ce qui paraît logique. A ceci près que, en 2012, lorsque l’on inaugure son petit frère à Lens […], le ministère, dans sa grande prodigalité, apporte royalement… 1% du financement ».
Au sein de cette politique culturelle française, la Province fait office de laboratoire, où sont envoyés les jeunes curateurs et les jeunes directeurs de musées pour faire leurs preuves. L’exemple est fourni cette année par la Biennale de Lyon, confiée à la jeune équipe curatoriale du Palais de Tokyo. Jean de Loisy, dont la présidence du musée vient de se terminer, s’est retiré… pour se consacrer à la gestion de l’Ecole des Beaux-Arts de Paris et à son excellente émission « L’Art est la matière » sur France Culture.
Le classement des Musées d’Art Contemporain en France, récemment publié par Artprice sur base des avis Google, confirme le succès tout à fait inégal des musées parisiens par rapport à ceux de Province.
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Partenaires depuis 2009, Artron et Artprice ont signé en octobre 2018 un accord historique pour créer une « nouvelle route de la soie de l’art », cette alliance s’inscrivant dans le plan « One Belt One Road » (OBOR) / « Belt and Road Initiative » (BRI), lancé en 2013 et connu en Europe sous le nom de « Nouvelle Route de la Soie ».
Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.
Artron.Net est la marque la plus respectée du monde de l’art chinois. Artron.Net compte plus de 3 millions de membres professionnels dans le secteur des arts et 15 millions de visites quotidiennes en moyenne, ce qui en fait le premier site Web d’art mondial.
A propos d’Artprice :
Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.
Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video
Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est auto-contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
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Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.
Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).
Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.
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Artprice (ニューヨーク): Thierry Ehrmannによれば、 »サザビーズがPatrick Drahiに買収されたことを受け、アート市場が21世紀のデジタル時代を迎えることになります」
(ニューヨーク）Thierry Ehrmannによれば、「サザビーズがPatrick Drahiに買収されたことを受け、アート市場が21世紀のデジタル時代を迎えることになります。Artprice は、グローバルアート市場(およそ900億ドルの市場)がデジタル文化とインターネットにおいては数十年の遅れを持っていると指摘し続けてきました」。
一流アート市場の売上高：世界の二大オークションハウス クリスティーズとサザビーズ
一流アート市場の売上高：世界の二大オークションハウス クリスティーズとサザビーズ
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/artprice-sothebys-vs-christies.png]
「アート市場とArtpriceにとって、唯一の上場オークションハウスであるサザビーズがPatrick Drahi(55歳)によって獲得されたことは、一大ニュースでした。同氏は、ポートフォリオに遠隔通信、メディア、デジタル企業を有するグローバルな企業家です。2019年6月14日におけるサザビーの終値の61％にあたるプレミアム、ならびに30取引日の出来高加重平均株価の56％にあたるプレミアムという提示額は、デジタル変革によるサザビーズの大いなる発展可能性に対するPatrick Drahiの真の信頼を反映しています。
Artpriceによれば、2000年以来、アート市場は並外れた成長期を享受してきました。年間投資収益率がおよそ7％、成長率は450%を記録しています。この時期の大半において、ユーロ圏の預金金利がゼロあるいはマイナスであったという背景があります。第二次大戦後におよそ50万人とされた市場のアートコレクターが、現在では9000万人近くになりました。そして大半のコレクターは、最新テクノロジーをまったく難なく扱える人たちです。
Thierry Ehrmannによれば、「世界の列強のソフトパワーは、ミュージアムインダストリー®の成長発展において、ジオポリティックの強力な推進力となります。Artpriceは、この産業の重要性をいち早く評価し、コンセプト化したパイオニアにその名を連ねます。Artpriceが過去の調査で分析したように、2000年1月1日から2014年12月31日までに、19～20世紀間に世界中で創立された総数よりも多くの美術館が設立されています。世界五大陸のどこかで、毎年700近くを数える世界レベルの美術館が開設されています。それぞれの施設は、最低でも4500作品を所蔵します。これは、グローバルアート市場における長期的な主要原動力だといえるでしょう。
21年間にわたってアート市場の情報で世界をリードし、情報のデジタル化をいち早く手がけたArtpriceは、デジタル時代のアート市場の進化に貢献してきました。 Artpriceのデータバンクは、今日、その網羅性、指標、アート市場統計によって世界的なリファレンスとなっています。 Artpriceは、アルゴリズム指標をはじめて作成したグローバルプレーヤーです。このために、外的な成長と研究開発を介し、世界のデータ保護法の厳格な遵守を原則とし、自社データへの何十億という接続をベースにして、ビッグデータとAIが援用されました。
サザビーズのCEOTad Smithは、その声明において自身の見解を明確にし、サザビーズグループへの Patrick Drahの参入を率直に歓迎しています。「Patrickは、イノベーションと独創性における実力で知られ、長期的な視野に優れ、遠隔通信、メディア、デジタル企業の分野で手堅い実績を築いてきました。このような人物を我々のオーナーとして迎えることは、企業の行く先が確かな手に委ねられたことを意味すると考えています」。
同様に、サザビーズ取締役会長のDomenico De Soleも、この動きに対して歓迎の態度を明らかにしています。「包括的な調査を行った結果、取締役会は Drahi氏の提案を全面的に支持しています。株主各位にとっても市場における大きなプレミアムとなることでしょう」。
サザビーズと一流アートのオークション市場の関連キーポイントと数値データ
サザビーズは世界第2位の一流アートオークションハウスで、2018年度の売上額は、50憶を売り上げたクリスティーズに次ぐ39億3000万ドルを記録しています。この二大アングロサクソン系オークションハウスの額を合わせると、世界の一流アートオークションハウスによる全売上額の半分に上り、クリスティーズが32,3％、サザビーズが25,4％を占めます。両社ともに、世界中のアート市場をカバーしているというアドバンテージを有します。
サザビーズによる2018年度ロケーション別一流アートオークション売上額
© Artprice.com
ニューヨーク：20億ドル(51％)
ロンドン：11億ドル(28%)
香港5億5400万ドル(14%)
パリ：1億8800万ドル(5%)
ミラノ：3200万ドル(0.8%)
メルボルン：2400万ドル(0.6%)
ムンバイ：800万ドル(0.2%)
チューリッヒ：700万ドル(0,2%)
サザビーズは、275年の伝統を有しながら比較的頻繁に社内戦略の変更を行ってきました。
– 2015年：Tad Smith がCEOに就任し、企業は中国本土(北京)と中東(ドーハ)でのセールスを終了。
– 2016年：サザビーズの株式の13,5%が中国の保険会社 泰康人寿保険に取得される。同社のCEOは、中国のオークションハウスチャイナ ガーディアンの創立者。
– 2017年：企業が、オンラインセールから購入者の手数料を廃止。
– 2018年：企業が、オンラインセールに購入者の手数料を再導入。
クリスティーズとサザビーズの販売成長率は、2000年以降およそ400％を維持しています。これは、同時期のアート市場の成長率450％に類似しています。
サザビーズの2018年度上半期の売上額の発表後、その株価は10％下落しています。セールス成績の上昇にもかかわらず企業利益は23％減少し、サザビーズはこれを自社の保証政策に起因するとしています。ModiglianiのNu Couché (sur le côté gauche) (1917-18)が1億5700万円で販売され、サザビーズにとって絶対的な記録を樹立したものの、この世界第2位のオークションハウスにおける年間最高決済とはならなかったようです。
Artpriceによれば、「世界のオークションハウストップ2には、現在のところ競合相手が存在しません。両社ともフランス人投資家とコレクターによって所有されています。フランソワ・ピノーは1998年にクリスティーズを獲得し、2019年6月17日からはPatrick Drahiがサザビーズを所有しています」。
著作権 ©2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com
Artprice について：
Artprice は、Euronext Paris、SRD long only および Euroclear によって、Eurolistに記載されています。7478 – ブルームバーグ：PRC – ロイター：ARTF
Thierry Ehrmann により設立 (Who’s who公認の経歴を見る ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf )
動画で Artprice を見る https://www.artprice.com/video
Artprice は、美術品の価格および索引データバンクにおけるグローバルリーダーです。3000万件以上のアートインデックスと、70万人以上のアーティストをカバーした競売データを有します。Artprice Images® は、世界最大のアート市場リソースへの無制限アクセスを提供しています。ライブラリーは、西暦1700年から今日までの1億2600万点に上る芸術作品の画像ならびに出版物を所蔵し、それぞれにArtpriceの美術史家によるコメントが付記されています。
Artprice は、6300にのぼる競売業者からの情報で自社データバンクをたえずアップデートし、世界の主な通信社や7200近くの国際プレス出版社に向け、アート市場のトレンドを発信しています。
Artpriceは、450万人のメンバーに向けて美術品の売買における世界的リーダー市場へのアクセス権を提供します。Artpriceでは、アート市場に向けたブロックチェーンを準備しています。これは去る2019年3月に出版され、BPI（フランスの国立科学ラベル）の認定を受けたArtpriceによる2018年度国際アート市場の年次報告です。 https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artpriceは、アート市場における中国のリーダーArtronグループをパートナーとし、緊密な提携関係を構築しています。
Artronグループについて
Artron Art Group (Artron)は、1993年にWan jieによって創立された包括的な文化産業グループで、美術的価値の継承、称揚ならびに普及に取り組んでいます。豊かなアートデータをベースとするArtron社は、アート業界ならびにアートファンに向けて、ITアプリケーション、最新のデジタル技術、イノベート技術や機器を駆使し、プロの鑑識によるサービスとクオリティ製品体験を提供しています。
すでに6万冊を超える書籍やオークションカタログを実現したArtronは、世界最大の美術書出版社であり、その年間出版量は3億万冊に上ります。アート部門に300万人を超える専門業者メンバーを擁し、世界的なリーダーとなったウェブサイトには、1日当たり平均1500万人のビジターを集めています。
Artonのウェブサイト： www.Artron.net
Artpriceの現代アート市場に関する2018年度年次報告 – 無料アクセス：
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Artprice（纽约）：thierry Ehrmann：“Patrick Drahi收购苏富比证明艺术市场进入 21 世纪数字化时代”。
(纽约，NY）thierry Ehrmann：“Patrick Drahi 收购苏富比证明艺术市场进入 21 世纪数字化时代。雅派 艺术道 (Artprice)始终认为，就数字文化和互联网而言，全球艺术市场（权重约 900 亿美元)落后了几十年”.
全球两大拍卖行艺术品拍卖成交额：佳士得和苏富比
全球两大拍卖行艺术品拍卖成交额：佳士得和苏富比
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/artprice-sothebys-vs-christies.png]
“因此，对艺术市场和 雅派 (Artprice) 而言，唯一一家上市拍卖行苏富比被 55 岁的全球企业家，电信、媒体和数字巨头掌控者 Patrick Drahi 收购是一个大好消息。收购价较苏富比 2019 年 6 月 14 日的收盘价溢价 61%，较该公司 30 个交易日加权平均股价溢价 56%。这反映了 Patrick Drahi 对苏富比通过数字变革实现指数级发展能力的坚定信心。”
雅派 (Artprice)：“自 2000 年起，艺术市场经历了一段明显的良性增长时期，成为了一个有效的市场，年投资回报率近 7%，交易量增长了 450%。”在此时段的大部分时间里，这种增长的背景一直是欧元区零利率甚至负利率的储蓄环境。与此同时，艺术品市场本身也从二战后的约 50 万艺术品收藏者发展到如今的近 9000 万艺术品消费者，其中绝大多数人对新技术驾轻就熟。”
thierry Ehrmann: “世界主要强国的软实力是推动 Museum Industry® 增长和发展的强大地缘政治推动力。雅派 (Artprice) 是最早认识到这一行业全球重要性并将其概念化的公司之一。正如我们早些时候的一项研究分析结果，2000 年 1 月 1 日至 2014 年 12 月31 日期间开放的博物馆数量超过了前两个世纪的总和。在五大洲，每年会开放约 700 所具有国际地位的新博物馆，每家博物馆至少收藏 4500 件艺术品，这是全球艺术市场可持续发展的主要推动力之一。”
21 年来，雅派 (Artprice) 作为全球艺术市场信息的领导者和倾力奉献的数字先锋，为推动艺术市场进入数字时代做出了贡献。就彻底性、指数和艺术市场统计数据方面而言，雅派 (Artprice) 的数据库如今是当之无愧的全球参考。。不要忘了，通过外部增长和研发，雅派 (Artprice)是第一个制作算法指数的全球参与者。它严格遵守全球各地的现行数据保护法，使用大数据和人工智能，所采用的数据基于我们数据银行的数以亿万计的连接。
苏富比首席执行官 Tad Smith 在发言中明确表示了立场: 公开欢迎Patrick Drahi 加入苏富比大家庭：“他的致力创新和独创性众人皆知。Patrick 的目光长远，在电信、媒体和数字企业领域，他的成就有目共睹。我坚信，在未来的数十年里，公司在卓越掌门人 Patrick 的带领之下，定将蓬勃发展。”
同样，苏富比董事会主席 Domenico De Sole 也对此表示了欢迎：“经过综合而全面的评估，董事会全权支持 Drahi 先生的决定，这为我们的股东带来了显著的市场溢价”。
苏富比和艺术品拍卖市场的几点关键事实和数据：
苏富比是全球第二大艺术品拍卖公司，2018 年总成交额为39.3 亿美元，仅次于佳士得 的 50 亿美元。这两家盎格鲁–撒克逊巨头的成交额总数占全球艺术品拍卖成交额的一半以上：佳士得占比 32.3%，苏富比占 25.4%。他们各有优势，其中的基础在于对艺术市场的全球覆盖。
苏富比 2018 年艺术品拍卖会成交额（按地点划分）
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纽约：20 亿美元 (51%)
伦敦：11 亿美元 (28%)
香港：5.54 亿美元 (14%)
巴黎：1.88 亿美元 (5%)
米兰：3200 万美元 (0.8%)
墨尔本：2400 万美元 (0.6%)
孟买：800 万美元 (0.2%)
苏黎世：700 万美元 (0.2%)
苏富比拥有 275 年发展历史，期间也曾经历多个相对密切的策略变更：
– 2015 年：Tad Smith 出任首席执行官，公司终止了在中国大陆（北京）和中东（多哈）的销售。
– 2016 年：中国保险公司泰康人寿收购了苏富比 13.5% 的股份，泰康人寿的首席执行官是中国拍卖行中国嘉德的创始人。
– 2017 年：公司取消了在线拍卖中对买家收取的费用。
– 2018 年：重新确定了在线拍卖的买家费用
自 2000 年以来，佳士得和苏富比的销售额增幅都在 400% 左右，与全球艺术品市场同期 450% 的增幅相当。
苏富比 2018 年上半年财报公布后，公司股价下跌了 10%。拍卖额不断增长，但公司的利润却下降了 23%，苏富比将此归咎于其自身的担保策略。显然，对于这家全球第二大拍卖行来说，以 1.57 亿美元（苏富比的绝对纪录）成交的莫迪利亚尼的Nu Couché (sur le côté gauche)(1917-18) 并不是今年最佳的财务交易。
Artprice：“全球最大的两家拍卖行目前均为法国投资者和收藏家所有，迄今尚无竞争对手：Francois Pinault 于 1998 年收购了佳士得，如今从 2019 年 6 月 17 日开始， Patrick Drahi 成为苏富比的实际拥有者。
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关于 Artprice：
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Artprice 是全球领先的艺术市场行情及指数数据库。其拥有超过 3000 万条拍卖指数和拍卖结果，涵盖了 70 多万名艺术家。Artprice Images® 提供无访问限制的世界艺术市场上最大的数据图库,数据库中共有自 1700 年至今的 1.26 亿张图片和艺术作品，以及 Artprice 艺术史学家的解说信息。
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Artprice 为其 450 万会员提供访问世界领先的标准化艺术品市场的渠道，从而进行艺术品买卖交易。Artprice 正在筹建艺术市场区块链。以下是 BPI-标记（法国国家科学标志）Artprice 于 2019 年 3 月出版的 2018 年全球艺术市场年度报告：https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice 与中国艺术市场领先企业雅昌文化集团密切合作，后者是其坚实的机构合作伙伴。
雅昌文化集团简介：
“雅昌文化集团是由万捷于 1993 年创立的一家综合性文化产业集团，致力于传承、提升和传播艺术价值。以丰富的艺术数据为基础，雅昌集团通过整合和应用 IT 技术、数字科学以及创新型的工艺和材料为艺术产业以及艺术爱好者们提供专业的服务和高品质产品体验。
雅昌已经制作了 6 万多本书籍和拍卖目录，是世界上最大的艺术书籍印刷商，年印刷总量达 3 亿。它在艺术领域拥有 300 多万专业会员，平均日访问量达 1500 万，使其成为世界领先的艺术网站。”
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Drahi rachète Sotheby’s en pleine révolution numérique sur le marché de l’art
Revue de presse
Source : Notre Temps/AFP
https://www.notretemps.com/high-tech/actualites/drahi-rachete-sotheby-s-en-pleine-afp-201906,i197378
Par AFP le 18 juin 2019
L’acquisition de la célèbre maison Sotheby’s par le magnat des télécoms et des médias Patrick Drahi intervient en pleine révolution numérique du secteur des enchères, où les ventes se font de plus en plus en ligne.
« Ce rachat valide l’entrée du marché de l’art dans l’ère numérique du XXIe siècle », soutient Thierry Ehrmann, président d’Artprice, une société qui suit au jour le jour les mouvements et cotations du marché de l’art, de l’Europe aux États-Unis en passant par la Chine.
Cet expert estime que ce secteur a globalement pris avec « retard » le virage numérique, mettant du temps à en finir avec des « systèmes désuets » et des clients parfois « enregistrés sur des fiches bristol ». Un secteur qui « avait fini par comprendre l’intérêt du téléphone pour ses ventes, mais qui met du temps à comprendre l’intérêt d’internet », pour M. Ehrmann.
La mue est pourtant bel et bien en cours.
Selon le rapport 2018 de l’assureur d’oeuvres d’art Hiscox France, les ventes d’art en ligne (même si leur croissance a ralenti par rapport aux années précédentes) avaient ainsi progressé de 12% en 2017, avec une clientèle jeune (entre 20 et 35 ans) représentant plus de 40% des ventes.
L’art en ligne pourrait représenter 9 milliards de dollars en 2022, prédit Hiscox, incitant salles de ventes mais aussi galeries à se développer de plus en plus « on line ».
Drouot, après avoir déjà créé les ventes « live » (possibilité de participer via internet à des enchères organisées dans une salle), a organisé depuis 2011 des ventes en ligne (uniquement sur internet). Chez Sotheby’s, le nombre de ventes en ligne a quasiment triplé en un an, et 26% des lots ont été vendus ainsi en 2018.
Chiffre d’affaires Fine Art Christie s / Sotheby’s des deux premières Maisons de Ventes dans le monde.
Pour l’ancien ministre français de la Culture Jean-Jacques Aillagon et aujourd’hui conseiller de l’homme d’affaires français François Pinault, propriétaire depuis 1998 de l’autre très grande maison de ventes au niveau mondial, Christie’s, cette évolution vers le numérique est déjà bien lancée.
– « Le sens de l’Histoire » –
« Le marché de l’art s’est déjà emparé largement de la dématérialisation de ses opérations que permet internet, grandes et mêmes petites maisons confondues », estime-t-il.
Le rachat de Sotheby’s par Patrick Drahi, milliardaire ultra-connecté, devrait en tous cas contribuer à accélérer la tendance alors qu’une partie grandissante des ventes ne se joue déjà plus dans les vénérables salles de ventes mais bien dans les pièces annexes, sur des « ordinateurs connectés du monde entier », résume Thierry Ehrmann.
Selon Alexandre Giquello, qui dirige la maison de ventes Binoche et Giquello et préside Drouot Enchères, « Drahi a fait sa fortune sur les nouvelles technologies, c’est le sens de l’Histoire, et c’est aussi l’avenir de la profession, car nos plus gros clients sont dans les nouvelles technologies ».
Quant à savoir si ce glissement vers le tout internet sera positif et inéluctable, pour les galeries d’art comme pour la qualité des oeuvres, M. Aillagon insiste sur le fait qu' »Internet doit rester un outil et non une finalité ». « Pour la partie la plus prestigieuse du marché, c’est toujours la matérialité des chefs d’oeuvre qui impose sa vérité. »
Une « révolution numérique » qui, outre les places fortes à New York (la moitié des ventes mondiales environ), Londres (28%) ou Hong Kong (14%), devrait aussi se jouer du côté de Paris (actuellement 4% des ventes) avec désormais deux milliardaires français à la tête des deux maisons de ventes les plus prestigieuses.
Jusqu’à récemment, rappelle M. Giquello, « dans ce monde très américain, très anglo-saxon, Paris ne décidait rien ». « Après la prise de contrôle par Pinault de Christie’s, cette maison américaine a placé à sa tête toute une série de Français compétents, qui ont mis en valeur le savoir faire français », observe-t-il, en estimant que Patrick Drahi devrait faire de même.
jlv/alu/rm/swi
SOTHEBY’S
ARTPRICE.COM
KERING
Artprice (New York) – Thierry Ehrmann: Patrick Drahis Erwerb von Sotheby’s bestätigt den Eintritt des Kunstmarktes in das digitale Zeitalter des 21. Jahrhunderts
NEW YORK, 18. Juni 2019 — Thierry Ehrmann: „Patrick Drahis Erwerb von Sotheby’s bestätigt den Eintritt des Kunstmarktes in das digitale Zeitalter des 21. Jahrhunderts. Artprice hat stets betont, dass der globale Kunstmarkt – mit einem Volumen von rund 90 Milliarden US-Dollar – in Bezug auf digitale Kultur und Internet mehrere Jahrzehnte zurückliegt.“
Auktionsumsatz im Bereich Bildende Künste in Bezug auf die zwei großen Auktionshäuser weltweit: Christie‘s und Sotheby’s
Auktionsumsatz im Bereich Bildende Künste in Bezug auf die zwei großen Auktionshäuser weltweit: Christie‘s und Sotheby’s
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/artprice-sothebys-vs-christies.png]
„Für den Kunstmarkt und Artprice sind es gute Nachrichten, dass Sotheby’s – der einzige börsennotierte Auktionator – von Patrick Drah, einem 55-jährigen globalen Unternehmer mit einem Portfolio bestehend aus Telekommunikations-, Medien- und Digitalunternehmen übernommen wird. Der Angebotspreis, der einen Aufschlag von 61 % auf den Schlusskurs von Sotheby am 14. Juni 2019 und einen Aufschlag von 56 % auf den gewichteten durchschnittlichen Aktienkurs des Unternehmens von 30 Handelstagen entspricht, spiegelt Patrick Drahis echtes Vertrauen in Sotheby‘s Fähigkeit zur exponentiellen Entwicklung durch eine digitale Mutation wider.“
Artprice: „Seit 2000 befindet sich der Kunstmarkt in einer Phase eines ausgesprochen positiven Wachstums und hat sich zu einem effizienten Markt mit einer Kapitalrendite von fast 7 % pro Jahr und einem Volumenwachstum von 450 % entwickelt. Hintergrund für dieses Wachstum war während der längsten Spanne dieses Zeitraums ein Null-Zinsen-Sparumfeld bzw. sogar negative Zinssätze in der Eurozone. Inzwischen hat sich der Markt an sich von rund 500.000 Kunstsammlern nach dem Zweiten Weltkrieg auf heute fast 90 Millionen Kunstkonsumenten entwickelt, von denen die überwiegende Mehrheit mit neuen Technologien völlig vertraut ist.“
Thierry Ehrmann: „Die sanfte Macht der Großmächte der Welt ist ein starker geopolitischer Treiber für das Wachstum und die Entwicklung der Museum Industry®. Artprice war einer der ersten Akteure, der die globale Bedeutung dieser Branche erkannt und konzipiert hat. Wie wir in einer früheren Studie analysiert haben, wurden zwischen dem 1. Januar 2000 und dem 31. Dezember 2014 mehr Museen eröffnet als in den beiden vorangegangenen Jahrhunderten. Jedes Jahr öffnen rund 700 neue Museen von internationalem Rang – jedes mit mindestens 4.500 Kunstwerken – ihre Türen auf fünf Kontinenten und sind damit einer der wichtigsten nachhaltigen Treiber des globalen Kunstmarktes.“
Seit 21 Jahren trägt Artprice – der weltweit führende Anbieter von Kunstmarktinformationen und ein engagierter digitaler Pionier – zur Bewegung des Kunstmarktes in das digitale Zeitalter bei. Seine Datenbanken sind heute eine absolute weltweite Referenz in Bezug auf Vollständigkeit, Indizes und Kunstmarktstatistiken. Man sollte nicht vergessen, dass Artprice durch externes Wachstum sowie Forschung und Entwicklung der erste globale Akteur war, der Algorithmus-Indizes mit Big Data und künstlicher Intelligenz erstellt hat, die auf der Beobachtung von Milliarden von Verbindungen zu unseren Datenbanken unter strikter Einhaltung der geltenden Datenschutzgesetze auf der ganzen Welt basieren.
In seiner Stellungnahme ist die Position von Sotheby’s CEO Tad Smith vollkommen klar: Er begrüßt Patrick Drahi offen in der Familie von Sotheby’s: „Patrick ist bekannt für sein Engagement in Sachen Innovation und Einfallsreichtum. Er hat eine langfristige Perspektive mit einer nachgewiesenen Erfolgsbilanz im Bereich Telekommunikation, Medien und digitale Unternehmen und ich bin fest davon überzeugt, dass das Unternehmen mit Patrick als Eigentümer für Jahrzehnte in guten Händen sein wird.“
Auch Domenico De Sole, Vorsitzender des Vorstands von Sotheby’s, begrüßt den Schritt: „Nach einer umfassenden Überprüfung unterstützt der Verwaltungsrat mit Begeisterung das Angebot von Herrn Drahi, das unseren Aktionären eine signifikante Prämie auf den Markt bringt.“
Einige wichtige Fakten und Zahlen zum Auktionsmarkt von Sotheby’s und die Bildenden Künste:
Sotheby’s ist der zweitgrößte Kunstauktionsanbieter der Welt mit einem Gesamtumsatz von 3,93 Milliarden US-Dollar im Jahr 2018, hinter Christie’s mit 5 Milliarden US-Dollar. Zusammen machen die beiden angelsächsischen Riesen mehr als die Hälfte des Auktionsumsatzes der Bildenden Künste (Fine Art) auf der Welt aus: Christie’s um 32,3 % und Sotheby’s um 25,4 %. Ihre jeweiligen Stärken basieren auf der globalen Abdeckung des Kunstmarktes.
Sotheby’s Auktionsumsatz 2018 im Bereich Bildende Künste nach Standorten:
© Artprice.com
New York: 2 Mrd. US-Dollar (51 %)
London: 1,1 Mrd. US-Dollar (28 %)
Hongkong: 554 Mio. US-Dollar (14 %)
Paris: 188 Mio. US-Dollar (5 %)
Mailand: 32 Mio. US-Dollar (0,8 %)
Melbourne: 24 Mio. US-Dollar (0,6 %)
Mumbai: 8 Mio. US-Dollar (0,2 %)
Zürich: 7 Mio. US-Dollar (0,2 %)
Trotz seines 275-jährigen Bestehens hat Sotheby’s eine Reihe von relativ zeitnahen Strategieänderungen vorgenommen:
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2015: Tad Smith wurde CEO und das Unternehmen beendete den Vertrieb in China (Peking) und im Mittleren Osten (Doha).
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2016: 13,5 % von Sotheby’s wurden von der chinesischen Versicherungsgesellschaft Taikang Life Insurance erworben, deren CEO der Gründer des chinesischen Auktionshauses China Guardian ist.
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2017: Das Unternehmen eliminierte die Käufergebühren aus dem Online-Verkauf.
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2018: Die Käufergebühren für den Online-Verkauf wurden neu festgelegt.
Das Umsatzwachstum von Christie’s und Sotheby’s liegt seit 2000 bei rund 400 %, vergleichbar mit dem Wachstum des globalen Kunstmarktes von 450 % im gleichen Zeitraum.
Nach der Bekanntgabe der Finanzergebnisse für das 1. Halbjahr 2018 von Sotheby‘s fiel der Aktienkurs um 10 %. Trotz steigender Umsätze sank der Gewinn des Unternehmens um 23 %, ein Rückgang, den Sotheby’s auf seine eigene Garantiestrategie zurückführte. Anscheinend war der Verkauf von Modiglianis Nu Couché (sur le côté gauche) (1917-18) für 157 Millionen US-Dollar – ein absoluter Rekord für Sotheby’s – nicht die beste Finanztransaktion des Jahres für den zweitgrößten Auktionator der Welt.
Artprice: „Die beiden weltweit führenden Auktionshäuser, die bis heute konkurrenzlos sind, befinden sich heute sowohl im Besitz französischer Investoren als auch Sammler: François Pinault erwarb Christie’s 1998 und jetzt besitzt Patrick Drahi seit dem 17. Juni 2019 effektiv Sotheby’s.“
Copyright ©2019 thierry Ehrmann – www.artprice.com
Informationen zu Artprice:
Artprice ist Eurolist by Euronext Paris, SRD long only und Euroclear notiert: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
Gründer: Thierry Ehrmann (siehe Who’s Who – zertifizierte Biographie) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).
Entdecken Sie Artprice im folgenden Video: https://www.artprice.com/video
Artprice ist der weltweit führende Anbieter von Datenbanken über Notierungen und Indizes. Es verfügt über mehr als 30 Millionen Indizes und Verkaufsergebnisse, die mehr als 700.000 Künstler abdecken. Artprice Images® bietet uneingeschränkten Zugang zur weltweit größten Datensammlung des Kunstmarktes, einer Bibliothek mit 126 Millionen Abbildungen oder Stichen von Kunstwerken von 1700 bis heute, versehen mit Kommentaren der hauseigenen Kunsthistoriker.
Artprice erweitert seine Datenbanken von 6.300 Verkaufshäusern kontinuierlich und veröffentlicht durchgängig Kunstmarkttrends für die wichtigsten Presseagenturen und 7.200 Pressetitel weltweit.
Artprice gibt seinen 4,5 Millionen Mitgliedern Zugang zum weltweit führenden Standardmarkt für den Kauf und Verkauf von Kunstwerken. Artprice entwickelt sein Blockchain-Projekt auf dem Kunstmarkt. Es ist BPI-zertifiziert (nationales wissenschaftliches Gütezeichen Frankreichs); der im März 2019 von Artprice veröffentlichte Jahresbericht des Weltkunstmarktes 2018: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
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Artprice (Nueva York) – Thierry Ehrmann: La adquisición de Patrick Drahi de Sotheby’s confirma la entrada del Mercado del Arte dentro de la era digital del Siglo XXI
NUEVA YORK, June 18, 2019
Thierry Ehrmann: « La adquisición de Patrick Drahi por medio de Sotheby’s confirma la entrada del Mercado de Arte dentro de la era digital del Siglo XXI. Artprice siempre ha argumentado que el Mercado del arte mundial – con un valor de unos 90.000 millones de dólares – estaba varias décadas por detrás en términos de cultura digital e Internet« .
Los beneficios de la subasta Fine Art para el mundo son para las dos principales casas de subastas: Christie’s y Sotheby’s
Los beneficios de la subasta Fine Art para el mundo son para las dos principales casas de subastas: Christie’s y Sotheby’s
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/artprice-sothebys-vs-christies.png]
« Se trata de una gran noticia para Art Market y Artprice el hecho de ver a Sotheby’s – el único operador de subasta que cotiza – que ha sido adquirido por medio de Patrick Drahi, un empresario mundial de 55 años que cuenta con una cartera de telecomunicaciones, medios y compañías digitales. El precio de oferta, que representa una cifra premium del 61% del precio de cierre de Sotheby’s a 14 de junio de 2019, además de una cifra premium de un 56% para el precio de las acciones ponderadas medias de cotización de 30 días de la compañía, refleja la confianza auténtica de Patrick Drahi en la capacidad de Sotheby’s para llevar a cabo el desarrollo exponencial por medio de la mutación digital ».
Artprice: « Desde el año 2000, el Mercado del Arte ha disfrutado de un periodo de crecimiento virtuoso diferenciador, convirtiéndose en un mercado eficiente con un retorno de las inversiones de cerca de un 7% al año y un volumen de crecimiento de un 450%. Durante buena parte de este periodo, el marco de este crecimiento ha sido el del entorno de los ahorros con un tipo de interés cero o incluso negativo dentro de la eurozona. Mientras, el propio mercado ha evolucionado, pasando de 500.000 coleccionistas de arte después de la Segunda Guerra Mundial a cerca de 90 millones de consumidores de arte en la actualidad, siendo la amplia mayoría conocedores de las nuevas tecnologías ».
Thierry Ehrmann comentó: « El poder blando de los principales poderes del mundo es un potente impulsor geo-político para el crecimiento y desarrollo de Museum Industry®. Artprice fue uno de los primeros desarrolladores en apreciar y conceptualizar la importancia mundial de esta industria. Tal y como analizamos en un estudio anterior, se abrieron más museos entre el 1 de enero de 2000 y el 31 de diciembre de 2014 que en los dos siglos anteriores. Cada año, aproximadamente 700 nuevos museos con una ubicación internacional – cada uno de ellos conteniendo un mínimo de 4.500 obras de arte – abren sus puertas en los cinco continentes, representando a uno de los principales impulsores sostenibles del Mercado del Arte mundial« .
Durante 21 años, Artprice – líder mundial en información del Mercado del Arte y pionero digital dedicado – ha contribuido con la evolución del Merado del Arte dentro de la era digital. Sus bancos de datos son actualmente una referencia absoluta a nivel mundial en términos de exhaustividad, índices y estadísticas del Mercado del Arte. Recuerda que Artprice, por medio del crecimiento externo y la I+D, fue el primer desarrollador mundial en producir índices de algoritmos, utilizando Big Data y Artificial Intelligence basándose en las observaciones de miles de millones de conexiones para con nuestros bancos de datos con protección de datos existentes en todo el mundo.
En su declaración, la posición del consejero delegado de Sotheby’s, Tad Smith, es completamente lúcida: dio la bienvenida de forma abierta a Patrick Drahi dentro de la familia de Sotheby’s: « Famoso por su compromiso para con la innovación e ingenio. Cuenta con una visión a largo plazo y con un historial demostrado en el campo de las telecomunicaciones, medios y compañías digitales, y creo firmemente en que la compañía estará en unas manos excelentes durante las próximas décadas con Patrick ejerciendo de nuestro dueño« .
Es así como Domenico De Sole, presidente del consejo de dirección de Sotheby’s, da la bienvenida al movimiento: « Tras una revisión completa, el consejo de dirección apoya de forma entusiasta a la oferta de Drahi, que proporciona una cifra premium destacada de mercado para nuestros accionistas« .
Varios datos clave y cifras relacionadas con Sotheby’s y con el mercado de subastas de Fine Art:
Sotheby’s es el operador de subastas Fine Art número dos del mundo, contando con unos beneficios de 3.930 millones de dólares en el año 2018, por detrás de Christie’s, con 5.000 millones de dólares. De forma conjunta, los dos gigantes anglosajones contabilizan más de la mitad de los beneficios de las subastas de Fine Art a nivel global: Christie’s el 32,3% y Sotheby’s el 25,4%. Sus fortalezas respectivas se basan en la cobertura mundial del Mercado del Arte.
Beneficios de subastas 2018 Fine Art de Sotheby’s según localización
© Artprice.com
Nueva York: 2.000 millones de dólares (51%)
Londres: 1.100 millones de dólares (28%)
Hong Kong: 554 millones de dólares (14%)
París: 188 millones de dólares (5%)
Milán: 32 millones de dólares (0,8%)
Melbourne: 24 millones de dólares (0,6%)
Bombay: 8 millones de dólares (0,2%)
Zúrich: 7 millones de dólares (0,2%)
Pese a sus 275 años de existencia, Sotheby’s ha experimentado varios cambios de estrategia relativamente cercanos:
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2015: Tad Smith se convirtió en consejero delegado, y la firma terminó sus ventas en China continental (Pekín) y Oriente Medio (Doha)
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2016: El 13,5% de Sotheby’s fue adquirido por la compañía de seguros de China Taikang Life Insurance, cuyo consejero delegado es el fundador del operador de subastas de China, China Guardian
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2017: La firma eliminó las tasas de los compradores de las ventas online
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2018: Las tasas de los compradores fueron re-establecidas para sus ventas online
El crecimiento de las ventas en Christie’s y Sotheby’s ha sido de cerca de un 400% desde el año 2000, siendo comparable al crecimiento de un 450% del Mercado de Arte mundial en el mismo periodo.
Tras el anuncio de los resultados de la primera mitad de 2018 de Sotheby’s, el precio de las acciones de Sotheby’s cayó un 10%. Pese al aumento de las ventas, los beneficios de la compañía cayeron un 23%, una contracción que Sotheby’s culpa de su propia estrategia de garantías. Aparentemente, la venta de Nu Couché (sur le côté gauche) (1917-18) de Modigliani, por un precio de 157 millones de dólares – supone un record absoluto para Sotheby’s – no siendo la mejor transacción financiera para el segundo mayor operador de subastas del mundo.
Artprice: « Las dos principales casas de subastas del mundo, sin rivales hasta la fecha, son propiedad ambas de inversores y coleccionistas franceses: François Pinault adquirió Christie’s en 1998 y ahora Patrick Drahi es propietario con efecto inmediato de Sotheby’s dese el 17 de junio de 2019 ».
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Artprice cotiza en el Eurolist de Euronext Paris, SRD long only y Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
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Descubra Artprice en vídeo: https://www.artprice.com/video
Artprice es líder mundial en precios y bancos de datos de índices de arte. Cuenta con más de 30 millones de índices y resultados de subastas que abarcan a más de 700.000 artistas. Artprice Images® ofrece acceso ilimitado al mayor conjunto de recursos del Mercado del Arte del mundo: una biblioteca de 126 millones de imágenes o grabados de obras de arte desde 1700 hasta la actualidad, junto con comentarios de los historiadores de arte de Artprice.
Artprice enriquece continuamente su banco de datos con información de 6.300 subastadores y publica un flujo constante de tendencias del Mercado del Arte para las principales agencias de noticias del mundo y aproximadamente 7.200 publicaciones en prensa internacional.
Artprice da acceso a sus 4.500.000 de miembros a Standardised Marketplace, líder mundial en la compra y venta de arte. Artprice está preparando su cadena articulada para el Mercado del Arte. Está calificado como BPI (certificado científico nacional francés) El Informe Anual del Mercado de Arte Global de Artprice para 2018, publicado en marzo de 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
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Artron Art Group (Artron), un grupo industrial cultural integral fundado en 1993 por Wan Jie, se compromete a heredar, mejorar y difundir el valor del arte. Basándose en abundantes datos de arte, Artron proporciona a los aficionados a la industria del arte y al arte un servicio profesional y experiencia en productos de calidad mediante la aplicación integrada de TI, la ciencia digital avanzada y arte y materiales innovadores.
Al haber producido más de 60.000 libros y catálogos de subastas, Artron es la impresora de libros de arte más grande del mundo con un volumen total de impresión de 300 millones al año. Cuenta con más de 3 millones de miembros profesionales en el sector de las artes y un promedio de 15 millones de visitas diarias, lo que lo convierte en el sitio web de arte más importante del mundo.
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Artprice (New York): thierry Ehrmann: « Patrick Drahi’s acquisition of Sotheby’s confirms the Art Market’s entry into the digital era of the 21st century ».
(New York, NY) thierry Ehrmann: “Patrick Drahi’s acquisition of Sotheby’s confirms the Art Market’s entry into the digital era of the 21st century. Artprice has always argued that the global Art Market – weighing roughly 90 billion dollars – was several decades behind in terms of digital culture and Internet”.
Fine Art auction turnover for the world two major auction houses: Christie’s and Sotheby’s
Fine Art auction turnover for the world two major auction houses: Christie’s and Sotheby’s
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/artprice-sothebys-vs-christies.png]
“So it’s great news for the Art Market and Artprice to see Sotheby’s – the only listed auction operator – being acquired bought by Patrick Drahi, a 55-year-old global entrepreneur with a portfolio of telecommunications, media and digital companies. The offer price, which represents a premium of 61% to Sotheby’s closing price on June 14, 2019, and a 56% premium to the company’s 30 trading-day volume weighted average share price, reflects Patrick Drahi’s genuine confidence in Sotheby’s capacity for exponential development via a digital mutation”.
Artprice: “Since 2000, the Art Market has enjoyed a period of distinctly virtuous growth, becoming an efficient market with a return on investment of almost 7% per year and a volume growth of 450%. For much of this period, the backdrop to this growth has been a savings environment of zero or even negative interest rates in the eurozone. Meanwhile, the market itself has evolved from roughly 500,000 art collectors after WWII to nearly 90 million Art Consumers today, the vast majority of whom are completely at ease with new technologies”.
thierry Ehrmann: “The soft power of the world’ major powers is a powerful geopolitical driver for the growth and development of the Museum Industry®. Artprice was one of the first players to appreciate and conceptualize the global importance of this industry. As we analysed in an earlier study, more museums opened between 1 January 2000 and 31 December 2014 than during the previous two centuries. Every year approximately 700 new museums with international standing – each holding a minimum of 4,500 artworks – open their doors on five continents, representing one of the primary sustainable drivers of the global Art Market”.
For 21 years, Artprice – the global leader in Art Market information and a dedicated digital pioneer – has contributed to the Art Market’s evolution into the digital era. Its databanks are today an absolute worldwide reference in terms of exhaustivity, indices and Art Market statistics. Remember that Artprice, via external growth and R&D, was the first global player to produce algorithm indices, using Big Data and Artificial Intelligence based on the observation of billions of connections to our databanks in strict compliance with existing data protection laws around the world.
In his statement, the position of Sotheby’s CEO, Tad Smith, is perfectly lucid: he openly welcomes Patrick Drahi into the Sotheby’s family: “Known for his commitment to innovation and ingenuity. He has a long-term view with a proven track record in the field of telecommunications, media and digital companies and I strongly believe that the company will be in excellent hands for decades to come with Patrick as our owner.”
Likewise, Domenico De Sole, chairman of the Sotheby’s board of directors, welcomes the move: “Following a comprehensive review, the Board enthusiastically supports Mr. Drahi’s offer, which delivers a significant premium to market for our shareholders”.
Several key facts and figures concerning Sotheby’s and the Fine Art auction market:
Sotheby’s is the world’s number two Fine Art auction operator with a total turnover of $3,93 billion in 2018, behind Christie’s with $5 billion. Together, the two Anglo-Saxon giants account for over half of the planet’s Fine Art auction turnover: Christie’s for 32.3% and Sotheby’s for 25.4%. Their respective strengths are based on global coverage of the Art Market.
Sotheby’s 2018 Fine Art auction turnover by location
© Artprice.com
New York: $2 billion (51%)
London: $1.1 billion (28%)
Hong Kong: $554 million (14%)
Paris: $188 million (5%)
Milan: $32 million (0.8%)
Melbourne: $24 million (0.6%)
Mumbai: $8 million (0.2%)
Zurich: $7 million (0.2%)
Despite 275 years of existence, Sotheby’s has experienced a number of relatively close strategy changes:
– 2015: Tad Smith became CEO and the firm terminated sales in mainland China (Beijing) and the Middle East (Doha).
– 2016: 13.5% of Sotheby’s was acquired by the Chinese insurance company Taikang Life Insurance, whose CEO is the founder of the Chinese auction operator, China Guardian.
– 2017: the firm eliminated buyers’ fees from online sales.
– 2018: buyers’ fees were re-established for online sales
Sales growth at both Christie’s and Sotheby’s has been around 400% since 2000, comparable to the 450% growth of the global Art Market over the same period.
After the announcement of Sotheby’s H1 2018 results, Sotheby’s share price dropped 10%. Despite rising sales, the company’s profits fell by 23%, a contraction that Sotheby’s blamed on its own guarantee strategy. Apparently the sale of Modigliani’s Nu Couché (sur le côté gauche) (1917-18) for $157 million – an absolute record for Sotheby’s – was not the best financial transaction of the year for the world’s second largest auction operator.
Artprice: “The world’s top two auction houses, with no rivals to date, are now both owned by French investors and collectors: François Pinault acquired Christie’s in 1998 and now Patrick Drahi effectively owns Sotheby’s since 17 June 2019”.
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About Artprice:
Artprice is listed on the Eurolist by Euronext Paris, SRD long only and Euroclear: 7478 – Bloomberg: PRC – Reuters: ARTF.
Founded by thierry Ehrmann (see Who’s who certified Biography ) (c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf).
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Artprice is the global leader in art price and art index databanks. It has over 30 million indices and auction results covering more than 700,000 artists. Artprice Images® gives unlimited access to the largest Art Market resource in the world: a library of 126 million images or prints of artworks from the year 1700 to the present day, along with comments by Artprice’s art historians.
Artprice permanently enriches its databanks with information from 6,300 auctioneers and it publishes a constant flow of art market trends for the world’s principal news agencies and approximately 7,200 international press publications.
For its 4,500,000 members, Artprice gives access to the world’s leading Standardised Marketplace for buying and selling art. Artprice is preparing its blockchain for the Art Market. It is BPI-labelled (scientific national French label) Artprice’s Global Art Market Annual Report for 2018 published last March 2019: https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice is associated with Artron Group the Chinese leader in the Art Market, its solid institutional partner.
About the Artron Group:
“Artron Art Group (Artron), a comprehensive cultural industrial group founded in 1993 by Wan jie, is committed to inheriting, enhancing and spreading art value. Based on abundant art data, Artron provides art industry and art fans with professional service and experience of quality products by integrated application of IT, advanced digital science and innovative crafts and materials.
Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”
Artron’s Web: www.Artron.net
Artprice’s Contemporary Art Market Annual Report for 2018 – free access at:
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The Contemporary Art Museum The Abode of Chaos
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Artprice (New York) : thierry Ehrmann : « le rachat de Sotheby’s par Patrick Drahi valide l’entrée du Marché de l’Art dans l’ère numérique du XXIème siècle ».
Artprice (New York) : thierry Ehrmann : « le rachat de Sotheby’s par Patrick Drahi valide l’entrée du Marché de l’Art dans l’ère numérique du XXIème siècle ».
(New York, NY) thierry Ehrmann : « Le rachat de Sotheby’s par Patrick Drahi valide l’entrée du Marché de l’Art dans l’ère numérique du XXIème siècle, car Artprice a toujours souligné que ce secteur économique qui pèse environ 90 milliards de dollars, avait plusieurs décennies de retard en matière de culture du numérique et de l’Internet ».
Chiffre d’affaires Fine Art Christie s / Sotheby’s des deux premières Maisons de Ventes dans le monde.
Chiffre d’affaires Fine Art Christie s / Sotheby’s des deux premières Maisons de Ventes dans le monde.
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/artprice-sothebys-vs-christies.png]
« C’est donc une excellente nouvelle pour le Marché de l’Art et pour Artprice de voir la seule société cotée de ventes aux enchères Sotheby’s rachetée par Patrick Drahi, un entrepreneur mondial de 55 ans possédant des sociétés de télécommunications, de médias et de numérique à travers le monde. Le prix d’offre qui représente une prime de 61 % par rapport au cours de clôture de Sotheby’s et une prime de plus de 56 % au prix moyen pondéré de l’action de la société au cours des 30 derniers jours de Bourse, traduit une véritable confiance de Patrick Drahi dans la capacité de voir Sotheby’s par la mutation numérique connaître un développement exponentiel ».
Artprice : « Il est vrai que le Marché de l’Art connaît depuis 2000 une croissance vertueuse, devenu un marché efficient avec un taux de rendement de près de 7 % par an et une croissance en volume de 450 %, à l’heure où les banques centrales imposent aux épargnants un taux proche de zéro, voire négatif en zone euro. Nous sommes passés des 500 000 collectionneurs de l’après-guerre à près de 90 millions d’Art Consumers férus de nouvelles technologies ».
thierry Ehrmann : « Le soft power des grandes puissances est un moteur géopolitique puissant pour le développement exponentiel de l’Industrie Muséale® que nous avons conceptualisée et enseignée : il s’est construit, comme le révèle une de nos études, plus de musées entre le 1er janvier 2000 et le 31 décembre 2014 que durant tout les XIXe et XXe siècles. Chaque année, 700 musées d’envergure internationale – conservant chacun un minimum de 4500 œuvres d’art – ouvrent leurs portes sur les cinq continents ce qui constitue un des moteurs principaux de croissance pérenne sur le Marché de l’Art. ».
Artprice, leader mondial de l’information sur le Marché de l’Art, a depuis 21 ans contribué en tant que pionnier du numérique à faire muter le Marché de l’Art vers l’ère du numérique, par ses banques de données qui sont la référence mondiale en matière d’exhaustivité et d’indices et statistiques sur le Marché de l’Art. Pour rappel, Artprice par ses croissances externes et sa R&D a été le premier acteur global à concevoir des indices algorithmés, du Big Data et de l’IA par la collecte de milliards de requêtes comportementales sur ses banques de données dans le strict respect des lois en vigueur à travers le monde.
La position de Tad Smith, C.E.O. de Sotheby’s, est extrêmement claire : il n’hésite pas dans sa déclaration à se féliciter de la venue de Patrick Drahi, « connu pour son engagement en matière d’innovation et d’ingéniosité. Il a une vision à long terme avec une compétence certaine dans le domaine des télécommunications, des médias et du numérique. Je suis convaincu que Sotheby’s restera entre d’excellentes mains pendant des décennies avec Patrick qui devient notre propriétaire ».
De même, Domenico De Sole, président du conseil d’administration de Sotheby’s a déclaré « après un examen approfondi, le conseil d’administration a soutenu avec enthousiasme l’offre de Monsieur Drahi qui offre une prime importante au marché pour nos actionnaires ».
Quelques repères et chiffres clés Artprice concernant Sotheby’s et le Marché de l’Art en Fine Art :
Sotheby’s est la deuxième Maison de Ventes Fine Art de la planète avec 3,93 Mrd$ en 2018, derrière Christie’s 5 Mrd$. Les deux géantes anglo-saxonnes concentrent, à elles deux, plus de la moitié de la valeur des ventes aux enchères : Christie’s 32,3 % et Sotheby’s 25,4 %. Leurs puissances reposent en grande partie sur une couverture globale du Marché de l’Art.
Répartition géographique du produit des ventes Fine Art de Sotheby’s en 2018
© Artprice.com
New York : 2 Mrd$ (51%)
Londres : 1,1 Mrd$ (28%)
Hong Kong : 554 m$ (14%)
Paris : 188 m$ (5%)
Milan : 32 m$ (0,8%)
Melbourne : 24 m$ (0,6%)
Mumbai : 8 m$ (0,2%)
Zurich : 7 m$ (0,2%)
Malgré ses 275 ans d’existence, Sotheby’s connaît des changements de stratégies rapides et réguliers :
– 2015 : Tad Smith devient CEO ; fin des activités de ventes en Chine continentale (Pékin / Beijing) et au Moyen-Orient (Doha)
– 2016 : l’assureur chinois Taikang Life Insurance acquiert 13,5 % de Sotheby’s. Son Président est le fondateur de la Maison de Ventes chinoise China Guardian
– 2017 : les frais acheteurs sont supprimés sur les ventes en ligne
– 2018 : les frais acheteurs sont réhablitité pour les ventes en ligne
La croissance du produit des ventes de Christie’s comme de Sotheby’s est de l’ordre de 400 % depuis 2000, une progression comparable à celle du Marché de l’Art mondial sur la même période +450 %.
A l’annonce des résultats du premier semestre 2018, l’action Sotheby’s a perdu -10%. Malgré un chiffre d’affaires en hausse, les profits de la société ont chuté de -23%, une contre-performance que Sotheby’s a expliqué en pointant du doigt sa propre stratégie de garantie. Vraisemblablement, la vente de Nu Couché (sur le côté gauche) (1917-18) de Modigliani (157m$, un record absolu pour Sotheby’s) n’a pas été la meilleure opération financière de l’année pour la deuxième maison de ventes de la planète.
Et Artprice de conclure : « Les deux premières maisons de ventes de la planètes, sans autres rivales à ce jour, sont à présent toutes deux détenues par des investisseurs et collectionneurs français, François Pinault depuis 1998 pour Christie’s et Patrick Drahi depuis ce 17 juin 2019 pour Sotheby’s ».
Copyright 1987-2019 thierry Ehrmann www.artprice.com
Au sujet d’Artron :
Artprice couvre le monde entier et notamment la Chine avec son fidèle partenaire institutionnel Artron Art Group (Artron) fondé en 1993 et présidé par son Fondateur Mr Wan Jie qui est le plus grand imprimeur de livres d’art au monde, avec plus de 60 000 livres et catalogues de ventes aux enchères et un volume de publications total de 300 millions par an.
Artron.Net est la marque la plus respectée du monde de l’art chinois. Artron.Net compte plus de 3 millions de membres professionnels dans le secteur des arts et 15 millions de visites quotidiennes en moyenne, ce qui en fait le premier site Web d’art mondial.
A propos d’Artprice :
Artprice est cotée sur Eurolist by Euronext Paris, SRD long only et Euroclear : 7478 – Bloomberg : PRC – Reuters : ARTF.
Découvrir Artprice en vidéo : https://fr.artprice.com/video
Artprice fut fondée en 1997 par thierry Ehrmann qui est son PDG. Artprice est auto-contrôlée par le Groupe Serveur créé en 1987. Voir biographie certifiée de Who’s who © :
https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf
Artprice est le Leader mondial des banques de données sur la cotation et les indices de l’Art avec plus de 30 millions d’indices et résultats de ventes couvrant plus de 700 000 Artistes. Artprice Images® permet un accès illimité au plus grand fonds du Marché de l’Art au monde, bibliothèque constituée de 126 millions d’images ou gravures d’oeuvres d’Art de 1700 à nos jours commentées par ses historiens.
Artprice enrichit en permanence ses banques de données en provenance de 6300 Maisons de Ventes et publie en continu les tendances du Marché de l’Art pour les principales agences et 7200 titres de presse dans le monde. Artprice met à la disposition de ses 4,5 millions de membres (members log in), les annonces déposées par ses Membres, qui constituent désormais la première Place de Marché Normalisée® mondiale pour acheter et vendre des oeuvres d’Art à prix fixe ou aux enchères (enchères réglementées par les alinéas 2 et 3 de l’article L 321.3 du Code du Commerce).
Artprice, labellisée par le BPI pour la deuxième fois en novembre 2018, développe son projet de Blockchain sur le Marché de l’Art.
Le Rapport Annuel Artprice du Marché de l’Art mondial 2018 publié en mars 2019 : https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-en-2018
Le Rapport du Marché de l’Art Contemporain 2018 d’Artprice :
https://fr.artprice.com/artprice-reports/le-marche-de-lart-contemporain-2018
Sommaire des communiqués d’Artprice :
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Musée d’Art Contemporain siège social d’Artprice :
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Artprice 根据谷歌评论——方法论和事实法，对法国当代艺术博物馆进行排名，且该排名经过合法验证
Artprice 根据谷歌评论——方法论和事实法，对法国当代艺术博物馆进行排名，且该排名经过合法验证
thierry Ehrmann 说过: “雅派 艺术道 (Artprice) 总部在名为 Musée l’Organe 的当代艺术博物馆，该博物馆负责管理 ERP（对公众开放的机构，即博物馆）La Demeure du Chaos (乱世之家），也称作 The Abode of Chaos。”
雅派 艺术道 (Artprice) 总部
方法论：管理 the Abode of Chaos 的 Organe 当代艺术博物馆
希望以最可信的方法衡量法国当代艺术博物馆在互联网上的受欢迎程度。
咨询 雅派 艺术道 (Artprice) 及其服务团队的统计专家和计量经济专家后，我们同意将谷歌“生态系统”（搜索引擎、谷歌地图、谷歌街景、谷歌地球、谷歌相册和其它谷歌应用）作为唯一合法的网络参考指标，无论是参考用户数量和可见性，还是谷歌用于规避欺诈的实时安保措施。
谷歌是唯一一家可以系统发布世界各国所有博物馆的互联网运营商。迄今为止，我们发现，法国没有一家当代艺术博物馆拒绝使用谷歌应用。实际上，现在 97% 的法国人认为谷歌是唯一可以代替旧时法国人名电话目录（白页和黄页）的浏览器。谷歌上发布的意见不受谷歌商业提案或第三方影响。就这点而言，谷歌的网络服务独具一格。
采用的方法论涉及所有当代艺术博物馆，不论位于哪里，并对其提出 500 多条意见/评论。庞大的数字就可以避免因样本太少而导致失真。
此排名由公证人合法验证，在任何情况下都不可视为定性排名；只提供来源于谷歌数据库大量信息流的计量经济分析。排名中提及的所有博物馆名称，尤其是其在谷歌生态系统中的描述，其所有权均属于各自的作者。
|
城市 |
名字 |
排名 |
评论 |
|
奧弗涅–罗纳–阿尔卑斯 |
The Organe 博物馆 – The Abode of Chaos |
4.6 |
1,171 |
|
巴黎 |
蓬皮杜艺术中心 (The Pompidou Center) |
4.4 |
32,483 |
|
巴黎 |
路易威登基金会 (Louis Vuitton Foundation) |
4.4 |
7,721 |
|
巴黎 |
东京宫 (Palace Tokyo) |
4.4 |
5,141 |
|
巴黎 |
卡地亚当代艺术基金会 (Cartier Foundation for Contemporary Art) |
4.4 |
1,451 |
|
比西圣马丹 |
法国区域当代艺术基金会法兰西岛大区——城堡 (FRAC Île-de-France – The Castle) （伦蒂利城堡公园 (Park Rentilly Cultural)—— Michel Chartier） |
4.4 |
883 |
|
巴黎 |
国家画廊 (Jeu de Paume) |
4.4 |
863 |
|
勒阿弗尔 |
现代艺术博物馆 (MuMa André Malraux Museum of Modern Art) |
4.3 |
1,231 |
|
阿斯克新城 (Villeneuve-d’Ascq) |
LaM, Lille, 现代艺术博物馆 (Métropole Museum of Modern Art)，当代艺术和原生艺术(Contemporary Art and Art Brut) |
4.3 |
1,161 |
|
斯特拉斯堡 |
MAMCS, 斯特拉斯堡现代艺术博物馆 (Museum of Modern Art of Strasbourg) |
4.2 |
1,640 |
|
图卢兹 |
图卢兹阿巴托尔博物馆 （Les Abattoirs – FRAC Occitanie Toulouse） |
4.2 |
1,354 |
|
尼姆 |
卡尔·德当代艺术博物馆 (Carré d’Art-Museum of Contemporary Art) |
4.2 |
585 |
|
塞纳河畔维特里 |
MAC VAL 博物馆 |
4.2 |
584 |
|
圣普利斯特加雷 |
现代艺术博物馆 (Museum of Modern and Contemporary Art) |
4.2 |
518 |
|
尼斯 |
尼斯现代艺术博物馆 (Museum of Modern and Contemporary Art in Nice) |
4.1 |
1,723 |
|
里昂 |
当代艺术博物馆 (Museum of Contemporary Art) |
4.1 |
826 |
|
波尔多 |
CAPC 当代艺术美术馆 (CAPC art museum contemporary Bordeaux) |
3,9 |
1,056 |
只有公证人在规定时间内起草的报告才是真实可信。
访问以下网站阅读 99 页报告：
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排名：
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关于 Artprice：
Artprice 在巴黎泛欧证券交易所上市 (仅用于股票研究数据库)，欧洲结算系统：7478 – 彭博 (Bloomberg)：PRC – 路透社 (Reuters)：ARTF。
Artprice 的创始人为 thierry Ehrmann（查看其认证简介）(c) https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/03/2019-bio-whoswho-thierry-ehrmann.pdf)。
观看视频了解 Artprice：https://www.artprice.com/video
Artprice 是全球领先的艺术市场行情及指数数据库。其拥有超过 3000 万条拍卖指数和拍卖结果，涵盖了 70 多万名艺术家。Artprice Images® 提供无访问限制的世界艺术市场上最大的数据图库,数据库中共有自 1700 年至今的 1.26 亿张图片和艺术作品，以及 Artprice 艺术史学家的解说信息。
Artprice 从 6300 家拍卖行收集艺术拍卖信息，不断丰富其数据库，并在全球主要新闻机构和约 7200 家国际新闻媒体上不断更新艺术市场趋势信息。
Artprice 为其 450 万会员提供访问世界领先的标准化艺术品市场的渠道，从而进行艺术品买卖交易。Artprice 正在筹建艺术市场区块链。以下是 BPI-标记（法国国家科学标志）Artprice 于 2019 年 3 月出版的 2018 年全球艺术市场年度报告：https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2018
Artprice 与中国艺术市场领先企业雅昌文化集团密切合作，后者是其坚实的机构合作伙伴。
雅昌文化集团简介：
“雅昌文化集团是由万捷于 1993 年创立的一家综合性文化产业集团，致力于传承、提升和传播艺术价值。以丰富的艺术数据为基础，雅昌集团通过整合和应用 IT 技术、数字科学以及创新型的工艺和材料为艺术产业以及艺术爱好者们提供专业的服务和高品质产品体验。
雅昌已经制作了 6 万多本书籍和拍卖目录，是世界上最大的艺术书籍印刷商，年印刷总量达 3 亿。它在艺术领域拥有 300 多万专业会员，平均日访问量达 1500 万，使其成为世界领先的艺术网站。”
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Artprice：2019 年上半年卡拉瓦乔、莫奈、培根和巴斯奇亚杰作将竞相亮相拍卖行
今年年初以来，美国艺术市场迎来开门红，为各位主角注入定心剂，即将上场的是理查德·普林斯的大麻品牌新作品系列 Katz + Dogg，与此同时，其个展 High Times 也将亮相旧金山高古轩。
而此时，欧洲市场正筹办今年第一期盛大的“压轴戏”，包括巴黎的大型拍卖会、第 50 届巴塞尔艺术展以及伦敦暑期前的最后一场大型拍卖会。但是，这场“压轴戏”的大新闻可能来自法国南部。
Artprice 创始人兼首席执行官 Thierry Ehrmann 高兴之情溢于言表：2019 年第一期可能会伴随法国艺术市场的革命而落下帷幕。这一次，是法国首创。一件非凡大作在远离主要首都且在非大型拍卖行的场地进行拍卖，而且没有底价！卡拉瓦乔的画作备受追捧，历史辉煌，无需任何保证！
米开朗基罗·梅里西，亦称“卡拉瓦乔”（1571 年 – 1610 年）
Judith and Holofernes (c.1607)
© Marc Labarbe 和 Eric Turquin
[https://imgpublic.artprice.com/img/wp/sites/11/2019/06/caravaggio-mm.jpg]
Toulouse Caravaggio：1.15 亿 – 1.7 亿美元
这自然成为了一年中最盛大的活动：在获得了法国政府的“释放”之后，卡拉瓦乔的一件名作将于 2019 年 6 月 27 日星期四在图卢兹拍卖。五年前，这幅画作便是在图卢兹的一间阁楼上被偶然发现。获得出口签证以来，Judith and Holofernes 画作先后已在伦敦科尔纳吉画廊 (Colnaghi gallery)、巴黎 Kamel Mennour 画廊和纽约 Adam Williams 画廊等地展出。
当然，卡拉瓦乔的任何作品进入拍卖市场本身就是一个大新闻。最后一次拍卖可追溯至 1971 年，当时他的画作Martha and Mary Magdalene在伦敦佳士得拍卖行流拍，引发疑云一片。1973 年，底特律艺术学院购得这幅画后，普遍认可这件作品为真品，如今这幅画作被视为卡拉瓦乔无可争辩的杰作。
图卢兹的这幅画作同样令人印象深刻，也是 DIA 美术馆的珍宝：或早或晚，这幅作品将会被全球最大的博物馆之一收购。艺术专家 Eric Turquin 警告称：“这是他们获得卡拉瓦乔作品的唯一机会。下一件作品的面世可能需要 40 或 50 年”…而且重要性可能不及这件。
图卢兹重新发现了 Judith and Holofernes 之后，这幅画作得到了许多知名专家的支持，包括美国策展人 Keith Christiansen (MET)、法国策展人 Guillaume Kientz (Louvre) 和意大利博物馆馆长 Nicola Spinosa (Capodimonte) 等。现在交由多位学者，以确定这幅画作在艺术史上的地位。特拉华大学的 David Stone 认为，这幅画展示了卡拉瓦乔到达那不勒斯后创作的一种新技巧。这种技巧包括在画布上使用一种基色，即“基底”(Imprimatura)，用于增强作品感染力，为画作注入生机。
迄今为止，68 幅已知的卡拉瓦乔画作均收藏于欧洲和美国的全球最负盛名的收藏品、博物馆和教堂中。Thierry Ehrmann 说道：“在中东或亚洲的任何地方都找不到一幅。然而，2016 年的卡拉瓦乔东京展却取得了巨大的成功。”
莫奈的Water-Lilies：3200 万– 4400 万美元
今年到目前为止，克劳德·莫奈是全球拍卖市场上作品最畅销的艺术家，他的 17 幅作品总价超过了 2 亿美元。
今年开局不利，2月28日他的Weeping Willow and Water-Lily pond(1916-19) 在伦敦佳士得流拍。最高报价是 5500 万美元（含佣金），低于卖方的最低价格要求。但本次流拍对于莫奈市场而言并非坏处，反而促进了供需之间的健康平衡。2019 年上半年推出的 20 幅莫奈作品中，成交率高达 80% 以上。
显然，对莫奈作品的需求依然高涨。2019 年 5 月 14 日，他的一幅Haystacks画作 (1890) 在纽约苏富比上拍，估价较低，为 5500 万美元。最后这幅画作成交价高达 1.105 亿美元，创下了新的印象派艺术品世界纪录。从 1986 年的 250 万美元（佳士得）到现在，价值的提升不言自明。
2019 年 6 月 19 日，苏富比将在伦敦拍卖另一幅从未公开出售的Water-Lilies (1908) 画作。
弗朗西斯·培根自画像：1900 万– 2500 万美元
伦敦不再是弗朗西斯·培根作品的主要市场：这位艺术家最高拍卖价的前三件作品均在纽约拍出。2017 年，培根的 Study of Red Pope 1962 在佳士得伦敦拍卖行流拍。2nd Version 1971 估价为 1.3 亿美元。
然而，2019 年 6 月 26 日，培根的Self-Portrait (1975) 将在苏富比的伦敦新邦德街分店拍卖。2015 年，英镑走强时，这家著名拍卖行以 2400 万美元的价格将这幅作品拍出。四年后，在英国脱欧的背景下，苏富比希望拍卖结果依然出色。
巴斯奇亚：950 万– 1400 万美元
今年到目前为止，重大市场新闻中一直没有出现让·米歇尔·巴斯奇亚的身影。他目前在 Artprice 的临时成交额排行榜上排名第 22 位。经过了二级市场两年的火爆行情后，随着收藏家们的出售开始缩紧，他的画作变得越发稀有。今年到目前为止，他的作品中只有一幅突破了千万美元大关…当时是五月，当然，是在纽约。这位纽约涂鸦艺术家第二幅油画杰作 Sabado por la Noche (1984) 将于 6 月 25 日在伦敦佳士得拍出。
如今，博物馆行业在全球艺术市场占据的分量愈加重要，而巴斯奇亚是同时受到知名博物馆和全球最具影响力的收藏家热捧的艺术家之一。许多人对他作品的价格飞涨表示惊讶。2017 年 5 月，现任纽约现代艺术博物馆绘画和雕塑部首席策展人 Ann Temkin 在接受《纽约时报》采访时表示，他对博物馆未能及时收购让·米歇尔·巴斯奇亚的作品表示非常遗憾。
正如 Thierry Ehrmann 常说的一句话：你必须在天时、地利、人合的机缘下，购买对的作品…
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雅昌已经制作了 6 万多本书籍和拍卖目录，是世界上最大的艺术书籍印刷商，年印刷总量达 3 亿。它在艺术领域拥有 300 多万专业会员，平均日访问量达 1500 万，使其成为世界领先的艺术网站”
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Artprice presents a ranking of Contemporary Art Museums in France based on Google opinions – Methodology and Facts, which have been legally verified
According to thierry Ehrmann, “Artprice’s head office is the Contemporary Art Museum known as the Musée l’Organe which manages the ERP (Establishment Receiving the Public, i.e. museum) La Demeure du Chaos, otherwise known as The Abode of Chaos.”
Methodology: the Organe Contemporary Art Museum which manages the Abode of Chaos wished to measure the Internet popularity of Contemporary Art Museums in France in as reliable a manner as possible.
After consultation with the statisticians and econometricians at Server Group and Artprice we agreed that only Google’s ‘ecosystem’ (search engine, Google Maps, Google Street View, Google Earth, Google Photos, and others Google applications) is indisputably the only legitimate reference on the Internet, both in terms of the number of users and visibility, but also in terms of reliability with real-time security measures that Google uses to avoid fraud.
Google is the only internet operator to systematically post all the cultural venues of each country all over the world. To date, we are not aware of any Contemporary Art Museum in France that has refused to appear in Google’s applications. In fact, Google is today considered by 97% of the French population as the only player to have replaced the old French directories (white and yellow pages). Opinions posted on Google are not influenced or impacted by Google’s commercial initiatives or those of any third parties. From that point of view, Google’s services are totally unique on the Internet.
The methodology adopted involved identifying all Contemporary Art Museums, whatever their location, with more than 500 opinions/reviews to their names. This high number avoids any distortions that could be associated with smaller samples.
This ranking, legally verified by a notary public, may not under any circumstances be Interpreted as a qualitative ranking; it only provides an econometric analysis of the massive flows of information from Google’s databanks. All the museum names mentioned in this ranking, and in particular the description of Google’s ecosystem, are the property of their respective authors.
L’Olympique Lyonnais informe du transfert de son joueur
international luxembourgeois Christopher Martins Pereira au ‘BSC Young Boys’ de
Berne pour un montant de 2 ME, auquel pourront s’ajouter des ‘incentives’ pour
un montant maximum de 0,5 ME et un intéressement de 10% sur un futur transfert.
| CITY | NAME |
RANKING |
REVIEWS |
| Saint-Romain-au-Mont-d’Or | The Organe Museum – The Abode of Chaos |
4.6 |
1,171 |
| Paris | The Pompidou Center |
4.4 |
32,483 |
| Paris | Louis Vuitton Foundation |
4.4 |
7,721 |
| Paris | Palace Tokyo |
4.4 |
5,141 |
| Paris | Cartier Foundation for Contemporary Art |
4.4 |
1,451 |
| Bussy-Saint-Martin | FRAC Île-de-France – The Castle (Park Rentilly Cultural- Michel Chartier) |
4.4 |
883 |
| Paris | Jeu de Paume |
4.4 |
863 |
| Le Havre | MuMa André Malraux Museum of Modern Art |
4.3 |
1,231 |
| Villeneuve-d’Ascq | LaM, Lille, Métropole Museum of Modern Art, Contemporary Art and Art Brut |
4.3 |
1,161 |
| Strasbourg | MAMCS, Museum of Modern Art of Strasbourg |
4.2 |
1,640 |
| Toulouse | Les Abattoirs – FRAC Occitanie Toulouse |
4.2 |
1,354 |
| Nîmes | Carré d’Art-Museum of Contemporary Art |
4.2 |
585 |
| Vitry-sur-Seine | MAC VAL |
4.2 |
584 |
| Saint-Priest-en-Jarez (Saint-Etienne Métropole) | Museum of Modern and Contemporary Art |
4.2 |
518 |
| Nice | Museum of Modern and Contemporary Art in Nice |
4.1 |
1,723 |
| Lyon | Museum of Contemporary Art |
4.1 |
826 |
| Bordeaux | CAPC art museum contemporary Bordeaux |
3,9 |
1,056 |
Only the report drawn up by the notary public is authentic in terms of the timestamp.
Read the 99-page report at:
Artprice: a masterpiece by Caravaggio, a Monet, a Bacon and a small Basquiat to close out H1 2019
Artprice: a masterpiece by Caravaggio, a Monet, a Bacon and a small Basquiat to close out H1 2019
Since the beginning of the year the American art market has reassured all of its protagonists, and is now testing Richard Prince’s new range of cannabis products, Katz + Dogg, launched concurrently with the opening of his show High Times at the San Francisco Gagosian.
Meanwhile, the European market is reaching for a grand ‘finale’ to the year’s first semester with major sales in Paris, the 50th edition of Art Basel and London’s last major sales before the summer break. But… the big news in this ‘finale’ may well come from the South of France.
Thierry Ehrmann, Artprice’s founder/CEO is delighted: The first semester of 2019 could end with a kind of revolution on the French Art market. And for once… it’s a French initiative. An extraordinary masterpiece is being auctioned far from the major capitals… far from the major auction houses… and with no reserve price! The Caravaggio painting is so powerful and has such an extraordinary history, it doesn’t need any guarantees!
Michelangelo Merisi, aka Caravaggio (1571 – 1610)
Judith and Holofernes (c.1607)
© Marc Labarbe and Eric Turquin
The Toulouse Caravaggio: $115 million – $170 million
Quite simply the most spectacular event of the year: after its ‘release’ by the French state, a Caravaggio masterpiece will be offered for sale on Thursday 27 June 2019 in Toulouse where the painting was found, by chance, in an attic five years ago. Since receiving its export visa, the Judith and Holofernes painting has been exhibited at the Colnaghi gallery in London, at kamel mennour in Paris and at Adam Williams in New York.
Of course, the arrival of any work by Caravaggio on the auction market is an event in its own right. The last one dates back to 1971 when his painting Martha and Mary Magdalene – in a cloud of attribution doubts at the time – failed to sell at Christie’s in London. After the Detroit Institute of Art acquired it in 1973, the authenticity of the work was universally recognised and the painting is today considered an undisputed Caravaggio masterpiece.
The Toulouse painting is every bit as impressive and the DIA’s jewel: sooner or later, the work will be acquired by one of the world’s major museums. “It represents the only opportunity they will ever get to acquire a Caravaggio” warns art expert Eric Turquin. “It could be 40 or 50 years before another work is found” … and it probably won’t be nearly as as important as this one.
Since its rediscovery the Toulouse Judith and Holofernes has received support from a number of eminent specialists including the American curator Keith Christiansen (MET), the French curator Guillaume Kientz (Louvre) and the Italian Museum Director, Nicola Spinosa (Capodimonte). It is now up to academics to determine the place of this painting in Art History. David Stone from the University of Delaware believes the painting illustrates the invention of a new technique that Caravaggio developed after his arrival in Naples. The technique consists of using a base colour on the canvas, known as an imprimatura, to enhance the work and bring it to life.
To date, the sixty-eight known Caravaggio paintings are all kept in the world’s most prestigious collections, museums and churches in Europe and the United States. “There isn’t a single one in the Middle East or anywhere in Asia” says thierry Ehrmann. “And yet the 2016 Caravaggio exhibition in Tokyo was a huge success.”
A Monet Water-Lilies: $32 million – $44 million
So far this year, Claude Monet is the world’s best selling artist on the global auction market with 17 works having already generated over $200 million.
The year started badly when his Weeping Willow and Water-Lily pond (1916-19) failed to sell at Christie’s in London on 28 February. The best offer of $55 million (including fees) was below the seller’s minimum price pretension. However, far from being harmful to his market, that failure contributed to a healthy balance between supply and demand. Of the twenty Monet works put on sale during H1 2019, more than 80% were sold.
There is clearly no lack of demand for Monet’s work. On 14 May 2019, one of his Haystacks paintings (1890) was offered at Sotheby’s New York with a low estimate of $55 million. The painting sold for $110.5 million, setting a new world record for an Impressionist artwork. The value accretion, from $2.5 million in 1986 (Christie’s), speaks for itself.
On 19 June 2019 in London, Sotheby’s will be offering another Water-Lilies (1908) painting that has never previously been sold publicly.
A Francis Bacon self-portrait: $19 million – $25 million
London is no longer the primary market place for Francis Bacon’s works: the best three auction results for this artist have all been hammered in New York. In 2017, Christie’s London failed to sell his Study of Red Pope 1962. 2nd Version 1971 against an estimate of $130 million.
Nevertheless, on 26 June 2019, Bacon’s Self-Portrait (1975) will be offered for sale at Sotheby’s London branch on New Bond Street. In 2015, when the pound sterling was strong, the prestigious auction house sold it for $24 million. Four years later, against the backdrop of Brexit, Sotheby’s is hoping for a similar result.
A small Basquiat: $9.5 million – $14 million
So far this year, Jean-Michel Basquiat is an absentee from major market news. He currently ranks 22nd in Artprice’s temporary turnover ranking. After two explosive years on the secondary market, his paintings are becoming increasingly rare as collectors begin to restrict their offer. Only one of his works has crossed the $10 million threshold so far this year… and that was in May, in New York, of course. A second good quality canvas by the New York graffiti artist, entitled Sabado por la Noche (1984), is coming up for auction on 25 June at Christie’s in London.
Today, more than ever, the Museum Industry plays a massive role in the global art market and Basquiat is one of those artists who is in demand from prestigious museums and from the world’s most powerful collectors at the same time. Many people were surprised by the rapid growth in the prices of his works. In an interview with the New York Times in May 2017, Ann Temkin, head curator of the MoMA’s painting and sculpture department, regretted that the museum had not acquired Jean-Michel Basquiat’s works in time.
As thierry Ehrmann has often said: You have to buy the right work with the right story, by the right artist at the right time…
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Having produced more than 60,000 books and auction catalogues, Artron is the world’s largest art book printer with a total print volume of 300 million a year. It has more than 3 million professional members in the arts sector and an average of 15 million daily visits, making it the world’s leading art website.”
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Thierry Ehrmann, fondateur d’Artprice et auteur de la Demeure du Chaos présente le classement des Musées d’Art Contemporain en France par les avis Google – Méthodologie et constat d’Huissier de Justice
Méthodologie : le Musée d’Art Contemporain l’Organe gérant la Demeure du Chaos a souhaité mesurer l’empreinte sur Internet la plus fiable possible des musées d’Art Contemporain en France. A ce titre, un consensus est né parmi les statisticiens et économètres de groupe Serveur et d’Artprice sur le fait que seul l’écosystème Google (moteurs de recherche, Google Maps, Google Street View, Google Earth, Google Photos, et les autres applications Google) est légitimement le support Internet de référence, tant en terme de nombre d’utilisateurs que de visibilité, de fiabilité et en temps réel avec des mesures de sécurité que Google maîtrise pour éviter toute forme de fraude.
En effet, seul Google publie systématiquement dans le monde entier l’ensemble des acteurs culturels d’un pays. A ce jour nous n’avons pas connaissance en France d’un quelconque refus d’un Musée d’Art Contemporain de figurer dans Google qui est désormais considéré par les français comme l’acteur unique (97%) qui se subroge à l’ancien annuaire français des pages blanches ou jaunes. Les avis sur Google ne sont pas impactés par des actions commerciales de Google ou de tiers. Ce cas est unique dans l’Internet.
La méthodologie retenue est de prendre les Musées d’Art Contemporain quel que soit le lieu, dès lors où ceux-ci ont recueilli un nombre d’avis supérieur à 500 afin d’éviter toute manipulation ou manque de fiabilité sur un nombre d’avis trop faible.
Ce classement qui fait l’objet d’un constat par Huissier de Justice ne doit en aucun cas être considéré comme un quelconque classement qualitatif ; il restitue seulement une analyse économétrique des grands flux d’information en provenance des banques de données de Google.
Toutes les marques et dénominations citées dans le présent classement et notamment le descriptif de l’écosystème Google sont la propriété de leurs auteurs respectifs.
| VILLE | NOM | NOTE | AVIS |
| Saint-Romain-au-Mont-d’Or | Musée l’Organe – La Demeure du Chaos | 4,6 | 1 171 |
| Paris | Le Centre Pompidou | 4,4 | 32 483 |
| Paris | Fondation Louis Vuitton | 4,4 | 7 721 |
| Paris | Palais de Tokyo | 4,4 | 5 141 |
| Paris | Fondation Cartier pour l’art contemporain | 4,4 | 1 451 |
| Bussy-Saint-Martin | FRAC Île-de-France – Le Château (Parc culturel de Rentilly – Michel Chartier) | 4,4 | 883 |
| Paris | Jeu de Paume | 4,4 | 863 |
| Le Havre | MuMa Musée d’art moderne André Malraux | 4,3 | 1 231 |
| Villeneuve-d’Ascq | LaM, Lille Métropole musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut | 4,3 | 1 161 |
| Strasbourg | MAMCS, Musée d’art moderne de Strasbourg | 4,2 | 1 640 |
| Toulouse | Les Abattoirs – FRAC Occitanie Toulouse | 4,2 | 1 354 |
| Nîmes | Carré d’Art-Musée d’art contemporain | 4,2 | 585 |
| Vitry-sur-Seine | MAC VAL | 4,2 | 584 |
| Saint-Priest-en-Jarez (Saint-Etienne Métropole) | Musée d’art moderne et contemporain | 4,2 | 518 |
| Nice | Musée d’Art moderne et d’Art contemporain de Nice | 4,1 | 1 723 |
| Lyon | Musée d’Art Contemporain | 4,1 | 826 |
| Bordeaux | CAPC musée d’art contemporain de Bordeaux | 3,9 | 1 056 |
Seul le procès-verbal d’Huissier de Justice fait foi en terme d’horodatage.
Lire le constat de 99 pages >>>
Thierry Ehrmann, fondateur d’Artprice et auteur de la Demeure du Chaos présente le classement des Musées d’Art Contemporain en France par les avis Google
Artprice : Un chef-d’oeuvre du Caravage, un Monet, un Bacon et un petit Basquiat pour clore le S1 2019
Artprice : Un chef-d’oeuvre du Caravage, un Monet, un Bacon et un petit Basquiat pour clore le S1 2019
Le marché de l’art américain fête un début d’année qui a rassuré tout le monde. Il goûte maintenant à la nouvelle gamme de cannabis Katz + Dogg de l’artiste Richard Prince, mise en vente pour l’ouverture son show High Times à la galerie Gagosian de San Francisco.
L’Europe, quant à elle, cravache pour finir ce début d’année 2019 en beauté. Les grandes ventes de Paris ont laissé place à la 50ème édition d’Art Basel, puis Londres organisera les dernières grandes ventes, avant la trêve estivale. Mais c’est du Sud de la France que doit venir l’apothéose du premier semestre 2019.
thierry Ehrmann, Fondateur et PDG d’Artprice, se réjouit : « Le premier semestre pourrait se terminer par une forme de révolution sur le Marché de l’Art. Et pour une fois il s’agit d’une initiative française. Un chef-d’oeuvre est enfin mis aux enchères loin des grandes capitales, loin des grandes maisons de ventes et sans prix de réserve ! Pas besoin de garantie quand le tableau dégage une telle puissance, et qu’il a une histoire aussi extraordinaire ».
Michelangelo Merisi, dit le Caravage (1571 – 1610)
Judith et Holopherne (c. 1607)
© Marc Labarbe et Eric Turquin
Le “Caravage de Toulouse” : 115 m$ – 170 m$
C’est le coup de théâtre de l’année : un chef-d’oeuvre du Caravage a été libéré par l’Etat français et sa vente est prévue le jeudi 27 juin 2019 à Toulouse, là où il a été retrouvé par hasard dans un grenier, il y a cinq ans. Depuis qu’il a reçu son visa d’exportation, le tableau Judith et Holopherne a été exposé chez Colnaghi à Londres, chez kamel mennour à Paris et chez Adam Williams à New York.
Il faut reconnaître que l’arrivée d’un Caravage sur le marché est un événement à lui tout seul. Le dernier passage en salle de ventes remonte à 1971. Le tableau Marthe et Marie-Madeleine, dont l’attribution était alors contestée, n‘avait pas trouvé acquéreur chez Christie’s à Londres. Seulement depuis que le Detroit Institute of Art l’a acquise en 1973, son authenticité fait l’unanimité et le tableau est considéré comme un chef-d’oeuvre du Caravage.
Or, le tableau de Toulouse n’a rien à envier à celui de Detroit : il rejoindra lui aussi, tôt ou tard, l’un des plus grands musées au monde. « C’est la seule chance qu’ils ont d’acquérir un Caravage » prévient l’expert Eric Turquin. « Enfin on en trouvera sans doute un nouveau, mais dans 40 ou 50 ans peut-être ». Et sans doute pas aussi important que celui-là…
Judith et Holopherne bénéficie depuis sa redécouverte du soutien d’éminents spécialistes, dont l’Américain Keith Christiansen (MET), le Français Guillaume Kientz (Louvre) et l’Italien Nicola Spinosa (Capodimonte). C’est maintenant au tour des universitaires de définir la place de ce tableau dans l’Histoire de l’Art. David Stone, de l’Université de Delaware, reconnaît dans cette peinture l’invention d’une nouvelle technique, développée par le Caravage à son arrivée à Naples, par laquelle le peintre utilise la couleur de préparation de la toile, l’« imprimatura », pour porter son oeuvre et lui donner vie.
Les 68 peintures connues à ce jour du Caravage sont conservées dans plus belles collections, les plus beaux musées et les plus belles églises d’Europe et des Etats-Unis. « Il n’y en a pas une seule au Proche-Orient ni sur tout le continent asiatique » s’exclame thierry Ehrmann. « Pourtant l’exposition Caravage organisée en 2016 à Tokyo avait été un succès colossal ».
Des Nymphéas de Monet : 32 m$ – 44 m$
Claude Monet est l’artiste le plus performant du Marché de l’Art mondial cette année, avec 17 oeuvres vendues pour plus de 200 m$ déjà.
L’année avait pourtant mal commencé. Saule pleureur et bassin aux nymphéas (1916-19) n’avait pas trouvé acquéreur le 28 février 2019 chez Christie’s à Londres. La meilleure offre, à 55 m$ (frais inclus), n’a pas atteint le prix minimum demandé par le vendeur. Mais cet échec, loin d’être néfaste, contribue pleinement à l’équilibre entre l’offre et la demande. Sur les 20 oeuvres de Monet mises en ventes sur le premier semestre 2019, plus de 80% ont été vendues.
Le marché n’est certainement pas encore repu de son oeuvre. Le 14 mai 2019, le tableau Meules (1890), estimé 55 m$ par Sotheby’s, a été vendu pour 110,5 m$ à New York, établissant un nouveau record absolu aux enchères pour l’Art Impressionniste. La prise de valeur de cette toile, que Christie’s adjugeait 2,5 m$ en 1986, parle d’elle-même.
Nymphéas (1908), qui n’est encore pour sa part jamais passée en salle de ventes, sera proposée par Sotheby’s le 19 juin 2019 à Londres.
Un autoportrait de Francis Bacon : 19 m$ – 25 m$
Londres n’est plus la première place de marché pour les oeuvres de Francis Bacon : les trois plus beaux résultats de ce peintre ont en effet été frappés à New York. En 2017, Christie’s a même manqué de vendre dans la capitale anglaise Study of Red Pope 1962. 2nd Version 1971, une toile estimée 130 m$.
Self-Portrait (1975) sera pourtant mise en vente par Sotheby’s ce 26 juin 2019 sur New Bond Street. En 2015, profitant d’une livre sterling très forte, la prestigieuse maison de ventes l’avait vendue pour 24 m$. Quatre ans plus tard, sur fond de Brexit, Sotheby’s espère une vente similaire.
Un petit Basquiat : 9,5 m$ – 14 m$
Jean-Michel Basquiat est le grand absent du premier semestre 2019, pointant à la 22ème position dans le classement temporaire Artprice. Après deux années explosives en salles de ventes, ses toiles se font plus rares : les collectionneurs commencent à freiner l’offre. Une vente seulement a dépassé les 10 m$ en ce début d’année. C’était en mai, à New York évidemment. Une seconde belle toile du graffeur new-yorkais, Sabado por la Noche (1984), est attendue en salle de ventes le 25 juin chez Christie’s à Londres.
Plus que jamais, l’Industrie Muséale est une réalité et Basquiat fait partie de ces artistes que convoitent à la fois les plus grands musées et les plus grands collectionneurs. Nombreux sont ceux qui ont été surpris par une croissance trop rapide du prix de ses oeuvres. Dans une interview accordée au New York Times en mai 2017, Ann Temkin, conservatrice en chef de la section peinture et sculpture du MoMA, regrettait que le musée n’ait pas acquis d’œuvres de Jean-Michel Basquiat à temps.
thierry Ehrmann le répète : « il faut acheter la bonne oeuvre, du bon artiste, au bon moment, avec la bonne histoire ».
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Au sujet d’Artron :
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thierry Ehrmann : En juin tout est 9 ! Nouvelles sculptures – Nouveau Livre – Nouvelles Oeuvres
| 720 000 signataires de la pétition : la Demeure du Chaos un Combat pour la Liberté d’Expression >>> | 5 juin 2019 / 14h45 |
 Vous êtes désormais 3 819 555 abonnés ce matin et 9,3 millions de lecteurs par semaine, chiffres officiels de Facebook. La Demeure du Chaos est une machine de guerre médiatique et dadaïste qui ne s’arrêtera jamais… thierry |
Salut les p’tites louves et loups,Petit rappel : Ouvert samedi 8 juin et dimanche 9 juin de 14h30 à 18h30 Tous les détails ici : EN AVANT-PREMIERE :
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 Nos amis du Petit Paumé prennent leurs quartiers d’été Place St Jean (Lyon) le temps d’un week-end.
Le Village du Petit Paumé aura lieu samedi 8 et dimanche 9 juin 2019 : artisanat, gastronomie, terroir, jeux, animations. 25 stands animés par des artisans : concours de cuisine, dégustation, fabrication de terrarium, jeux de puzzles, animations enfants, totebags, photographie culinaire, animaux et métiers de la ferme … Tout le monde aura de quoi passer un bon moment en famille ou entre amis, alors rejoignez-les le week-end du 8 et 9 juin place Saint-Jean ! Le terroir lyonnais et l’été n’attendent que vous ! |
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Je vous invite à découvrir le projet de ma prochaine sculpture d’acier. Nom de code ENNEAGONE. Il est prévu 27 sculptures d’1,750 tonnes chacune qui seront livrées entre juin et juillet 2019.
Les 20 ans sont en route et la montée en puissance va s’accélérer de semaine en semaine pour arriver à l’apogée le 9 décembre 2019 avec des temps forts cet été. Artistiquement vôtre, thierry E. *Découvrir les chiffres-clés et très étonnants de la Demeure du Chaos. Vous n’en reviendrez pas ! |
Un grand remerciement à mon fidèle complice Marc et mon ami fraternel Adrien.POUR LIRE LA SUITE DE CETTE LETTRE DANS UN FORMAT PLUS CONVIVIAL :
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Artprice: events marking Gustave Courbet’s bicentennial could stimulate his market…
Gustave Courbet was born on 10 June 1819 in Ornans, a small town in Franche-Comté that has been home to the Courbet Museum since 2013. This Monday, to mark the bicentennial of the birth of this major artist (more in terms of Art History than on today’s market…) the museum is opening an exhibition entitled “Yan Pei-Ming face à Courbet” that shows works by the painter of the Origin of the World alongside works by Chinese painter Yan Pei-Ming, who has been living in Dijon since 1980.
thierry Erhmann, Collective Work: La Demeure du Chaos / The Abode of Chaos
Yan Pei-Ming (left) and Gustave Courbet (right)
Some of Courbet’s self-portraits (The Desperate Man, The Wounded Man) and genre scenes (Burial at Ornans, Bonjour Monsieur Courbet [The Meeting]) are among the most famous paintings in art history. But Courbet’s œuvre also consists, above all, of a large number of landscapes and hunting scenes. Throughout his life, Courbet continued to paint what he really wanted to paint, true to his origins and to a fundamental attraction to woodland scenes, craggy cliffs and seascapes. It’s these works that make up the bulk of his auction market nowadays.
According to thierry Ehrmann, founder/CEO of Artprice: “sometimes dark, sometimes radiant, there is something quintessentially contemporary about Courbet’s painting. In 2014, the Fondation Beyeler exhibited his works alongside works by market superstar Peter Doig who claims to have been heavily influenced by Courbet. We also know that Jeff Koons counts among his greatest admirers and also collects his paintings.”
Gustave Courbet’s work has been popular outside France for a very long time. His thirteen best auction results were all hammered in England and the United States and his current auction record – $15.3 million for Reclining Nude (1862) – was set by Christie’s New York in 2015. An exceptional amount for an exceptional painting. Confiscated in 1943 by the Nazi regime, it was returned to the heirs of Baron Ferenc Hatvany 62 years later. It was subsequently shown in the major Gustave Courbet retrospective presented at the Grand Palais in Paris, then the New York MET in 2007/2008.
However, that result was, and has remained, quite exceptional because Courbet’s larger works are extremely rare at auction: less than 2% of his auction lots reach the million-dollar threshold. The core of his market consists of works fetching between $10,000 and $200,000, mostly small oils-on-canvas, landscapes measuring less than a square metre. Courbet’s œuvre is almost entirely painted; only 20 drawings and 9 engravings have been auctioned since 2000, versus 352 paintings.
Like most 19th century artists, Gustave Courbet’s market is relatively immune to Art Market euphoria. But that hasn’t always been the case. His prices have stabilized over the last 30 years after enjoying extremely rapid growth in the 1980s. The successive sales of his painting Lisière de forêt (Forest Edge) (1865) – sold seven times at auction since its creation – perfectly illustrate the evolution of his market:
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20 April 1874 – FFr2,400 – Paris
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18 June 1917 – Dfl4,500 – F. Mueller, Amsterdam
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3 April 1974 – £9,500 – Sotheby’s London
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28 November 1988 – £110,000 – Christie’s London
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31 October 2000 – $82,750 – Sotheby’s New York
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24 October 2006 – $162,000 – Sotheby’s New York
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8 November 2013 – $118,750 – Sotheby’s New York
The sales history of this work illustrates three major characteristics of Gustave Courbet’s market:
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An exponential increase in prices before 1990, followed by a period of relative and volatile contraction
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A geographical shift of his market from Europe to the United States
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A progressive acceleration of exchanges with 43, 57, 12, 12, 6 and 7 years between each sale
The most intense period of price growth corresponds to the Impressionist bubble of the 1980s, which economists have linked to the strong growth in the purchasing power of Japanese buyers who focused their acquisitions on European works from the second half of the 19th century and the beginning of the 20th century. It was at this time (29 October 1987) that Japanese collector Michimasa Murauchi acquired Le Chêne de Flagey (The Oak at Flagey) (1864) for $462,000 at Sotheby’s in New York. Five years ago, the Courbet Museum in Ornans managed to acquire the work, but it had to pay $5.5 million, i.e. 10 times more than its 1987 price.
The Oak at Flagey is a much larger canvas than Forest Edge (1865), but the difference in price between the two works in the late 1980s ($462,000 for the former, $198,000 for the latter) was much smaller than it later became in 2013 ($5.5 million versus $118,750). Congratulations to Murauchi for making such a superb acquisition in 1987. The following year the price of Forest Edge ($192,000) was probably already inflated by the impressionist bubble. Over the past 30 years, the price of this painting has fluctuated, while that of the The Oak at Flagey, on the contrary, has soared.
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Artprice : Le bicentenaire de Gustave Courbet va-t-il réveiller son marché ?
L’exposition « Yan Pei-Ming face à Courbet » s’ouvre ce lundi 10 juin 2019 à Ornans, petite ville de Franche-Comté dans laquelle naquit – il y a tout juste 200 ans – l’auteur de l’Origine du Monde.
Le Musée Courbet, ouvert en 2013, fête le bicentenaire de cet artiste majeur (au regard de l’Histoire de l’Art plus que sur le Marché aujourd’hui), en le confrontant au peintre chinois Yan Pei-Ming, installé depuis 1980 à Dijon.
thierry Erhmann, Oeuvre collective : La Demeure du Chaos / The Abode of Chaos
Yan Pei-Ming (gauche) et Gustave Courbet (droite)
Quelques-uns de ses autoportraits (Le désespéré, L’homme blessé) et de ses scènes de genre (Un enterrement à Ornans, Bonjour Monsieur Courbet) font partie des plus célèbres tableaux de toute l’histoire de la peinture. Mais l’œuvre de Courbet c’est aussi – et surtout – d’innombrables paysages et scènes de chasse.
Tout au long de son existence, il n’aura eu de cesse de peindre selon son désir et selon son plaisir, sans jamais renier ses origines, ni son attrait pour les sous-bois, les falaises escarpées et les horizons marins. C’est ce corpus qui s’échange aujourd’hui essentiellement en salles de ventes.
thierry Ehrmann, PDG et Fondateur d’Artprice, explique : « tantôt sombre, tantôt radieuse, la peinture de Courbet a quelque chose d’éternellement contemporain.
En 2014, la Fondation Beyeler l’expose en même temps que la superstar du Marché de l’Art, Peter Doig, qui en profite pour rappeler l’influence de Courbet sur sa propre peinture. On sait également que Jeff Koons compte parmi ses plus grands admirateurs, et ceux qui collectionnent ses tableaux ».
Les oeuvres de Gustave Courbet se sont depuis bien longtemps affranchies des frontières françaises. Ses treize plus belles adjudications ont même toutes été frappées en Angleterre et aux Etats-Unis. Son record personnel en salle de ventes a été enregistré en 2015 pour Femme nue couchée (1862), adjugée 15,3 m$ par Christie’s à New York. Un montant exceptionnel pour une toile exceptionnelle.
Confisquée en 1943 par le régime nazi, elle est restituée 62 ans plus tard aux héritiers du Baron Ferenc Hatvany. Elle est alors intégrée à la grande rétrospective Gustave Courbet, présentée au Grand Palais de Paris, puis au MET de New York, en 2007 et 2008.
Ce résultat reste néanmoins tout à fait exceptionnel, car les grandes toiles de Courbet sont extrêmement rares en salles de ventes : moins de 2 % des lots vendus atteignent le million de dollars.
Ce sont en vérité les adjudications entre 10 000 $ et 200 000 $ qui constituent le coeur de son marché. Il s’agit pour l’essentiel de petites huiles sur toile, des paysages de moins d’un mètre carré. Car l’œuvre de Courbet est presque toujours peinte : 20 dessins et 9 gravures seulement ont été vendus aux enchères depuis 2000, contre 352 peintures.
Gustave Courbet, comme la plupart des artistes du XIXème siècle, échappe aujourd’hui aux emportements du Marché de l’Art. Mais ce ne fut pas toujours le cas. Sa cote s’est stabilisée sur les 30 dernières années après avoir connu une croissance extrêmement rapide, comme le montrent les prix d’adjudication successifs enregistrés pour le tableau Lisière de forêt (1865), déjà vendu sept fois aux enchères depuis sa création :
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20 avr. 1874 – 2 400 FRF – Paris
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18 juin 1917 – 4 500 Dfl – F. Mueller, Amsterdam
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3 avr. 1974 – 9 500 £ – Sotheby’s Londres
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28 nov. 1988 – 110 000 £ – Christie’s Londres
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31 oct. 2000 – 82 750 $ – Sotheby’s New York
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24 oct. 2006 – 162 000 $ – Sotheby’s New York
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8 nov. 2013 – 118 750 $ – Sotheby’s New York
L’historique de vente de cette œuvre illustre trois caractéristiques majeures du marché de Gustave Courbet :
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Une évolution exponentielle des prix avant 1990, suivie par une période d’oscillations dégressives
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Le déplacement géographique du marché en Europe d’abord, puis vers les Etats-Unis
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L’accélération progressive des échanges : 43, 57, 12, 12, 6 et 7 années de détention successivement
La période de croissance la plus intense correspond à la bulle impressionniste des années 1980, que les économistes ont mise en relation avec le pouvoir d’achat grandissant des acheteurs japonais. Ceux-ci ont concentré leurs achats sur des oeuvres européennes de la seconde moitié du XIXème siècle et du début du XXème siècle.
C’est à cette époque (le 29 octobre 1987) que le collectionneur japonais Michimasa Murauchi a justement acquis Le Chêne de Flagey (1864) pour 462 000 $, chez Sotheby’s à New York. Il y a cinq ans, le Musée Courbet d’Ornans a mis la main sur cette œuvre, mais le prix demandé (5,5 m$) était plus de 10 fois supérieur au prix d’acquisition en 1987.
Le Chêne de Flagey est une toile beaucoup plus importante que Lisière de forêt (1865). Pourtant la différence de prix à la fin des années 1980 (462 000 $ pour la première contre 198 000 $ pour la seconde) est bien inférieure à celle de 2013 (5,5 m$ contre 118 750 $).
Il faut reconnaître la très belle opération réalisée par M. Murauchi en 1987, tandis que le prix de Lisière de forêt (192 000 $) l’année suivante était vraisemblablement gonflé par la bulle impressionniste. Au cours des 30 dernières années, le prix de cette toile a vacillé, pendant que celui du Chêne de Flagey, au contraire, a grimpé en flèche.
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Artprice：香港推动当代艺术市场的发展
Artprice：香港推动当代艺术市场的发展
艺术家张晓刚与雅昌文化集团总裁万捷先生（左）、Artprice 首席执行官 thierry Ehrmann（右）一起在他的工作室里。
佳士得拍卖行、菲利普斯拍卖行和邦瀚斯拍卖行终于开始在香港着手各自的 2019 年拍卖计划，其他大型拍卖行则是在两个月之前开始实施拍卖计划。巴塞尔香港艺术展刚一结束，苏富比拍卖行、中国嘉德拍卖公司、保利拍卖公司、匡时拍卖公司和首尔拍卖行便举办了各自的首场大型香港拍卖会。
各大拍卖行的拍卖计划中出现的这种不同寻常的分歧（尤其是佳士得和苏富比之间）似乎对香港艺术市场大有助益，如今这种情况在今年上半年较为常见。
Artprice 的首席执行官兼创始人 thierry Ehrmann 表示：“香港最大的一个优势是，可以提供各种各样来自世界各地的非凡作品。在这方面，它绝对是世界上独一无二的，可以让中国、日本、东南亚乃至欧洲和美国的最佳作品身价倍增。
菲利普斯拍卖行近期举办的夜场拍卖会对赵无极、罗伊·利希滕斯坦、张晓刚、奈良美智和安迪·沃霍尔的作品进行了拍卖。这批精挑细选的作品均享誉全球，充分反映出香港市场的财富实力。因此，中国和美国的所有大型拍卖行都希望进入香港市场。”
今年，香港成功吸引了广州华艺国际拍卖有限公司来此拓展业务。广州华艺国际拍卖有限公司成立于 1994 年。到 2019 年 5 月底，该公司已经在香港举办了不下七场拍卖会，这是它自成立起首次进入香港市场。
赵无极独占鳌头
不出所料，法籍华裔画家在佳士得拍卖行和菲利普斯拍卖行创下了最高拍卖纪录。去年 9 月份，他的作品创下 5750 万美元的价格记录，此后，这位抒情抽象大师便成为艺术市场的巨头之一。在 Artprice 2018 年拍卖成交额排行榜中位居第三，仅次于巴勃罗·毕加索和克劳德·莫奈。
佳士得拍卖行于 2019 年 5 月 25 日拍卖的八件赵无极画作成交价为 5000 万美元，占此次拍卖会总成交额的 45%。虽然此次拍卖成绩喜人，但或许可以更好，因为八件作品中最好的一件一幅大型帆布油画（名为《02.01.65》）未能售出。
毫无疑问，按照需求，这件作品的估价超过 3000 万美元，该价值与最新拍卖结果一致，但考虑到赵无极的作品价格在短期内不稳定，因此可能需要较长一段时间才能在市场上占据优势。2010 年，该作品仅以 270 万美元的价格售出。
Kaws 和 Richard Lin 胜券在握
2019 年 4 月，在苏富比于 初举行的拍卖会上，最引人注目的便是美国街头艺术家 Kaws 创造的令人意想不到的记录。他的画作《The Kaws Album 》(2005) 估价为 80 万到 100 万美元，但实际成交价却达到 1480 万美元（包括服务费），着实令人震惊。这位 Perrotin 和 Skarstedt 画廊的新秀艺术家今年在二级市场上旗开得胜。
《Half Full》(2012) 成为菲利普斯拍卖行售出的第 13 件价格超过 100 万美元的作品。2018 年 3 月，纽约佳士得以 44.45 万美元的价格购入这件帆布丙烯画，14 个月后又在香港以 140 万美元的价格转售出去。
抽象派画家 Richard Lin（1933 年-2011 年）的作品售价也大幅上涨。在他过世七年之后，人们对他的作品一直兴趣不减，致使他的作品在 2018 年三次刷新拍卖记录。2019 年 5 月 27 日，他的画作《1.3.1964 – Painting Relief》创下邦瀚斯拍卖行当代与现代艺术类别的最高拍卖记录。
当代中国艺术家的作品价格稳定
上世纪 50 年代出生的中国画家的身价在香港趋于稳定。这一代新兴中国油画大师并未创造新纪录（他们大多数人是在五六年前创下纪录），但他们的作品在亚洲很受欢迎，令收藏家倍感欣慰。
5 月 25 日，曾梵志的画作《Mask》(1996) 在佳士得拍卖行仅以不到 300 万美元的价格售出，远低于 2013 年他的大型帆布画《The Last Supper》(2001) 创下的 2300 万美元的记录，该记录令此后的画作再也无法企及。张晓刚的《Bloodline Series：The Big Family No. 10》(2000) 在同一天售出，情况类似，成交价为 160 万美元。而在 2014 年，同一系列中的另一幅作品——《Bloodline：The Big Family No.3》(1995) 售价超过 1200 万美元。
鉴于上述结果，我们明显可以看出，这一代中国艺术家的作品价格已经统一，即价值稳定在一个很高的水平。除了上述种种迹象以外，周春芽的画作《Stone Series – The Tree Connected to Stone》(1993) 的三次连续拍卖结果也证实了这一趋势，这三次拍卖结果如下：
24.6 万美元 — 2006 年 10 月 9 日（香港苏富比）
670 万美元 — 2014 年 4 月 5 日（香港苏富比）
410 万美元 — 2019 年 5 月 25 日（香港佳士得）
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Artprice 与中国艺术市场领先企业雅昌文化集团密切合作，后者是其坚实的机构合作伙伴。
雅昌文化集团简介：
“雅昌文化集团是由万捷于 1993 年创立的一家综合性文化产业集团，致力于传承、提升和传播艺术价值。以丰富的艺术数据为基础，雅昌集团通过整合和应用 IT 技术、数字科学以及创新型的工艺和材料为艺术产业以及艺术爱好者们提供专业的服务和高品质产品体验。
雅昌已经制作了 6 万多本书籍和拍卖目录，是世界上最大的艺术书籍印刷商，年印刷总量达 3 亿。它在艺术领域拥有 300 多万专业会员，平均日访问量达 1500 万，使其成为世界领先的艺术网站”。
雅昌集团网站： www.Artron.net
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Artprice: Hong Kong drives the Contemporary Art Market
Artist Zhang Xiaogang in his studio with Wan Jie, Artron Group CEO (left) and thierry Ehrmann, Artprice CEO (right).
Christie’s, Phillips and Bonhams have at last started their 2019 sales programme in Hong Kong, two months after the other major auction houses began theirs. Sotheby’s, China Guardian, Poly, Council and Seoul Auction organized their first major Hong Kong sessions just after the Art Basel Hong Kong fair.
This unusual split in the major sales calendar (especially between Christie’s and Sotheby’s) appears to have benefited the Hong Kong Art Market, which is now more evenly spread over the first half of the year.
According to thierry Ehrmann, Artprice’s CEO and founder, “one of Hong Kong’s major advantages is its capacity to offer an extraordinary mix of works from around the world. In this respect, it is absolutely unique in the world, turning over the best works from China, Japan and all of Southeast Asia, but also from Europe and the United States.
Phillips’ recent evening sale included works by Zao Wou-Ki, Roy Lichtenstein, Zhang Xiaogang, Yoshitimo Nara and Andy Warhol. The selection was both prestigious and universal… a perfect reflection of the wealth of the Hong Kong marketplace. That’s why all the big auction houses, both Chinese and American, want to be there.”
Indeed, this year, Hong Kong’s attractiveness convinced the Guangzhou-based auctioneer Holly’s International to expand its activities there. Founded in 1994, Holly’s has organised no less than seven sales in Hong Kong for the end of May 2019… its first venture into the city since it began operations.
Zao Wou-Ki reigns supreme
The best results at Christie’s and Phillips were, unsurprisingly, generated by the Franco-Chinese painter Zao Wou-Ki. Since his massive record of $57.5 million last September, the master of lyrical abstraction has joined the giants of the art market, taking third place in Artprice’s 2018 auction turnover ranking, just behind Pablo Picasso and Claude Monet.
The eight Zao Wou-Ki paintings offered for sale by Christie’s on 25 May 2019 generated $50 million, accounting for 45% of the sale’s total turnover. It was a remarkable performance, but it could have been better because the best piece among the eight, a large oil on canvas titled 02/01/65, failed to sell.
No doubt the on-demand estimate was above $30 million, a value that is consistent with the latest results, but which in view of the rapid inflation of Zao Wou- Ki’s prices, might take a little longer to prevail on the market. In 2010, the same work was acquired for just $2.7 million.
Success confirmed for Kaws and Richard Lin
The sales organised by Sotheby’s at the beginning of April 2019 were particularly marked by the unexpected record for the American street artist Kaws. Estimated between $800,000 and $1 million, his painting The Kaws Album (2005) reached a staggering $14.8 million (including fees). The new star of the Perrotin and Skarstedt galleries has had an exceptional start to the year on the secondary market.
Phillips generated a thirteenth result above the $1 million line with Half Full (2012). Acquired in New York at Christie’s in March 2018 for $444,500, this acrylic on canvas was resold for $1.4 million in Hong Kong, just 14 months later.
The abstract painter Richard Lin (1933-2011) also generated substantially buoyant results. Seven years after his death, interest in his work renewed his auction record three times in 2018. On 27 May 2019 his painting 1.3.1964 – Painting Relief dominated Bonhams’ Contemporary & Modern Art sale.
Prices stabilise for works by Contemporary Chinese artists
The prices of Chinese painters born in the 1950s are firming in Hong Kong. Without setting new records (set five or six years ago for most of them), this generation of new Chinese masters of the oil painting medium is enjoying strong demand in Asia… and reassuring collectors.
On 25 May, Zeng Fanzhi’s painting Mask (1996) sold just under $3 million at Christie’s, far below the $23 million recorded in 2013 for his much larger canvas The Last Supper (2001), a value he has never come close to since then… Similarly, and on the same day, Zhang Xiaogang’s Bloodline Series: The Big Family No. 10 (2000) sold for $1.6 million. In 2014 his Bloodline: The Big Family No.3 (1995) from the same series fetched over $12 million.
In view of these results, we are clearly seeing a price consolidation on works by Chinese artists from this generation: their values are tending to stabilise at very high levels. This trend has been confirmed, among other signs, by three successive results for Zhou Chunya’s painting Stone Series – The Tree Connected to Stone (1993):
$246,000 – 9 October 2006 (Sotheby’s Hong Kong)
$6,700,000 – 5 April 2014 (Sotheby’s Hong Kong)
$4,100,000 – 25 May 2019 (Christie’s Hong Kong)
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